Trīs iemesli, kāpēc jāizmanto apgaismojuma tehnika
Fotogrāfēšana nozīmē "gleznot ar gaismu". Apskatot populāras fotoforums žurnālus, jūs varētu domāt, ka kameru tehnika viena pati (papildus iespējams visam mazu fotogadgetu klāstam) ir pietiekama, lai radītu ārkārtas attēlus.
Tomēr, analizējot tiešām iespaidīgus attēlus, var novērot, ka bieži vien gaismas konkrēti gaismas noskaņojums ir ievērojami atbildīgs par foto veiksmi. Tomēr daudziem fotogrāfiem ir vairākas kameras, bet gandrīz nav gaismas ekipējuma. Izņemot sistēmas zibspuldzi, kas visticamāk atrodas katrā foto somā.
Protams, šodienas kameras tehnoloģija ir daudz interesantāka nekā gaismas tehnoloģija. High-Tech kameras spēles un jautrības faktors ir daudz lielāks. Tomēr pastāv pamatoti iemesli tuvāk izpētīt apgaismojuma tehnoloģijas iespējas.
Attēls 2.1: Gaismas bez ēnām ir garlaicīgas. Daudzi gaismas vadības jomā esošie zaļie veido kļūdu, pārāk spilgti apgaismojot attēlus, vienmērīgi nozīmējot visas ēnas, kas noved pie attēlu vienmuļuma un miglainuma sajūtas. Īpaši struktūru fotogrāfijā pārāk mīksts gaisms ir pretproduktīvs.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Taču svarīgi nav būt "en mode". Pastāv labs iemesls, kāpēc apgaismojuma tehnika (saprātīgi) būtu jāizmanto. Šie iemesli ir:
- Ir pārāk tumšs (vai par gaišs).
- Kontrasti ir pārāk spēcīgi (vai pārāk vāji).
- Radoši-dizainējošie iemesli.
Attēls 2.2: Kad mani apgaismojuma tehnoloģijas darbnīcas dalībnieki jautā, kāpēc vispār vajadzētu izmantot apgaismojuma tehnoloģiju, parasti tiek minēti tikai divi iemesli “ir pārāk tumšs” un “lai veidotu ar gaismu”. Visbūtiskākais iemesls “lai nomierinātu kontrastus” parasti tiek aizmirsts.
2.1 Ir pārāk tumšs (vai par gaišs)
Šis iemesls ir triviāls, vismaz uzreiz skaidrs: Ja es vakarā esmu uz ballītes un vēlos fotografēt, bez papildu gaismas lietošanas (-> sistēmas zibspuldzes) gandrīz noteikti nesanāks iegūt noderīgus rezultātus.
Tomēr ir iespējams arī pretējais gadījums, kad man ir pārāk daudz gaismas un man jā"noņem" gaismu ar uzstādītāja palīdzību.
Attēls 2.3: Kad vakarā vai naktī iekštelpās, kas tiek apgaismotas tikai ar ballīšu gaismu, tiek fotografēts, ir nepieciešams gaismu uzlabot. Lai gan tagad ir kameras, kas ļauj iestatīt ISO līmeņus līdz pat 204 800 (Nikon D4), bieži vien attēla kvalitāte pār 3 200 ISO nav pieņemama ne tikai kvalitātes fanātiķiem. Labāk nekā vienkārši fotografēt ar Available light, ir pievienot papildu apgaismojumu. Tas nenozīmē, ka tēma tiks "aprīkota" ar zibspuldi - bet gan, ka veidojas maisītu gaismu situācijā, kurā gan esošā gaismas avota (šeit: plauktu apgaismojums), gan pievienotā mākslīgā gaisma (šeit: zibspuldze) tiek piemērota.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Šī attiecība par optimālo maisījuma attiecību ir vienkāršāka, nekā domā daudzi fotogrāfi. Šeit ir ieteicamais darbības princips parametru iestatīšanai ballītes attēlos (pie ļoti vājiem gaismas apstākļiem; praktisko apsvērumu dēļ ieteicams izmantot sistēmas zibspuldzi):
- ISO vērtība: Šo vērtību iestata pēc iespējas augstāk, lai kameras sensors vispār var reaģēt uz esošo vāju gaismu. Atkarībā no kameras modeļa šī vērtība būs starp 800 ISO un 3 200 ISO. Ņemiet vērā, ka ISO jutība netiek ieceļota pārāk augsta līmenī, lai attēla kvalitāte nebūtu pārāk slikta.
- Atveres izmērs: Atverei jābūt iespējami plašai, lai izmantotu mazu pieejamo gaismu. Ieteicams izmantot fiksētas fokusa objektīvus, kas ir daudz gaismas spēcīgāki nekā tālummaiņas objektīvi. Lai izmantotu objektīva optimālo asmeņa efektivitāti, ir ieteicams to nedaudz sašaurināt, piemēram, par vienu atvērumu. Vēl viens iemesls, kas atbalsta gaismas spēcīgus fiksēta fokusa objektīvus, jo, ja tāls maiņa objektīvu ar vāju gaismu vēl vairāk sašaurina, paliek sajūta mazlietit zibspuldzi, lai gaismu piesaistītu sensoram.
Piezīme: Objektīvs ar 4,0 gaismas spēku ir 8 reizes vājāks nekā fiksēta fokusa attālums ar atvērumu 1,4. Citādi formulēts: Tas, kurš izmanto objektīvu ar 4,0 sākuma atvērumu, vajadzēs 8 reizes vairāk gaismas nekā tas, kurš fotografē ar objektīvu ar 1,4 sākuma atvērumu. Šīs atšķirības izskatās niecīgas, salīdzinot absolūtās skaitļus: 1,4 pret 4,0. Tomēr fotografēšanas realitātē tas ir pasaules lietas!
- Eksponēšanas laiks: Ņemiet eksponēšanas laiku, ko varat darīt bez vibrēšanas (tas nav atkarīgs tikai no jau konsumēto kokteiļu daudzuma, bet arī no izmantotā objektīva). Piemēram, 1/60 sekunds vai pat 1/50 sekunda. (Objektīvi ar vibrāciju samazināšanu / attēlu stabilizāciju ir noderīgi vājos gaismas apstākļos. Daudzi fotogrāfi tomēr vēlas izvairīties no šīs funkcijas. 1,4 / 50 mm fiksētā fokusa objektīvam nav attēla stabilizācijas, kas nav nepieciešams, jo ar šādu objektīvu parasti var brīvi fotografēt no rokas ar 1/40 sekundes ātrumu.
Piezīme: Šī aprakstītā parametrus Laiks (piemēram, 1/50 sekunde), Atvere (piemēram, 2,0) un ISO (piemēram, 1 600) iestādīšana nodrošina, ka iespējami daudz no esošā vājā (ballītes-) gaismas tiek ņemts vērā. (Bieži vien telpā ir tikai svecītes un gaismas ķēdes, kas tikai minimāli apgaismo telpu). Vispārējā gaismas noskaņojums tādā veidā vismaz ir diezgan labi uztverts. Lai apgaismotu personu pietiekami, tagad ir nepieciešama apgaismojuma tehnika. Šajā gadījumā izmantojam sistēmas zibspuldzi, kas ir ideāli piemērota ballīšu attēliem dēļ tā kompaktuma.
- Sistēmbloks: Kad pamatīgā gaismu noskaņojums jau ir labi iegūts (kā aprakstīts), sistēmbloku mums vairs nav nepieciešams lietot tikai gaismas izkliedes nolūkos (ēnu un ballītes apmeklētāju gaismošanai). Lai novērstu gaismas nokrišanu attālumā un panāktu skaistu vienmērīgu telpas apgaismotību, sistēmbloku pielietojam iespējami netiešā veidā. To darot, pagriežam rotējošo reflektoru netieši pret (cerams, baltu) griestu. Netiešā zibšana nodrošina, ka visa telpa tiek apgaismota un gaismas nav asu ēnu, bet gan mīksta un vienmērīga izkliede. Ja galdi nav balti (vai vismaz gaiši pelēki), rotējošo reflektoru varētu novietot pret baltu sienas virsmu vai Sunbounce "Bounce Wall" vai kādu citu atstarotāju. Sistēmbloka ierīce ir visvieglāk iestatāma uz TTL. Gadījumā, ja ir nepieciešama zibšanas ekspozīcijas korekcija, piemēram, mīnus 1, lai saglabātu esošās ballītes apgaismojuma noskaņu.
Attēls 2.4: Bounce Wall no California Sunbounce ir lielisks instruments, lai izvairītos no tiešas zibšanas ar tās negatīvajām sekām (neglīts priekšējais, plakanais un ciets gaisma). Zeltaino-sudrabaino zebruzāru dizainētā virsma rūpējas par reflektētās gaismas mīkstumu un ādai patīkamu toni (nedaudz siltāku nekā ar tiešu zibšanu). Tā kā gaisma vairs nav priekšēja, bet nedaudz sāniem virzīta uz modeli, uzņēmumi, izmantojot šo instrumentu, izskatās plastiski (http://www.sunbounce.com/bounce-wall-set).
(Grafika: Ražotājs)
Piezīme: Ja jūsu sistēmbloka ierīcei ir fiksēts reflektors, kurš nevar būt pagriezts, vienīgais risinājums ir: pārdot! Vairs neizmantot! Vai vismaz izmantot kā rezerves ierīci. Bet sistēmblokam ir jābūt rotējamam reflektoram, lai to varētu saprātīgi izmantot kamerā!
Jo lielāka atstarošanas virsma, jo "patīkamāka" ir (vismaz aprakstītajā gadījumā) gaismas raksturs. Atstarošanas virsmas palielināšana padarīs gaismu mīkstāku un izgaismotāku lielāku platību.
Tādēļ alternatīva Bounce Wall var būt parastais reflektors, ko tur cilvēkpalīgs vai kas nostiprināts uz statīva ar Grip Head palīdzību.
Attēls 2.5: Kā redzams šeit skaidri, atstarotājs (Sunbounce Micro Mini) tika izmantots kā siena, kas kalpo kā atspoguļojoša virsma. To paveica, pagriežot zibšanas ierīces reflektoru sānu virzienā, lai reflektētā gaisma, ievērojot "gaismas ienākšanas leņķis = gaismas izejas leņķis" principu, virzītos uz fotografēto personu.
Sunbounce Micro Mini ir reflektējoša virsma ar izmēriem 60 cm x 90 cm, piedāvājot daudz lielāku reflektējošo virsmu nekā mazākais Bounce Wall. Ja iespējams, priekšroka jādod Sunbounce Micro Mini risinājumam; ja ir problēmas ar vietu un laiku, Bounce Wall izmantošana ir laba un praktiska alternatīva! Sistēmbloka tieša zibšana tomēr - vismaz cilvēku fotografijā - noteikti nav ieteicama!
2.2 Kontrasti ir pārāk spēcīgi (vai pārāk vāji)
Biežākais iemesls, kāpēc apgaismojuma tehnika tiek izmantota profesionāli, ir tas, ka kontrasti objektā ir pārāk spēcīgi un attiecīgie fotoattēli, kas tiek uzņemti bez gaismas tehniskajiem līdzekļiem, būtu tehniski nepilnīgi.
Attēls 2.6: Šeit ir piemērots, ka es neesmu atvēršanā jaunumi par modeli. Tas bija mana bildes idejas daļa, ka es to esmu atainojis pilnīgi tumšā veidā līdzīgi kā izgrieztajā siluetā. Bet, ja ir vajadzība atainot personu(s) atpazīstamā veidā, šajā pretgaisuma situācijā bez palīglīdzekļu izmantošanas es nevarēju veikt tehniski pilnīgi korektu fotoattēlu.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Alternatīva šeit parādītajam rezultātam būtu bijis pilnīgi pārāk apgaismot fons, lai parādītu personu pietiekami gaiši. Bet tad fons būtu pārāk gaišs, visticamāk pat izdegts, izskatījies attēlā.
Taču kāpēc ir tā, ka uz fotoattēliem kontrasti var izrādīties tik spēcīgi, ka gaišākās vietas tiek "izdegtas" un tumšās vietas parādās bez zīmēm?
Attēls 2.7: Šeit ir redzams motīva "Jaunlaulātie saulē, stāvot priekšā baznīcas durvīm" kontrasta diapazons. Kontrasta diapazons būs skaidri vairāk nekā 13 svārkiem (tas ir tas, ko manā kamerā Nikon D4 var apstrādāt).
Savukārt kontrasta diapazons, fotoattēlam ar vienu no kāzām sievu māsas, kas ar krāsainu kleitu, tiks atainots daudz zemāk:
Attēls 2.8: Ņemot vērā, ka sievas māsa ir kreklaģēbena kleita, kas nāk bez izteiktiem kontrastiem, kontrasta diapazons ir daudz zemāks nekā motīvam "Jaunlaulātie".
Pievienojot attēlam vēl kameras dinamikas diapazonu salīdzinājumam, kļūst skaidrs, ka šajā motīvā (atšķirībā no Jaunlaulāto motīva) kontrasta attiecības tik tiešām var tikt apstrādātas:
Attēls 2.9: Veiksmi! Motīvā "Sievas māsa ar krāsainu kleitu" fotogrāfs var nodrošināt tehniski nevainojamu foto. Visi motīvā esošie kontrasti var tikt atainoti. :-)
Lai parādītu, cik stipri ir kontrasta attiecības svarīgajā motīvā "Jaunlaulātie" un cik no tās spēj apstrādāt izmantotā kamera, atsaucamies uz sekojošo attēlu:
Attēls 2.10: Pa kreisi un pa labi no dzeltenā stieņa ir dzīles un gaismas, kas attēlotas foto bez detalēm (tātad pilnīgi melnas un noplūdušas baltas). Sekas ir tehniski defektīvs foto, kas pasliktākajā gadījumā, ja tas ir pasūtīts, var tikt kritizēts pasūtītājs (ar nepatīkamām finansiālām sekām fotogrāfam). :-)
Kā fotogrāfs var rīkoties šādā situācijā?
Ideāli būtu palielināt kameras dinamikas diapazonu. Tomēr tas nav iespējams, tas ir tehniski nosacīts. Taču, izmantojot triku, ir iespējams šķietami palielināt, un tas notiek, veicot ātri pēc kārtas fotografēšanu ar dažādu ekspozīciju daudzām uzņēmēm, kas tad tiek sapludinātas kopā Photoshop. To sauc par HDR uzņemšanu (HDR = High Dynamic Range).
Tomēr šajā gadījumā labāk būtu izmantot statīvu, lai foto būtu precīzi virs viens otru. Turklāt attēlā nedrīkst būt kustības, kas ir diezgan nereālistiskas, jo kāzu dienā jaunlaulātie smiesies un reaģēs uz saukšanu, iespējams, konfetti plūdīs gaisā vai koki, kas atrodas blakus baznīcas durvīm, kustēsies vējā, tāpat kā velts un līki no krāsainākleitas. Īsumā: HDR nav piemērots cilvēku foto attēliem vai tikai ierobežojami piemērots.
Piezīme: Dažas modernas kameras, piemēram, Nikon D4, ļauj veikt HDR fotoattēlus jau fotografēšanas laikā (tomēr tikai ar JPEG faila formātu). Tas notiek, kad ātri pēc kārtas tiek uzņemtas trīs fotogrāfijas un tūlīt pēc tam tiek apstrādātas kamerā par vienu attēlu.
Ja fotogrāfam nav gaismas tehniskos līdzekļus, viņam paliek vienīgais variants - vai nu pareizi uzņemt melnu frakas virsu, vai alternatīvi parādīt līdzeklim tā, lai visi detalji un kājas un adāmas labi izceļas. Ņemot vērā ieguldījuma cenu un laika daudzumu, izvēloties konkrētus apģērba gabalus, kļūst skaidrs, ka fotogrāfam būtu pamatīgi jācenšas, lai koncentrētos uz pareizas ekspozīcijas uzliešanu uz kleitas:
Attēls 2.11: Caure**m tagadītī (piemēram, iestatot īsāku slēdža laiku vai mazāku diafragmas atvērumu vai zemāku ISO vērtību) lai gan melnais samtkrāts tiks atainots vēl tumšāk (un tādējādi ar vēl mazāk zīmējuma), taču kleita ir "glābta". Caurem tagadīsit nodrošina, ka vietas, kas līdz šim bija izplūdušas, tagad tiek attēlotas nevis tukšas, bet ar zīmējumu.
Taču nav apmierinoši šajā situācijā uzdoto attēlu attēlot tikai 50% pareizi, kamēr pārējie 50% tiek pasliktināti. Jāmeklē cita risinājums!
Viena iespēja, kā maigi atsvaidzināt motīva tumšos apgabalus (lai kleita būtu pietiekami detalizēta) pie spēle var nākt uzmāksētājs vai zibspuldze:
Attēls 2.12: Mani ārzemju meistarklases par modelēšanas fotogrāfiju (šeit kvalitatīvs novecojis no vienas nedēļas Andalu zin 2012. gadā, šajā dienā Red) dalībnieki priecājas darboties ar stabilajiem uzmāksētājiem no California Sunbounce (šeit nodarbojas ar Micro Mini), jo tie, ar savu stabilo alumīnija rāmi, ir mazāk pakļauti vējam. Vēja gadījumā refleksijas platums nepiētas, kas ļauj precīzi salabot refleksijas platuma novirzīšanu. Šeit uzmāksētājs tika izmantots, lai samazinātu kontrastu, pretējā gadījumā modelis, kas uz muguras, būtu bijis nepareizi eksponēts vai fons būtu pārāk izgaismots.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Attēls 2.13: Cits veids, kā mazināt kontrastus, ir modeli apgaismot ar zibspuldzi. Tas var būt sistēmas zibspuldze, kas tiek izmantota šim nolūkam, vai uzlādes zibspuldze, kā šajā foto. Tika izmantota Hensel Porty Lithium 1200 ar parastu reflektoru.
(Foto © 2011: K. Bloch)
Attēls 2.14: Ja šajā foto būtu izlietots izgaismojums ar zibspuldzi un cenšos pareizi eksponēt modeli, fons, vakara debesis ar rietošo sauli, būtu beidzies bezcerīgā pārkarsēšanā. Tāpēc, izmantojot mobilās zibspuldzes, es varēju mazināt kontrastus un nokārtot atmosfērisku pretgaismas uzņēmumu. Nikon D3X ar 2,8/14-24mm Nikkor, izmantojot 14mm fokusa attālumu. 1/200 sekunde, diafragma 20, ISO 100.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Cits veids, kā mazināt kontrastus, izmantojot gaismas aprīkojumu, ir aizkavēšana. Tātad tiek nevis atsvaidzināti motīva tumšie apgabali, bet gaišie apgabali tiek padarīti "tumšāki". Aizkavētājs, kas turēts starp saules gaismu un modeļa, padara gaismu mīkstāku un samazina gaismas līmeni par 1-2 svārkiem.
Attēls 2.15: Aizēnotāji samazina aso saules gaismu. Tie samazina saules staru spilgtumu un padara gaismu patīkami mīkstāku. Šeit, manā Andalūzijas darbnīcā 2012. gadā (foto tika uzņemta Malagā), dalībnieki ar atspīdētāja palīdzību panāca, ka asā saules gaisma attēlā nesabojā modeļa plecus.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Jēga ir arī abu metodēm kombinācijā: ēnas tiek atspīdētas un gaisma tiek aizēnota. Tāpat var arī mūsu grūti fotografējamā līgavainis attēlā tikt fotografēts tehniski bez apspriešanas un visu iesaistīto apmierinātību:
Attēls 2.16: Atspīdētāji (vai zibspuldzes) un aizēnotāji rūpējas par kontrastu samazināšanu attēlā.
Tā kā mēs nevarējām paplašināt mūsu kameras dinamikas diapazonu (jo tas ir tehniski iedalīts), mēs tā vietā samazinājām kontrastu diapazonā attēlā. Ar nedaudz viltības mēs to samazinājām līdz apmēram apjomam, ko mūsu kamera var apstrādāt:
Attēls 2.17: Ar piemērotā apgaismojuma tehnoloģijas izmantošanu mēs esam tā manipulējuši mūsu attēla gaismas apstākļus, ka mums ir iespējams sniegt tehniski bezvainīgu foto. It īpaši profesionāliem fotogrāfiem šis apstāklis ir ekstremi svarīgs, lai izvairītos no klienta sūdzībām. Līdzsvarotāka gaismas atmosfēra būs ieteicama arī no estētiskiem apsvērumiem, tāpēc gaismas aksesuāru izmantošana ir noderīga ne tikai lai sasniegtu tehniski pareizus rezultātus, bet arī lai radītu foto, kas patiks skatītājam.
2.3 Radoši-mākslinieciskie apsvērumi
Parasti fotogrāfi sāk interesēties par apgaismojuma tehnoloģiju galvenokārt no radoši-mākslinieciskā viedokļa. "Gaismas gleznošana" ļauj fotografētājiem izcelt vai slēpt detaļas, norādīt uz akcentiem, labi izcelt formas utt. Šis ir tieši fotogrāfijas joma, kas motivē radošumu un nodrošina daudz prieka.
Attēls 2.18: Klasiskajā aktu fotogrāfijā gaismu izmanto, lai skaisti izceltu ķermeņa formas.
Attēls 2.19: Gaisma un ēnas nodrošina, ka modele, neskatoties uz kailumu, attēlos neizskatās parastas vai pakļautas, bet graciozas un skaistas. Tas, kurš jau ir sācis fotografēšanās sesijās neuzticēties vienīgi pieejamajai gaismas situācijai, bet gan to gaismas tehniski "uzkaisīt", drīz redzēs priekšrocības, ko sniedz apzināta gaismas tehnoloģisko līdzekļu izmantošana.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Attēls 2.20: Produktu fotogrāfijā pareizi pielietota gaisma nodrošina, ka priekšmeti izskatās īpaši augstvērtīgi.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Attēls 2.21: Lai labi izceltu jaunā vīrieša muskuļus, es šeit izmantoju galveno gaismu no augšas. Parasti izmantoju Red-Wing stiepli, kura konstrukcija ļauj mainīt gaismas attālumu no modeļa, nemanot leņķa maiņu.
Attēls 2.22: Tas, kurš vēlas uzstādīt gaismu pēc lemēm, būs nepieciešama, pirmkārt, laiks, jo precīza darbība ir priekšnoteikums veiksmīgai gaismas vadīšanai. Turklāt fotogrāfam ir jāspēj noteikt. Lai redzētu kā mana kamera, parasti skatos uz attēlu ar vienu aci, pie tam nelielā mērā aizvēršot otru aci. Tādējādi es redzu tikai divdimensiju un arī vairs neredzu visas detaļas, ko redz tikai mūsu cilvēka acs, bet kas attēlā parasti nenotiek.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
"Da kur ir daudz gaismas, ir arī daudz ēnu" - tā skan zināma sakāmvārda. Kamaiš darboties ar gaismu radoši, nepieciešamas arī ēnas, jo bez ēnām (pie aizēnotiem gaismas avotiem) fotogrāfijas izskatās plakanas, matētas un garlaicīgas. Ēnas dod attēlam dziļumu, plastiskumu. No šī viedokļa gaismas iekārtu izmantošanas mērķis nav (kā domā daudzi iesācēji) iepriecināt ēnas. Māksla ir, strādājot radoši ar gaismu un ēnām. Tikai tā var radīt izcilus attēlus.
Preview
Taču kādas gaismas avoti vispār ir piemēroti radošai fotogrāfijai? Pārskatu ar turpmāku novērtējumu atradīsiet nākamajā 3. daļā šī ceļveda.
