3D dizains un komponēšana: Cinema 4D satiek Photoshop

Spraudnis" Greebler "ir šī video apmācības centrālais elements. Šeit jūs redzēsiet, ko šis priekšmets pamatā spēj un no kurienes to var iegūt.

Šajā video treniņā jūs uzzināsiet, kā darbojas Greebler un galvenokārt, kāpēc tas darbojas. Turklāt tiks izskaidrots saistījums starp objekta segmentu skaitu un Greebles skaitu.

Daudzi pamatuzstādījumi tiek kontrolēti cilnē "Objekts". Tur jūs noteiksiet sākuma vērtību un nosakiet, vai Greebles veidosies objekta iekšpusē vai ārpusē.

Bāze" ir praktiski Greiblu pamats. Tā būtiski ietekmē kopējo izskatu, jo tā atšķirīgi izveido poligonus, kas tiek izgaismoti objekta tērptajos dažādos spēcīguma līmeņos. Šeit jūs uzzināsiet arī, ko var darīt ar saldētajām selekcijām.

Krājuma Greebles ir jau esošie Greeble objekti, ko jūs varat sadalīt ainavā. Cilnes "Krājums" varat norādīt pozīciju, lielumu, attālumu no objekta un daudz citu lietu.

Figūras" ir formas. To var kontrolēt, norādot varbūtību no 0 līdz 100%. Arī šo tā saukto "joslā" grupējumu varat iestatīt sadaļā "Grupēšana".

Nurnieši" ir objekti, ko jūs pats varat pievienot ainai. Tādējādi jums ir iespēja uz objekta pielikt savus objektus kā "Greebles". Tā kā tas darbojas arī ar renderēšanas instancēm, scēnu var aprīkot ļoti lieliem apjomos.

Bibliotēka ir jūsu datu bāze, kurā jūs varat ievietot neierobežotu skaitu Nurnies, jeb savus objektus. Kad tie ir integrēti ainā, tos var kontrolēt tāpat kā Stock Greebles. Šeit redzams, kā ātri var ievietot vairākus objektus ainā.

Centrālā bāze ir praktiski pamats, uz kura tiek uzbūvēta visa pilsētas ainava. Jau no paša sākuma ieliekam kameru, lai tiktu noteikta perspektīva un lai katras pilsētas daļas atrašanās vieta varētu tikt sadalīta pēc iespējas efektīvāk un iespaidīgāk.

Lapas attiecības ir svarīga sastāvdaļa tēla iedarbībai. Tāpēc panorāmas formātie parasti iedarbojas dinamiskāk nekā kvadrāts. Šajā video apmācībā mēs iestatīsim lapas attiecības jaunizveidotajai 3D kamerai.

Pamata elements vispirms tiek apstrādāts ar dažādiem izspiedējiem, un pēc tam tiek novietots "Greebler" objektā. Vērtību pielāgošana ir vieglāka, turējot nospiestu Alt tausti, jo tad tiek veikti desmiti soļi vietā visu soļu vietā.

Otrais konstrukcijas elements tiek radīts no pirmā. Pēc tam tiek dzēsti daži daudzstūri, un veidojais caurums tiek aizvērts ar daudzstūra zīmuli. Kā alternatīvu caurums var tikt aizvērts ar tiltu rīku.

Sānu sienas varētu uzņemt vairāk detaļu, ja to sadalījums būtu augstāks. Tāpēc jaunās sānu sienas tiek sagrieztas ar nazīti cilpas režīmā un pēc tam ekstrudētas. Leņķa palielināšana ekstrūzijas dialogā ir svarīga šajā procesā.

Nākamā ēka ir paredzēta apaļa formas. Tā veidosies no diska, no kura tiks atlasītas un daļēji izdzēstas daudzstūra formas, tad tiks izlīdzinātas. Šo pamatformu tagad var turpināt apstrādāt un dekorēt.

Vispirms jumtu papildina arhitektūras detaļas, pēc tam fasāde tiek sadalīta smalkāk. To labāk piemēro tiesu režīms par lodveida režīmu. Sekojošā ekstrūzija notiek līdzīgi kā apakšējā pamatnes gadījumā.

Tehnika lielā mērā ir skaidra: ēka tiks salikta kā jamasins. Šajā video apmācībā galvenokārt runās par to, kā pareizi iestatīt izmēru un daudzumu, lai abi atbilstu ēkai. Lai to pārbaudītu, video apmācības beigās mēs pievienosim gaismas avotu un renderēsim rezultātu.

Tā kā Greenles krāsniņā nav neviena elementa, kas līdzinātos antenai, mums jāizveido viena un jāievieto to Greenles datu bāzē. Pēc tam to atkārtoti izsaucam un piešķiram ēkai.

Priekšplānā mums ir nepieciešams detalizēts, liels objekts. Šī izmēra maiņa dod dziļumu attēlam, tas gandrīz šķiet trīsdimensionāls. Priekšplāna objekts tiek modelēts no ainavas objekta.

Pēc tornja attīrīšanas tas tiek aizvērts un ielādēts galīgajā ainā. Tas nodrošina lielu priekšrocību, jo tā iespējams pielāgot tā lielumu un galīgās ainas Greebles lielumu.

Organiskās formas veido stipru pretstatu pilsētas tehniskajai raksturai. Tāpēc ainavas tornis tiks pārveidots par sēnainu ēku. Tam būs nepieciešams plakans cilindrs, kas tiks veidots ar dažādām ekstrūzijām.

Sēnes" "cilni" pievienojam vēl vienu ļoti sīku detaļu. Tā pamatforma vienkārši tiek dublēta un ielikta atomu sērijā, lai radītu veida ārējo skeletu. Šo var ļoti intuitīvi deformēt, izmantojot magnēta rīku, tādējādi padarot ēku vēl organiskāku.

Šajā video apmācībā tiek runāts par brīvu modeļu veidošanu. Jūs redzēsiet, kā, izmantojot tikai dažus vienkāršus soļus, var izveidot fantāzijas pilīti, kas labi iederēsies ainā. Izmantojiet savu radošumu pilnīgi brīvu gaitu un mēģiniet izveidot vēl citas ēkas pēc līdzīgiem principiem!

Mēs izvietojam jaunu materiālu ārsienām. Jūs uzzināsiet, ka pamatā ir divi veidi, kā ielādēt fotografētus materiālus krāsu kanālā, un arī, kādas priekšrocības un trūkumi ir abām metodēm. Materiālu papildina viegls spīdums.

Struktūru uz fasādi var viegli un ātri ienest, izmantojot reljefa kanālu. Bet, ja izmantojat normālkanālu, nevis reljefa kanālu, struktūrā iegūsiet daudz vairāk detaļu. Priekšnoteikums ir normālizatora ielāde kanālā.

Mazu kartēšanas pamati: Mēs pārbaudām dažādas kartēšanas veidlapas un aplūkojam to priekšrocības un trūkumus. Lai arī daļa materiāla vēlāk tiks pārklāta ar Photoshopu, taču tas nodrošina, ka pilsēta nav pārāk gluda un bezkrāsaina. Kaulēšu vērtība vienmērīgi izkliedē materiālu pa atsevišķajiem objektiem.

Mazais kosmosa kuģītis ienes vēl vairāk detaļu un kustību ainā, to vienkārši pievieno, skalē un pārvieto uz vietu, kur tas izskatīsies labi. Jūs varat to brīvi dublēt un novietot vairākās vietās ainā.

Scēna dzīvo ne tikai no rūpīgi veidotajiem modeļiem, bet arī no gaismas. Šajā video apmācībā mēs ieviešam vietējo gaismas avotu scēnā. Lai ēnas tiktu pareizi aprēķinātas, mēs izmantojam mīkstas ēnas, jo tādējādi labāks zonēšanas ēnas ietekmē gaismas iedarbināšanu atvērtajos telpās.

Vēl viens vietējais gaismas avots pastiprina iespaidu par sarežģītu pilsētu. Lai gaismas izskatās dabīgi, svarīgi ir rūpīgi izvēlēties nedaudz atšķirīgas gaismas krāsas. Vislabāk der viegla, silta dzeltenā krāsa un vēsa ciano līdz zaļa krāsa.

Fiziskais debess nodrošina gaismu visai ainai. Lai to varētu pagriezt pareizajā vietā, ieslēdzam ēnu opciju redaktora izvēlnē. Jūs tos jau redzēsiet nerediģētajā redaktorā, kas lielā mērā atvieglo iestatījumu.

Debesis vēl jāfeinregulē. Tas ietver saules intensitātes pielāgošanu, tās laiku un pozīciju precīzāku noteikšanu, kā arī ēnu krāsu intensitātes nedaudz samazināšanu.

Globālā apgaismojuma un ambiāla neskaidrība ir divi svarīgākie renderinga efekti fotoreālistiskajai renderēšanai. Lai gan tās varētu ņemt neskartas, daži mazi iestatījumi ļoti palīdzēs uzlabot rezultātu un paātrināt renderēšanu.

Dažādas materiāla īpašības, piemēram, spīdums un atspulgs, vajadzētu parādīties kā atsevišķas slāņi Photoshop programmā. Tāpēc izveidojam Multipass kadrējumu, kur papildus ar GI, AO un ēnām tiks piešķirti atsevišķi slāņi.

Papildus atsevišķām līmenīm būtu noderīgi arī atsevišķi alfa kanāli dažādām ēkām. Tāpēc Objektu pārvaldniekā mēs katram ēkai piešķiram savu rendera tagu. Šim tagam atbilstoši Rendera uzstādījumos tiks izveidoti paši objektkanāli, kas Photoshopā parādīsies kā alfa kanāli.

Rezultāts tiek saglabāts kā 16 bitu fails. Pirms aizverat Cinema 4D, atveriet psd failu Photoshop programmā un pārbaudiet, vai viss tiek atainots pareizi. Pēc nepieciešamības, jums var būt nepieciešams vēlreiz saglabāt failu. Gaismas izcelšanas slāņa pildījuma metode nepareizi tiek aprēķināta Cinema 4D, to jums manuāli ir jāmaina Photoshop programmā.

Šajā video apmācībā jums tiks skaidrots, par ko ir otrajā daļā. To parādīšu, izmantojot jau esošu projektu un attiecīgos darba soļus.

Izmantojot dažādus rendera pārejas, var joprojām tālāk sajaukt izskatu bez papildus elementiem. Tā veidotā slāņa tagad ir pamats galīgajam produktam.

Cinema4D izveidotie objektu kanāli tagad atrodas Photoshopā kanālu palitrē. No šejienes ļoti ātri un ērti var izvēlēties atsevišķus elementus. Turklāt es parādīšu, uz ko noteikti jāpievērš uzmanība, transformējot.

Neskatoties uz attēlojuma tīro perspektīvu, ir nepieciešams iezīmēt perspektīvās palīglīnijas. To var ātri un vienkārši izdarīt, izmantojot bezmaksas paplašinājumu.

Lai palielinātu attēla realitāti, nepieciešams fotoreālistisks debesis. Tomēr to var viegli panākt, izmantojot alfa kanālu un trīs foto tekstūras.

Lai attēls iegūtu dziļumu, nepieciešama atmosfēriskā perspektīva. Tomēr šo var labi kontrolēt un pielāgot, izmantojot toņu vērtības.

Papildus atmosfērai ir vērts akcentēt galveno gaismu jau tagad. Šo vienmēr var ieslēgt un izslēgt ar savu grupu.

Papildu ēku fons var pastiprināt dziļumu vēl vairāk. Ar formas pārstrādes metodi tas ir ātri izdarīts.

Pirms tekstūrēšanas ir vērts vispirms sagatavot fotoattēlu kopu. Kombinācijā ar labu otiņu komplektu, tagad var sākt!

Ar fotostuktūru palīdzību tagad attēlā ir daudz jaunu detaļu. Pateicoties tonu kontrolei un perspektīvām vadlīnijām, to izskats ātri tiek pielāgots pārējam attēlam.

Turpināsim ar teksturēšanu. Šajā procesā var panākt lieliskus efektus, izmantojot arī citus slāņu režīmus.

Paša formas" rīks tiek bieži nepietiekami novērtēts vai pat vispār netiek izmantots. Šajā video apmācībā es vēlos jums parādīt, kā šo var labi integrēt esošajās tehnikās.

Foto attēli ir lieliski piemēroti arī gaismas tekstūrām. Tam vienkārši nepieciešams izmantot slāņu režīmu "Color Dodge".

Gaisma pieskārieni ievērojami palielina attēla zinātniskās fantastikas izskatu. Ar taisnstūra lāpsta rīku un režīmu "Lineārs izpludinājums" šie var tikt ātri un viegli izveidoti.

Neskatoties uz to, ka ar Džonas De Ro brūna komplektu daudz kas būtu iespējams, ir vienmēr interesanti redzēt, cik vienkārši un efektīvi ir izveidot savas sukas galiņus.

Pievienojot dūmus un atmosfēru, attēls kļūst vēl lasāmāks un dod iespēju nedaudz izpludināt nepievilcīgas vietas.

Lai attēlā varētu ieviest vēl vairāk dzīvības, ir nepieciešami papildu kosmosa kuģi. Tos var vai nu klonēt tieši, vai nu pievienot no citiem failiem.

Ar dažādām iestatīšanas līmeņiem un smalkām tekstūrām var vienmērīgu izskatu uzlikt visai attēlam. Asiniet ar Augstpārejas filtru - gatavs!