Tagad es jums parādīšu, cik ērti, ērti un vienkārši ir strādāt ar viedajiem objektiem. Viedie objekti ir īsts laika taupītājs attēlu rediģēšanā, turklāt tie nodrošina zināmu skaidrību.
Šeit es esmu mēģinājis izveidot šai Bonda meitenei līdzīgu ainu kā filmā. Labi zināmā aina, kad dāma izkāpj no ūdens. Un, protams, man ir nepieciešams nedaudz Karību jūras reģiona noskaņas, dramatiski mākoņi, skaista smilšaina pludmale un tas pienainais, krēmīgais izskats, kas bija raksturīgs filmai. Es centos to atdarināt.
Sākotnēji viss izskatījās šādi, nofotografēts pie nākamā karjeru dīķa aiz stūra. Un diemžēl man aiz tā ir šie koki, egles un egles. Man ir pludmale, kas ir jāsakopj, tur visapkārt guļ visādi gabaliņi, ēdiens un tā tālāk. Man ir jāveic arī neliela modeļa retuša, krāsu korekcijas un tā tālāk. Tas viss ir samērā laikietilpīgs process. No pirmā acu uzmetiena tas varbūt neizskatās tik slikti, bet ir mazliet vairāk.
Visas rediģēšanas funkcijas ir paslēptas viedajā objektā
Kur tagad tas viss ir paslēpts? Viss, ko es faktiski redzu šajā slānī šeit, ir: Smart Object, Smart Filter, Warping, Add Noise, Blur Gallery. Tas nevar padarīt visu attēlu izskatīgu...
Jā, un tieši to es šeit esmu izdarījis: Es visu esmu paslēpis šajā viedajā objektā (1).
Kad es to atveru, pirmais, ko jūs redzēsiet, ir tas, ka darba telpa ir ārkārtīgi palielināta, jo es šeit esmu iekļāvis dažādus elementus. Piemēram, fails ar jaunajām debesīm: es esmu izveidojis atstarotāju augšpusē, virs tā ir tekstūra un, un, un, un, un... Tas viss ir manā retušas slānī.
Ja es to atveru (1), jūs tagad patiešām varat redzēt pilnu attēla apstrādi, jūs varat noklikšķināt uz un no atsevišķiem slāņiem. Īsumā aplūkosim, kā tas viss darbojas.
Un tad es tūlīt atgriezīšos pie viedā objekta. Šī būtībā ir darba metode vai stāsts, kad es sāku šeit ar savu sākotnējo attēlu.
Piemērs: Tas viss ir viedajā objektā.
Sākotnējā attēlā virs ūdens tiek uzklāts krāsu toņu/saturācijas slānis. Es gribu, lai tas būtu nedaudz karību zils.
Esmu vienkārši pārveidojis modeli uz leju (1), kā rezultātā kājas un spuras kļūst garākas, bet neviens, kas nepazīst oriģinālās spuras un kājas, to nepamanīs.
Pēc tam pārklājuma režīmā tiek pievienotas debesis (2). Un, tā kā zīmējums vēl nav tāds, kādu es to biju iedomājies, tas tiek vienkārši vēlreiz nokopēts (3), pēc tam noņemts no modeļa, izmantojot masku (4), un nedaudz maigi saplūdināts.
Šajā slānī (5) nekas daudz nenotiek, izņemot to, ka maska tiek mazliet koriģēta, jo tur vēl bija mazliet debess.
Šeit nāk krāsu noskaņojums (1), es mazliet apsmērēju ar otu ar krāsu un maskēju to. Tad nāk saules stariņš (2), no kura man patiesībā vajadzīgs tikai mazais stūrītis.
Tad selektīva krāsu korekcija (3), ir veiktas pirmās krāsu korekcijas. Krāsu meklēšanas slānis(4) to visu nedaudz izgaismo.
Nākamajā slānī (1) viss tiek nedaudz noņemts no modeļa. Šī slāņa labajā pusē tiek pievienota vinjete (2). Ekspozīciju (3) es padarīju nedaudz gaišāku, izmantojot korekcijas slāni.
Krāsu meklēšanas slānis(1) šajā gadījumā nodrošina galveno izskatu, tas tiek nedaudz pārveidots ar citu krāsu meklēšanas slāni (2), un virsū tiek pievienots krāsu balanss (3) , lai viss būtu nedaudz siltāks.
Tas būtībā ir viss retušēšanas process. Aiz tā nav daudz kas cits, galvenokārt darbs ar slāņu režīmiem un maskām, kā arī ar korekcijas slāņiem. Patīkami ir tas, ka tagad es varu iejaukties jebkurā brīdī, jo esmu strādājis pilnīgi nedestruktīvi.
Šeit es varu nomainīt debesis (1), es varu retušēt modeli (2), es varu ieviest citu krāsu noskaņu, es varu mazliet izvilkt uz āru un mazliet ievilkt iekšā uzliesmojumu (3). Tātad es strādāju pilnīgi nedestruktīvi.
Un visas veiktās izmaiņas tiek saglabātas, kad es vienkārši aizveru šo failu (1). Pēc tam man ir iespēja visu atcelt un turpināt darbu (2), nesaglabāt (3), t. i., nepārnest izmaiņas uz viedo objektu, vai saglabāt (4).
Izmantojot Saglabāt, manas izmaiņas tiek aprēķinātas šeit.
Atkarībā no tā, cik sarežģīta ir šī grupa, kas šeit ir paslēpta, tas var aizņemt kādu minūti, bet patiešām ir jāpārveido viss slāņu kaudze atpakaļ šajā viedajā objektā (1).
Papildu rediģēšanas iespējas
Tas nozīmē, ka tagad es varu izmantot šo vienu slāni, lai pilnībā parādītu pirms un pēc.
Un šis patiesībā ir mans personīgi iecienītākais darba veids, jo beigās man būtībā ir pikseļu slānis, pat ja tas tā neizskatās, un pēc tam es ar to varu darīt visdažādākās lietas, izmantojot viedo filtru.
Turklāt es esmu tik elastīgs ar viedo objektu, ka varu, piemēram, izveidot masku (1) šajā viedā objekta slānī, šajā grupā, kurā ir vismaz piecpadsmit vai divdesmit retušēšanas slāņu, un uzreiz aizstāt, piemēram, debesis. Es uzkrāsoju (2) virs tā - un man atkal ir sākotnējās debesis un Bavārijas meža koki.
Uz modeļa (1) man tagad atkal būtu jānokrāso krāsu izskats ar samazinātu necaurredzamību (2), citādi šeit, protams, būtu pārāk liela pāreja, bet to var viegli izdarīt ar masku ...
Un šeit tas tik viegli pārplūst. Tātad man ir Karību jūras reģiona izskats apakšā un Bavārijas mežs fonā.
Un tagad es varu jaukt un saskaņot. Tagad es varu arī atstāt kokus un teikt: "Jā, bet man ļoti gribētos dramatiskas debesis" - un pievienot tās atpakaļ attēlā, izmantojot masku.
Kopsavilkums
Tā ir viedo objektu priekšrocība: Es varu strādāt ar masku ar vienu viedo objektu, varu pievienot filtrus, varu šeit ievietot visdažādākās lietas. Principā gudrais objekts nav nekas cits kā tukša kaste, kas gaida iestatījumus. "Dodiet man kaut ko! Pabaro mani!" ... Un šeit mēs to esam darījuši patiešām daudz.
Ja es izveidoju visu grupu kā viedo objektu, tad man patiešām ir ļoti, ļoti skaidra slāņu kaudze. Es varu jebkurā laikā strādāt ar šo viedā objekta slāni, kurā ir neskaitāmas grupas un kas zina, kas vēl, ar maskām un filtriem, pielāgošanas slāņiem un tā tālāk. Tātad gudrais objekts ir īsts, īsts visdažādāko prasmju meistars.
