Profesionāla apgaismojuma tehnika un gaismas vadīšana: Daļa 1 - Kas ir pareizais apgaismojums?

Priekšvārds "Profesionālā apgaismojuma tehnoloģija un apgaismojuma vadība"

Profesionāla zibspuldzes sistēma ne vienmēr padara fotogrāfijas labākas. Taču profesionāla fotogrāfa saspringtajā ikdienas darbā efektivitāte ir īpaši svarīga. Diemžēl ne vienmēr ir laiks ilgiem izmēģinājumiem un kļūdām foto darbos. Parasti svarīga ir cenas un efektivitātes attiecība iepriekš noteiktā (un vienmēr pārāk īsā) laika periodā. Galu galā vairums fotogrāfu par savu darbu maksā atkarībā no laika ("dienas likmes"). Un klienti, protams, sagaida ātru un raitu ražošanas procesu. (Tas, ka tas var notikt uz radošuma rēķina, jāatzīmē tikai garāmejot) ...

Apgaismes tehnika, uz kuru var paļauties un kuru var ātri un vienkārši izmantot un apkalpot, noteikti noderēs, veicot foto darbus!

- Kas ir "pareizā" ekspozīcija?

- Kāpēc fotogrāfam vispār ir nepieciešama apgaismojuma tehnoloģija?

- Kādi gaismas avoti ir piemēroti profesionālai fotogrāfijai un kā tos vislabāk izmantot?

- Kādi kameras iestatījumi ir nepieciešami?

- Vai ir zibspuldzes sistēmas, kas ir vienlīdz piemērotas gan iekštelpām, gan āra apstākļiem?

- Kādas kļūdas var pieļaut, izmantojot zibspuldzes ierīces, un kā no tām izvairīties?

- Kādas ir atšķirības starp āra un iekštelpu apgaismojumu?

- Kas jāņem vērā, iegādājoties zibspuldzes sistēmas?

- Kādām prasībām jāatbilst profesionālām sistēmām?

- Kādas sistēmas ir ieteicamas un kāpēc?

Visus šos jautājumus es izskaidrošu šajā pamācību sērijā.

Šeit sniegts pārskats par atsevišķām nodaļām:

1. daļa - Kas ir "pareizais" apgaismojums?

daļa - Trīs iemesli, kāpēc jāizmanto apgaismojuma tehnoloģija

3. daļa - Gaismas avoti, kas attiecas uz profesionālo fotogrāfiju (?)

daļa - Prasības profesionālām zibspuldzes sistēmām

5. daļa - Zibspuldzes sistēmas izmantošanai iekštelpās un ārpus telpām?

6. daļa - Alternatīvas?

7. daļa - Kameras iestatījumi, strādājot ar studijas un mobilajām zibspuldzes sistēmām

8. daļa - Praktiski padomi darbam ar studijas un āra zibspuldzes sistēmām

daļa - Profesionāls apgaismojums iekštelpās

10. daļa - Profesionāls āra apgaismojums

Papildus daudziem praktiskiem padomiem par ekspozīciju un apgaismojumu es iepazīstināšu ar dažādām profesionālām zibspuldzes sistēmām. Uzsvars šeit ir likts uz "profesionālām" zibspuldzes sistēmām. Es šeit neaplūkošu "elektroniskos niekus" no interneta. Es koncentrēšos uz tām iekārtām, ar kurām esmu strādājis 15 gadu laikā kā komerciālais fotogrāfs un apgaismojuma konsultants vai kuras man ir ieteikuši citi profesionāli fotogrāfi kā īpaši piemērotas profesionālām prasībām.

Šis nevar būt tirgus pārskats; man bija svarīgi, lai es ziņotu tikai par tām tehnoloģijām, kuras es personīgi pazīstu. Tāpēc praktiskais ziņojums būs ļoti subjektīvs un dažkārt kritisks. Galu galā es vēlos sniegt jums reālu palīdzību piemērotu zibspuldzes ierīču izvēlē (nevis tikai apkopot dažādu ierīču tehniskos datus, kā tas parasti tiek darīts).

Galu galā zibspuldzes ir investīciju lēmums, kas būs spēkā nākamos divdesmit vai vairāk gadu. Ir lietderīgi - gan iegādes cenas, gan ilgā kalpošanas laika dēļ - precīzi noskaidrot, kura sistēma vislabāk atbilst jūsu individuālajām prasībām.

Visbeidzot, bet ne mazāk svarīgi, ir sniegts dažādu gaismas formētāju salīdzinājums. Tas ļauj redzēt, kurš gaismas veidotājs ir piemērots kādam uzdevumam, pamatojoties uz gaismas raksturlielumiem. Šo pamācību noslēdz profesionāla apgaismojuma piemēri (no fotogrāfijām, kas uzņemtas gan telpās, gan ārā).

0.1. attēls: Es ceru, ka jums patiks lasīt, un novēlu jums vienmēr "labu gaismu" Jenss Brīgemans, www.jensbrueggemann.de, 2013. gada aprīlī.



(Foto © 2013: Hodzic ; gaisma: Brüggemann).

1. Ekspozīcija un apgaismojums

Lai "pareizi" eksponētu fotoattēlu, vispirms ir jāizmēra objekta spilgtums. Pēc tam, kombinējot attiecīgās laika, diafragmas un ISO jutības vērtības, tiek iegūta "pareizā" ekspozīcija. Ja vien nav pārāk tumšs. Tad fotogrāfam ir jānodrošina apgaismojums, lai kamera varētu eksponēt tā, ka objekts ir pietiekami spilgts.

1.1. attēls: Cilvēka acs pierod pie dažādiem spilgtuma līmeņiem, tāpēc pat profesionāliem fotogrāfiem ir grūti novērtēt pareizu ekspozīciju. Pat manuālajā režīmā profesionāļi vadās pēc automātiskās ekspozīcijas sistēmas rezultātiem, kas parādās kā informācija skatu meklētājā un ko fotogrāfs īsteno, izvēloties piemērotu laika, diafragmas un ISO jutības kombināciju (sekojošais mērījums).



(Foto © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)



Bet vai tas tiešām ir tik vienkārši? Vai tas vienmēr darbojas tik gludi?

1.1. Kas ir "pareizā" ekspozīcija?

Vispirms rodas jautājums par to, kas ir "pareizā" ekspozīcija. Lai uz to atbildētu, vispirms jānoskaidro, kas ir dažādas ekspozīcijas mērīšanas metodes un kāpēc tās bieži vien dod atšķirīgus rezultātus.

1.1.1 Ekspozīcijas mērīšanas metodes: gaismas un objekta mērīšana

Tiek nošķirta gaismas mērīšana un objekta mērīšana. Veicot gaismas mērīšanu, tiek mērīta faktiski esošā gaisma attēlā svarīgajā punktā, piemēram, uz sejas vai uz objekta produktu fotogrāfijā u. c. Šim nolūkam ir nepieciešams rokas ekspozīcijas mērītājs. Šim nolūkam nepieciešams rokas gaismas mērītājs.

To (parasti) tur objekta priekšā tā, lai baltais kupols būtu vērsts fotogrāfa skatupunkta virzienā (fotogrāfa pozīcija ekspozīcijas laikā).

Laiku un ISO jutību parasti nosaka fotogrāfs, tādējādi mērīšanas rezultāts ir diafragma. Iepriekš iestatītā laika, iepriekš iestatītās ISO jutības un noteiktās diafragmas kombinācija tad rada ekspozīciju, kas nodrošina pareizi eksponētu attēlu. Jāatzīmē, ka ekspozīcija ir pareiza attiecībā pret punktu, kurā tika izmērīts spilgtums.

attēls: Šis broncolor ražotais gaismas mērītājs ne tikai ļauj izmērīt esošo gaismu un zibspuldzes gaismu, bet arī kontrolēt zibspuldzi (bezvadu režīmā) ar 1/10 f-stop soļu soli. Tas ietaupa laiku, regulējot zibspuldzi uz augšu vai uz leju. Šajā piemērā, izmērot pieejamo gaismu (ambi - apkārtējā gaisma ) (ar iepriekš iestatītu ISO 100 un laiku 1/60 sekundes), tika noteikts 4,0 ½ (t. i., 4,8).

Gaismas mērītājs mēra faktiski esošās gaismas daudzumu. To sauc par gaismas mērīšanu. Tas ir daudz precīzāk nekā atstarotās gaismas mērīšana (objekta mērīšana), ko veic kamerās iebūvētie gaismas mērītāji. Tas ir tāpēc, ka objekta atstarojošo īpašību dēļ var rasties nepareiza ekspozīcija, piemēram, ja tiek fotografēts ļoti gaišs vai ļoti tumšs objekts. Šādas dažādas atstarošanas pakāpes kamerā iebūvētais gaismas mērītājs nepareizi interpretē kā dažādas spilgtuma pakāpes. Tāpēc labāks nosaukums "objekta mērīšanai" būtu atstarošanas mērīšana.



(Foto © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)

attēls. 1.3. attēls: Gaismas mērītāja balto puslodi sauc par kalotu. Mērīšanas laikā gaismas mērītāju parasti tur tā, lai tas būtu vērsts pret fotogrāfu. Tomēr ir izņēmumi: Atpakaļgaismā un pie grasing gaismas vislabāk to turēt tā, lai kupols būtu vērsts bisektrometra virzienā (t. i., fotogrāfa skatpunkta un gaismas virziena centrā). Pretējā gadījumā nebūs iespējams veikt pareizu gaismas mērījumu.



(Foto ©: Jenss Brīgemans - www.jensbrueggemann.de)

No otras puses, objekta mērījumu veic no kameras. Tāpēc tiek izmantots kamerā iebūvētais gaismas mērītājs. Princips ir tāds, ka objekta spilgtumu mēra ar iebūvēto gaismas mērītāju tieši pirms uzņemšanas no fotogrāfa skatu punkta (t. i., no attāluma).

Bet kas patiesībā tiek mērīts? Fotografējamā objekta spilgtumu? Nē! Tiek mērīts tikai gaismas atstarojums, t. i., kāda gaisma no objekta tiek atstarota uz kameru. Uzreiz ir skaidrs, ka šī metode ir ļoti pakļauta kļūdām, jo ir objekti, kas atstaro daudz gaismas, piemēram, objekta krāsu dēļ, un tādi, kas atstaro maz gaismas.

Nav svarīgi, vai tiek izmantota matricas (vairāku zonu), punktveida vai integrālā mērīšanas metode. Atstarotās gaismas mērīšanas princips ir kopīgs visām trim metodēm.

attēls. 1.4. attēlā: Es fotografēju baltu virsmu un melnu virsmu ar automātisko programmas režīmu citādi vienādos apstākļos (īpaši pilnīgi vienādos apgaismojuma apstākļos). Kamerā iebūvētais gaismas mērītājs abas pārvērta par pelēku virsmu. Iemesls tam ir tāds, ka gaismas mērītājs ir kalibrēts vidējai pelēkās krāsas vērtībai (18 % pelēkās krāsas). Objekta mērīšanas metode noved pie nepareiziem rezultātiem, ja objekta vidējais spilgtums neatbilst 18 % pelēkās krāsas.

attēls: Ja es būtu izmantojis rokas gaismas mērītāju (un tādējādi izmantojis gaismas mērīšanas metodi), rezultāts būtu tāds, kā parādīts šeit. Tāpēc šī metode ir nepārprotami labāka par objekta mērīšanas metodi, tā ir precīzāka.

Tomēr goda labad jāatzīst, ka vairumā gadījumu objekta mērīšanas metode ļauj iegūt izmantojamus rezultātus. Vairumā gadījumu tādi objekti kā ģimenes svinības, ainavas, cilvēku pūļi utt. rada vidējo pelēko vērtību visu spilgtuma vērtību vidējā summā. Tomēr fotogrāfam ir jāspēj atpazīt izņēmumus un veikt atbilstošus pretpasākumus, lai iegūtu izmantojamus rezultātus.

1.6. attēls: Fotogrāfi, kuri izmanto kādu no kameras automātiskajiem iestatījumiem, joprojām var sasniegt optimālus rezultātus ar kritiskiem objektiem (kas, iespējams, būs pārāk tumši vai pārāk spilgti to atstarojošo īpašību dēļ), izmantojot ekspozīcijas kompensāciju (pazīstama arī kā plus-mīnus korekcija). Ja pastāv risks, ka objekts tiks attēlots pārāk tumšs (piemēram, ja gaišmataina sieviete baltā kleitā stāv baltas sienas priekšā), ekspozīcijas kompensāciju vajadzētu iestatīt aptuveni +2.

Tas pats attiecas uz sniega vīriņa uzņemšanu uz sniegotas pļavas. Ja vēlaties, lai sniegavīrs fotogrāfijās izskatītos spilgti balts, nevis netīri pelēks, arī ekspozīcijas kompensācija būtu jānosaka +. Tomēr situācija ir citāda, ja vēlaties nofotografēt, piemēram, skursteņslauķi no Dienvidāfrikas, kas atrodas pie melnas sienas. Šādā gadījumā ir nepieciešama ekspozīcijas kompensācija aptuveni -1 vai -2, lai fotogrāfija nebūtu pārāk spilgta.



(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)

Objekta mērīšanas (kuru labāk būtu saukt par atstarošanas mērīšanu) priekšrocība ir tā, ka fotogrāfam ir viegli to izmantot. Bez papildu pūlēm viņš var atstāt mērījumus kamerā iebūvētajam gaismas mērītājam tieši pirms fotografēšanas. Viņam nav jāatstāj sava pozīcija un nav jāzaudē laiks. Ideāli piemērots preses un sporta fotogrāfiem vai fotografējot attālus objektus (piemēram, ainavas), kad nav iespējams izmērīt faktisko gaismu tieši uz fotografējamā objekta.

Arī fotogrāfs, kurš apzinās problēmu un par to domā (un neitralizē to ar ekspozīcijas kompensāciju kritiskiem objektiem), var sasniegt optimālus rezultātus, izmantojot objektu mērīšanu. Ikviens, kuram ir rokas gaismas mērītājs un kuram ir brīvais laiks, lai to izmantotu, iegūs precīzus rezultātus un pareizi eksponētas fotogrāfijas.

Tomēr ar rokas gaismas mērītāju lietojot ir tā, ka laiks starp gaismas mērījumu un faktisko uzņemšanu var būt pietiekams, lai apgaismojuma apstākļi nemanāmi, bet būtiski mainītos, tāpēc jaunajos apgaismojuma apstākļos izmērītās vērtības jau var būt novecojušas. (Protams, tas attiecas tikai uz pieejamo gaismu; studijas zibspuldzes parasti paliek nemainīgas jaudas ziņā).

attēls: Cilvēka acs ātri pierod pie mainīgiem apgaismojuma apstākļiem. Tāpēc spilgtuma atšķirības, ja tās nav krasas, var palikt nepamanītas. Mākoņu un vēja kombinācija bieži rada pastāvīgi mainīgus gaismas apstākļus (īpaši jūrā). Ja mēģināt fotografēt tikai manuāli, bez iebūvētas automātiskās ekspozīcijas un neizmantojot gaismas mērītāju, esat "pazudis":



(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)

Pat profesionāli fotogrāfi nevar vienkārši novērtēt ekspozīciju, izvēloties laiku, diafragmas un ISO iestatījumu tā, lai visas fotogrāfijas būtu pareizi eksponētas. Pat profesionāļiem ir nepieciešamas vadlīnijas, pēc kurām viņi izvēlas iestatījumus.

Darbs manuāli ar sekošanas mērītāju nenozīmē, ka fotogrāfs novērtē visus parametrus, bet gan to, ka viņš izvēlas laika, diafragmas un ISO vērtības kombināciju, kas viņam šķiet piemērota, bet saskaņota ar (kameras iekšējā vai ārējā) gaismas mērītāja mērījumiem.

1.1.2 Augsta un zema atslēga

Tomēr ne vienmēr noteiktais "pareizais" mērījums noved pie vēlamā rezultāta. Ir pietiekami daudz piemēru, kad mēs nevēlamies, lai fotogrāfijas būtu balstītas uz vidējo spilgtuma vērtību. Piemēram, kurš vēlas skatīties fotogrāfijas no ziemas brīvdienām, kurās sniegotā ainava izskatās netīri pelēka? Vai kur tikko iegādāts melns džemperis fotogrāfijā izskatās izskalots?

1.8. attēls: Ja šajā motīvā paļausieties uz iebūvēto gaismas mērītāju, rezultāts būs pārāk tumša fotogrāfija. Šādas fotogrāfijas, kurās skaidri dominē attēla gaišie apgabali, sauc par augsta atslēgas līmeņa kadriem.



(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)



Daudzi fotogrāfi kļūdaini pielīdzina "high key" ar "daudz gaismas" un "low key" ar "maz gaismas". Tas ir nepareizi! Fotoattēla augsta vai zema atslēgas pakāpes raksturs nav atkarīgs no tā, vai ir pieejams vai izmantots daudz gaismas, bet tikai no tā, vai un cik lielā mērā tā ir pārgaismota vai nepietiekami pārgaismota, vai no fotografējamā objekta un attēlotās apkārtnes krāsām vai atstarojošajām īpašībām.

attēls. 1.9. attēlā: Šajā fotogrāfijā ar zemu atslēgas līmeni es izmantoju "daudz" gaismas, lai varētu pēc iespējas vairāk samazināt diafragmu, lai panāktu pēc iespējas lielāku lauka dziļumu. "Daudz gaismas" šeit nozīmē: 1200 vatu sekundes. Nikon D3X ar 2,8/70-200 mm Nikkor ar fokusa attālumu 200 mm. 1/160 sekundes, diafragma 22, ISO 100.



(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)

Tādējādi ir divas metodes, kā iegūt augsta vai zema atslēgas līmeņa fotoattēlu:

1. Ja objekts pārsvarā sastāv no gaišiem (vai tumšiem) attēla elementiem (un ir pareizi eksponēts, t. i., piemēram, ar gaismas mērīšanu, izmantojot rokas gaismas mērītāju).
   
   Tomēr dažkārt ļoti spilgti attēla objekti (piemēram, lampas, piemēram, automašīnas lukturi, kas spīd uz kameru) izraisa to, ka fotogrāfija (bieži vien netīši) ir nepietiekami eksponēta un tādējādi kļūst par zema toņa fotogrāfiju.
   
   attēls. 1.10. attēls: Šis fotoattēls tika uzņemts spēcīgā aizmugures apgaismojumā 2008. gada 21. oktobrī 15:57 pēcpusdienā Ibizā, spilgtā saulē. Lai izceltu klinšu un ķermeņu formas, es nolēmu nekoriģēt aizmugures apgaismojuma kadra spilgtumu. Izmantots Canon PowerShot G9 ar 7,4-44,4 mm un 7,4 mm fokusa attālumu. 1/6000 sekundes, diafragma 8, ISO 80, automātiskā programma. Daudzzonu mērīšana.
   
   
   
   (Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
   
   

1.1.3 "Relativitātes teorija" fotogrāfijā

To, ko mēs, cilvēki, ļoti subjektīvi uztveram kā "daudz gaismas" vai "maz gaismas", nav iespējams kvantificēt. Fotogrāfijā nav tādas lietas kā "daudz gaismas" vai "maz gaismas", jo tas ir atkarīgs no

1. no tā, cik daudz gaismas mēs
2. cik ilgi
3. uz gaismjutīgā nesēja.
   
   Tāpēc apgalvojums "bija daudz gaismas" ir relatīvs. Tas neko nepasaka par to, vai fotogrāfija ir normāli, pāreksponēta vai nepietiekami eksponēta.
   
   Šajā ziņā vasaras vidū dienas laikā var būt ļoti gaišs - ja fotogrāfs vēlas, viņš joprojām var uzņemt nepietiekami eksponētus fotoattēlus. Tāpat arī krēslas laikā ir iespējams uzņemt pāreksponētas fotogrāfijas (izmantojot statīvu un garu ekspozīciju vai izvēloties īpaši augstu ISO jutību). Fotogrāfs vienpersoniski (ideālā gadījumā) izlemj, kāda būs fotogrāfija.
   
   

1.1.4 Histogrammas nozīme

Man bieži ir gadījies, ka semināru dalībnieki mani aizrāda malā un saka, ka fotogrāfija jau izskatās diezgan labi, bet ekspozīcija vēl ir jākoriģē, jo histogrammā vēl nav ideālās līknes. Šie dalībnieki kritizēja faktu, ka līkne uzrāda novirzes gandrīz tikai spilgtākajos toņos. Un tas bija vismaz nepietiekami optimāli, ja ne pilnīgi nepareizi.

Mans padoms novērtēt kadru, pamatojoties uz fotoattēlu, nevis uz histogrammas līkni, izgāzās: Nē, histogramma skaidri parāda, ka kadrs ir pāreksponēts un tāpēc nepareizs, teica dalībnieki. Bet viņi kļūdījās. Viss bija izdarīts pilnīgi pareizi, jo fotogrāfijā bija redzama blondīne modele baltā blūzē pie baltas sienas. Histogrammai jābūt aprakstītajā formā. Savukārt, veicot korekciju, modeles blūze, tāpat kā siena, būtu kļuvusi pelēka. Un tas būtu nepareizi!

Diezgan daudzi fotogrāfi dod priekšroku tam, lai histogramma tiktu parādīta uzreiz pēc uzņemšanas, nevis pārbaudes nolūkos uzņemta attēla vietā. Viņi cer, ka, izmantojot histogrammu, varēs atklāt jebkādas kļūdas fotogrāfijas ekspozīcijā.

Man histogramma ir pilnīgi bezjēdzīga. Ar tās palīdzību es nevaru atpazīt neko tādu, ko neatpazītu no uzņemtās fotogrāfijas. Ne visam, kas ir tehniski iespējams, ir jābūt jēgai...! Neviens mērķtiecīgs fotogrāfs netiks pieķerts, fotografējot ar kādu no tematiskajām programmām (piemēram, "Portrets" vai "Ainava", vai "Sports") - tad kāpēc gan turēties pie histogrammas kā it kā universālas patiesības avota? Histogramma tikai parāda dažādu spilgtuma komponentu sadalījumu fotogrāfijā. Histogramma parāda dažāda spilgtuma/krāsas pikseļu proporciju.

Tā ir joslu diagramma, jo tajā ir attēlotas daudzas dažādas spilgtuma vērtības, sākot no visdziļākās melnās līdz spilgtākajai baltajai. Tā kā fotogrāfijā parasti nav pilnīgi viendabīgu krāsu gradientu, bet gan atšķirīgi spilgti un tumši apgabali ar ēnām un izgaismojumiem, histogrammā redzamas nelīdzenas līknes. Šīs nelīdzenās līknes atspoguļo noteiktas spilgtuma vērtības biežuma sadalījumu. Nepieredzējuši lietotāji nereti nepareizi interpretē histogrammu, piemēram, ja objektiem ir augsti kontrasti, neparasts krāsu sadalījums (kā tas ir vienkrāsainos objektos), kā arī ja objektiem ir augsts un zems atslēgas tonis.

attēls: Šeit parādīta histogramma ar bieži postulēto "normālo sadalījumu". Novirzes ir vislielākās centros. Attēla malās ir tikai dažas novirzes, kas nozīmē, ka attēlā ir tikai dažas jomas ar ekstrēmu dziļumu un spilgtākajiem izgaismojumiem.



(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)

Diezgan daudzi fotogrāfi ir apmierināti tikai tad, kad ir uzņēmuši fotogrāfiju, kas - spilgtuma vērtību biežuma sadalījuma ziņā - atbilst šeit parādītajam piemēram. Ja histogrammai ir šeit parādītā forma, to dēvē arī par histogrammas "normālo sadalījumu".

Ja līknes forma ir citāda, ekspozīcija tiek koriģēta, līdz tiek sasniegta aptuveni šāda forma. Tam pamatā ir centieni panākt gandrīz "matemātiski aprēķinātu" (pareizu) ekspozīciju. Taču tas, kas šeit kļūdaini tiek meklēts kā optimums, ir pārprasta ticība (pāvesta un) matemātikas nekļūdīgumam.

Tas ir nepareizi!

Fotogrāfijas nevar aprēķināt. Piemēram, noteiktas histogrammas līknes ievērošana vispār neko neizsaka par fotogrāfijas kvalitāti!

Gluži otrādi! Bieži vien tieši neparastas fotogrāfijas ir tās, kas iedvesmo, arī ekspozīcijas ziņā. Viens no iemesliem, kāpēc fotogrāfijas ar augstu un zemu atslēgas līmeni ir tik populāras fotogrāfu vidū, ir tas, ka tās ir alternatīva (ar ekspozīciju saistītai) standartizācijai, normalitātei.

Taču aplūkosim augsta atslēgas līmeņa un zema atslēgas līmeņa fotoattēla histogrammas:

attēls. 1.12. attēls: Divu gaišmatainu blondīņu skūpstīšanās fotogrāfijai ekspozīcijas ziņā jāizskatās citādi nekā divu melnādainu meiteņu skūpstīšanās fotogrāfijai. Piemērā kreisajā pusē histogrammā ir skaidri atpazīstamas novirzes gaišajās zonās, bet, otrādi, piemērā labajā pusē novirzes rodas dziļumā.



(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)

Secinājums

Histogramma fotogrāfam rada šķietami zinātniski pamatotu ilūziju par to, vai fotogrāfija ir pareizi eksponēta. Ikviens, kurš šādi interpretē histogrammu, vienmēr būs vīlies rezultātos. Labāk ir novērtēt fotogrāfiju kopumā un pēc tam izlemt, vai izvēlētā ekspozīcija ir atbilstoša objektam, vai arī cits ekspozīcijas veids, piemēram, pārmērīga vai nepietiekama ekspozīcija, ļautu iegūt labāku rezultātu.

1.2 F-stops

Lai gaismas daudzums būtu salīdzināms, pat ja runa ir par dažādiem ekspozīcijas parametriem, fotogrāfiskajā praksē patīk aprēķināt f-stopos. Viens f-stops vairāk nozīmē divreiz lielāku gaismas (spilgtuma) pieaugumu. Attiecīgi par vienu f-stopu mazāk nozīmē gaismas (spilgtuma) samazināšanos uz pusi.

Termins "f-stop" ir atvasināts no diafragmas objektīvā: diafragmas atvēršana par vienu stopu nozīmē, ka caur objektīvu izplūst divreiz lielāks gaismas daudzums (citos apstākļos, t. i., ar nemainīgu ātrumu un tādu pašu ISO vērtību).

Arī slēdža ātrumu un ISO jutību var aprēķināt f-stundās: Ja aizvara ātrumu dubulto, piemēram, no 1/60 sekundes uz 1/30 sekundes (2* 1/60 = 2/60 = 1/30), fotogrāfija būs divreiz spilgtāka nekā iepriekš. Līdzīgi, divkāršojot ISO jutību no 200 ISO līdz 400 ISO, sensors uz krītošo gaismu reaģē divreiz jutīgāk, un fotogrāfija kļūst divreiz spilgtāka.

Piezīme: Gaisma summējas

Gaisma summējas. To zina ikviens, kurš kādreiz ir ieslēdzis lampu savā dzīvojamā istabā un pēc tam ieslēdzis vairāk gaismu, kad šķita pārāk tumšs. Gaismas daudzuma dubultošana (laika ziņā vai kā dubultošana ar diviem identiskiem gaismas avotiem) izraisa spilgtuma (mūsu gadījumā - iegūtās fotogrāfijas) dubultošanos.

attēls. 1.13.: zibspuldzes vienības tiek aprēķinātas arī f-stundās. Šim zibspuldzes ģeneratoram (broncolor Scoro) ir trīs lampu savienojumi, kuru jaudu var iestatīt individuāli ("asimetriski"). Lampas 1. savienojumam tika iestatīta vērtība 9 (maksimālā vērtība, ko parasti izmanto zibspuldžu sistēmu ražotāji, ir 10). Tas nozīmē, ka tā ir par 5 f-stundām lielāka nekā lampas savienojums 2 un vēl par 3 f-stundām lielāka nekā lampas savienojums 1 (t. i., kopā par 8 f-stundām lielāka izejas jauda nekā savienojums 1). Papildus f-stopu rādījumam izvēlnē var parādīt arī jaudu džoulos (= vatsekundes).

Pārbaudei: 25 džouli ir par 5 f-stopiem mazāk nekā 800 džouli: 800 - 400 - 200 - 100 - 50 - 25. Katrs jaudas samazinājums uz pusi (šeit: katrs solis pa labi) atbilst vienam f-stopam. Scoro ļauj izmantot maksimālo jaudu 1600 džoulu un minimālo jaudu 3,1 džoula. Tas ļauj fotogrāfam realizēt produktu fotogrāfijas, izmantojot lielu gaismas jaudu, kā arī portretu fotogrāfijas ar nelielu lauka dziļumu, izmantojot ļoti mazu zibspuldzes jaudu. To sauc par zibspuldzes vadības diapazonu. Šo ģeneratoru var regulēt no 10 (1600 džoulu) līdz 1 (3,1 džouls). Vadības diapazons ir 9 f-soļi. Jaudu var samazināt uz pusi deviņas reizes (sākot no maksimālās 1600 džoulu jaudas).



(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)

Piezīme: Jo lielāks ir zibspuldzes sistēmas vadības diapazons, jo vairāk iespēju ir fotogrāfam. Profesionālo ģeneratoru zibspuldžu sistēmu kontroles diapazons 9-10 f-soļu apmērā tagad ir augstākais standarts. Kompaktajām zibspuldzēm 7 f-stopu kontroles diapazons (piemēram, Profoto D1) ir augstākais standarta līmenis. Normālāks ir 4-5 f-stopu kontroles diapazons.

Pērkot jaunu zibspuldzes ierīci, iesaku pārliecināties, ka tai ir liels kontroles diapazons, lai nebūtu (tehnisku) ierobežojumu jūsu radošumam un jums nebūtu nepieciešamas vairākas zibspuldzes dažādiem mērķiem! Turpmākajās šīs pamācības daļās tiks detalizēti aplūkotas prasības, kādām jāatbilst apgaismojuma tehnikai.

1.3. Laika, diafragmas un ISO jutības mijiedarbība

Lai jums būtu vieglāk saprast turpmākos skaidrojumus, vispirms ir uzskaitītas trīs ekspozīcijas parametru - slēdža ātruma, diafragmas un ISO jutības - parastās vērtības (veselās f-stundās):

Slēdža ātrums (sekundēs)

8 - 4 - 2 - 1 - ½ - ¼ - 1/8 - 1/15 - 1/30 - 1/60 - 1/125 - 1/250 - 1/500 - 1/1000 - 1/2000 - 1/4000 - 1/8000

Solis pa labi šeit nozīmē, ka gaismas daudzums samazinās 2 reizes: gaismas daudzums, kas nonāk uz sensora, samazinās uz pusi, jo uz pusi samazinās arī tam pieejamais laiks.

Diafragma

1,0 - 1,4 - 2,0 - 2,8 - 4,0 - 5,6 - 8,0 - 11 - 16 - 22 - 32 - 45 - 64

Solis pa labi šeit nozīmē ekspozīcijas samazināšanos 2 reizes: uz sensoru krītošā gaisma samazinās uz pusi, jo ir samazinājies atvērums (diafragmas atvērums), caur kuru gaisma krīt. Gaismas daudzums ir uz pusi mazāks par to pašu laika periodu.

ISO jutība

50 - 100 - 200 - 400 - 800 - 1600 - 3200 - 6400 - 12800 - 25600

Solis uz labo pusi šeit nozīmē ekspozīcijas palielinājumu 2 reizes: uz sensoru (kas paliek nemainīgs) krītošā gaisma ir divreiz smagāka, jo sensora jutība ir iestatīta uz divreiz lielāku jutību.

Kā zināms, šo trīs parametru (slēdža ātruma, diafragmas un ISO jutības) kombinācija rada konkrētu ekspozīciju. Tā tas bija jau pirmajā kamerā. Un nekas nav mainījies līdz pat šai dienai!

1.14. attēls: Tāpat kā jaunajos digitālajos fotoaparātos, arī veco modeļu ekspozīciju noteica trīs parametri: slēdža ātrums, diafragma un ISO jutība (filmas materiāla).



(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)

attēls: Šī fotogrāfija, kas uzņemta ar Canon PowerShot G11, tika eksponēta šādi: 1/2000 sekundes (slēdža ātrums), diafragma 4,0, ISO jutība 100.



(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)



Izmantojot parametrus 1/2000 sekundes, diafragma 4,0, ISO 100, tika iegūta šāda ekspozīcija attēlotajai fotogrāfijai. Es strādāju ar programmas automātiku, tāpēc patiesībā man jāraksta, ka kamera (pēc mērījumu veikšanas ar iebūvēto gaismas mērītāju) izvēlējās šīs vērtības (saskaņā ar man nezināmu shēmu). Es varēju iejaukties kā fotogrāfs, bet, fotografējot šo kortijo, mani interesēja tikai tā dokumentēšana kā vieta maniem semināriem ārzemēs.

Es varēju izvēlēties arī citu parametru kombināciju, piemēram:

1/500 sekundes, diafragma 8,0, ISO 100.

vai 1/125 sekundes, diafragma 11, ISO 50

vai 1/1000 sekundes, diafragma 16, ISO 800.

Visas šīs kombinācijas (un vēl daudzas citas) nodrošinātu vienādu fotogrāfijas spilgtumu. Atšķirības būtu redzamas tikai atšķirīgā attēla kvalitātē (kad augstākas ISO vērtības rada attēla troksni), atšķirīgā lauka dziļuma paplašinājumā (dažādu diafragmas iestatījumu dēļ) un izplūšanas un izsmērējuma efektos (pie dažādiem slēdža ātrumiem). Tomēr pirmajā acu uzmetienā fotogrāfijas izskatītos identiskas, jo visas šīs dažādās kombinācijas rada vienādu attēla spilgtumu.

Cits piemērs: Tālāk norādītās parametru konstelācijas rada vienādu ekspozīciju (vienādu fotogrāfijas spilgtumu):

1/125 sekundes, diafragma 5,6, ISO 400.

vai 1/500 sekundes, diafragma 4, ISO 800

vai 1/8 sekundes, diafragma 11, ISO 100

vai 1/30 sekundes, diafragma 8, ISO 200 vai 1/30 sekundes, diafragma 16, ISO 800 utt. Kā jūs tagad varat viegli saprast, ir daudz laika/apertūras/ISO kombināciju, kas visas noved pie vienas un tās pašas ekspozīcijas (!). Taču, tā kā šiem trim parametriem ir arī cita ietekme uz attēla rezultātu, ne vienmēr ir ieteicams paļauties uz kameras piedāvāto kombināciju. Labāk ir pārbaudīt, kuru parametru iestatījumu būtu ieteicams izmantot, piemēram, radošu apsvērumu dēļ.

Exercise:

attēls: aizpildiet trūkstošos tabulas laukus tā, lai katrā gadījumā ekspozīcija būtu vienāda.

Jūs varat pārbaudīt, vai aprēķini ir veikti pareizi, šeit: www.jensbrueggemann.de/news.html (31.12.2012. ieraksts).

1.17. attēls: Galu galā jums kā fotogrāfam - attiecībā uz ekspozīciju - ir tikai šie trīs parametri: laiks, diafragma un ISO jutība. To mijiedarbības rezultātā tiek iegūta pareiza vai nepareiza ekspozīcija. Tomēr tie ir arī svarīgi faktori radošai kompozīcijai. Izvēloties piemērotu slēdža ātrumu, jūs varat iesaldēt kustību (piemēram, lidojošus matus skrējējam) vai attēlot to (piemēram, plūstošu kalnu strauta ūdeni). Nikon D700 ar 4,0/24-120 mm Nikkor, izmantojot 120 mm fokusa attālumu. 1/800 sekundes, diafragma 7,1, ISO 200.



(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)

Attiecībā uz kameras iespējām esam aptvēruši visu, kas var radoši ietekmēt ekspozīciju, izmantojot trīs parametrus - laiku, diafragmu un ISO jutību. Tomēr ekspozīciju var ietekmēt arī ceturtā veidā, proti, apzināti iestatot (vai ņemot) gaismu. Tomēr, lai to izdarītu, mēs atstājam kameras tehnisko pusi un paplašinām savu radošo potenciālu, iekļaujot apgaismojuma tehnoloģiju.

Fotogrāfi paplašina savas radošās iespējas, aktīvi pievienojot (vai atņemot) gaismu objektam. Tādējādi trim ekspozīcijas parametriem tiek pievienots ceturtais parametrs: aktīvi pievienotā (vai atņemtā) gaisma. No šī brīža fotogrāfam ir četri parametri, ar kuriem kontrolēt attēla spilgtumu:

- aizslēga ātrums = kamera

- Diafragma = kamera

- ISO jutība = kamera

- papildu apgaismojums = apgaismojuma tehnika

Piezīme

Apgaismes tehnikas izmantošanai ir trīs iemesli: 1. praktiski iemesli, 2. tehniski iemesli un 3. radoši/dizaina iemesli. Mēs tos detalizēti aplūkosim šīs pamācības nākamajā daļā: 2. nodaļa: "Trīs iemesli, kāpēc jāizmanto apgaismojuma tehnoloģija".