Dzīvnieku fotografēšana daļa 03: Galvenās problēmas: Gaismas un asuma.

Ievads

Iespējams, es sāku fotogrāfēt tieši tāpat kā visi citi fotogrāfi, kad manās rokās pirmo reizi bija spoguļkameri. Es pagriezu ritenīti uz automātisko režīmu un sāku fotografēt. Tā kā mani objekti nepārtraukti kustējās un noteikti nebija mierīgi priekš kameras, bieži vien saņēmu neparedzētus rezultātus. Tā es ar laiku uzzināju vairāk par objektīvu, ekspozīciju, ISO un mācījos manuāli augšupielādēt fokusu, un tagad to izmantoju vienīgi! Kad sāku strādāt ar studijas fotogrāfiju, man tomēr bija jāmaina domāšana un jākontrolē viss manuāli. Kas nav grūti. Pastāvīgi mainīgie ārējie apgaismojuma apstākļi jau ir pilnīgi citāda lieta. Tūtoriālos par iekšējo un ārējo iziešanu esmu jau ko vairāk pastāstījusi, taču šo nodarbību mērķis būs plašāks un detalizētāks stāsts par gaismu un fokusu, jo sākumā šie abas lietas bija manas lielākās problēmas.





Jā, man ir gadījies vēlreiz kļūdīties vai maniem attēliem ir bijis pārāk tumšs. Es to zinu, bet realizācija ... Svarīgi ir tas, ka katrs fotogrāfs, vai viņš tad fotografē 100 fotogrāfijas gadā vai varbūt 10 000 uzņemumu, cenšas pastāvīgi uzlaboties. Jums nekad nedrīkstot būt tik apmierinātam ar savām fotogrāfijām, ka jūs paliekat uz tām un turpmāk neuzņematies rīkoties, lai uzlabotos. Apmeklējiet darbnīcas, iegādājieties grāmatas, izlasiet visu, ko tikat rokās par fotogrāfiju. Tomēr vienmēr svarīgi un tāpēc arī mans ieteikums ir:

Meklējiet padomu un palīdzību no citiem fotogrāfiem. Apskatiet savu apkārtni, vai tur nav lielu studiju un labu fotogrāfu, un redziet, vai tur tiek piedāvātas darbnīcas vai papildu apmācības. Apvidū Düsseldorfā ir dažas studijas un piemēram, Fotoakadēmija Kölnā. Ja esat nedaudz ieguldījis naudu, izmantojiet to. Ja esat ieguldījis nedaudz vairāk, tad pajautiet fotogrāfam par individuālajām stundām un soli pa solim apgūstiet, kā izcelt sava attēla labāko versiju. Iespējams, jūsu ego cietīsies, ja sākumā būs jāuzņemas pāris stingri komentāri, bet tieši tas palīdzēs jums ievērojami uzlaboties. Starp citu, ir Fotokopienu kopiena, kas mums ļauj bērnišķīgi viegli parādīt savus attēlus un izvērtēt tos, pilnīgi bez maksas. Kritika un profesionāla konsultācija ir svarīga. Mēs visos aspektos esam pakļauti tuneļa skatienam un galu galā vairs neredzam, ka mūsu darbā ietilpst vienots pavediens. Mēs esam apmierināti ar to, kas mums ir, un tas ir jūsu radošuma nāves pirmsnoteikums un cenšanās uzlaboties un, pirmskārt, ieviest jaunoves. Mums nekad nevajadzētu stāvēt uz vietas.

Es vēlos jūs motivēt ar to! Vietai sirdīm fotografēt vienmēr jābūt vēlmei pacelt savus attēlus uz augstāku līmeni. Patiesībā tas ir ļoti vienkārši, jo, droši vien, jūs šeit lasāt fotogrāfijas pamācības tikai tāpēc, ka jums ir sirds fotogrāfēt, un tad ir liels prieks papildināt zināšanas par savu hobi un aizraušanos. Ko varētu būt skaistāks? Dodieties ārā un izmēģiniet jauniegūto zināšanu apguvi, un ja to savienosiet ar savu fotogrāfa stilu, tad drīz jūs sāksiet radīt sirsnīgas fotogrāfijas un pastāvīgi uzlabosieties. Katrs var fotografēt un katrs var radīt tik labus attēlus kā profesionālis. Uzticieties man. Pēc tam, kad esam turpinājuši apspriest pareizo aprīkojumu dzīvnieku fotogrāfam, mēs tagad izveidosim labu pamatu ar gaismu un fokusu.

Novēlu jums patīkamu lasīšanu.

1. Kā nepareiza gaismas un fokusa kombinācija ietekmē jūsu attēlu negatīvi
2. Ekspozīcija - kameru iestatījumi
3. Gaismas izmantošana āra uzņēmumos
4. Gaismas izmantošana studijas uzņēmumos
   
   
   
   
   
   Nelielais svārki kastē. Šeit varēja būt nedaudz vairāk fokusa.

1. Kā nepareiza gaismas un fokusa kombinācija ietekmē jūsu attēlu negatīvi

Šajā punktā es esmu sagatavojis jums dažas fotogrāfijas, proti, dažus ļoti skarbus piemērus, kā atzīmi iegūtās uzņēmums izjūt no slikta gaismas apstākļiem, nepareizas ekspozīcijas vai neizdevīgiem asuma punktiem. Bet redziet paši.

Naudas ir līdzekļi un veidi. Bet šeit ir klasiskais gadījums, kā to nevajadzēja darīt.

Šeit redzat, kā neliela izmaiņa ekspozīcijā var radīt pārmaiņas.

Līdzīgs modelis nepareizam leņķim. Foto Nr. 2 tomēr bija nedaudz pārstrādāts.

Šeit ir saules un ēnas skaidrojums.





Klasiskais gadījums, kad jūs uzticaties tehniskajai saliedēšanai un fotogrāfs, kā manā gadījumā, nesavieno savu galvu. Attēli tika fotografēti ar laika automātiku. Diafragma ir apmēram 5. Attēls tika uzņemts vakara saulē. Fokuss ir uz tumšo zirgu apģērbu, tad kamera ekspozējusi. Jūs redzat, kas noticis ar meitenes seju. Vispārīgi, lielā saulē jums vajadzētu lietot ekspozīcijas korekciju vai vienkārši gaišāk eksponēt. Par to es esmu rakstījusi vēlāk zemāk.

Un mēs nonākam pie asuma. Šis skaistais cepurete attēlā pa labi diemžēl iznāca neskaidrs. Uzņemums ir iznīcināts.

Man žēl, ka šeit jūsu acīm nodarīju tik lielas sāpes, man arī sāp galva. Jūs redzat, ko es vēlos demonstrēt.

Šis nebija vēlētais efekts, bet fokuss ir iestatīts nepareizi.

2. Izgaismojums – Kameru iestatījumi

Vēlētos atbrīvoties no vispārīgām lietām par objektīvu, ekspozīcijas laiku, ISO un ekspozīcijas koriģēšanu. Lai arī es daļēji esmu runājis par to arī citos pamācību materiālos, vēlos to vēlreiz īsi pieminēt.

Par manu aparatūru: Šie fotoattēli tika uzņemti ar Nikon D90, Sigma objektīviem 70-200mm (2,8) āra apstākļos un 24-70 (2,8) lielākoties studijas uzņemšanai. Kā jau daudzkārt minēts, studijā es fotografēju ar manuālo režīmu, bet āra uzņēmumos ar Laika automātiku. Tagad daži vispārīgie komentāri par programmēšanas funkcijām:

Pilnībā automātiskais (Automāts)

Sākumā varat eksperimentēt āra uzņēmumos, izmantojot savas kameras Automātisko režīmu. Pievērsiet uzmanību, kāda ietekme ir uz jūsu attēliem. Parasti kamera šeit kontrolē visu paša (iekārtojuma laiku, objektīva diafragmu, bieži arī zibspuldzi un ISO jutību). Iespējams, daudzas ievades var tikt definētas ar kamerameniju. Dažām SLR kamerām Automātiskās režīms tiek saukts arī par iA vai iAuto, kur i nozīmē inteliģentu. Tas nozīmē, ka pilnībā automātikas režīms ietver arī papildu funkcijas, piemēram, kontrasta izlīdzināšanu vai automātisku objektu atpazīšanu. Drīz jūs pamanīsiet, cik ierobežojoši tas ir, cik neelastīgi... Pastāvēs brīži, kad jūs būsiet vīlušies, jo Automāta režīms vienkārši visu dara citādi, nekā jūs būtu vēlējušies. Fokuss ir nepareizi, diafragma ir pārāk maza, utt. Tomēr jūs varat dotos ar savu nesen iegādāto SLR pastaigu ar suni un pēc tam priecāties par lieliskiem attēliem. Sākumam tas ir tieši pareizi! Lielākajai daļai kameru ir ļoti interesanti kameru iestatījumi (Portreta fotogrāfija, Sporta režīms, Nakts uzņemumi utt.), kuri arī var palīdzēt jums, ja vēlaties. Sākumā es daudz fotografēju Sporta režīmā, ja biju āra teritorijā dzīvniekus fotografējis. Tomēr daži kameru modeļi piedāvā tikai "parastās automātikas" režīmus vai manuālo režīmu. Detalizēti:

P (Programmēšanas režīms)

Šajā režīmā gan objektīva diafragma, gan ierīces ekspozīcijas laiks tiek automātiski iestatīti. Jums ir jāizvēlas, vai dodat priekšroku slēgtai diafragmai/garam ekspozīcijas laikam vai atvērtai diafragmai/īsam ekspozīcijas laikam.

A (Laika automātika)

Burts A nozīmē atvērumu = diafragmu. Šeit jūs izvēlaties tikai diafragmas izmēru. Ekspozīcijas laiks pielāgojas automātiski.

S (Diafragmas automātika)

Burts S ir sākums vārdam Slēdzis = ekspozīcijas laiks. Ekspozīcijas laiks tiek noteikts jums, un diafragma tiek pielāgota atbilstoši kamerai.

M (Manuāls)

Manuālajā režīmā gan objektīva diafragma, gan ekspozīcijas laiks tiek iestatīti no jums.

Daudzām kamerām fotogrāfs var saglabāt savus "mīļākos iestatījumus" un tos viegli atkārtoti izsaukt. Lai tagad izlemtu, kuri iestatījumi ir piemēroti katrai situācijai, jums (ja jūs vēl nezināt) ir jāizpēta SLR funkciju. Svarīgākās lietas ir:



Fokuss/Ekspozīcijas laiki/Diafragma/Ekspozīcijas koriģēšana/ISO

Fokuss

Manuāla fokusēšanas punktu vadība: Dzīvnieku fotogrāfijā āra teritorijā ir vairāki veidi, kā kontrolēt fokusu. Jūs varat ļaut kamerai visu pārņemt, varat izvēlēties gadījuma paātrinājumu un fokusēt uz vidējo fokusa lauku vai to pilnībā vadīt manuāli. Pats parasti es izvēlos pēdējo variantu, kur fokuss sākumā ir vidū. Tikai izņēmuma gadījumos es to mainu, piemēram, portreta uzņemumos. Tur es fokusēju uz acīm, ja nav nepieciešams īpašs efekts. Dažos programmēšanas režīmos varat iestatīt, kā vēlaties vadīt fokusu. Attālinātiem objektiem noteikti ir izdevīgāk to iestatīt vidū, jo pēc tam visu attēlu būs pilnīgi skaidri. Parasti tas arī ir atkarīgs no tā, cik daudz fokusa lauki kamerai ir. Mana pirmā kamera, Nikon D40, bija tikai ar trīs fokusa laukiem. Agrāk es arī nezināju, kā regulēt fokusu. Daudzi iesācēji to nezina. No kurienes! Un jums ir ievērojami ierobežotas bez jūsu kontrolētas kustības. Viņi vienkārši izlasiet savas kameras lietojumu pamāču. Nikonā parasti jums jānospiež aizdedziens un ar vadības krustu jāizvēlas fokusa lauki. Fokuss ir ļoti svarīgs, jo pareizs asums padar...

Suns kustībā un mākoņi debesīs. Šeit jums būs nepieciešams vairāk ISO, atvērtā diafragma un ātri ekspozīcijas laiki!

Augšējais attēls tika uzņemts ar ekspozīcijas laiku 1/1250, bet apakšējais ar 1/2000 - tie paši gaismas apstākļi, tāda pati ISO vērtība (500) un diafragmas vērtība bija 2,8. Augšējam attēlam varētu būt bijis asāks. Apakšējam attēlam ekspozīcijas laiks bija pietiekams. Īpaši suņu sportā, piemēram, šeit, ar suni frīzbijs spēlējot, dzīvnieks sasniedz tiešām lielas ātruma vērtības.

Brīnišķīgi, ja jums ir daudz gaismas, piemēram, turpmākajos attēlos.

Tad jums pat nevajadzētu īpaši satraukties par motīva asumu. Vienkārši uzmaniet uz to!

Es vienmēr esmu sajūsmā par to, cik kustīgie attēli var pieķerties.

Pilnīgi manuāli pārvaldiet savu kameru un vēlaties trenēties, tad dzīvnieku fotogrāfija ir dabīgi ļoti prasīga. Suņu laukums ar mainīgu sauli un mākoņiem, kā arī pastāvīgi mainošiememotīviem (gaišs un tumšs zīda pārklājums) ir patiesi izaicinājums. Iespējams, jums sākumā būtu jāpielieto RAW formāts, jo tieši ar to varat labāk atjaunot nepareizi ekspozētus attēlus. Protams, motīvam jābūt asim; ja izvēlaties nepareizo ekspozīcijas laiku, tad RAW arī nevarēs novērst jebkādas parlabojumus vai korekcijas pretējā virzienā.

Diafragma

Ar diafragmas lielumu jūs vadāt dzilumu asumu. Vienkārši atcerieties šo noteikumu:

• liela diafragma = maza diafragmas vērtība (piemēram, 2,8) = maza dziluma asuma vērtība

• maza diafragma = liela diafragmas vērtība (piemēram, 16) = liela dziluma asuma vērtība

Izmantojiet šo informāciju mūsu laika automātikai, izvēloties dzīvniekus kustībā, atlasiet pēc iespējas mazāku diafragmu, atkarībā no gaismas apstākļiem. Ja ir skaista saule, es parasti izvēlos 4-6,5. Ja gaisma ir nedaudz sliktāka, es izvēlos 2,8. Dažiem teleobjektīviem nav lielākas diafragmas nekā 4, tāpēc vienkārši izvēlieties lielāko pieejamo vērtību.

Šis attēls parāda, kas ir iespējams attēla dzilumā. Foto tika uzņemts bez mākslīgā apgaismojuma dzīvoklī. Uzņemšanai tika izmantota Nikon D700 un fikss focusa objektīvs 50 mm. Tika izvēlēta 1,4 diafragma. Vai nebrīnums? Tiešām asas bija tikai nagļi, kur uzlikts fokuss, visu pārējo koši mīkstināja. Dzīvnieku jomā es šo objektīvu līdz šim esmu lietojis reti. Lai mierīgākus jeb vieglāk vadāmus objektus, tas noteikti ir labs izvēlē, taču dzīvniekiem man patīk lielāka elastība.

Ekspozīcijas korekcija

Studijā mums par to nav jāuztraucas, bet dažādos āra gaismas apstākļos mums būs jāpievērš uzmanību. Ekspozīcija pati par sevi ir zinātne… Daži fotogrāfi vadās no ekspozīcijas korekcijas un turējusi ISO vērtību, piemēram, 200. Savukārt citi iestata fiksētu ekspozīcijas korekciju un vadīs atlikušo ar diafragmu un ISO. Gandrīz katrs pēc kāda laika precīzi zin, kādā situācijā, kādā veidā pārmērīgi izkropļot vai nepietiekami apgaismot, un nevajadzēs vairs pat skatīties uz monitoru. Iespējams, jums tas neizdodas tik viegli. Lielākoties es strādāju tā, ka stiprā saulē iestatu ekspozīcijas korekciju aptuveni -1. Protams, jums būs jāizmēģina, vai tas ir piemērojams konkrētajā situācijā, un, iespējams, jāveic atbilstoša korekcija.

Šī bija neliela atkārtojoša ekskursija pa vispārtējiem iestatījumiem, kas jums pašlaik ir svarīgi. Ne tikai mans ieteikums, ka jums vienmēr jācenšas uzlaboties, bet, protams, arī jāspēj perfekti pielietot kameru iestatījumus no pleca. Tas bieži nav tik grūti, kā jūs, iespējams, varētu domāt. Ļoti labs aspekts šajā laikmetā ir tāds, ka jūs to vienkārši varat izmēģināt un pārbaudīt monitorā, nevis tikai, samazinot laiku. Jo labāk jūs pazīstat iespējas un savu kameru, jo labāki jūsu fotoattēli.

3. Gaismas nozīme āra uzņēmumos

Saule pareizajā vietā:

Mūsu gaismas avots āra uzņēmumos parasti ir saules daba. Pat ja Vācijā saule nereti spīd, - tā ir tā, kas piešķir dzīvību mūsu attēliem. Lai pareizi izmantotu saules spēku jūsu āra uzņēmumu fotogrāfijās, jums ir jāiegūst profesionāls acu uzmetiens un jāiekļauj saules izvietošana vienmēr savā meklējumā.

Piemērs: Jūs vēlaties fotografēt suņu pastaigu un meklējat piemērotu fonu savam motīvam. Pēkšņi jūs atrodat skaistu brīvu pļavu, kur varat uzrunāt suņu, lai tas izskrietu. Jūs ieņemat pozīciju, un suņa īpašnieks met bumbu. Diemžēl saule atrodas tieši aiz jūsu motīva…

Tāpēc, ja jūs meklējat piemērotu fonu, ņemiet vērā saules stāvokli. iespējams, jūs to jau darāt, tomēr vēlos jums to vēlreiz atgādināt. Pareizā gaisma vai nu dod dzīvību mūsu attēliem, vai arī tos padara nelietderīgus. Un dažreiz mazs leņķis var būt izšķirošs, kā es jums iepriekš demonstrēju.

Paturot, ka es neesmu labs zīmētājs, es esmu jums paveicis dažas skices šim uzdevumam.





Šī grafika jums parādīs, cik precīzi jums vajadzētu būt saulē no muguras, lai iegūtu labus rezultātus. Zilā krāsā iezīmētais laukums ir tātad labākais leņķis. Jo tuvāk jūs nonākat pie robežlīnijām, jo sliktāks rezultāts.





Te ir par mūsu minētajām pastaigām. Tādas apstākļus es bieži pievēršu, kad sākam skriešanas apli. Tas ir tieši pirmais notikums. Katru reizi es sašutu. Pa kreisi skaista pļava, pa labi tikai mēreni piemērots mežs. Vidū traucējošs asfalts. Parasti jūs atradīsiet risinājumus šai problēmai. Grafikā augšpusē es esmu atzīmējis, kuri leņķi ir labi (zaļi), un tie, protams, saistīti ar sauli, virzība uz pļavu, būtu slikts leņķis. Izņēmumi ir protams, piemēram, saulrieta attēli (siluets u. c.). Tagad, ja jūs alternatīvi skrienat pa pļavu un pagriežaties pretēji ceļam, jums tā sakarā būs traucējoša fons.

Tāpēc es esmu jums parādījis divas alternatīvas, kā jūs varētu to labāk darīt:





Jebkurā gadījumā, ja gaismas trūkst:

Šeit ir daži uzņēmumi, kas tika radīti slikta laika apstākļos. Fotoattēli nav apstrādāti.

Piekritīgi mākoņainai debeszvejai jums tomēr labāk izvēlēties "gaišu" vietu; meži ir dabiski vēl ārpus paraksta dēļa.

Tas ir Fīns, Rodesijas Ridžbeka vīriešu dzimums - par laimi es redzu šo skaisto puisi diezgan bieži, un mēs drīz atkārtosim saules gaismas fotosesiju. Tāpēc mēs varam secināt: saules gaisma jūs - it īpaši ar vienkāršiem objektīviem - ļoti atbalstīs un vienkāršos jūsu darbu. Tāpēc, pērkot jaunus objektīvus, vienmēr pievērsiet uzmanību gaismas spēkam. f 2,8 - vislabāk pastāvīgi - protams, ir sapnis, bet diemžēl arī ļoti dārgs! Bet ņemot vērā, ka jūs turpmāk fotografēsiet kaimiņu sunis par nopietnu maksu, jūs droši vien ātri varat to ietaupīt!! Uzskatiet mani, dzīvnieku īpašnieki būs sajūsmā par jūsu uzņēmumiem. Es pati zinu, cik nomācoši ir atgriezties mājās un redzēt, ka fotoattēli mazajā ekrānā izskatās labi, bet ir neskaidri vai nepareizi eksponēti. Īpaši saulainā laikā to bieži vien var vēl tikai slikti saprast. Viss visapkārt spīgulējas, un fotogrāfs ir aklš. Laiku pa laikam vienkārši atrodiet ēnu vietu, lai pārbaudītu savus uzņēmumus. Pretējā gadījumā nevarētu piespiest pretkontroli daudziem.

4. Gaisma studijas uzņēmumos

Vispārēji:

Savā latviešu valodas studijas fotogrāfiju vadlīnijā es detalizēti runāju par apdegšanu studijā, taču ne velti grāmatas ar šo tēmu tiek piepildītas. Es gribētu teikt bez pūlēm. Nu, un arī es nepaliec tikai vienkārši, es jau tagad esmu ieguvis ceturto zibspuldzes komplektu savā studijā. Ja jums patīk fotografēt, tad arī jūs nebūsiet apmierināts ar pirmo aprīkojumu, bet vienmēr atkal un atkal raugāties uz nākamo mērķi. Kopumā, tomēr es gribētu izteikt dažas lietas par apdegšanu studijas uzņēmumos, kas, iespējams, jums nedaudz palīdzēs. Iespējams, jums ir doma iegūt pirmo studijas aprīkojumu vai, iespējams, jums ir nepieciešami daži padomi jūsu jau iegādātajam.

Neskatoties uz to, kādas un cik daudz gaismas avotus jūs izmantojat, protams jums vienmēr ir pomocēju apdegšanas mērītājs, lai atrastu ideālos iestatījumus jūsu kamerai. Man ir apdegšanas mērītājs, bet es esmu godīga, lai gan es to neizmantoju. Kāpēc? Jo es strādāju bez koncepcijas. Kāpēc? Jo mani modeļi lielākoties ir dzīvnieki. Tikai dažos gadījumos viņi var tikt precīzi novietoti, un pat tajos ir garlaicīgi, ja tie nekad nesatraucas un nedarīt kaut ko jaunu.

Piemērs:

Tieši tāpat kā jūs, arī man ir reti labi audzināti suņi, kuri, neskatoties uz uztraukumu un jauno vidi, nav aizmirsis visu to, ko patiesībā prot. Kad suņa redzat pirmo reizi un jūsu dīvaino aprīkojumu apkaklā, ko jūs tur karā, tad vēl atšķaidiet uzbudinošo zibspuldzi... Dažiem suņiem jau tagad ir galda gaļa. Tur bija piemērs, kad suns ieslēpa kastītes liegtajā kontūrā un tik ļoti nobijās, ka, pārņemts, mēs viņu nevarējām atgriezt uz fona. Mēs tad izvēlējāmies auduma fona, bet neuzticība palika. Suns bija ļoti nervozs, un to var redzēt fotoattēlos. Tavs lielais liktenis. Tagad mēs nedodamies no sliktākā scenārija. Jūs novietojat savus gaismas avotus, iestatāt kameru uz tematu un instruējat dzīvnieku īpašnieku. Tad sākas. Bello tiek novietots. SĒDĒT un PALIKT vai kādu citu komandu viņš zina. Kā apmigšanai bieži tiek dotas kādas garšas lietas. Tas ir skaidrs! Bello jābūt izdevīgi. Tagad jūs ātri pamanīsit, ka jūsu motīvs tiek pārvietots, viņš atkal un atkal skrien uz saimnieci, tam jābūt jaunai pozīcijai. Bieži vien jūs starp jaunām kustībām veicat tikai 2-3 fotoattēlu. Visnopietnākos gadījumos suņi tiek tik uzbudināti, ka vairs nesaka ausis. Viņi nemirdz nost. Tādēļ, ja esat iestatījis jūsu apgaismojumu dēļu vidū no fona, kas noderētu, ja suns vienmēr skrēja uz saimnieci, domājot, ka viņa neskatās? Vai, kad saimniece nogurusi galu galā ir nomierināta, bet diemžēl viņš sēž 2 metrus pārāk pa kreisi vai pa labi? Jūs strādājat ar dzīvniekiem. Šeit jāstrādā elastīgi, un pirmkārt un galvenokārt strauji! Šeit nav fiksēta jēdziens. Man tas kļūst skaidrs vienmēr tad, kad runāju ar fotogrāfiem, kuri ekskluzīvi fotografē divējus, un jā, dzīvnieku fotogrāfija daudzos aspektos ir sarežģītāka, bet tāpēc tai ir savs īpašais šarms. Un es domāju, pasaulīgs divkājīgs (arī esmu tajā skaitā, tāpēc tas nav ļauni domāts) ir tikpat grūti attēlot fotogēniski kā šaurā suns.

Tomēr jums parasti ir izvēlēta optimāla vieta jūsu motīvam studijā un tieši apgaismojiet šo vietu; bet jūs nevarat sagaidīt, ka Bello tieši tur ieliekas un turpina būt šajās pozās, līdz jūs sākat savus attēlus kastē. Tā kā jūs nevarat pastāvīgi maisīt lampas, kas nozīmē, ka jābalstās uz jūsu pieredzi un jākontrolē ar atvērumu; pastāvīga parādīšanās uz displeja ir neatņemama. Kad fotografējiet studijā kartona aizkulises - pārāk bieži tiek prasīts no saimnieka vai saimnieces, lai tā ar savām kurpēm nespiež uz kartoniem, lielā mērā ir nepieciešami. Vislabāk ir jautāt vienreiz, vai kurpes var izņemt vai vai varat novietot tos blakus kartonam. Turklāt suņiem bieži vien jāatrodas pareizajā vietā ar "pabīdīšanu"; nagu pēdas bieži vien atstāj savus pēdas. Lai jūsu kartons nebeigtos kā gajēju aizkaros, dodiet šo informāciju arī suņu saimniekam; viņš to nevar zināt.

Svarīgi: Uzmanieties, lai neviens netiktu jūsu gaismas avotos un instruējiet dzīvnieku īpašniekus pirms fotosesijas. Var gadīties, ka esat tik koncentrējies uz dzīvnieku, ka tikai pēc dažām svarīgām uzņēmumu pamanāt, ka saimniece neievērota ir iepriekš pārvietojusies pirms jūsu galvenās gaismas. Tas ir nepatīkami un ir jūsu vaina.

Vēl viens svarīgs ieteikums: cenšieties vienmēr būt uzņēmumu prātu līmenī ar Bello. Tas parasti ir sēžot uz grīdas vai guļot. Tas ir perfekti, tieši tā.





Es esmu lasījis daudz, daudz grāmatu par studijas fotogrāfiju, un protams, gandrīz jebkurš kļūst kaut ko zinīgs par gaismas avotiem un gaismas formas un zina, kā tie ietekmē jūsu motīvu un kā tos apgaismot. Vai jūs tagad strādājat ar 1, 2, 3 vai 4 gaismas avotiem, ar softboksiem vai pludiņiem vai izmantojat pastāvīgas gaismas lampas – tas viss ir arī garšas jautājums. Ja jums ir jebkādas šaubas par studijas aprīkojuma iegādi priekš hobija, es vienmēr varu ieteikt Walimex komplektu; ar 2 lampām tas ir pilnīgi pietiekams sākumā. Ir arī kopējais risinājums; ikvienam fotogrāfam ir savs risinājums studijai.

Mobilajā studijā es pašlaik strādāju ar Walimex iekārtu ar 3 gaismas avotiem (2 softboksiem un atstarotāju aizmugures fonam). Studijā es strādāju ar Hensel aprīkojumu un lielākiem softboksiem, saskanām ar pludiņiem vai Beautydish un dažādiem uzgaliem aizmugures fonam. Protams, vienmēr ir svarīgs arī budžets un jautājums, vai studijai jābūt portatīvai vai nē. Paldies Dievam tagad ir pieejami ļoti lēti un labi veidi, arī pateicoties nomas studijām, kas šodien ir gandrīz visās lielajās pilsētās. Starp citu, arī laba ideja vienkārši tur aizgriezties un paprasīt. Daudzi fotogrāfi piedāvā arī darbnīcas un skaidro dažādus uzgala un noteikti priecāsies sniegt attiecīgus ieteikumus šajā sakarā.

Kameras iestatījumi studijā:

Sekojošos iestatījumus pašlaik es izmantoju ar savu Nikon D700 vai Nikon D90 studijā:

• ISO 100
• Ekspozīcijas laiks 1/125–1/160 sek.
• Blende protams mainās atkarībā no motīva un uzņēmuma

Citādi es atsaucos uz studijas fotogrāfijas pamācību par šo tēmu.

Vēl es vēlos noslēgt šo darbnīcu šajā vietā un vēlreiz teikt, ka ISO, ekspozīcijas laiks un blende spēlē galveno lomu un protams arī fokusēšana. Ja jūs pārvaldāt šos faktorus, pareiza skaidrība un gaisma jums nekļūs par problēmu. Kā jūs varat uzlabot vienu vai otru nākotnē, cerams, ka šī darbnīca jums ir nedaudz izpratusi.

Līdz nākamajai pamācībai!

Jūsu



Nicole Schick

www.tierfotografie-mit-herz.de