Es raujas no miegakabatas, vilku apavus un siltus apģērbus.
Bivaks Geißkopf kalnos Zillertalos. 20 grādu aukstums, stiprs vējš un divpadsmit stundu bivaka nakts fotogrāfiju ziemas augstkalnos padara diezgan prasīgu.
Pēc dažām minūtēm roku loku izdarīšanas mans ķermenis atkal atgūst dzīvi. Tad mana prāts un acs atkal koncentrējas uz attēliem. Ar biezajiem cimdiem neveikli uzstādu statīvu. Lai gan tas ir pieņemšanai, bet tomēr kāpēc tā - izdarāms. Pēdējos divdesmit gados fotogrāfija man kļūst par rutīnu, pat par rituālu. Dažu minūšu laikā nāks "labā" gaisma. Ar lielu ticamību šodien būs iespaidīgi attēli. Tomēr "tikai" klasiskais kalnu ainavu skats, bez modeļiem, bezdarbības, bez uzdevuma, vienkārši tikai man.
Monblāns vakara gaismā. Arī šajā uzņemumā polarizācijas filtrs ir robežā.
Nozīmīgi tie ir tomēr, nevis tāpēc, ka ārā ir tieši 20 grādi auksti, vai vakar vakarā sešu stundu pakāpējoties ar 24 kilogramu smagu mugursomu bija tik grūti, tie kļūs nozīmīgi, jo naktis, saullēkts, skats un brīdis šeit augšā ir tikai vienreizēji.
Beidzot saule ceļas pēc bivaka nakti uz Schwarzkogel kalna Kitzbühel Alpos.
Šādas pieredzes padara kalnu fotogrāfiju par kaut ko īpašu. Izkāpjot no automašīnas un pēc dažiem soļiem dabā varēt padarīt labus attēlus (gandrīz) ikviens. Bet attēla personiskā vērtība palielinās ar piepūli, pieredzes intensitāti un pūlīšanos. Būtībā kalnu fotogrāfija nav nekas cits kā klasiskais ainavu fotogrāfijas veids - tikai kalnos. Man jāun jāvēlas attēlus, dažreiz pat jācieš. Fotogrāfija man kļūst par sportiski radošu kopējo pieredzi.
Tehniskie procesi ir ļoti līdzīgi ierastajai ainavu fotogrāfijai. Vispirms es definēju savu motīvu un skatos uz to, vismaz tā, kur ir iespējams, no dažādām pusēm un skatpunktiem.
Meklējot pareizo skatupunktu ...
Tikai tad, ja esmu atradis perfekto skatupunktu, es uzsaku savu statīvu. Neatkarīgi no tā, vai to obligāti vajag ilgās slēdžu laikos. Nē, arī tāpēc, ka ar statīvu es savu attēlu veidoju apzinīgāk, precīzāk un ar to galu galā kreatīvāk. Mans mērķis ir radīt optimālu attēlu jau uzreiz uzņemšanas brīdī. Man nav nekādas vēlmes vai laika mājās pie datora pie attēla izgriezumiem pīkist. Tas noteikti ir saistīts ar maniem analoģiskajiem pagātnes laikiem: slaidu nevarēju vienkārši "izgriezt" ar šķēri. Tad es novietoju kameru statīvā caur Novoflex ātrgriešanas spraugu. Bet ļoti svarīgi: ātrgriešanas spraugei nekādā gadījumā nevajag tikai ievilkties - gandrīz visiem plaši izplatītajiem sistēmām vajadzētu pēc tam fiksēt.
Statīvs un kamera ir uzstādīti, tagad viss notiek ļoti ātri. Gaismas intensitāte ir tikai uz dažām minūtēm tik intensīva. Tavapampa, Cordillera Blanca, Peru.0em>
Apspriešot bildes kadru un tādējādi attēla kompozīciju, seko tīri tehniskie procesi: vispirms regulēju diafragmu atkarībā no vēlamā fokusa dziluma. Kritiskiem motīviem, it īpaši ar izteiktu priekšplānu, vajadzības gadījumā kontrolēju fokusa dziluma paplašināšanos, izmantojot diafragmas noslēgšanas pogu.
Šī motīva gadījumā fokusa dziluma pienākums un tā kontrole, izmantojot diafragmas noslēgšanas pogu, ir neizbēgama.
Pēc tam es aizveru okulāru pret pretgaismu. Ainavu fotogrāfijā no statīva es darbojos pamatīgi ar spoguļa priekšizlaista funkciju, lai izvairītos no jebkādām vibrācijām un tādējādi neskaidriem attēliem. Visbeidzot, es fotografēju uz pašizlādes ar divu sekunžu iztrūkuma laiku. Pārējais ir digitāls baudījums: caur histogrāmu es varu kontrolēt apgaismojumu, caur palielinājuma funkciju nozīmīgas attēla detaļas un maksimālo asumu. Ja man kas nepatīk, es vienkārši atkal daru tādu pašu attēlu, koriģēts vai labāk. Arī tie, kas kalnos noteikti grib atteikties no statīva, ar šodienas digitālajām kamerām var daudz uzņemt "labās" gaismas apstākļos.
Pateicoties optiskajam attēla stabilizatoram es varēju šo uzņemumu bez vibrācijas uzņemt 1/30 sekundē.
Pati līdz ASA 1600 bildes rezultāti ir ļoti labi, tas nozīmē, ka ar atbilstoši gaismas objektīviem varam pat vājo krēslu gaismā vēl uzņemties labus attēlus - bez statīva, bet kā jau teikts: "tikai" labi, bet daudzreiz ne perfekti. Svarīga ir šajos robežu gadījumos permetu laiks: tas nedrīkst pārsniegt 1/60 sekundi. Izņēmums ir stabilizētās sistēmas. Iebūvētie objektīvos (Nikon, Canon) vai korpusā (Sony) dēvētie attēla stabilizatori samazina vibrācijas, kas radušās no "drebjošas" rokas. "Stabilizētie" kvalificēti fotogrāfi pat bezgrūti var turēt 1/15 sekundes rokā.
Kur un kad sākas patiesībā radošums? Jau pie ceļojuma izvēles vai tikai aktīvā motīva meklēšanas laikā kalnos? Man liekas, ka fotogrāfijā tas ir kopējs process. Būtiskie soļi norit bez šaubām fotogrāfējot. Mēs redzam motīvu, mēs veidojam to ar savu aci, ar savu fantāziju. Bet tikai pēdējais solis, īstais attēla veidošana caur kameras skatītāju, rada pēc manām acīm iespējami pabeigtu, noslēgto darbu. Lielākā daļa mākslinieciskā radošuma patiesībā atrodas attēla būvēšanā. Protams, kā nozīmīgu norādījumu ir klasiskā Zelta iedalījuma likums, tās rektangula trīs izšķirtspēja ar divām horizontālām un divām vertikālām līnijām.
Divas horizontālas un divas vertikālas līnijas trešo dalījumu parastajā formātā nosauc par Zelta iedalījumu.
Kam krustpunktiem, ja iespējams, pat vienā no divām diagonālēm, vienmēr ievietojiet savus galvenos attēla elementus - nekad nepiekrīdat nepareizi.
Murmelis Nacionālajā parkā Vanuāzā Francijā. Murmeļa galva ir pie zelta attiecības kreisā apakšējā robeža un tāpēc skatās dziļumā uz attēla iekšieni
Ļoti klasiskais attēla uzcelšana: pa labi apakšējā zelta attiecības punktā ievērojams akmeņu priekšplāns, pa kreisi augšup diagonāle:
Taču vai šie attēli automātiski ir radoši? Jā un nē. Tie ir pievilcīgi un pilnīgi izstrādājumā pareizi. Fotogrāfijā svarīga ir "atvērta" acs, gatavība eksperimentēt. Kāpēc gan neiemēģināt riskēt ar 80% priekšplāna vai otrādi 80% debesīm? Ja debesīs ir dzīve caur mākoņiem, gaismu, kas vien, tad visas attēla konstrukcijas un attiecības ir bagātinājums. Tas, ko ļoti daudzi fotogrāfi bieži ignorē, un te neesmu izņēmums, ir portretskaits.
Alpamajo; daudzi to dēvē par "pasaulē skaistāko kalnu", horizontāli. Bez mākoņiem pa kreisi augšpusē šī attēla konstrukcija būtu jēgpilna.
Alpamajo vertikāli. Arī šis variants dzīvo ar mākoņiem:
Tas piedāvā daudzas pilnīgi abstraktas iespējamības. Ļoti izteiksmīgs priekšplāns kombinācijā ar lielu dziļumu var izraisīt fantastisku telpiskumu.
Ziliūdens Nacionālajā parkā Vanuāzā. Tika fotografēts ar spēcīgu platumleņķa objektīvu, lai iekļautu aizmuguri attēlā. Priekšplāns tika apgaismots ar spēcīgu LED priekšspuldzi.
Bieži vien es apzināti cenšos veidot labu motīvu griežot un vertikāli un horizontāli un es tikai datorā izvēlos, vai saglabāt abus variantus vai dzēst vienu. Mums kalnos arī piedāvā daudz iespēju līnijas attēlā, un tās kalnos ir vairāk nekā pietiekami.
Saules zems un rezultējošie ēnas ļāva man izmantot šo kausi kā līniju attēlā.
Vai nu ielejas, vai samtainie kalnu krelļi, spīdīgs strauts vai kvarca spraugas klintīs, formas sniega vai spraugas uz ledāju - iespējas ir bezgalīgas.
Vai ir iespējams plānot labus attēlus vai atklāt vērtīgas vietas, izmantojot karšu studijas? Jā, pilnīgi - ja cilvēks spēj nolasīt kartes. Tieši pirms dažām minūtēm es biju noslīcis Kicbiheleru Alpu kartē, meklējot izteiksmīgus kalnus un piemērotus fotostarpunktu. Es ņēmu vērā šādus kritērijus: 1. Gada laiks; ir priekšziema, tas nozīmē, ka saule iznāk diezgan dienvidrietumos un attiecīgi iet uz dienvidiem no rīta uz rietumu.
Lielā Retenšteina kartes izgriezums Kicbiheleru Alpos. Viegli pamanāmi ir divi kambei, kas ved uz dienvidrietumiem un dienvidaustrumiem un liek pieņemt, ka tie ir labi fotostarpunkti.
Tāpēc man vajadzēja atrast kalnus vai motīvus, kas dienvidu pusē izskatās spektakulāri vai interesanti. Mana izvēle bija Lielais Retenšteins, visizteiksmīgākais virsotnis šajā reģionā.
- Starpunkts: Bergu no dziļas ielejas fotografēt slīpi augšup ir parasti neapmierinoši; man parasti ir vajadzīgi augsti stāvoši punkti. Retenšteins no sava akmenīgu virsotnes nosutīja divas skaistas kamenes, vienu uz dienvidrietumiem, otru uz dienvidaustrumiem. Pirmais variants bija atrasts. Tajā pašā laikā radās nākamais jautājums: Vai motīvs ir piemērots polarizācijas filtram? Tā kā fotografēšanas virzienšūs ir tieši perpendikulārs uz saules lēktas virzienam, tas ir lieliski piemērots šī filtra izmantošanai. Ar polarizācijas filtra palīdzību debesis kļūst tumšākas jeb "zilākas", un attēls kļūst kontrastīgāks. To tomēr vajadzētu izmantot tikai maksimāli ar 80% tās efektivitātes, pretējā gadījumā tas izskatīsies nenaturāli un kicīgi.
Gliemežnīcas ledusglābju osta Daufinos. Attēls tika uzņemts ar polarizācijas filtru, bet ar būtiski samazinātu ietekmi.
Tas pats uzņēmums ar maksimālo polarizācijas filtra ietekmi rāda nenaturāli tumšu un krāsainu debesi:
Šādā veidā jau vairāk nekā 20 gadus liela daļa klasiskā ainavu fotogrāfijā kalnos darbojas man. Kad es esmu ceļā, es cenšos ievērot savu laika plānu. Es zinu, kad saule lec vai riņ, un varu salīdzinoši precīzi novērtēt, cik ilgi man būs nepieciešams, lai nokļūtu līdz sava foto mērķa vietai, izmantojot metrus augstuma un kilometru attāluma skaitu. Protams, es plānoju laika rezervi, lai varētu ar mieru īstenot arī spontānus motīvus.
