Papildus savam unikālajam stilam varat arī izcelties, nodrošinot, ka jūsu fotogrāfijas ir vismaz tehniski gandrīz perfektas. Arī īpašas attēlu idejas vienmēr ir garantija, ka fotogrāfijas izceļas no pūļa un tādējādi piesaista uzmanību.
Es nevaru iemācīt jums radošumu. Taču es varu sniegt jums neskaitāmus padomus, no kuriem lielāko daļu esmu apguvis pats 20 gadu ilgajā modeļu fotografēšanas laikā. Tie palīdzēs jums ātrāk izveidot izsmalcinātas fotogrāfijas. Lai jūsu galva būtu brīva un jūs varētu radoši realizēt savas idejas.
Veiksmes šajā jomā!
Jenss Brīgemans, 2013. gada augusts
01. attēls: Priecīgu lasīšanu, Jenss Brīgemans, www.jensbrueggemann.de.
(Foto © 2013: Lilly)
Šeit ir sniegts pārskats par atsevišķām nodaļām:
1. daļa - "Modeļu" fotografēšana
2. daļa - Saprātīgais (!) aprīkojums
3. daļa - Piemērotu modeļu meklēšana
4. daļa - Atrast vietu
daļa - Attēlu ideju attīstīšana
6. daļa - Attēlu kompozīcijas padomi
7. daļa - Stila padomi
8. daļa - prasmīgs modeļu izgaismojums
9. daļa - Efektīvs komandas darbs
10. daļa - Padomi par pozēšanu
1 "Modeļu" fotografēšana
Modeļu fotografēšana ir "in". Laikraksti ir pilni ar modeļu fotogrāfijām, un pēdējā laikā arī televīzijā var redzēt, kā (it kā) strādā modeļu fotogrāfi. Un, lai gan patiesībā visi apzinās, ka televīzijā rādītie notikumi ir inscenēti "making ofs", kas veidoti televīzijas formātam, kopš Vācijas nākamās topmodeles (Germany's Next Top Model) pirmās sezonas visi domā, ka var ietekmēt modeļu biznesu ...
Bet kāda patiesībā ir realitāte? Kas ir labs modeļu fotogrāfs?
Vispirms aplūkosim otru pusi. Kas ir laba modele? Kas īsti ir svarīgi, lai varētu veiksmīgi strādāt par modeli?
Mūsdienās par modeli var kļūt jebkurš. Priekšnoteikums ir vairāk vai mazāk labs izskats. Tomēr to nav viegli novērtēt. Ja rodas šaubas, tas ir gaumes jautājums. "Par laimi, jo skaistā (modeļu) pasaule būtu garlaicīga, ja visi fotogrāfi dzītos pēc viena skaistuma ideāla. Dažādās gaumes nodrošina, ka pasaule ir "krāsaina" un nekad nav garlaicīga. (Iedomājieties, kā būtu, ja visās modeļu fotogrāfijās būtu redzams viens un tas pats sievietes tips: Cik garlaicīgi būtu skatīties uz atbilstošām fotogrāfijām!) No otras puses, daudzveidība ir tas, kas padara fotogrāfiju interesantu, un tas attiecas arī uz modeļu izvēli!
Papildus izskatam "fotogēniskums" patiesībā ir izšķirošais faktors, kas nosaka, vai cilvēks ir piemērots modeļa lomai. Ne visi labi izskatīgi cilvēki ir fotogēni. Un ne visi fotogēnie cilvēki ir "pievilcīgi", kad viņi atrodas uz ielas. Daudzi lieliski modeļi ikdienā ir diezgan neuzkrītoši! Bet, kad viņi nostājas zibspuldžu gaismā ar uzklātu grimu, viņi parāda, ko viņi ir radījuši. Nereti es esmu pavisam pārsteigta par to, kā neuzkrītošā meitene no blakus mājas ir pārtapusi par vīriešus nogalinošu vampīru ...
Mūsdienās daudzi cilvēki sevi dēvē par "modelēm" vai "fotomodelēm". Nav ne modeļu eksāmena, ne arī apmācības. Šis termins nav aizsargāts, tāpēc par modeli sevi var saukt ikviens, kas jebkad ir stāvējis "fotogrāfa" (arī tas nav aizsargāts termins; fotogrāfs ir cilvēks, kas strādā ar fotoaparātu) kameras priekšā vai vismaz plāno to darīt. (Dažu pašpasludināto "modeļu" subjektīvais pašvērtējums ne vienmēr noved pie daudzsološas karjeras...).
No otras puses, ir daudzi neskaitāmi "talanti", kuri ir vai nu skolēni, vai studenti, vai veic kādu citu profesionālo darbību, un tomēr kameras priekšā uzstājas tik perfekti, ka ir vairāk nekā pelnījuši, lai viņus dēvētu par "fotomodeļiem".
1-1. attēls: Elida ir ļoti labs modelis. Es viņu "atklāju" uz ielas, iepērkoties. Tikai dažu fotosesiju laikā viņa ir kļuvusi par patiešām lielisku modeli. Tātad talants, kā arī profesionāla attieksme un darba stils arī ir daļa no tā! Un, ja rezultāti ir tik fantastiski kā šie, modele var lepoties ar savām fotogrāfijām! Es pievienoju fotogrāfijai audekla efektu Photoshop programmā. Tas labi sader ar piesātinātajām krāsām. Fotogrāfija tika uzņemta pirms dažiem mēnešiem manas Ibizas fotodarbnīcas laikā 2013. gada maijā.
Tā kā man līdzi nebija fotoaparāta, es ātri aizņēmos modeles fotoaparātu, lai varētu uzņemt šo fotogrāfiju. Īsi pirms tam bija lijis lietus (Ibizā tas notiek reti!), un debesis joprojām bija mākoņainas, kas radīja ļoti jauku apgaismojuma noskaņu. Turklāt saules gaismā krāsas izskatījās bālākas nekā parasti, kas labāk atbilda manai attēla idejai. Nikon D3000 ar 2,8/105 mm makro Nikkor. 1/500 sekundes, diafragma 2,8, ISO 100.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Tomēr viena lieta ir absolūts priekšnoteikums piemērotībai modeļa amatam: profesionalitāte, kas galvenokārt ietver uzticamību un punktualitāti! Pat visskaistākā modele man kā fotogrāfam nav noderīga, ja viņa neierodas uz fotografēšanu, piemēram, tāpēc, ka iepriekšējā dienā pārāk vēlu izklaidējusies. Vai arī, ja rezervētā semināra modele ierodas ar 2 stundu nokavēšanos, bet seminārs jau ir gandrīz beidzies.
Ja fotogrāfs nevar paļauties uz modeli, ir tikai vienas sekas: sadarbības pārtraukšana, jo kurš fotogrāfs vēlas riskēt pirms svarīgām fotosesijām, lai veiktu pasūtīto darbu, ka modele uz fotosesiju ieradīsies tikai ar 50 % varbūtību? Profesionālā fotogrāfija ir saistīta ar iztikas pelnīšanu, iztikas nodrošināšanu. Nav vietas neuzticamām modelēm.
No otras puses, ir tikpat neuzticami fotogrāfi. Ikvienam, kurš sola sūtīt modelim 10 rediģētas fotogrāfijas, šis solījums ir jāpilda!
attēls: Intensīvs portrets, kura uzņemšanai man nācās uzņemt vairāk nekā 250 kadrus, pirms beidzot sajutu, ka šīs jaunās sievietes attēls patiešām atspoguļo viņas personību. Ja vēlaties fotografēt vairāk nekā tikai ārējo izskatu, jūs nevarat to izdarīt 10 vai 15 minūtēs. Tas prasa intensīvu sadarbību ar fotografējamo personu. Protams, vienmēr ir arī laimīgi kadri, taču parasti labas fotogrāfijas ir smaga darba rezultāts. Tāpēc (pareizi veiktas) (portreta) fotosesijas ietver intensīvu sadarbību, kurā fotogrāfs un modelis ar pilnu koncentrēšanos aptuveni vienādās daļās veicina rezultātu.
Jau tikai šī iemesla dēļ būtu pašsaprotami, ka modelim ir jāsaņem daži no labākajiem rezultātiem. Nikon D3X ar 2,8/105 mm Makro Nikkor. 1/160 sekundes, diafragma 3,2, ISO 100.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Kas ir labs modeļu fotogrāfs? Fotogrāfijas rezultātam ir jāpatīk (klientam, modeļiem, publikai, ...)!
Turpmākajās šīs pamācības daļās uzzināsiet, kā sasniegt labākus rezultātus, kas ir svarīgi modeļu fotogrāfijā un kas jums jāpatur prātā!
Tomēr ņemiet vērā, ka runa nav tikai par rezultātiem; radošums, profesionāla pieeja, uzticamība, komerciāla domāšana, elastīgums un nopietnība arī ir katra fotogrāfa, kurš vēlas pelnīt naudu ar savām fotogrāfijām uz pilnu vai nepilnu slodzi, bruņojumā.
1-3. attēls: Arī prakse ir daļa no fotogrāfa darba! Labs veids, kā gūt ātrus un noturīgus panākumus, ir apmeklēt fotodarbnīcas. Šis fotoattēls tika uzņemts manā Ibizas fotodarbnīcā 2013. gada maijā. Lai mīkstinātu kontrastus, dažkārt fotogrāfijās ir jāizmanto apgaismojuma tehnika, lai debesis fotogrāfijās neizskatītos izskaloti baltas. Tāpēc man vienmēr līdzi ir Ranger Quadra RX Hybrid mobilā zibspuldzes sistēma ar akumulatoru Ranger Quadra RX Hybrid no Elinchrom, kā arī balinātāji un ēnas no California Sunbounce, ko dalībnieki var izmantot manu semināru laikā ārzemēs.
(Foto © 2013: Jenss Brīgemans - www.jensbrueggemann.de)
Piezīme: Tā kā, kā jau redzējām, "modeļu fotogrāfija" ir ļoti plašs jēdziens, šajā pirmajā nodaļā īsi iepazīstināsim un nošķirsim atsevišķas jomas. Katrā no tām īsi izskaidrotas svarīgākās (fotogrāfu) specialitātes, kā arī prasības, kas tiek izvirzītas fotogrāfiem attiecīgajā tematiskajā jomā.
1.1 Cilvēku fotografēšana
Cilvēku fotogrāfiem ir jābūt komunikabliem. Viņiem ir jābūt interesei par citiem cilvēkiem, kā arī jābūt gataviem būt elastīgiem un pielāgot darba metodes fotografējamajam objektam (un instruktāžai pasūtījuma darba gadījumā). Un tikai tiem, kas ir zinātkāri un atvērti, cilvēku fotografēšana sagādās prieku.
Atšķirībā no ielu fotogrāfijas būtiska cilvēku fotogrāfijas iezīme ir intensīva sadarbība ar fotografējamo personu. Ne tik daudz (slepena) novērošana, cik "komunikācija" ar fotografējamo objektu ir tas, kas padara cilvēku fotogrāfu veiksmīgu.
Svarīgi ir arī uzsvērt attēla vēstījumu, vismaz tad, ja cilvēku fotogrāfija tiek izmantota reklāmas vēstījuma inscenēšanai. Tas to atšķir no reportāžas fotogrāfijas.
attēls. 1-4. attēls: Cilvēku fotogrāfijā ir īpaši svarīgi, lai starp modeli un fotogrāfu būtu pareiza "ķīmija". Tas ir vienīgais veids, kā radīt fotogrāfijas, kas izskatās nepiespiestas. Lai gan es reti fotografēju vīriešu dzimuma modeļus, ar šo modeli es sapratos uzreiz. Divu fotosesiju laikā tika radīti daudzi skaisti un dažādi motīvi (daži no tiem tiks parādīti šeit kā daļa no šīs pamācību sērijas).
(Foto © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Diezgan daudzi cilvēki fotogrāfi uzsver, cik svarīgi ir izveidot uzticības attiecības starp fotogrāfu un cilvēku kameras priekšā, lai radītu autentiskas un nepiespiestas fotogrāfijas. Annija Leibovica (Annie Leibovitz) savā grāmatā "At Work" apraksta, kā viņa dažkārt apmeklē fotografējamās slavenības vairākas dienas vai pat nedēļas pirms tam, kad vēl paņem rokās fotoaparātu, un pavada viņus viņu ikdienas darba laikā.
Šādā veidā viņa nodrošina, ka viņu vairs neuztver kā "svešu ķermeni", bet gan kā pazīstamu vai pat kā daļu no komandas. Protams, šāda pieeja ne vienmēr ir iespējama un arī nav nepieciešama. Taču no tā var izsecināt vienu lietu mūsu (cilvēku) modeļu fotogrāfijai: Iespēja iegūt izcilas un autentiskas fotogrāfijas palielinās līdz ar pieejamā (sagatavošanās) laika daudzumu.
Pašai fotografēšanai nav obligāti jāaizņem vairākas stundas, ja fotogrāfs un modelis jau ir veltījuši pietiekami daudz laika, lai iepazītu viens otru un pielāgotos viens otram. Tāpēc daudzi fotogrāfi dod priekšroku tikšanās reizēm pirms pašas fotografēšanas. Tā kalpo tam, lai iepazītu viens otru, apspriestu attēla ideju un pielāgotos viens otram. Ja tas nav iespējams, piemēram, tāpēc, ka modele ir pieteikta no tālākām vietām un uz fotosesiju ir atbraukusi vai atlidojusi tikai ar lidmašīnu, vēl jo svarīgāk ir, lai fotogrāfs pirms fotosesijas sākuma veltītu pietiekami daudz laika sarunai ar modeli.
Veiksmīgi fotogrāfi zina, cik svarīgs ir šis laiks, lai iepazītos ar modeli, tāpēc viņi bieži atsakās fotografēt, esot laika trūkumā. Tā nav "mākslinieciskas kaprīzes" vai pat augstprātības izpausme, bet gan vienkāršs aprēķins, ka nepieciešams pietiekami daudz laika, lai fotosesijas būtu noteikta līmeņa radošas un kvalitatīvas.
1-5. attēls: Tikai tad, kad modelis jūtas ērti, smaids patiešām izskatās patiess. Tāpēc laba fotogrāfa uzdevums ir radīt uzticības gaisotni, lai modelis varētu pilnībā koncentrēties uz fotogrāfijām un uz fotosesijas laiku aizmirst par visām ikdienas rūpēm. Tomēr tas nav iespējams, ja ir laika spiediens, tāpēc fotogrāfam ir vai nu jāvelta laiks modeļa iepazīšanai pirms fotografēšanas, vai arī, ja iespējams, pašai fotografēšanai nevajadzētu strādāt laika spiediena apstākļos.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Turklāt laika spiediens ne tikai neļauj izveidot uzticības pilnas attiecības, bet arī neveicina fotogrāfa radošumu. Man pašam bieži ir gadījies, ka es tikko sāku uzņemt "lietojamas" (t. i., izcilas) fotogrāfijas, bet skatīšanās uz pulksteni mani padarīja nervozu un iznīcināja jebkādu radošumu jau pašā aizmetnī. Īsāk sakot: ieplānojiet pietiekami daudz laika, lai uzņemtu savus kadrus! Ja jums tas nav vajadzīgs, tas nav nekas nopietns; bet, ja jums ir pietiekami daudz "atelpas brīža", tas ļaus jums strādāt radošāk un apdomīgāk (un līdz ar to veiksmīgāk!).
1.2 Bērnu fotografēšana
Ja vēlaties fotografēt bērnus, jums ir jābūt "saiknei" ar bērniem - vai, citiem vārdiem sakot, jums pašam ir jābūt mazliet bērnam; tas palīdz! Jums pret bērniem ir jāizturas nopietni, jāparedz viņu vajadzības un jāpielāgojas tām.
Jūs nevarat teikt bērniem: "Stājieties fonā, mēs uzņemsim dažas jaukas fotogrāfijas." Nevarat teikt bērniem: "Nostājieties fonā, mēs uzņemsim dažas jaukas fotogrāfijas. Tā tas nedarbojas.
Ja vēlaties fotografēt bērnus, ir divi veidi, kā to darīt. Vai nu novērošanas, neuzbāzīgas fotografēšanas nozīmē. Vai arī aktīvas līdzdalības veidā. Tad fotografēšana vai fotografēšana kļūst par spēli. Šajā variantā ir nepieciešams iesaistīt mazos, t. i., ļaut viņiem aktīvi piedalīties. Tas var sākties jau no attēla idejas izdomāšanas, bet noteikti būtu jānotiek arī tās realizācijas laikā. Bērns fotosesiju atcerēsies labā, jautrā veidā - tas atvieglos nākamo fotosesiju, kad būs jāfotografējas.
Esmu arī atklājusi, ka bērni ir ļoti sajūsmināti, ja ik pa brīdim parādāt viņiem uzņemtās fotogrāfijas kameras displejā. Parasti viņi uzskata, ka tas ir patiešām lieliski, un turpina ar entuziasmu.
Nebaidos arī pati uzlikt mazajiem fotoaparātu, lai viņi ar manu palīdzību varētu fotografēt citus bērnus. Tikai jāraugās, lai viņi nenomet smago kameru vai nejauši ar to nenomētā citus bērnus...!
1.-6. attēls: No noteikta vecuma, aptuveni skolas vecumā, "mazos" var "piekukuļot" ar maksu par modelēšanu, ja viņi vairs nav pārāk aizrautīgi fotokameras priekšā (kā tas bija iepriekšējos gados). Galu galā pat jaunajiem bokseriem jau ir patērētāju vēlmes, piemēram, jaunākā Nintendo spēle vai jaunā Zvaigžņu karu tirdzniecības karšu kolekcija.
Tomēr pārliecināšana darbojas labāk nekā uzpirkšana: Ja jūs atradīsiet "foršu" ideju, kurai minibokseri labprāt piekritīs - imidža apsvērumu dēļ attiecībā pret klasesbiedriem -, tā vienmēr ir daudzsološāka nekā minibokseru variants. Nikon D3X ar 1,4/85 mm Nikkor. 1/125 sekundes, diafragma 4, ISO 100.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Bērniem nemaz nepatīk pozētas fotogrāfijas, kurās viņiem ir jāstāv nekustīgi. Slavenā ģimenes fotogrāfija, kas jāpasniedz vecmāmiņai kā Ziemassvētku dāvana, nav tieši tas, kas bērniem patīk.
Labāk ļaut viņiem taisīt muļķības vai grimases. Populāras ir arī darbības fotogrāfijas, piemēram, fotogrāfijas, kurās viņi lēkā, skraida apkārt vai kāpj pa kokiem.
1-7. attēls: Bērni mīl darbības fotogrāfijas. Ja viņiem šķiet, ka fotogrāfijas ir "foršas", viņi - kaut reizi - vairākas reizes skriet uz augšu un uz leju, kas citādi būtu neiedomājami! Nikon D700 ar 4/24-120 mm Nikkor. 1/800 sekundes, diafragma 7,1, ISO 200.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
1-8. attēls: Kad bērniem ir atļauts veidot sejas, viņiem patīk pozēt. Nikon D3 ar 2,8/24-70 mm Nikkor, izmantots 24 mm fokusa attālums. 1/50 sekundes, diafragma 5, ISO 1600.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Ar mazākiem bērniem, t. i., vecumā no 12 mēnešiem līdz 4 gadiem, joprojām ir ļoti viegli piesaistīt uzmanību (piemēram, kliedzot (vai jaunākiem bērniem dziedot dziesmu), vicinot, atdarinot dzīvnieku skaņas, turot virs kameras savu mīļāko rotaļlietu u. c.) - tā ka skaistus kadrus patiesībā ir diezgan viegli uzņemt. Tomēr mazu bērnu uzmanības noturība ir salīdzinoši īsa, tāpēc ar fotografēšanu ir jāsteidzas.
1-9. attēls: Jauna rotaļu mašīna - un mazais Flinns ir pietiekami aizņemts - vismaz uz dažām minūtēm -, lai viņu varētu mierīgi nofotografēt. Savukārt vecām rotaļlietām nebūtu šāda uzmanību piesaistoša efekta, tāpēc bērnu fotogrāfiem ir ieteicams, lai vienmēr krājumā būtu rotaļlietas, kuras mazie (vēl) nepazīst. Par laimi, jaunās rotaļlietas automašīnas krāsa saskanēja ar Flinna apģērbu, kas ievērojami veicināja attēla efektu. Nikon D4 ar 1,4/85 mm Nikkor. 1/400 sekundes, diafragma 2,5, ISO 400.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Piezīme:
Uzslavas bērniem (un arī pieaugušajiem) ārkārtīgi palīdz. Ikviens, kurš tiek uzslavēts par to, cik lieliski viņam (vai viņai) veicas modelēšanā, ir lepns un no tā brīža centīsies vēl vairāk.
Taču pārliecinieties, ka bērniem ir jādod īsi pārtraukumi pa starpbrīžiem! Neviens nevēlas, lai viņam nepārtraukti sekotu kamera - un noteikti ne pārtraukumu laikā. Nelielas uzkodas vai saldējums starplaikos, un mazie būs svaigi un gatavi jaunām fotogrāfijām.
Piemēram, mainot fonu studijā, ir labi ļaut mazajiem modeļiem pielikt roku. Tādējādi viņi jutīsies pietiekami svarīgi un pieauguši, lai palīdzētu. Tāpat ir noderīgi iepazīstināt ar idejām, pat ja ne visu, ko mazie ierosina, var realizēt. Komandas gara attīstīšanai ir izšķiroša nozīme, un tā noteikti ir vērtīga vēlākajās fotogrāfijās. Tas pats attiecas arī uz šo gadījumu: modelis, kurš identificējas ar uzdevumu, ir 1000 reižu motivētāks nekā modelis, kurš tikai izpilda norādījumus.
Fotografēšanas laikā, kurai jābūt labi sagatavotai (ar fona un gaismas uzstādīšanu, ekspozīcijas testiem u. c.), jābūt pietiekami elastīgam, lai laiku pa laikam varētu uzņemt momentuzņēmumus. Tas ir tāpēc, ka mini modeļi ir labā noskaņojumā un neievēro uzstādījumus vai grafiku. Viņi vienmēr ir gatavi palaidnībām, taisa sejas un ziņkārīgi aplūko savu jauno apkārtni. Vislabāk ir sagatavot īpaši šim nolūkam paredzētu kameru, kas aprīkota ar sistēmisku zibspuldzi un atbilst momentuzņēmumu uzņemšanas prasībām (automātiska ekspozīcija, tālummaiņas objektīvs, ātrs autofokuss, augstāka ISO vērtība u. c.).
Padoms
"Viena no visbiežāk pieļautajām kļūdām, ko pieaugušie pieļauj, fotografējot bērnus, ir fotografēšana no viņu parastās ("putna lidojuma") perspektīvas. Tas bieži vien ir garlaicīgi un bieži vien nepiemēroti, jo mazajiem bērniem ir pastāvīgi jāskatās uz augšu, lai paskatītos uz kameru. Tāpēc labāk ir piecelties vai pat apgulties uz vēdera uz grīdas! Neparastā perspektīva noteikti padarīs kadrus daudz interesantākus, mēs apsolām! Vienkārši pamēģiniet!" (no: "Babys und Kinder fotografieren"; J. Brüggemann un L. Ebert; mitp-Verlag; ISBN: 978-3826690624; 204 lappuses; 29,95 eiro).
1.-10. attēls: fotografējot bērnus, es vienmēr cenšos atrasties mazo acu līmenī. Tomēr Lennoksam tas šķita neparasti, jo viņš diezgan ilgi pārsteigti skatījās uz mani, ko es izmantoju, lai uzņemtu dažus jaukus viņa portretus. Nikon D3 ar 2,8/300 mm Nikkor. 1/800 sekundes, diafragma 4,5, ISO 200.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Piezīme: bērnus drīkst fotografēt tikai tik ilgi, kamēr viņiem vēl ir jautri! Diemžēl bērnu noskaņojums kādā brīdī ļoti ātri mainās, bet jums kā pieaugušajam (fotogrāfam) tas noteikti ir jārespektē.
1.3 Skaistuma fotogrāfijas
Fotografējot skaistuma fotogrāfijas, jūs cenšaties skaistus cilvēkus padarīt vēl skaistākus. Es jau esmu atklājis pirmo svarīgo "skaistuma fotogrāfijas" veiksmes receptes "sastāvdaļu": Pieredzējuši skaistuma fotogrāfi, ja vien iespējams, fotogrāfijām izvēlas skaistākos modeļus.
Pat ja daži no lasītājiem tagad domā: "Nu, es arī varētu uzņemt šādas fotogrāfijas ar tik skaistu modeli", viņi neapzinās, ka modeļu fotogrāfa darbs ietver ne tikai laika, diafragmas, ISO, autofokusa un apgaismojuma meistarību, bet arī modeļu atlasi. Labiem fotogrāfiem ir acs uz jauniem talantiem, uz fotogēniskumu.
Piezīme: Jaunu modeļu atrašana ir uzdevums, kas daudziem fotogrāfiem šķiet grūts, tāpēc es šo tēmu detalizēti aplūkošu vēlāk šajā pamācību sērijā.
Skaistumkopšanas fotogrāfijā modeļiem ir jābūt labi uzņemtiem. Tomēr ne katra modele prot labi uzklāt grimu, tāpēc ir lietderīgi izmantot grima mākslinieku pakalpojumus.
1-11. attēls: Viena no skaistuma fotogrāfiju "sastāvdaļām" ir tā, lai modele ne tikai izskatītos lieliski, bet arī būtu pēc iespējas labāk grima. Nikon D4 ar 2,0/200 mm Nikkor. 1/125 sekundes, diafragma 3,5, ISO 125.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Padoms: dažkārt tomēr gadās, ka modele ir profesionāli un labi noformēta, bet pēc grima veikšanas pārņem bailes, jo viņa neatpazīst sevi. Diezgan daudzām sievietēm ir problēmas ar to, ka viņas tiek grimētas citādi, nekā viņas ir pieradušas.
Viņas neatpazīst sevi - un jūtas neērti savā ādā. Šādos gadījumos var droši iztikt bez vizāžista - tā būtu naudas izšķiešana. Tāpēc iepriekš noskaidrojiet, vai jūsu modelis ir gatavs būt "apburts". Vai arī viņi vienkārši vēlas izskatīties tāpat kā vienmēr.
1-12. attēls: Skaistumkopšanas fotoattēlu gadījumā patiesībā būtu pašsaprotami, ka modelei fotosesijā jāierodas ar ieveidotiem un/vai koptiem nagiem. Piesardzības labad iepriekšējas sarunas laikā norādiet uz to savai modelei.
(Foto © 2006: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Skaistumkopšanas fotogrāfiem jābūt ne tikai izsmalcinātiem krāsu, formu un attēla kompozīcijas ziņā, bet arī radošiem un gataviem smagi strādāt, lai iegūtu "perfektu fotogrāfiju". Darbs komandā (piemēram, kopā ar grima mākslinieku un frizieri) ir ikdienas profesionālās dzīves norma, taču arī tam jābūt prasmīgam.
Turklāt skaistumkopšanas fotogrāfam nevajadzētu pārsteigties par modeļu izskatu. Galu galā skaistums ir pamatprasība, lai strādātu par skaistumkopšanas modeli. Tomēr šeit svarīgāka ir arī uzticamība un spēja strādāt mērķtiecīgā komandā.
Diemžēl bieži esmu redzējis, ka īpaši labi izskatīgas (ļoti jaunas) modeles domā, ka viņu izskats padara viņas neuzticamas un neprofesionālas. Taču, par laimi, ir pietiekami daudz skaistu modeļu, un, kā minēts iepriekš, nevienam fotogrāfam nevajadzētu "samierināties" ar iedomātas modeles dīvainu uzvedību.
attēls. 1-13. attēlā redzamā modele Sandra ir ieguvusi titulu "Miss Vācija". Tomēr dažiem mana Ibizas semināra dalībniekiem 2012. gadā viņa šķita grūtāk fotografējama nekā citas modeles, kas arī piedalījās seminārā. Šo parādību esmu novērojis biežāk: Modeles ar titulu "Miss" var izskatīties lieliski un būt ar lieliskiem izmēriem, taču bieži vien viņas nav īpaši fotogēnas.
Protams, ar nelielu fotografēšanas pieredzi un koncentrētu darbu ar viņām var uzņemt lieliskas fotogrāfijas! Taču ar citām modelēm bieži vien ir vieglāk (jo tās ir fotogēniskākas). Nikon D3X ar 2,8/105 mm Makro Nikkor. 1/125 sekundes, diafragma 3,5, ISO 200.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Piezīme: Kas skaistuma fotogrāfam būtu jādara no fotografēšanas viedokļa, sekos nākamajās šīs pamācības daļās.
1.4. Modes fotogrāfija
Modes fotogrāfijā svarīgi ir ne tikai skaisti modeļi, bet arī pareizi attēlot apģērbu. Tāpēc, lai gūtu panākumus, modes fotogrāfiem papildus fotografēšanas zināšanām ir jābūt arī labai modes izjūtai un jājūt tendences.
1-14. attēls: Modes fotogrāfijā liela nozīme ir krāsām un rekvizītiem. Ja neesat pārliecināts, kuras kombinācijas "strādā", labāk pasūtiet stilistu pasūtījuma darbam. Tā kā es uzskatu, ka kā foto dizainers esmu atbildīgs par visa fotogrāfijas satura dizainu, tostarp par visiem atsevišķiem attēla elementiem, es neļauju nevienam veikt šo svarīgo darbu manā vietā.
Nikon D3 ar 2,8/105 mm Makro Nikkor. 1/160 sekundes, diafragma 8, ISO 200.
(Foto © 2008: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Fona fotogrāfiju var iedalīt modeļu fotografēšanā un apģērbu fotografēšanā. Abas ir cieši saistītas, jo nereti modeļu fotogrāfijas ir tikpat nepieciešamas kā apģērbu fotogrāfijas. Tāpēc fotogrāfiem, kas vēlas strādāt šajā jomā, ir jāapzinās, ka, ja viņi vēlas strādāt par modes fotogrāfiem, būs iesaistītas abas fotografēšanas jomas.
attēls. 1-15. attēls: Modes fotogrāfijā atkarībā no apģērba stila bieži vien ir nepieciešams, lai modelis izskatītos "forši". Neformāla poza, piemēroti rekvizīti un efektīgs fons ir sastāvdaļas, lai to panāktu. Šeit es kā fonu esmu izmantojis savu Paras zibspuldzes lietussargu. Nikon D3X ar 1,4/85 mm Nikkor. 1/80 sekundes, diafragma 2,5, ISO 100.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Modes fotogrāfiem vajadzētu būt informētiem ne tikai par modes tendencēm, bet arī par citām aktuālām sociālajām norisēm. No ikviena, kurš fotografē modi, tiek gaidīts, lai viņam būtu atbilstošas zināšanas; un nekas nebūtu sliktāk kā kombinēt apģērbu no zīmola, kas šobrīd ir modē, ar aksesuāriem, kas jau vairākus mēnešus ir pilnīgi "out".
Protams, arī fona izvēlei ir liela nozīme modes atainojumā. Arī šajā gadījumā modes fotogrāfam ir jāizrāda iejūtība, lai parādītu preces mērķgrupai piemērotā veidā. Strauji mainīgajā modes pasaulē var nopelnīt daudz naudas. Reklāmas fotogrāfijām ir izšķiroša nozīme, lai gūtu panākumus vai ciestu neveiksmi.
1-16. attēls: Īpaši modes fotogrāfijās pareizam fonam ir svarīga nozīme, lai apģērbu parādītu mērķgrupai piemērotā veidā. Piemēram, elegantu pludmales apģērbu prezentē stilīgā vasaras gaisotnē: ar sauli, palmām vai baseinu priekšplānā vai fonā. Šajā gadījumā es 2010. gada maijā sava Ibizas semināra laikā uz vienu dienu biju izīrējusi šiku villu, lai dalībniekiem būtu tipiska "augstākās sabiedrības" izskata vieta modes fotogrāfijām.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Parasti, fotografējot modes fotoattēlus, ir jārūpējas, lai apģērbs labi piegulētu un lai krāsas tiktu atveidotas pēc iespējas precīzāk. Labā modes fotogrāfijā ar mērķtiecīgu apgaismojumu jāuzsver arī auduma tekstūra.
Katram fotogrāfam ir izaicinājums fotografēt melnu apģērbu atbilstoši klienta vēlmēm: Īpaši dažu audumu (piemēram, samta vai vilnas) gadījumā, kad izstrādājums ir tumši melns, ir ļoti grūti fotogrāfiski atveidot auduma faktūru. Lai melnajos laukumos radītu rakstu, ir jāizmanto divreiz vai četrreiz vairāk gaismas. Triks ir pāreksponēt tikai audumu, nevis modeli.
attēls. 1-17. attēls: spīdīgi melni audumi, piemēram, laka un āda, ir pilnīgi neproblemātiski. Atspīdumi uz gluda, spīdīga auduma ļauj viegli novērtēt piegriezumu un piegulumu. Tomēr situācija ir atšķirīga ar mīkstiem matēti melniem audumiem: Šādi audumi "norij" gaismu, tāpēc nav iespējams atpazīt rakstus, šuves, kabatas un citas kontrastējošas detaļas. Rezultāts būtu vienota melna masa bez raksta.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
1-18. attēls: brīvās modes darbos, TFP fotosesijās, ko fotogrāfi un modeles veic prakses nolūkos, portfolio vai pašreklāmas nolūkos, parasti ir tā, ka modele ierodas gandrīz tikai melnā apģērbā. Šķiet, ka "mazā melnā kleita", pieguļoša un figūru izceļoša, ir ikvienas modeles garderobē. Taču mūsu acis redz labāk nekā kamera; mūsu acis joprojām spēj atpazīt rakstus matēti melnos audumos - tur, kur kamera redz tikai "melnu".
Rezultāts bieži vien ir neapmierinošs, jo mazā melnā kleita "dzīvā" izskatās daudz pievilcīgāka nekā fotogrāfijās. Tāpēc esiet piesardzīgi, kad modes kadros tiek izmantotas melnas drēbes! Pārbaudiet fotogrāfijās detaļas un ekspozīciju, lai pēc tam izvairītos no nepatīkamiem pārsteigumiem! (Šajā gadījumā man tomēr paveicās, ka vismaz piedurknēm no ārpuses bija mežģīnes un vietām varēja parādīties āda. Un arī zilā soma šajā fotogrāfijā labajā pusē palīdz izjaukt kleitas monotonās melnās krāsas).
(Foto © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
1.5 Akta un erotiskā fotogrāfija
Akta un erotisko fotogrāfiju bieži dēvē par fotogrāfijas "augstākajām disciplīnām". Tomēr man tas nav līdz galam saprotams, jo uzņemt labu akta fotogrāfiju nav grūtāk nekā uzņemt labu portretu vai modes fotogrāfiju. Tā kā ar akta fotogrāfiju nodarbojos diezgan ilgi, varu pat teikt, ka man personīgi ir grūtāk uzņemt labu ainavas fotogrāfiju nekā labu akta vai erotisku fotogrāfiju. (Bet tas var būt arī tāpēc, ka man nepatīk celties agri no rīta...)
Tomēr ir kāds būtisks iemesls, kāpēc daudzi fotogrāfi aktu un erotisko fotogrāfiju dēvē par "augstāko disciplīnu". Jo, fotografējot visus pārējos objektus, nav svarīgi, vai rezultāts ir vai nav veiksmīgs. Piemēram, jūsu ainavai ir vienalga, vai fotogrāfs ir sabojājis kadru. Arī dzīvniekam ir vienalga, vai tas nofotografēts labi vai slikti. Un pat portretu gadījumā fotografējamā persona var būt neapmierināta, ja tā ir fotografēta nelabvēlīgi, taču tas nekādā gadījumā nav "gals". Savukārt ar aktu vai erotiskām fotogrāfijām slikts rezultāts nozīmē, ka fotogrāfijas ātri vien izskatās neērti, kas ir galīgā nelaime fotografētajai personai, jo īpaši, ja fotogrāfijas ir arī jāpublicē.
Rezumējot var teikt, ka aktu un erotiska rakstura fotogrāfija ne vienmēr ir sarežģītāka vai prasīgāka. Vienkārši sliktu fotogrāfiju sekas ir daudz tālejošākas. Tāpēc aktu un erotisko fotogrāfiju autoriem nekad nevajadzētu rādīt visas fotogrāfijas (sabiedrībai, modelei utt.); būtu jāuzrāda tikai labākie atlasītie un nedaudz rediģētie rezultāti.
Bet kāda ir atšķirība starp aktu un erotisko fotogrāfiju?
1-19. attēls: Akta un erotiskās fotogrāfijas jomas vislabāk var iedomāties kā divas kopas, kurām ir kopīgs krustpunkts. Tas skaidri parāda, ka ir aktu fotogrāfijas, kurās var iztikt bez erotikas. Un otrādi - ir erotiskas fotogrāfijas, kas nav aktu fotogrāfijas. Treškārt, ir arī erotiskie akti, t. i., fotogrāfijas, kas pieder abām jomām.
Akta fotogrāfijas ir fotogrāfijas, kuru objekts ir kails ķermenis. Bieži vien abstraktā un lielākoties idealizētā formā. Tomēr ir iedomājami arī dokumentāli akti. Tomēr lielākā daļa publicēto aktu fotogrāfiju tika pakļautas skaistuma ideālam.
1-20. attēls: Klasiskā akta fotogrāfija ir (parasti skaista) ķermeņa fotogrāfija; bieži vien anonimizēta. Atšķirībā no erotiskās fotogrāfijas klasiskā akta fotogrāfijā nav obligāti nepieciešama personifikācija. Pietiek fotografēt atsevišķas ķermeņa detaļas - bieži vien ar gaismas un galvenokārt ēnas palīdzību -, lai iegūtu efektīvus un parasti estētiski patīkamus rezultātus.
Zināma abstrakcijas pakāpe pasvītro fotogrāfa centienus radīt mūžam skaistus ķermeņa skatus. Tas ir vēl viens iemesls, kāpēc es izvēlējos šo fotogrāfiju savas jaunās grāmatas "Akta un erotiskā fotogrāfija" vākam. Nikon D3X ar 2,8/70-200 mm Nikkor. 1/160 sekundes, diafragma 22, ISO 100.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
No otras puses, erotiskās fotogrāfijas nav atkarīgas no attēlotā ķermeņa kailuma. Erotiskajā fotogrāfijā galvenais ir (erotiskais) attēla izteikums. Svarīga loma šeit ir ieteikumam.
Skatītāja iztēle jāvirza noteiktā virzienā, ko var panākt dažādos veidos: daudzsološs skatiens, seksīga poza, noteiktas signālkrāsas, izvēlēts apģērbs, piemēram, seksīga apakšveļa, pieskaņoti rekvizīti, modeļa roku pieskārienu ierosinājums, pieskāriens, uzpūšanās u. c. Erotiskajai fantāzijai nav robežu. Erotiskajai fantāzijai nav robežu.
1-21. attēls: Kad modeles uzpūšas, rāda krūtis un velk pieguļošās drēbes, rezultāts, protams, ir erotisks. Erotika ir ne tik daudz tas, ko skatītājs redz, bet gan tas, ko viņš (vai viņa) iztēlojas. Tieši domāšana uz priekšu (!) ir tas, kas veido erotiku. Tiek stimulēta skatītāja iztēle. Rezultātā viņš vai viņa fotogrāfiju vairs neuztver kā statisku pievilcīgas personas attēlu, bet gan kā sākumpunktu tālākām domām... Nikon D3X ar 2,8/24-70 mm Nikkor. 1/200 sekundes, diafragma 11, ISO 200.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Izšķirošais faktors ir tas, ka erotiskā fotogrāfija apzināti spēlējas ar skatītāja iztēli. Viņiem ir jādomā uz priekšu. Tāpēc parasti netiek parādīts "viss", jo pietiek ar mājienu. (Erotiskā) fotogrāfija ir tikai stimuls. Pārējo dara skatītāja smadzenes... 1-22. attēls: Ļoti dinamiska, seksīga poza! Šeit redzams, cik efektīva erotiskajā fotogrāfijā var būt ķermeņa valoda! Nikon D3S ar 2,8/24-70 mm Nikkor ar 29 mm fokusa attālumu. 1/160 sekundes, diafragma 4,5, ISO 800.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Kādām prasībām jāatbilst labam erotiskās fotogrāfijas fotogrāfam? Pirmkārt, viņam jāizprot savs amats, t. i., jāsniedz tehniski nevainojami darbi. Turklāt fotogrāfam jābūt atvērtam un neaizspīlētam. Ikvienam, kuram ir morālas problēmas, t. i., kurš slepeni uzskata, ka izrādīt sevi kameras priekšā nav piemēroti, vajadzētu fotografēt ko citu! Citiem vārdiem sakot: kailumu jāuztver kā kaut ko dabisku, nevis kā kaut ko nepiedienīgu vai pat izvirtīgu.
Erotiskās fantāzijas arī noderēs, lai pirms fotografēšanas atrastu idejas attēliem. Taču tas nebūt nenozīmē, ka jāfotografē tikai jūsu fantāzijas. Lai fotogrāfijās būtu dažādība, es bieži iedvesmu smeļos no modeļiem. Modeļa ideju iekļaušana ir arī labs veids, kā izvairīties no garlaicības, un tas arī nodrošina modeļa motivāciju piedalīties fotografēšanā (ja viņa idejas tiek pārņemtas un īstenotas).
1-23. attēls: Būdams "vientuļš vilks", ne vienmēr ir viegli sasniegt profesionālus rezultātus. Modeļa iesaistīšana ir viens no veidiem, kā apkopot idejas. Taču ir arī situācijas, kad ļoti noderētu palīdzīga roka, kaut vai tikai turēt rokās spilgtinātāju (attēlā pa labi) vai ēnotāju (attēlā pa kreisi).
Tāpēc manās starptautiskajās fotodarbnīcās dalībnieki tiek sadalīti grupās (pa 3 dalībniekiem katrā); viņi pēc kārtas fotografē individuāli, lai katram fotogrāfam būtu divi palīgi, kas palīdz viņam realizēt viņa attēla ideju. Tas ārkārtīgi uzlabo fotogrāfiju tehnisko kvalitāti!
(Foto © 2010: Jenss Brīgemans - www.jensbrueggemann.de)
Piezīme: izšķirošais faktors aktu un erotiskajā fotogrāfijā ir tas, ka fotogrāfs pieiet fotosesijai ar cieņu un iejūtību. Tikai tie, kas atsaucas modeļa vajadzībām, uzņems fotogrāfijas, kurās cilvēks kameras priekšā jūtas ērti, kas ir svarīgākais priekšnoteikums labām fotogrāfijām! Un tas apmet loku, jo modeļu fotogrāfijā kopumā fotogrāfa prasmes un, pats galvenais, laba sadarbība starp abiem ir tikpat svarīga kā modeles labais izskats!
