Apgaismojums un apgaismojums Cinema 4D – praktiskais kursa kurss.

Šeit jūs saņemsiet pārskatu par treniņiem. Par ko šeit ir runa? Protams, par gaismu un gaismas iestatījumiem. Pēc dažām pamatzināšanām, kurās tiek apspriests dažādu gaismas avotu lietojums un apstrāde, mēs sākam apgaismot galveno ainu. Svarīga ir arī renderēšana, pārņemšana Photoshop programmā un protams pēcapstrāde, kurā tiek pastiprināti esošie gaismas avoti un veiktas krāsu un kontrastu pielāgošanas.

Cinema 4D zina dažādu veidu gaismas avotu veidus un formas. Visbiežāk sastopamie ir apaļi spīdīgie gaismas avoti, piemēram, punktveids vai (mērķa-)spilgti, un virsmas gaismas avots, kas nepieciešams mīkstai apgaismojuma pārejai. Turklāt ir iespējams izmantot spīdīgus materiālus un tādējādi no jebkura iedomājama objekta radīt gaismas avotu.

Gaiškrāsa kontrolē uztveri attēla skatīšanā. Kamēr siltās krāsas atgādina svecītes un spuldzes un tāpēc tās tiek interpretētas kā "tuvas skatītājam", aukstās gaiškrāsas norāda uz lielāku attālumu. Ka zilā krāsa tiek interpretēta kā "tālāka", ir saistīta arī ar gaismas perspektīvu: jo tālāk objekts ir ainavā, jo zālāks un zilāks tas šķiet skatītajam.

Arī virziens, no kura nāk galvenā gaisma, ir ļoti svarīgs ainavas uztverē. Šajā filmā mēs salīdzinām apgaismojumu no augšas, sānu gaismu un pretgaismu. Tikai gaismas, kas nāk no sāniem vai ir veidota kā pretgaismas, radīs spriegumu un pietiekami daudz ēnas, lai modeļu atveidu un trīsdimensiju scenai.

Gaismas avoti, kas veido ēnu, var cauršķirt poligonu objektus. To var novērst, piešķirot objektiem sienas biezumu, tātad nepaliekot tiem plāniem viena poligona biezumā. Pat tad attālums no gaismas avota ir svarīgs, kā jūs varat uzzināt šajā video.

Šajā filmā tiek iepazīstināta galvenā sižeta scēna. Atšķirībā no animācijas scēnas, šeit tā nav pilnībā izveidota,tikai redzamajās vietās. Tas prasa pastāvīgu uzstādītu kameru, taču atvieglo lēmumu, kādā vietā konkrētās detaļas jāsasniedz. Turklāt jums tiks dots divi saīsinājumi, ar kuriem varēsiet salīdzinoši ātri navigēt caur ainu.

Kopš R17 versijas Cinema 4D piedāvā tiešu importu no SketchUp modeļiem. Tos var iegūt vietnē https://3dwarehouse.sketchup.com. Jūs uzzināsiet par modeļu priekšrocībām un trūkumiem, to pielietojumu un kur tie ir mazāk piemēroti.

Kam vairāk vajadzīga ūdens virsmas, bet ne obligāti RealFlow funkcionālos noformējumus, varbūt ar spraudni "Infinite Ocean" var risināt problēmu. Tas ir praktiski pašsaprotams un bieži vien pietiekami vienkāršiem ūdens virsmas animācijām.

Sienas lukturis ir tikai neliels detalas U-Bootu bāzes struktūrā, taču tie dod svarīgus gaismas akcentus un palīdz tā strukturēt motīvu. Gaismas avots var viegli pārvietot ar "Pārņemt" komandu uz vietas un izvietot tā, lai tas apgaismotu tikai tuvējo apkārtni.

Pirms instancēšanas sienas lampa jāpadara labāk pamanāma. Visvienkāršāk to var paveikt, piešķirot to atzīmēšanu un redzamību. Pēc tam lampa tiek replicēta, un instancēs tiek izvietoti, izmantojot pārvietošanas rīku un nospiesto Ctrl taustiņu. Uzmanību: rendera instancēm nav iebūvēto gaismu atbalsts.

Apgaismošana vienmēr ir cieši saistīta ar renderēšanu. Lai vērtētu gaismas avotu ietekmi, scēni vienmēr ir jārenderē atkārtoti. Tāpēc mēs izveidosim divus renderēšanas priekšizvēlējumus, kurus var aktivizēt ar vienu klikšķi: viens priekšizvēlējums strādā bez efektiem, bet ātri, bet otrs renderē ar GI un AO, kas ilgāk ilgs, bet radīs reālistiskāku iespaidu par scēnu.

Galvenais gaismas avots tiek izmantots kā atstarojošs gaismas avots. Tas ļauj modeļot ainu ar spīdumiem un ēnām. Mērķa gaismas avots uzņemas šo uzdevumu. Tas tiek novietots tā, lai caur smalku poligona struktūru varētu izstarot un daiļi radītu efektīvas gaismas starus.

Pēc gaismas avota novietošanas mēs to precīzāk iestatām. Gaismas spilgtums, norādījums un dažādas redzamības opcijas, piemēram, ārējā attāluma un trokšņa lielums, ir lielumi, ar kuriem galvenās gaismas darbību var precīzi pielāgot ainai atbilstoši.

Gaisma ne vienmēr tikai apgaismo objektus, bet, kā šajā gadījumā, tikai atmosfēru. Tā veido šķiršanu starp priekšplānu un fona, tātad starp laivu un bunkuru un šķietami paplašina telpu uz aizmuguri.

Jo vairāk gaismas avotu ir iestrādāti ainavā, jo šī tendence būs gaišāka. Lai šis efekts neizgaismo visu pilnībā, samazinām gaismas avota izstarošanas leņķi. Turklāt mēs kontrolējam redzamību, izmantojot iekšēju un ārēju noritumus un piešķiram tam troksni.

Līdz šim gaismas avoti ir bijuši vairāk vai mazāk netieši, viens iezīmē fona, otrs nodrošina atšķirību no priekšplāna. Trūkst vienīgi plaknes gaismas avots, kas modeļos laivu un tās uzcelumus ar gaismu un atspulgiem no kreisās puses. Lai pārējā aina netiktu vēl vairāk lieki apgaismota, mēs ierobežosim gaismas avotu tikai uz laivas un izslēgsim visu pārējo.

Bieži vien neliela detaļa rada lielu atšķirību. Tāpēc šajā filmā jūs uzzināsit, kā var piešķirt gaismas avotam gradientu. Tas neiedarbojas būtiski uz pašu gaismu, bet nodrošina vieglu krāsu pāreju spožajos punktos. Tāpēc atspoguļojums izskatās mazāk perfekti, padarot ainu reālistiskāku.

Bunkers jāizskatās gigantiski liels, tāpēc ir jāapgūst detaļas, kas atrodas bunkera zāles augšējā daļā. Mēs izmantojam divus punktgaisma avotus. Kreisais aplucina augšējo kreiso stūri, otrais - labo stūri. Tomēr, tā kā pirmā boga aizmugurē, tā radīs milzīgu telpas dziļumu.

Mēs apgaismojam kravas automašīnu ar poligonālo sfēru, kurai piešķirts spīdīgs materiāls. Tāpēc nav nepieciešams iestatīt ne ēnas, ne gaismu, jo tas tiek veikts automātiski attēlošanas laikā. Tikai viens ir svarīgi: gaismas materiāls darbojas tikai tad, kad ieslēgta "Global Illumination".

Rendereinstellungen jāiestata tā, lai tālāka apstrāde Photoshop būtu optimāli sagatavota. Tādējādi izveidosim objektu kanālu laivai, turklāt difūzais kanāls, spīdumlielumi un ēnas tiks atsevišķi ģenerēti, un tas ikvienai gaismas avotam, kuru trīs kanāli Photoshopā parādīsies kā atsevišķā grupā. Tādējādi darbs ar pēcpārstrādi paliek elastīgs.

Jūs varat noteikt glabāšanas ceļu jau pirms renderēšanas vai arī pēc tam. Glabāšanas procesā ir divas svarīgas lietas: pirmais, dialoglodē "slāņus" jums jāatlasa un jāizvēlas 16 bitu krāsu dziļums. Otrais, izbeidziet Cinema 4D tikai pēc tam, kad esat pārliecinājušies Photoshopā, vai tur ir visi slāņi, grupas un kanāli. Ja kāda informācija trūkst, vienkārši atkārtoti saglabājiet, taču ja Cinema 4D jau ir izslēgts, ar to būtu zaudēts visu, kas nebija saglabāts.

Neesiet visi gaismas avoti, ko esat izveidojis, redzami visos jūsu grupas līmeņos. Tāpēc jums vajadzētu pārlūkot visus līmeņus, iespējams, mainīt atsevišķu līmeņu pildījuma metodi un dzēst nevajadzīgos līmeņus. Kā darbojas šīs datu attīrīšanas funkcijas, jūs uzzināsiet no šīs filmas.

Ir dažas spīdēs un atspulgos, kas ir kļuvuši pārāk spilgti. Ja noklikšķina uz atsevišķām slāņiem, ātri var atklāt, kurās slāņos jāizveido slāņu maska un attiecīgo spīdumu var novājināt ar melnu sukas pēc meklēšanas. Tāpat kā iespēja samazināt slāņa necaurredzamību, tāpat arī dublēt spīdumu vai atspulgu līmeni, lai pastiprinātu tās ietekmi.

Kugi modēlis ir formāli interesants, taču nav pārāk detalizēti modeļēts. Trūkst asu malu, kas neļauj noķert spīdi. Tāpēc uz kuģa gleznojam spožos malos ar oti, nospiežot Shift taustiņu. Organiskāk tas izskatās, ja apstrādājat malu beigas ar pirkstu. Esošās atspīdumi tiek pastiprināti ar mīkstu instrumenta galu, kas padara metālu par reālistiskāku.

Nedaudz vairāk atdalījuma starp laivu un fona būtu labi. Tā kā mēs esam saglabājuši laivu kā alfa kanālu, varat vienkārši ielādēt to kā atlasi un izveidot slāņu masku. Tā pilnībā izslēgs laivu, bet jums būs iespēja spalvināt gaisotni ap laivu pēc savas izvēles.

Ēnās diemžēl ir nelielas toņa nianses, kas saistītas ar krāsu interpretāciju Photoshop programmas puses. Taču, samazinot visas slāņus uz vienu, nianses izzūd. Tālāk, ja vēlamies, krāsu telpa no Maxons "Linear Color Space" tiek pārveidota uz Adobe RGB, pēc tam attēls tiek optimizēts attiecībā uz krāsu, krāsas piesātinājumu un skaidrību, izmantojot Camera-Raw filtru.