Šeit ir pārskats par katru nodaļu:
Daļa 01 - "Dream job" koncertfoto?
Daļa 02 - Juridiskās jautājumu izvērtējums
Daļa 03 - Koncertfoto īpatnības
Daļa 04 - Uzvedība "grāvī"
Daļa 05 - Derīga aprīkojums koncertfotogrāfiem
Daļa 06 - Profesionāļu (koncertfoto) uzdevumi un paņēmieni
Daļa 07 - Attēla izveide (daļa 1)
Daļa 08 - Attēla izveide (daļa 2)
Daļa 09 - Ieteicamie fotoaparāta iestatījumi
Daļa 10 - Pēcapstrāde
Koncertfotogrāfijā mēs fotogrāfi esam - preses brīvības, ziņošanas, mārketinga utt. apsvērumu dēļ - tikai 'panesami'. Mums neviens nav simpātisks: ne mūziķi, to vadība, pasākuma organizatori, drošības darbinieki vai fani skatītāju zonā. Tas ir saprotami, vismaz detalizētai pārbaudei:
Mūziķi noteikti nav sajūsmā, kad mēs 'grāvī' strādājam tieši blakus viņiem (bieži vien mūziķi ir "nesteidzami tuvu"). Iedomājieties, ka jums jāveic publiski uzstāšanās vai koncertēšana un tieši priekšā jums mīt vairāki fotogrāfi. Tas traucē, tas novērš uzmanību!
Vadītāji mūs arī nepatīk (ja vien viņiem nepieciešami aktuāli fotoattēli ar 'aizbildņu' portretiem). Mēs varētu veikt fotoattēlus (un publicēt!), kas vadībai nav pieņemami (nelabvēlīgas māksātāju pozes, redzami sviedru plankumi, sirreāls sejas izteiksme utt.). Vadība vislabprātākais kontrolētu visu, lai novērstu negatīvu ziņošanu (kam pieder dumpinga attēli). Tas tomēr nav iespējams preses fotogrāfiem; un tāpēc vadība mūs uztver kā nepieciešamo ļaunu un nevis kā atbalstītājus, kas reklamē to apakšuzņēmumā esošos mūziķus.
Arī pasākuma organizatori būtu priecīgi, ja mūs nebūtu, jo mēs radām 'darbu' (organizatorisku lietu ziņā). Mums fotogrāfiem jāapstrādā un pārbauda pieprasījumi, jāsniedz akreditācijas, jādruka un jāizdalās presesgrāvju akreditācijas un daudz kas cits.
Un arī drošības darbinieki 'grāvī' mūs uztver kā traucējumus. Jo mēs nedaudz padarām viņu uzdevumu - nodrošināt drošību - nedaudz sarežģītāku.
Un visbeidzot, mēs - nejauši - traucējam arī koncertu baudītāju, vismaz pirmajās rindās, kuru mēs aizsēžam skatu. Pat ja mēs neaizklājam nevienu skatu, piemēram, jo skatuve ir pacelta, mēs atvēršanās dēļ utt. novirzam uzmanību no faktiskā notikuma uz skatuves.
Attēls 4.1: Culcha Candela 2011. gada 20. augustā festivālā Zeltfestival Ruhr Bochum/Witten. Te labi redzams presesgrāvis, kurā tālu citā galā joprojām atrodas daži fotogrāfi, kamēr pārējie jau tiek izvesti no drošības puses (bieži vien būtu precīzāka nosaukums "izstumti"). Es šo foto uzņēmu tā teikt "pēdējā skatienā", kā pēdējā iespēja nofotografēt ainavu. Un tieši pēc tam citus fotogrāfus arī izveda no grāvja.
Daudzreiz ir atļauts, lai fotogrāfi pēc pirmajām trim dziesmām (kurās drīkst fotografēt) atlicinātos atlikušajam koncertam publikā. Tomēr vienmēr ar priekšnosacījumu, ka kameru jāatstājās foto soma. Nikon D3S ar 4,0/24-120-mm-Mikro-Nikkor, izmantojot 24mm focālo attālumu. 1/60 sekunde, diafragmas atvērums 4,0, ISO 3200.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Attēls 4.2: Ja skatuve ir tikai nedaudz augstāka par presesgrāvi, perspektīva mums fotogrāfiem būtu labvēlīgāka, jo mums nebūtu nepieciešams no zemās atrašanās vietas fotografēt visus fotoattēlus ļoti zemu. Tomēr mēs tādā veidā noteikti ierobežojam pirmo rindu faniem skatu uz māksliniekiem. H-Blockx 2010. gada 31. augustā. Nikon D3S ar 2,8/24-70-mm-Mikro-Nikkor, izmantojot 24mm focālo attālumu. 1/200 sekunde, diafragmas atvērums 2,8, ISO 5000.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.1 Neitrāli darbība
Pamatojoties uz iepriekš minētajiem iemesliem, protams, šķietami ir saprātīgi rīkoties presesgrāvī pēc iespējas neitrālāk! Galu galā mēs negribam traucēt nevienam. Viņiem vienmēr jāatceras, ka mēs esam 'priviliģēti', jo mēs joprojām varam piedalīties pasākumā bez maksas, vismaz uz kādu laiku, un tas pat vēl izsmalcinātā pozīcijā, tieši blakus mūziķiem, tieši priekšā skatuvei.
'Zvaigznes' tomēr ir mūziķi, to nekad nedrīkst aizmirst fotogrāfi! Diemžēl esmu saskāries ar fotogrāfiem ('pašreklamētājiem'), kuri - prieka sajūtā, ballītes noskaņojumā - sevi svinuši presesgrāvī, pagriežoties pret publiku, uzvaras poza "Selfies" ar sevi (ar mūziķiem skatuves fona) uzņēmuši un šos pašportretus tūlīt pēc tam ievietojuši facebook vai citos "sociālajos" tīklos. Patiešām apkaunojoši ...!
Pieredzējuši koncertu fotogrāfi nekad tā nedarītu. Jo viņiem ir svarīgi radīt ārkārtas, kvalitatīvas koncertfoto. Un būt uzticamam biznesa partnerim mūzikas nozarē, kas darbojas neitrāli, efektīvi un rūpējas par savu darbu. Patīkama (un presesgrāvī arī 'neitrāla') sadarbība ir tā priekšnoteikums, lai nākamais akreditācijas pieprasījums nākamajos koncertuzvedumos tiktu vērtēts pozitīvi. Savukārt fotogrāfs, kas uzvedies neērti un traucējoši, nekavējoties netiks akreditēts, it īpaši, ja tāda uzvedība izplatīsies mūzikas nozarē un informēs citus pasākumu organizatorus par "melno avīzi" fotogrāfu vidū.
Attēls 4.3: Jan Delay ar grupu (un daudziem koncertfotogrāfiem) 2010. gada 20. augustā festivālā Zeltfestival Ruhr. Māksliniekam koncerta laikā ir nepieciešama kontakta uzturēšana ar publiku, lai redzētu reakcijas (vai viņi 'dejo' līdzi vai dzirkstelis vēl nav pārgājis). Tas ir ļoti svarīgi, lai varētu rīkoties atbilstoši un sniegtu profesionālu izrādi. Fotogrāfi, kas uzvedas pārāk izteiksmīgi, tikai novērstu uzmanību, iespējams, padarītu mākslinieku nervozu un ar to pārtrauktu koncerta kvalitāti. Nikon D3S ar 2,8/24-70-mm-Mikro-Nikkor, izmantojot 24mm focālo attālumu. 1/250 sekunde, diafragmas atvērums 3,5, ISO 5000.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Attēls 4.4: Daudzi aizrautie (maksājošie!) fani (šeit Culcha Candela koncertā 2011. gada 20. augustā) stāv aiz koncerta fotogrāfiem. Viņi priecājas par saviem idolām un vēlas koncertu izbaudīt pēc iespējas neuztraucoties. Protams, fotogrāfiem jārīkojas pēc iespējas neuzkrītošāk iespiedgrāvī!
Tas nozīmē, piemēram, nekavējoties netraucēt skatu uz skatuves un laiku pa laikam mainīt nostāju, lai nesēdētu visu laiku priekšā vieniem un tiem pašiem spilgtājiem (un viņu skats – vismaz daļēji – ierobežots). Nikon D3S ar 4,0/24-120-mm-Nikkor, izmantojot fokusa attālumu 24 mm. 1/320 sekunde, diafragma 4,0, ISO 3200.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Secinājums: Tā ir pašsaprotamība, un tomēr bieži var sastapt fotogrāfus, kas ir tik bezkaunīgi un nepievērš tam uzmanību: Fotogrāfiem koncertu iespiedgrāvī jārīkojas pēc iespējas neuzkrītošāk. Galvenais ir neietekmēt šovu, kas notiek uz skatuves (un ne tās priekšā). Profesionālo mūziķu (un viņu vadītāju un koncerta organizatoru) interesē ir nodrošināt savu ienākumu nodrošināšanu. Šim nolūkam šovam ir jānotiek pēc iespējas nevainojami. Fotogrāfi, kuri traucē, kavē profesionāļus ienākumu gūšanā – un šajā saistībā šie neizprotam vecā kušanas jautājumus, es domāju, ir saprotami.
Skatītājiem savukārt arī vēlas redzēt lielisku šovu. Viņi vēlas pavadīt dažas jaukas stundas un par to ir (dārgi) samaksājuši. Viņi vēlas novērot savus idolus dzīvi uz skatuves – nevis pašreklamējošus fotogrāfus.
4.2 Kolēģisks uzvedība
Tā kā koncertu fotogrāfiem iespiedgrāvī parasti ir salīdzinoši maz vietas (un bieži vien uz neapskaidrota grīda joprojām ir pietiekami daudz "partrūkumu"), gaismas apstākļi ir ļoti sarežģīti un neprognozējami (skatiet iepriekšējo pamācību, 3.3 nodaļu) un turklāt fotogrāfēšanas laiks ir ļoti ierobežots (parasti uz pirmajām trim dziesmām) (- laika spiediens!), lielākā daļa koncertu fotogrāfu jūtas pilnībā "steigā", jo ir jāatrod pilnīgā laikā un nav viegli izdevies padarīt vismaz dažus veiksmīgus fotoattēlus.
Šis spiediens bieži vien ir lielāks, ja ar fotogrāfiju tiek nopelnīts dzīvoklis un fotogrāfs vai fotogrāfe nevar atļauties nesniegt noderīgus ("drukājamus") rezultātus redakcijā.
Šis steiga sajūta bieži vien padara, ka pretēji parasti draudzīga un atzīme fotogrāfs pēkšņi, ienākot iespiedgrāvī, pārvēršas "izsalcis briesmīgais", kuram pienav laika pretiniekus un koncerta gaita laikā jaunas stāvokļiem uz skatuves nokļūstamu punktus neņemot vērā citu fotogrāfu, kas jau tur fotogrāfē …
Taču dzīvē bieži vien notiek šādi: draudzīga, kolēģa uzvedība uz ilgtermiņu ir efektīvāka nekā "vieninieka pieeja". Dzīvēs jau sastapšanās ir vairākas reizes (īpaši koncertu fotogrāfijas gadījumā), un, sākot koncertu, sastopoties ar kolēģiem, ar kuriem esat draudzīgi saistīti, tas noteikti būs patīkamāks, nekā ja pēc iepriekšējā koncerta saņemsiet ļaunu skatienu un būsiet bail, ka tagad paši esat tie, kurus neviens citi fotogrāfi nedrīks atļauties.
Secinājums
Tātad: Dzīvojiet kolēģiski, gala mezgal esat sasnieguši ar nežēlīgu uzvedību! Un ja jums (kā jau ar mani bijis) reizēm izdodas saņemt sāpīgu triecienu no blakus esošā kungs objektīva galā, tas nemaz nozīmēs, ka tas bijis nodomāts. Visticamāk, fotogrāfs bijis tik iegrimis attēlu veidošanā, ka otrā kamera nejauši ir veikusi pārāk lielu loku, pārvietojoties vai nomainot objektīvu.
Attēls 4.5: Šis foto tika uzņemts uz Sunrise Avenue izrādes 2012. gada 27. augustā. Priekšzīmīgi abas fotogrāfes priekšplānā, kas atstāj pietiekami daudz vietas, lai katra no viņām varētu fotogrāfēt neizjaukti. Tomēr iespiedgrāva fotogrāfēšanas apstākļi nav vienmēr tik "ērti" kā šeit: bieži vien ir noslogota, neērta steiga. Noteikti katrs koncerta fotogrāfs ir reiz polaris no sānsiena vai objektīva ar galvu norauts … Nejauši, protams, bet tāpēc ne mazāk sāpīgi. Taču šajā gadījumā jāpaliek mierīgam un par atlikušo laiku, kas vēl ir pieejams, jārūpējas par fotogrāģiju; galvā esošo brūci var ārstēt arī pārējo minūšu laikā. Jo tieši tad, ja jūs atnesīsit veiksmīgus, izcili fotoattēlus no koncerta, brūce galvā sāpēs daudz mazāk! Nikon D4 ar 2,8/14-24-mm-Nikkor, izmantojot fokusa attālumu 14 mm. 1/500 sekunde, diafragma 2,8, ISO 4000.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.3 (Drošības-) norādes ievērošana
Piekritis fotogrāfiem no uzņēmēja bieži vien rodas informatīvs lapiņa vai vismaz mutiska instrukcija, kas ir atļauts fotogrāfēt koncerta laikā un kas nav. Ievērojiet šos norādījumus!
Tipiskās (drošības-) norādes varētu būt, piemēram:
Kad fotogrāfi ieiet iespiedgrāvī (parasti tikai dažas sekundes pirms koncerta sākuma). Cik ilgi (3 dziesmas?) fotogrāfi drīkst fotogrāfēt? Zibspuldzes lietošana koncerta laikā ir aizliegta. Vai ir atļautas tikai noteiktas pozīcijas vai vai fotogrāfi drīkst brīvi pārvietoties iespiedgrāvī? Skatuves malas izmantošana kamerai atbalstīšanai fotogrāfēšanas laikā ir aizliegta. Lietus mantas (jakas, foto mugursomas u.c.) nedrīkst novietot uz skatuves malas vai uz kastēm.
Drošības dienesta darbiniekiem ir vadīšanas tiesības un tie var – aktuālos gadījumos, piemēram, ārkārtas situācijās vai drošības apsvērumu dēļ – fotogrāfu pilnvaras, kas tika piešķirtas pirms koncerta, laika pa laikam ierobežot. Foto somas neatļauts novietot arī uz zemes (cilvēkiem citi fotogrāfi! Peldošas bīstamības!). Foto somās nevar izmantot lodziņu iespiedgrāvī. Fotogrāfiem beidzot fotografēšanu jāatstāj pasākumu telpu. Nododot kameras, pēc tam viņi var nekavējoties piedalīties pasākumā bez maksas (tomēr ne vairs iespiedgrāvī, bet gan piekāpumā). U.t.t. (Ir daudz noteikumu un drošības norāžu; šeit uzskaitīti tikai daži tipiskie man). Ja ir ierobežojumi, tas izriet galvenokārt no tā, ka jāievēro drošības aspekti vai ka mūziķiem vai viņu pārvaldībai ir stingras prasības tām, ko fotogrāfi var vai nevar darīt. Pirmajā gadījumā, ja runa ir par drošību un koncerta nesatricinātu gaitu, ir pašsaprotams, ka šīs norādes jāievēro. Neviens noteikti negrib būt atbildīgs par to, ka viņa vai viņas vainas dēļ, piemēram, glābējiem neapšaubāmiem cieš ievainotiem personiem.
Otrajā gadījumā taisnīgums bieži vien prasa, lai mēs ievērotu norādījumus, lai koncerta organizētājs, kurš šajā gadījumā būtiski stāv kā svars starp fotogrāfiem un mūziķiem, nebūtu "izspķis". Beigās viņš ir atbildīgs par mūziķiem un viņu vadītājiem, un, ja fotogrāfi neseko noteikumiem, mūziķi vai vadītāji notur koncerta organizētājam līguma pārkāpumu (un, iespējams, pieprasīs kompensāciju vai pieprasīs iepriekšēji vienotu līgumsodu).
Tā kā fotogrāfi noslēdz līgumattiecības ar koncerta organizētāju, jo akreditācija ir noteikumiem pakļauta, tikai viņš var nodrošināt, lai iespiedgrāvī (vai pat uz visas koncerta teritorijas) tiks rīkots atbilstoši vienošanai. Savukārt mūziķi un viņu pārvaldība savukārt koncertu organizētājam uzmet līguma pārkāpumu, piemēram, ja fotogrāfi darbojas citādi nekā bija vienošanās starp mūziķiem/vadītājiem un koncerta organizētāju, jo tieši viņš ir atbildīgs par to, kas notiek koncerta organizācijas laikā:
Parastais līgums:
Mūziķis/Vadība <-> Koncerta organizators <-> Koncertfotoģrafi
Tāpēc ir jāņem vērā, ka koncerta organizatori tikai izpilda stingrās norādes no mūziķu vai viņu vadības puses. Vai arī organizatorisku vai drošības saistību dēļ uzlikt fotoģrafiem papildu noteikumus. Pārkāpjot noteikumus, fotoģrafi nevar paši uzņemties atbildību, bet tieši ar to tieši ietekmē koncerta organizatoru. Un arī tā, kurš atrisināšanas brīdī atkal rīko koncertus un kur mēs fotoģrafi vēlreiz lūgsim (bez maksas) akreditāciju ...
Attēls 4.6: Tokio Hotel ar dziedātāju Bill Kaulitz 2007. gada 5. aprīlī Varšavā. Vārds "fani" nāk no "fanatiski", tāpēc ir skaidrs, ka mūziķi bieži rūpējas, lai publika netuvotos pārāk tuvu, jo bieži vien aizrautie fani ir kāpuši uz skatuves, lai pieskartos saviem idolām, personīgi nodotu plīša lāci vai apskautu viņus vai viņas. Tas varētu izjaukt mākslinieka plānu un detalizēti plānoto šovu pārtraukt. Lai to novērstu, koncerta organizators ir jāņem vērā šādas briesmas savā drošības plānā (un to arī jāīsteno praksē). Mums fotoģrafiem ir jāievēro tas, jo drošība un šova bezproblēmu norise ir galvenais!
(Foto © 2007: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
Attēls 4.7: H-Blockx (ar dziedātāju Henning Wehland pie mikrofona tieši priekšā presefotoģrafiem) viņu koncertā 2010. gada 31. augustā Ruhras teltīfestivālā Bochum/Witten. Ja saziņa starp mūziķiem uz skatuves un fotoģrafiem preses rāmī ir tik tuva, tad ir saprotams, ka fotoģrafiem stingri jāievēro drošības norādījumi, ko organizators sniedz akreditācijas laikā! Piemēram, būtu neiedomājami, ja fotoģrafs šajā koncertā būtu novietojis/usi savu kameras somu uz skatuves malas, lai ātrāk un ērtāk mainītu objektīvu ... Nikon D3S ar 2,8/24-70 mm Mikro-Nikkor, izmantojot 26 mm fokusa attālumu. 1/320 sekunde, diafragma 2,8, ISO 5000.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.4 Sekas dot drošības instrukcijām
Pat ja koncerta organizatori cenšas jau iepriekš sniegt fotoģrafiem pēc iespējas vairāk informācijas un norādījumu par viņu uzvedību koncerta laikā, viņi tomēr nevar prognozēt nākotni un plānot visas notikumu detaļas koncerta laikā.
Lai elastīgi reaģētu uz negaidītiem notikumiem (piemēram, panikas izcelšanās starp dažiem faniem skatītāju zonā, beztēja uzbrukumi, dūmi, priekšmetu metieni no publikas puses, skatuves iebrukumi utt.) un lai apmierinātu koncerta organizatoru (drošības) intereses, akreditācijas laikā tiek pievērsta uzmanība uz norādi, ka drošības dienestam, kas uzrauga notikumu norisi visā koncerta pasākuma laikā, ir absolūta norādīšanas pilnvaru tiesības un visiem fotoģrafiem stingri jāievēro tās.
Piezīme
"Kā jau minēts, drošība ir pasākuma organizatora pagarināta roka, kuram pieder mājas tiesības. Tāpēc drošības vārds ir likums, vai tas kādam patīk vai nē.
Pēc praktiskuma apsvērumiem parasti nav iespējams vai arī nav saprātīgi, ka drošības dienests pamato savas norādes. Tāpēc bieži vien šķiet, ka lēmumi ir patvaļīgi. Taču katram koncertfotoģrafs ir jāapzinās, ka galvenais drošības darbinieka uzdevums ir nodrošināt vai atjaunot visu iesaistīto drošību (...)."
(No: Koncertfotoģrafija; Brüggemann, Becher, Meister, Darmer, Lippert; mitp izdevniecība 2012; 186 lappuses; 24,95 eiro).
Attēls 4.8: (Vēl) tukšs preses rāmis pāris minūtes pirms koncerta sākuma. Vēl fotoģrafi nedrīkst ieiet rāmī; jāgaida, kamēr drošības dienests (iespaidīgs pārstāvis ir redzams kreisajā pusē bildē) dod zīmi un atver akreditētajiem fotoģrafiem barjeras. Un tad parasti ātri sākas!
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Mums koncertfotoģrafiem tas nozīmē, ka mums stingri un tūlītīgi jāievēro drošības dienesta norādījumi. Jo, lai gan drošības dienestam ir informācija, kas mums nav, bieži vien mums nav skaidrs, kādēļ ir dota konkrēta norāde. Tomēr izšķirošs ir tas, ka drošības dienestam ir informācijas priekšrocības salīdzinājumā ar mums fotoģrafiem un turklāt tas ir tiesīgs mums izdot norādījumus. Parasti tie ne būs pārāk patvaļīgi, bet kalpos visu iesaistīto drošībai un nodrošinās notikumu raitu norisi.
Attēls 4.9: Culcha Candela koncertā 2011. gada 20. augustā. Ja sajūsmināti fani publikā reaģē uz savu idolu par hiperventilāciju vai pat izklīst piedauzīm, tad steidzams jāiesaistās sanitāriekarši. Drošības dienestam jānodrošina raita glābšanas operācija, kas dažreiz nozīmē, ka fotoģrafiem ātri un ātri jāatbrīvo preses rāmis, lai nodrošinātu sanitārajiem caurlaidi un iespējamo bezapziņas personu izpirkšanu. Nikon D3S ar 4,0/24-120 mm Mikro-Nikkor, izmantojot 24 mm fokusa attālumu. 1/100 sekunde, diafragma 5,0, ISO 2000.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Kad drošības dienesta darbinieki dod norādījumus, jums tie ir jāievēro pēc iespējas ātrāk un bez diskutēšanas. Tā kā drošības dienests, pateicoties savu locekļu telekomunikatīvajai savienībai, parasti ir labākas informācijas avots nekā jūs, šie norādījumi parasti ir pamatoti (saistībā ar drošību).
Ja jūs esat labi partneri preses grāvī, drošības dienests arī labvēlīgi izturēsies pret fotogrāfu un sapratīs mūsu intereses.
Īss sveiciens, ar acu kontaktu un nolaidības zīmi ieiešanas brīdī preses grāvī, radīs atvieglojošu atmosfēru un norādīs ceļu uz labu sadarbību.
Ja abas puses ciena otru pusi un nekavējoties neattur, bet iespējami palīdz attiecīgajās pienākumos, tiks radīts partnerīgs attiecību modelis, no kura nākamajā koncertā atkal varēs gūt labumu abas puses.
Tomēr, ja kāds uzvedas negatīvi preses grāvī, nekavējoties neievēro drošības dienesta norādījumus un turklāt arī diskutē, šis noteikti nekad netiks atbalstīts un veicināts savā uzdevumā, lai radītu īpaši interesantas koncerta fotogrāfijas.
Preses grāvis pie skatuves bieži vien ir pilns ar pasākumu tehnoloģiju. Tur var atrast ne tikai skaļruņus, bet arī apgaismojuma iekārtas un protams daudz kabeļu. Ideālā gadījumā tie tiek labi paslēpti, tomēr esmu piedzīvojis pietiekami daudz koncertu, kur preses grāvī, tuvu skatuvei, valda kabeļu sajaukums. Šādi kavējumi var būt bīstami, it īpaši tāpēc, ka preses grāvī parasti nav gaismas un fotogrāfiem parasti tiek aizliegts izmantot rokas lampas.
Attēls 4.10: Uzmanību! Šeit starp skaļruņiem ir skaidri redzami kabeļi. Tomēr šis attēls tika uzņemts ar augstu gaismas jutību - 3,200 ISO un laikā, kad grāvis bija gandrīz pilnībā iztukšots. Bariņā, kad daudzi koncertu fotogrāfi pulcējas preses grāvī, pašreizējie vai atliekamie kabeļi tomēr var viegli palaist garām. Un ņemot vērā, ka mēs fotogrāfi tikai pārvietojamies ar DSLR kameru priekšā, vērsti pret skatuvi (tātad gatavi fotografēt) preses grāvī, būtu jābūt uzmanīgiem, jo salūza knaibles nozīmē ne tikai sāpes, bet arī darbs nenotiks vairākus nedēļas vai pat mēnešus!
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Papildus, it sevišķi ja notiek pasākumi ārā vai teltīs, preses grāvī var arī būt dziļumi, kuros pārvieto vadu kabeļi. Tur var viegli paklupt, sabojāt kāju vai pat pārtrūcināt.
Secinājums: Tātad preses grāvī vajadzētu būt piesardzīgam! Ziniet, kā pamosties pasākuma vietā cik iespējams nebojāti! Labākais ir, ja tieši ieejas laikā preses grāvī jūs (uzreiz pirms koncerta sākuma, istabas parasti joprojām ir pietiekami gaišas) meklējat iespējamus kļūšanu par šķērsliem. Šaubu gadījumā fotogrāfiem būtu jāpārvietojas nedaudz lēnāk un piesardzīgāk - pat īsā laika laikā pildot fotografēšanas pienākumus.
Sakarā ar nosargāšanos un neizprotamo situāciju preses grāvī fotogrāfiem nevajadzētu neko atstāt, bet visu (apģērbu, ekipējumu utt.) jānes uz sevis. Tas ietver arī nodomu apstāties apgrezam, uzlabojot iespēju pārvietoties brīvāk. Bieži vien apģērbs, parasti jaka, tiek ātri nolikta, jo koncertzālē parasti valda siena, siltā gaisa, tāpēc pat T-krekls šādā apstākļos var būt par sāniem, pat ja ārā ir auksti grādi.
Ieteicams ir ņemt līdzi pēc iespējas mazāku, plakanu foto somu uz koncertu un to visu laiku nelikt uz muguras. Šāda kārba neradīs lielas problēmas šķēršļu apkārtējai vai maiņām novietojumā.
Labākais, protams, būtu, ja varētu pilnībā atteikties no somas vai foto somas. Tomēr tad jums būtu jāstrādā ar divām kamerām, kas aprīkotas ar dažāda attēla garumiem, tas arī rada risku, ka kamera, kas karājas virs pleca, var šūpoties un traucēt (vai riskēt saņemt triecienu un tikt bojāta).
Attēls 4.11: Grūti ticēt, bet taisnība: Mana stabila, ūdensnecaurlaidīga foto somiņa „Ultralight“ no Rimowa jau ir gandrīz 20 gadus veca - un joprojām labi kalpo. Es to iegādājos, jo uz tās varu stāvēt - tas ir gadījums, ko esmu daudzās foto sesijās izmantojis, ja nav kāpnes vai citu iespēju sasniegt paaugstinātu pozīciju. Tomēr koncertgrāvī, starp visiem ārkārtīgi aktīvajiem fotogrāfiem, stāvoklis uz manas foto somas man liekas bīstams, jo pat mazi sitieni mani uzreiz no tās atspiež. Koncertos es labprātāk lietoju vienu no saviem foto somiem, jo tās mazāk traucē.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Attēls 4.12: U2 (šeit dibinātājs un dziedātājs Bono) koncertā Berlīnes Olimpisko stadionā 2005. gada 7. jūlijā. Lai varbūtīgi brīvi pārvietotos - ja vispār var - ir ieteicams fotografēt koncertu ar iespējami minimālu aprīkojumu. Nav vienmēr nepieciešams paņemt līdzi visas objektīvus; dažreiz „materiāla cīņa“ var atvairīt uzmanību no motīva.
(Foto © 2007: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
