Sinemas 4D pamācība: pamati un 3D prakse iesācējiem

Apmācību ievads: Pirmajā daļā jūs apgūsiet veidnes pamatterminusus, tekstūras, gaismu iestatījumu un renderēšanu. Otrajā daļā mēs koncentrēsimies uz radošo projektu, lai precīzāk pateiktu: mēs veidosim skatuves gaismas projektu - no A līdz Z, no sākuma līdz beigām. Secinājums: Šī apmācība galvenokārt vērsta uz radošā modeļveidošanas un skatuves izveidošanas jautājumiem, nevis animāciju.

Cinema 4D ir pieejams četrās dažādās versijās. Šajā klipā es jums iepazīstināšu ar četrām versijām, turklāt mēs veiksim sākotnējos svarīgos iestatījumus, lai varētu ērti strādāt uzreiz. Visbeigās es jums parādīšu trīs svarīgākos "pārvaldniekus". Tā Cinema 4D sauc pogas jeb "paletes".

Neesstartēto ainavu attēlojumu Cinema 4D var pielāgot atbilstoši konkrētajām uzdevuma. Šeit jūs varat uzzināt, kura attēlojuma opcija ir vispiemērotākā modelēšanai un kur varat iestatīt šo opciju. Turklāt jums ir iespēja paturēt vai nepieciešamības gadījumā mainīt pēc noklusējuma izmantoto mērvienību "cm".

Izmantojot kauliņu un cilindru, jūs iepazīsieties ar tā saucamajiem "parametriskajiem pamata objektiem" un to, kā tos var pielāgot. Šādi objekti ir pieejami ļoti dažādās formās. To var izmantot gan kā paši par sevi, proti, kā kauliņus, stieņus, plātnes, stieņus, cilindrus vai ainavas, gan kā pamatu sarežģītākiem objektiem, kuri jāapstrādā poligonu pamatā.

Scēnu vienmēr ir jāapskatā no dažādiem skatpunktiem, lai vienmēr varētu labi iedzīvoties objektu telpiskajā izvietojumā. Šeit jūs uzzināsiet, kā un ar kādām tastatūras kombinācijām jūs varat pārvietoties C4D scenē, un ko jādara, ja kinematogrāfiskā 4D bezgalīgajā telpā objekts "iet zaudēts".

Īpaša tehniskā modelēšana bieži prasa tā saukto izometrisko skatu uz ainavas. Šajā gadījumā tiek izmantota kamera, kas nav pakļauta perspektīvai un precīzi attēlo visu no augšas, apakšas, pa kreisi, pa labi, priekšā vai aizmugurē. Izņemot to, es jums daudz vēlos pastāstīt par nereālu ainu veidu attēlošanu Cinema 4D.

Objektus var pārvietot, pagriezt vai skalot. Šajā klipā jūs iepazīsieties ar atbilstošajiem rīkiem, bet ne tikai uzzināsiet, kā tos izmantot, bet arī, ko nekādā gadījumā ar tiem nedrīkst darīt: Dos and Don´ts ir viegli saprotami un nodrošina ērtu saskari ar ainu, it īpaši sākumā.

Šajā klipā jūs varat parādīt, ko esat iemācījušies: no parametriskiem pamata objektiem mēs veidojam katliņu. Tam nepieciešami būs komandu un instrumentu, kurus esat iemācījušies pirmajā šī apmācības nodaļā. Tāpēc, izņemot divus cilindrus un gredzenu, ir svarīgi izvēlēties piemērotus pamata objektus, izveidot apļus un viedi izmantot objekta koordinātas.

Pārvēršot parametrisku pamata objektu par poligonālu objektu, ir iespējams rediģēt visus objekta punktus, malas un virsmas. Līdzīgi kā Photoshop, tam izmantojot atlases, lai deformētu objekta daļas vai izvēlētos noteiktas malas vai punktus, kurus pēc tam var pārvietot, pagriezt vai skalot. Ir vairāki veidi, kā izveidot atlasi - vienkāršāko jūs varat iepazīt šeit: dzīva atlases rīks.

Īpaši sarežģītām struktūrām individuālu poligonu atlase var būt diezgan apgrūtinoša. Tāpēc ir jāizmanto citas, efektīvākas metodes daudzu poligonu atlasei. Ja pēc poligonu atlases tie tiek dzēsti, tad pēc dzēšanas ieteicams veikt tā saukto optimizāciju: tādā veidā tie punkti, kas joprojām pastāv, neskatoties uz dzēstajiem poligoniem, tiek galīgi noņemti no objekta.

Abas komandas "Izstiept" un "Iekšēji izstiept" ir vieni no svarīgākajiem modelēšanas norādēm. Kopā ar tiešo atlasi ar šiem diviem norādēm var ģenerēt gandrīz jebkādu formu. Šajā klipā jūs uzzināsiet, kuram atšķirība no atsevišķu poligonu grupu pārvietošanas un cik liela dizaina daudzveidība var tikt radīta tikai ar šīm divām komandām.

Laiku laikam atstumt Checkbox: Esmu pārliecināts/-a par tulkojuma pareizību.

SDD ir objekts, kuru var pakļaut gan parametriskiem pamata objektiem, gan poligonu objektiem. Zemākā līmeņa objektu malas SDS – atbilstoši to struktūrai – tiek noapaļotas. Var iedomāties, ka tas notiek kā ceļa noapaļojums 3D telpā, pārvēršot tā stūrakmeņus par līkns punktiem.

Asmeļrīki tiek izmantoti, lai sadalītu poligonālos objektus detalizētāk. Šo sadalījumu, proti, poligonu struktūras griezumu, var ļoti precīzi un detalizēti noteikt. Arī SDS modelēšanā šo rīku izmanto: ja tiek veikts griezums tuvu objekta malai, šādi var samazināt pārāk plūstošu noapaļošanu.

Mazs starpposms darbnīcai 1: No kuba tiks veidota skaļruņa kaste. Lai to izdarītu, mēs izvietojam kuba struktūru tā, lai kastes apakšējā daļā var veidoties vienmērīga atvērums. Tad tur tiks ievietota diska, pēc tam abas objektus savieno, lai atlikusī atstarpe ap disku varētu tikt aizvērta.

Pēc atvēruma ap stiklu aizdariet lodējam kasti SDS iekšienē un sāciet veidot membrānu par basa skaļruni, izmantojot "izspiešanu" un "iekšējo izspiešanu". Kupolu izgatavojam no bumbas, un nazis nodrošina nedaudz mazāk apaļas malas.

Splains ir nekas cits kā ceļi, kādus var jau būt iepriekš redzēts citos programmās. Kopā ar "Lathe" ir iespējams veidot rotējošus ķermeņus. Šajā klipā mēs veidosim stiklu ar dažiem klikšķiem šādā veidā. Lieliski ir tas, ka arī pēc objekta izveides splains paliek aktīvs, to var jebkurā laikā mainīt.

Izmantojot Spline rakstāmu, visu veidu nevienmērīgu splīnu var ļoti viegli izveidot. Rīka dažādie režīmi ļauj diešana. a diešana. daļīgu rediikošanuuošanurorsli zīmējumam jeb skata punktiesintas pasrkati. veididi v ediselsešuoti ar valativanje da Saarbas, abaris afu tikapur tajqā liksja pieau jIzEsii pilu. abu Splane ar s, vie ana foznsumryi pieg embruyvapuņu ku ia skaitī. Tostarp šajā apdajī ganjāunemove ast murodi tik pišķi,tgatrā ar tur rekTtumā, viidžus at ņve khneendzesokizK.

Ekstrudēšanas objekts, kā nosaukums liecina, ekstrudē slēgtos splainus un tādējādi veido tilpumu. Šajā klipā izmantojam teksta splaina rīku, jo tādu var viegli izveidot vārdus vai pat visus tekstus un pārvērst 3D tekstā. Burtu malas var tikt apapaļotas vai pievienotas ar savu kontūru dažādos veidos.

Modeļu objekti ir lielisks atbalsts, modelējot noteiktus objektus. Šajā filmā aplūkosim masīvu, ar kuru objektus var izkliedēt koncentriski skenē, kā arī simetrijas objektu, kas var spogulēt tam zemāk esošo objektu pa vienu no trim telpu ass virzieniem, un atoma masīvu, kas no katra objekta, kas tam pakļauts, izveido ķermeņa skeletu vai struktūru.

Pamata objektu parametrisko malu ir ļoti viegli noapaļot. Šo noapaļošanu, ko sauc par "atslīpēšanu", nepieciešams panākt citādi, veicot darbības ar poligona objektiem. Pirmkārt, pastāv komanda, kas ļauj ne tikai noapaļot malas, bet arī nodrošināt sarežģītākus pārejas posmus starp diviem poligoniem. Šo kārtējo ir Bevel Deformer, kas tiek vienkārši iekļauts poligona objektā, ja galvenokārt izvirza prasību par malas noapaļošanu.

Deformatori ir palīgobjekti, kas tiek vienkārši apakšstādīti poligonu tīklā un tādējādi var veikt ļoti dažādas funkcijas. Šajā klipā es jums iepazīstināšu ar Līkumu-Deformatoru un parādīšu, kā to var izmantot, lai saliektu objektu. Turklāt jūs iepazīsieties ar pagrieziena-deformatoru.

Arī šajā nelielajā starpposmā jūs varat atkal parādīt, ko esat mācījušies. Ar masīva objektu un dažiem citiem sastāvdaļām mēs uzbūvēsim vējaģeneratoru. Kaut arī šādu ierīci noteikti vēl varētu uzstādīt detalizētāk, šis miniatūrais seminārs tomēr palīdz izveidot vismaz labi atpazīstamu ainu ar vienkāršiem modeļu veidošanas tehniskajiem līdzekļiem.

Platizgaismes avots ir viena no vairākām iespējām, kā apgaismot objektu vai ainavu. Lai tas darbotos tā, kā to gaidītu no gaismas avota, tai jābūt piešķirtai ēnas un samazināšanai. Salīdzinot ar to, jūs šajā filmā iepazīsit arī Fiziskās gaismas avotu, kas jau ir aprīkots ar ēnām un samazināšanu un jau tāpēc darbojas fiziski pareizi.

Neitilgais apgaismojums un fiziskā gaisma nevar tikt piešķirta tā sauktā redzamība. Tas nozīmē īpašu atmosfēru, kas tiek piešķirta gaismas avotam un simulē gaismas stošanu dūmos vai miglainā telpā. Šim nolūkam mēs izveidojam mērķtieci, kas turklāt ir ļoti noderīgs, jo automātiski vienmēr ir vērsts uz nullobjektu. Tas padara to viegli orientēties uz konkrētiem objektiem.

Āra ainas izveidei Cinema 4D nodrošina divus apgaismojuma objektus: fizisko debess, kas apgaismo līdzīgi kā reālā debess – daļēji caur debess kupolu, daļēji, ja vēlamies, ar Saules objektu. Turklāt ar šiem objektiem var attēlot dažādus veidus debesis, kā arī varānus, miglu, zvaigznes vai ozonu. Otrs objekts āra ainu apgaismošanai ir "debesu objekts"; tam jāizmanto HDRI, lai nodotu reālistisku gaismu ainai.

Materiālu redaktorā var izveidot visas materiāla būtiskās kanālus, tātad īpašības. Šajā pirmajā klipā runa būs par krāsu, atstarotspējas, caurspīdīguma, reljefa un izmest. Īpaši par atstarotspēju, kas ir pilnīgi jaunināta versijā R16, nodrošina lielu iestatījumu diapazonu. Lai gan katram materiālam ir kāda veida atstarotspēja, šim kanālam un tā iespējami fizikāli precīzai attēlošanai ir centrāla nozīme, lai materiāli izskatās realistiski.

Fiziski pareizie materiāli ne tikai atteicas no gleznojuma uzstādīšanas, bet daļēji aizstāj sarežģītas renderēšanas efektus, piemēram, aplincības un globālo apgaismojumu. Kā pareizi regulēt atspīdumu, izmantojot "fizisku materiālu", jūs uzzināsiet šajā klipā.

Vienam un tam pašam objektam var piešķirt vairākus materiālus. Tas ir īpaši svarīgi, ja vēlaties piemēram ievietot etiķeti vai izveidot vairākas krāsas. Šajā filmā es jums parādīšu, kā ar atlasiem, kuras var "iegult", jeb saglabāt, varat piešķirt dažādus materiālus objektam.

Papildus standarta kamerai, kas parasti pilnīgi pietiek skatuves modelēšanai, ir iespējams radīt savus kameras objektus. Tiem ir priekšrocība, ka tos var precīzi novietot un nodrošināt kustību skatī scenē, kā arī maināmo fokusa attālumu. Ja turklāt tiek izmantots Fiziskais renderētājs, ir iespējams atveidot arī kustības neskaidrību un dziļuma asumu.

Kino 4D materiālu iestatījumi ir ļoti cieši saistīti ar izmantoto renderētāju. Mēs salīdzinām klasiskus materiālus un klasiskus renderētāja iestatījumus ar jaunajiem, fiziski pareizajiem materiāliem un fiziskā renderētāja palīdzību. Ir acīmredzams, ka materiāli, kas balstās uz fiziski mērāmajām lielumām, piemēram, ruļļa raušanu, atstarošanās stiprumu un fresnela iestatījumiem, izskatās daudz reālistiskāk nekā "vecie" materiāli.

Protams, lielākā daļa renderējumu tiek turpināti pārstrādāti citos programmās, piemēram, Photoshop vai After Effects. Mēs renderējam mūsu renderēšanas ainu bildēnī, saglabājam to un pēc tam atveram failu Photoshop programmu. Īpatnība ir tāda, ka mēs katram objektam ainā izveidojam savu renderēšanas kanālu, kas ievērojami atvieglo atsevišķu elementu pēcatpriekšapstrādi Photoshop programmu, jo varat izmantot jau esošos alfa kanālus un ietaupīt laiku, ko citādi vajadzētu tērēt izgriešanai.

Lai splains izskatītos tieši tā, kā to noteikusi lukturforma, mēs importējam lukturis bildi priekšējā skatā Cinema 4D. Pēc tam mēs ievietojam splainu, bet tikai stūra punktus. Tad atlasām punktus, kuriem būtu jābūt apaļotiem, un tos apapaļojam ar nodiluma komandu.

No oriģinālā splainā un spoguļsplainā mēs veidojam vienu kopīgu splainu. Tad tas tiek pakļauts ekstrudēšanas objektam un izstiepts tik tālu, lai tas precīzi atbilstu kameras korpusa priekšējo un aizmugurējo daļu biezumam. Apmales plakumu malas tiek izapaļotas, lai tās neskādētu un neliktu izskatītos nereāli asas.

Atpakalējo daļu iekšējā sāniņa virsma vispirms tiek iekšienē izvilkt, pēc tam izvilkt. Simetriskā objekta palīdzībā izveidojam priekšējo daļu, kas identiska atpakaļejai daļai. Iz splaina, kas joprojām ir pieejams, pēc tam izvelkam īsto lukturu korpusu. Tas ir nedaudz liels, tāpēc, izmērojot splainu priekš- un atpakaļdaļā, tas jāpielāgo.

Atdzesēšanas plāksnes, kas ieskauj visu korpusu, tiek veidotas no vienkārša kuba. Pirmais kubs tiek novietots un piestiprināts vienā no pusēm, tad tiek dublēts. Tādējādi mēs secīgi sakārtojam visus 5 atdzesēšanas plāksnes. Ieslēgta SSAO palīdz iegūt plastisku iespaidu par ainu.

Lukturā pietrūkst apaļots nobeiguma metāla plāks. Mēs to veidojam no korpusa, pārveidojot nedaudz nevienmērīgo splāni vienmērīgā splānī. Tas rada otru korpusu. Izvēloties vēlamo laukumu virsotnē un dzēšot lieko, paliek tikai saliektā metāla plāksne virsotnē. Plāksne tiek ekstrudēta pēdējā instancē, lai tai būtu parasta metāla biezums 1,5 mm.

Nav obligāti nepieciešams izveidot caurumu priekšpusē, lai modelētu lukturīti, bet vēlāk cilvēks varētu būt pateicīgs, ja zinātu, kā izmantot boola objektu, lai izveidotu gaismas avotu korpusā. Pēc tam mēs izveidojam šo gredzena formu, kas savieno bajoneti un lukturīša korpusu, izmantojot feinu rezolūciju cietziedu ciltā.

Cilindrs, uz kura piestiprinātas trīs izliekumi objektīva bajonetes stiprināšanai, tiek uzcelts no puscilindra ar simetrisku asi. Izvēloties, izvilkdami un pēc tam noapaļojot ar apaļošanas deformatoru, visi malas iegūst perfektu tehnisko apaļumu.

Projektorobjektīva projicēšanās daļa tiek izgatavota no vienkārša cilindra. Lai modelētu aizmugurējo daļu ar raksturīgo pāreju un priekšējo galu ar nofilms turētāju, mēs izmantojam eleganto tehniku: abus modelējam, selektējot un ekstrudējot malas.

Fiksācijas diska modelēšana tehniski skatoties nav grūta. Patiesībā jums ir tikai jāiztēlojas, kā šī mehānika darbojas un kāda tā ir. Tāpēc mēs ieskatāmies detalizētā fotoattēlā par mehāniku un to modelējam, izmantojot dažādus pamata objektus.

Projektors parasti ir kancele, kurā to var pakārt krustam. Kanceles mēs projektējam priekšskata režīmā, izmantojot Spline. Struktūras pārvaldnieks palīdz mums iestatīt punktus perpendikulāri. Tad abi stūru punkti tiek apslietoti un Spline tiek pakļauts Ekstrudēšanas objektam.

Lai pakaramais iegūtu reālistisku biezumu un galvenokārt savu tipisko uz āru vērstu izliekumu, vispirms atlasām tās ārējās malas ar locīšanu. Piecu nelielu ekstrūzijas solu palīdzībā, kuras katras atšķiras par 15° leņķi, radīsim izliekumu, un tad extrudēsim visu pakaramo.

Tehniskie objekti, piemēram, šis lukturis, "dzīvo" no detaļām. Tādēļ mums ir jāpiestiprina svira no abām pusēm ar skrūvi pie korpusa. Skrūve tiek veidota no eļļas tvertnes pamatobjekta un kuba, izmantojot Būliskā objekta tehniku. Cilindrs nodrošina trūkstošo metāla plāksni.

Stiepleņa ir piecas apaļas izgrieznes, kuru tehniskais mērķis man pilnībā nav saprotams, taču šīs 5 caurumi noteikti pieder pie stieples dizaina. Mēs ņemam vienu cieti un četrus reizes dublējam to, izmantojot "Dublēt" komandu. Nullobjektā, kas satur piecus cietos, tagad tiek ielikts stiepleis kā Boole-objekts, tieši šādi rodas caurumi.

Vēl viena ļoti raksturīga luktura sastāvdaļa ir skaisti noapaļota, gluda roktura skrūve. Mēs to modeļējam no cilindra, kura augšējā daļa grobiņā tiek iepriekšīgi noapaļota ar roku. Arī roktura "pirksti" tiek iepriekšīgi modeļēti. Pēc cilindra optimizēšanas SDS objekts ņem vērā sākotnēji ļoti leņķainā cilindra noapaļošanu.

Ļoti gribētu jums parādīt arī, kā dažādi tehniskie elementi, piemēram, bajoneta bloķēšana, tiek modelēti. Bet, ja līdz šim jūs esat tikuši galā, jūs varat viegli modelēt šos detaļas patstāvīgi. Tāpēc es labāk šajā brīdī parādīšu jums, kā pārnest esošos datus uz ainas. Padoms: Tāda pati komanda ir arī materiālos Materiālu pārvaldniekā.

Lai spīdīgais metāls arī spīdētu, mums ir nepieciešams tā sauktais HDRI: augsta dinamiskā diapazona attēls, kas tiek mapēts uz debess objektu. HDRI pārklāj visu ainu, tāpēc atspulgi pēc renderēšanas izskatīsies ļoti reālistiski.

Standarta materiāls būtu tumši lakots tērauds. Tam nepieciešams tikai reflektivitātes kanāls, lai radītu fizikāli pareizu materiālu, kas ļauj ievietot gan krāsu, gan spīduma īpašības laku.

Vietās, kur vēlāk būs redzams izmantotais, nenolakotais tērauds, tagad mēs pielietojam citu materiālu, kas izskatās pēc metāla. Turklāt mums nepieciešams stikls, kas tiks izmantots priekšējā lēcā.

Vertex karte ir veida matrica, kas tiek uzliktas uz ģeometrijas, precīzāk sakot, uz punktiem, no kuriem ģeometrija sastāv (punkti angļu valodā: Vertex). Ja uz šīs Vertex kartes atlasa noteiktus punktus, izmantojot tikai "zīmēšanu", tie vēlāk nosaka, kur tumšais lakats un kur atklātā metāla virsma būtu redzama.

Virsmas karte tagad jādarbojas kā starp tumšo un metālisko materiālu. Tiek izveidota mapes mapīte, kas tiek swiched uz "Slāņu masku" režīmu. Tomēr šīs mapes galvenā atšķirība ir troksnis, kas tiek saplānots režīmā "Levr" un sniedz ļoti reālus rezultātus.

Lai pilnībā noslēgtu ainu, ir nepieciešama apakšējā daļa, jo bez tās ēnas nevar tikt uztvertas. Lai tomēr apakšējā daļa būtu tik pat gaiša kā fons, tai jābūt ar īpašu renderēšanas tagu. Mērķa punkts nodrošina spilgtas kontrastus un efektīvu pamata apgaismojumu.

Scēnu renderēs ar fizisko renderētāju, jo tas ļauj renderēt arī neskaidrus apgabalus. Pirms izskatām renderēšanas iestatījumus un pielāgojam tos savām vajadzībām, jums tiks parādīts, kā izveidot jaunu kameru, ieslēgt to un pielāgot.