Šeit ir pārskats par katru nodaļu:
Daļa 01 - "Sapņu profesija" koncertfotoņuā©ennik?
Daļa 02 - Juridiskie jautājumi
Daļa 03 - Koncertfotoņuāskaņu iezīmes
Daļa 04 - Uzvedība "grāvī"
Daļa 05 - Derīga aprīkojums koncertfotoģrafiem
Daļa 06 - Profesionāļu (koncertfotoņu-) padomi un triki
Daļa 07 - Attēla noformēšana (1. daļa)
Daļa 08 - Attēla noformēšana (2. daļa)
Daļa 09 - Ieteicamie kamera iestatījumi
Daļa 10 - Pēcapstrāde
Attēls 5.1: BAP 2011. gada 24. augustā Zeltfestival Ruhr. Pareizs (atbilstošs) aprīkojums ir svarīgs, papildus fotografēšanas prasmēm un nedaudz laimes, lai veiksmīgi izdotos koncerta fotoattēli. Nikon D3S ar 4,0/24-120mm-Nikkor izmantotajā fokusa attālumā 24mm. 1/200 sekunde, atvērums 4,0, ISO 3200.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Piezīme: Šīs norādes ir domātas profesionāļiem un pusprofesionāļiem koncertfotoģrafiem. Protams, nav katram hobija fotoģrafiem iespējams tērēt dažus tūkstošus eiro par piemērotu DSLR kameras korpusu koncertfotoģrafiem. Vai gandrīz 2 000 eiro par gaismas bagātu tele zoom objektīvu.
No otras puses, ir arī pietiekami daudz apņēmīgu amatierfotoģrafi ar augstu prasību līmeni, kuriem ir foto aprīkojums, kuru vairums profesionāļu var tikai sapņot.
Ņemot vērā, es uzskatu, ka lielākā daļa ieinteresēto lasītāju būs diezgan augstas prasības, jo patiesā koncertfotoģrafi (ar akreditācijas iespējām utt.) parasti sniedz šīs iespējas tikai īpašiem fotoģrafiem (ar retiem izņēmumiem) parasti ir grūti vai vispār neiespējami.
Tomēr vienmēr pastāv iespējas (piemēram, pie "Bezmaksas un āra festivāliem"), kur arī ne-profesionāliem fotoģrafiem tiek dota iespēja fotografēt koncertus. Tāpēc savos ieteikumos es noteikti ņemšu vērā profesionālas prasības, bet tomēr noteikti norādīšu arī padomus par lētākām alternatīvām. Bieži vien atšķirības ir tiešām tikai minimālas; redzamas galvenokārt tikai palielināšanās gadījumā, ko internetlaikmeta laikā gandrīz neviens vairs nepieprasa.
Ja, piemēram, jūsu fotoattēlus tikai publicē internetā, ar izšķirtspēju, piemēram, 400 pikseļi x 600 pikseļi, jūs varat droši atteikties no daudzām profesionālās foto aprīkojuma kvalitātes pazīmēm! (Jo šādā lielumā kvalitātes atšķirības jebkurā gadījumā neviens neredz).
Kā profesionālam fotoģrafiem, kas dzīvo arī no saviem esošajiem foto pārdošanas ienākumiem, man vienmēr ir jārēķinās ar to, ka var rasties pieprasījums no potenciāla klienta, kas vajag, piemēram, 2 m x 3 m izmēra lielo kvalitatīvo foto. Un tad ir jābūt spējīgam "Rezervēm" un nodrošināt failu iespējas, kas ļauj šādu lietu paveikt.
5.1 Noderīgas kamerai svarīgas funkcijas
Ir dažas funkcijas kamerās, kas īpaši labi atbalsta mūs koncertfotoģrafi darbā. Šie piemēri ietver:
• Pilnas kadrē kamera
• zema attēla troksni, lieliem ISO veikšanas vērtībām
• Spēju ātrai intuitīvai lietošanai
• ērtuma/lietojamības ziņā
• īsa aizkaves laiks
• liela sērijveida attēlu ātrums, kas ļauj ātri sekvenči fotoattēlus
• ātrs precīzs automātiskais fokusēšanās
• liels iekšējais buferats atmiņā
• liels dinamikas diapazons
• izturība.
Attēls 5.2: Ideāli piemērotas koncertfotoģrafiem ir DSLR kameras ar pilnu kadru. Tās nodrošina ļoti augstu attēla kvalitāti un ļauj veikt paplašinājumus līdz plakāta formātam bez kvalitātes zaudējumiem. Tomēr arī pie DSLR kamerām ar pilnu kadru ir atšķirības: Daži modeļi ir vērsti uz pēc iespējas augstu izšķirtspēju, kamēr citi dod iespēju fotografēt pat vājās apgaismojuma apstākļos (bez pamanāma trokšņa pat lielām ISO vērtībām). Šeit attēlotā Nikon D3X pieder pie pirmās kategorijas (liela izšķirtspēja).
Koncertfotoģrafiem labāk piemēroti ir šīs Nikon D3S māsa modelis vai sekot Nikon D4 un Nikon D4S. Visām var droši iestatīt ISO jutību 3 200 vai pat 6 400 neuztraucoties par to, ka attēla kvalitāte būtiski samazinās. Ideāli koncertfotoģrafiem, kas parasti saskaras ar vāji apgaismotām koncertzālēm vai vakara pasākumiem āra telpās ar mazu apgaismojumu.
Kā objektīvs šeit tika izmantots 2,8/24-70mm-Nikkor. Ideāls zoom objektīvs koncertfotoģrafijai, ja fotoģrafs ir tieši pie skatuves (preses zonā), jo ar platleņķa iestatījumu var atainot vairākus mūziķus vai lielu skatuvi, savukārt telē iestatījumā pie 70mm jau gandrīz var uzņemt mākslinieku portretus, kas tiek fotografēti tuvu skatuvei. Turklāt objektīvs vairumam apgaismojuma situācijām ir pietiekami gaismas stiprs.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Attēls 5.3: Kameras sensora lielums ir arī svarīgs fotografiski tehniskās kvalitātes ziņā. Tomēr ir noderīgi, ja to regulāri tīra (vai ļauj tīrīt profesionāli). Tas ir īpaši svarīgi, ja netīrumi ir pamanāmi un fotoattēli pēc sesijas tiek nodoti pilnīgi neatkarīgi no darbības uzņēmumam.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Lai iegūtu pievilcīgu attēla kvalitāti vai iespēju fotografēt vājos apgaismojuma apstākļos ar augstiem ISO veikšanas vērtībām, neradot traucējošu spilgtu troksni, ieteicams iegādāties pilna kadra kameru. Tā kā lielāka sensora laukuma dēļ tajā var būt vai nu vairāk pikseļu (liela izšķirtspēja) - vai arī mazāk tos lielāka attāluma starpā (kas ļauj fotografēt ar lielākiem ISO veikšanas troksni samazinošiem attālumiem). Īpaši otrajā gadījumā ir ļoti praktiski koncertfotoģrafijā, jo ISO iestatījumi vājiem apgaismojuma apstākļiem ar 3 200 vai 6 400 nav ne retums.
Attēls 5.4: Pikseļu ierobežojumu salīdzinājums vienāda sensora izmēra gadījumā. Jo attāli šajā sensorā ar zemāku izšķirtspēju (pa kreisi) ir lielāki, fotogrāfam ir iespējams izmantot augstākus ISO jutīgumus vājos apgaismojuma apstākļos (neuztraucoties par lielu troksni). Izmantojot kameru ar augstu izšķirtspēju, piemēram, Nikon D800 ar 36 megapikseļiem vai Nikon D3X ar 24 megapikseļiem, gaismas jutību nevajadzētu iestatīt pārāk augstu. No ISO vērtībām 800 vai augstāk, troksnis kļūst pamanāms (un lēnās).
(Skica © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ātrai un intuitīvai kamerai jānodrošina, ka fotogrāfs var nekavējoties pielāgoties mainīgajām situācijām. Tas, kas man bieži gadās manās foto nodarbībās, ir tas, ka Nikon fotogrāfi nevar tikt skaidrībā ar Canon kameru darbības koncepciju - un otrādi. Tā kā kameru darbības koncepcija vienas markas ietvaros parasti ļoti līdzinās viena otrai, protams, tiek veicināta arī zīmola uzticība, jo neviens nevēlas viegli mainīt zīmolu, uzņemoties neievērīgi jāievērojamas pielāgošanās un pieraduma grūtības.
Ir skaidrs, ka kamera nedrīkst būt pārāk liela, jo preses urbšņa laikā bieži vien ir pūļi, un mums koncertu fotogrāfiem bieži vien ir nepieciešams ātri mainīt pozīciju, lai nesagaidītu īpašus šovas mirkļus. Šādā gadījumā pilna kadra DSLR kamera ir īstais darba rīks! Savukārt lielformāta kameras ir vienkārši pārāk lielas un mazāk ātras darbā.
Un koncertfotogrāfijas laikā ir nepieciešama rīcība. Ir saprotams, ka šādā gadījumā ātra un intuitīva kamera ir nepieciešama veiksmīgu rezultātu sasniegšanai, bet tikpat svarīga ir arī kameras ātrā izlaides aizture.
Kad fotogrāfs savā prātā izlemj uzņemt precīzi šo attēlu, tad prāts nodod signālu rokai, un pirksti nospiež izlaidēju. Pēc tam kamera joprojām ir jāuzņem attēls, un šo "aizturi" sauc par izlaidējas aizkavēšanu. Protams, jo īsāka, jo labāk.
Jo īpaši šovu laikā var gadīties, ka mākslinieka mimika ātri mainās, ideālais attēla izgriezums ir pagājis garām, jo mūziķis ir pārvietojies, vai apgaismojums trešo reizi sekundē mainās (kas bieži notiek rokmūzikas un popkoncertos; retāk klasiskajos koncertos). Tas, kurš kamera uzreiz "reaģē", ir skaidri labumā! (Piemēram, manas Nikon D4 izlaiduma aizture, saskaņā ar ražotāja aprakstu, ir 0,042 sekundes).
Attēls 5.5: Ātrs autofokuss un īsa izlaiduma aizture ir ļoti svarīga, ja nesen radušās neplānotas un smieklīgas situācijas, kā šajā foto attēlā ar Marius Müller-Westernhagen koncertā 2008. gada 23. decembrī Berlīnē. Kameras citiem fotogrāfiem vēl nebija izdarījušas fokusēšanu, kad fotogrāfs Sven Darmer jau klusi dzirdēja savas profesionālās DSLR spoguļa klikšķus (saskaņots kā apstiprinājums, ka šajā brīnišķīgajā un nepārspējamajā foto ir izdevies).
(Foto © 2008: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
Liels sērijveida attēlu ātrums (attēlu ātrums; piemēram, Nikon D4: 11 attēli/sekundē) ir arī priekšrocība. Nav vērts domāt, ka būtu noderīgi ilgi turēt norādītā pirksta, lai veiktu "pastāvīgu uguni"! Tā noteikti nav ieteicama! (It īpaši, ja beigu beigās kamera joprojām saglabā datus, un, kamēr izlaidējs ir bloķēts, nav iespējams veikt jaunus foto uzņēmumus). Tomēr "īsie ugunis" ar 2-4 foto sēriju aiz sevis noteikti ir ieteicami, jo tādējādi no uzņemtajiem motīviem var izvēlēties veiksmīgāko.
Ja katram motīvam ir 2-4 gandrīz identiski attēli, tad ātri tiks atpazītas nianses, kas vienmēr pastāv starp šiem attēliem. Tādējādi vienā no attēliem varbūt mākslinieks tikko ir mirganots, bet citā viņš ir atvēris acis. Vai vienā attēlā viena (pretgaisma) apgaismojums tiecas uz fotogrāfu, izaudzējot īsto (svarīgo) motivu (parasti mūziķi), kamēr vienā no 2-4 attēliem ir atainots brīdis, kur mākslinieks uz skatuves aizsedz apgaismojumu un efektīgi nokļūst pretgaismā. Tādēļ, ja pieņem vienmēr 2-4 attēlus aiz sevis, nevis tikai vienu, tad būs lielāks panākumu daudzums veiksmīgiem attēliem.
Arī ātrs (un precīzs) autofokuss ir priekšrocība, jo ja (ar fokusa prioritāti) izlaidēju nevar nospiest, jo autofokuss joprojām fokusa, var tikt palaidi nožēlojami mirkļi.
Attēls 5.6: Tas nebija tikai veiksme: Kad ģitārists mani pamanīja, kamēr es biju fokusējies uz viņu, viņš uz mirkli pasmaidīja un uzrādīja uz mani. Pateicoties manas kameras īsajai izlaiduma aizturei, es varēju šo "personīgo" mirkli atbilstoši ierakstīt. Nikon D800 ar 2,8/70-200-mm-Nikkor, izmantojot 160 mm fokusa attālumu. 1/800 sekunde, pelletiņa 5,6, ISO 400.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ir vēl viena aprīkojuma iezīme, kas nosaka, vai fotogrāfs vienmēr var uzņemt fotoattēlus, kad vēlas: kameras iekšējais pārklājumārts. Tas darbojas kā starppamatne, jo attēlu ierakstīšana uz atmiņas kartes aizņem ilgāk laiku nekā attēlvara uzņemšana pārklājumtē. Tas novērš datu sastrēgumus. Šis pārklājumtērētājs norāda, cik daudz fotoattēli (kas ir uzņemti ļoti ātri pēc kārtas) var tikt glabāti starppamatnē, kamēr kamera nodarbojas ar ierakstīšanu.
Kad pārklājumtērētājs ir pilns, tad uzreiz analoģi nekas nenotiek; jauns foto attēls var tikt uzņemts tikai pēc tam, kad kāds no ierakstītajiem fotoattēliem, kas tiek turēti pārklājumtērētājā, ir pilnībā ierakstīts uz kartes (kuras ierakstes ātrums arī ir svarīgs efektīvai darba kārtībai).
Jo lielāks kameras pārklājuma pārklājumtērētājs, jo vairāk fotoattēli augstā kvalitātē var būt ātri viens pēc otra (ātrā secībā) uzņemti. Koncertfotogrāfiem lielais pārklājumtērētājs ir ļoti svarīga iezīme! Lielais pārsedzes pārklājuma ieraksti var novērst situāciju, kad jums jāgaida pēkšņi, pirms var veikt jaunu ierakstu; nevēlama situācija, ko jau gandrīz ikviens koncertfotogrāfs ir piedzīvojis ... (Ņemot vērā koncertfotogrāfijā raksturīgo ātro attēlu secību un daudzos fotoattēlus, kas tiek uzņemti īsā laikā).
Nikon D4 lielais buferis ļauj uzņemt līdz pat 100 attēliem pēc kārtas RAW formātā un līdz pat 200 attēliem JPEG formātā (Fine, vidējā faila izmēros). Katrā gadījumā 12 bitu krāsu dziļums un izmantojot Sony XQD karti ar 32 GB atmiņas. Salīdzinājumam: Nikon D800 (lai gan ar ievērojami lielāku izšķirtspēju) saglabā līdz pat 17 RAW attēliem vai līdz pat 56 JPEG bildēm (JPEG Fine L). Skaitļi ņem vērā to, ka „pastāvīgu uguni“ fotografējot jau atkal attēli tiek pārvietoti uz atmiņas karti, palielinot efektīvo skaitu, jo buferis pastāvīgi tiek iztukšots (ar ierakstīšanu uz atmiņas karti). Nikon D800 ar 2,8/70-200-mm-Nikkor objektīvu, izmantojot fokusa attālumu 125 mm. 1/500 sekundes, f/4,5, ISO 800.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Kameras dinamikas diapazons noteik, cik daudz gaismas intensitādas soli kamera var apstrādāt, kur joprojām ir redzams zīmējums; tātad nedeg apmācītā melnā krāsā un nedeg izbalējusi baltā krāsā. Tā kā dinamikas diapazons ir atkarīgs arī no izmantotā ISO iestatījuma, šādas vērtības ir zināmas tikai nedaudziem kameru īpašniekiem. (1 gaismas intensitābas solis nozīmē dubultojumu, vai, atkarībā no virziena, puses gaismas daudzuma). Dinamikas diapazons tiek noteikts testos un ir grūti verificējams / atkārtojams; galvenais ir atzīt, ka kameras ar augstu dinamikas diapazonu ir piemērotākas koncertu fotogrāfijai (jo gaismas spilgtuma kontrasti gandrīz vienmēr ir paredzami gaismas šovā un kameras ar augstu dinamikas diapazonu labāk tos pārvalda un attēlo). Tāpēc, ja izvēlei ir priekšā divi dažādi kameru modeļi un jūs esat neizlēmuši, kuram priekšroku dot, tad izvēlieties modeli ar augstāko dinamikas diapazonu.
Un visbeidzot, ilgtermiņā strādājot ar to, ir vēlamā kameras iespējami izturīgā konstrukcija. Bieži (nejauši) var gadīties sadursmes ar citiem fotogrāfiem preses aknā vai, piemēram, kustoties no vietas uz vietu, kameras var saskarties ar skaļruņa kasti vai sērstošu loksni. Turklāt koncertzālēs bieži vien būs ļoti karsti, tāpēc mitruma izolācija koncertu fotogrāfijā varētu būt patiešām noderīga. Ja fotogrāfējat festivālā ārā, vienmēr pastāv vasaras vētras risks. Koncertu fotogrāfi ar profesionālām kameru apzīmējumiem pārvar lietus un turpina fotogrāfēt, kamēr daudzi „knipši“ jau pirmajā lietusspēkā nobīstas no fotogrāfēšanas un savas kameras iepako.
5.2 Objektīva prasības
Kuri objektīvi vislabāk piemēroti koncertu fotogrāfijai? Īpaši ieteicami ir gaismas spējīgi zoom objektīvi. Protams, dažreiz var gadīties, ka brīvdabas festivālā ir pietiekami (diennakts) gaisma pieejama; taču citās pasākumos jums var nākties fotografēt mazākā klubā vai vāji apgaismotā pasākumu zālē (protams, bez zibspuldzes lietošanas!). Šajā situācijā objektīva gaismas spēja noteiks, vai jūs esat vieni no tiem, kas var fotografēt bez problēmām, vai esat no tiem, kuriem jāliek kameru atpakaļ soma vai nevainīgi jācenšas ar „ilgtermiņa ekspozīcijām“ (kamera tad atspēkot uz vibrējošas skaļruņa kastes).
Kas nozīmē „gaismas spēja“?
Gaismas spēja objektīvos (veselos gaismas intensitābas solos)
1 – 1,4 – 2 – 2,8 – 4 – 5,6 – 8 – 11 – 16 – 22 – 32 – 45 – 64 – utt.
Šajā gadījumā viens solis pa labi nozīmē gaismas daudzuma, kas iekrīt objektīvā, pusi. Piemēram, solis no 5,6 uz 8 nozīmē gaismas daudzuma pusi, kas iekrīt objektīvā. Otrādi, piemēram, solis no 4 uz 2,8 nozīmē gaismas daudzuma divkāršošanu, kas iekrīt objektīvā.
Tā arī kļūst skaidrs, cik lielas atšķirības gaismas spējā ir dažādiem objektīviem. Piemēram, objektīvu 4/70-200mm salīdzināt ar 1,4/85mm. Ja jums nav nepieciešamības pēc zoom objektīva elastības, tikai no gaismas spējas viedokļa, 1,4/85mm objektīvs ir daudz labāks, jo tas ir 8 reizes gaismas spējīgāks nekā 4/70-200mm objektīvs (3 soļi pa labi uz augšminētajām skaitļu rindām; katrs solis pa labi nozīmē gaismas spējas samazinājumu par 50%; tātad pusi).
Citiem vārdiem sakot: Fotogrāfam ar 4/70-200mm objektīvu nepieciešama 8 reizes lielāka gaisma, lai vēl joprojām varētu fotografēt (robežās; tikai tik) salīdzinot ar kolēģi ar 1,4/85mm objektīvu.
Fotogrāfam ar 1,4/85mm objektīvu nepieciešams tikai 1/8 no gaismas, ko vajadzīgs viņa kolēģim ar 4/70-200mm objektīvu.
Šis, protams, ir piemērojams vienādām apstākļiem (tāda pati kamera, tāds pats pasākums, tāds pats laiks, tāda pati vieta, tāds pats ISO iestatījums, tāda pati slēdža laiks).
Attēlā 5.8: Gaismas spējīgi objektīvi ļauj fotogrāfiem joprojām fotografēt, kad kolēģi jau atkāpušies un savu aparatūru aizvākuši vai mēģina fotografēt ar ilgtermiņa ekspozīcijām, atbalstot kameru vibrējošā skaļruņa kastē.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Atšķirībā no daudziem citiem fotogrāfijas veidiem koncertu fotogrāfijā zoom objektīvi ir pilnīgi ieteicami. Parasti tos izmanto tāpēc, ka fotogrāfi ir pārāk slinki, lai pārvietotos pāris metru uz priekšu vai atpakaļ. Tomēr atšķirībā no, piemēram, studijas, kur tas parasti nav problēma, koncertu fotogrāfijā stāvokļa maiņa (pateicoties darbam ar fiksētām degvielām) pavada ar trūkumiem:
• Stāvokļa maiņa bieži vien nav (pietiekami) iespējama, jo ierobežots preses aizvēja telpas apjoms.
• Fotogrāfa stāvokļa maiņa (piemēram, atkāpšanās, lai nedaudz palielinātu attālumu no motīva) var ātri novest pie tā, ka tagad brīvā palikusi atstarojoša atstarpe, kas garantēja skaidru skatu uz skatuvi, ātri aizņemta ar citu fotogrāfu. Tas nozīmē, ka redzamība būs bloķēta.
• Ja stāvokļa maiņa nepieciešama, jo izmantotā fiksētā degviela prasa vairāk attāluma, piemēram, jo visi grupas locekļi parādās kā viens vesels pie skatuves malas, izliekšanās neizbēgami novedīs pie tā, ka fotogrāfs no sāniem nometīsies – un tā iegūs citu (sānu) perspektīvu, kas varētu nebūt optimāla.
Īpaši svarīga koncertu fotogrāfijā ir ātrums. Objektīva maiņa, kas bieži vien notiek, strādājot ar fiksētām degvielām, prasa laiku - un tieši tādu, ko mums koncertu fotogrāfiem vienmēr ir par maz. Tādēļ priekšrocības noteikti ir par labu zoom objektīviem. Tomēr uzmanieties, lai iegādātos tikai ļoti gaismas spējīgus objektīvus; gaismas spēja 2,8 (pastāvīga) ir vēlama.
Ja jums ir kamera, kas atļauj augstas ISO iestatījumus, neļaujot attēlam parādīties pārāk trokšņainam, tad trūkstošo gaismas spēju var kompensēt ar to.
Attēlā 5.9: Zoom objektīviem ir priekšrocība ātri mainīt attēla izgriezumu, neizmainot stāvokli. Jan Delay tā varēju ideāli portretēt no preses aizvēja. Ja, apsvērumu dēļ, izvēlaties zoom objektīvus, tad pirms tam rūpīgi izvērtējiet, kurš fokusa attāluma diapazons koncertu fotogrāfijai ir vispraktiskākais. Tomēr nekompromitējiet kvalitāti un gaismas spēju! Katrs ražotājs piedāvā decentus zoom objektīvus ar labu kvalitāti un gaismas spēju (piemēram, f/2,8 sākotnējā atvēruma).
Šeit esmu izmantojis 2,8/24-70mm Zoom-Nikkor. Tas ir ideāls, ja esat ļoti tuvu skatuvei koncertā. Sākuma diafragma 2,8 ļauj fotografēt arī vājā skatuves apgaismojumā, un attēla kvalitāte ir neapstrīdama. Nikon D3S ar 2,8/24-70-mm-Nikkor, izmantojot 70mm fokusa attālumu. 1/1000 sekunde, diafragma 3,5, ISO 5000.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Objektīvu minimālais komplekts
Parasti koncertā līdzi ņemu dažādas objektīvu kombinācijas. Neaizstājama ir telefoto objektīva ar maksimālu 24 mm sākuma fokusa attālumu (piemēram, 2,8/24-70mm vai 4/24-120mm). Turklāt vienmēr līdzi nesu arī gaismas bagātu fiksēto fokusa attālumu, piemēram, portreta objektīvu 1,4/85mm. Tas ir ļoti gaismas bagāts un tādēļ var tikt izmantots ļoti vājos apgaismojuma apstākļos; tas ir arī skaists objektīvs mākslinieku portretiem, jo fotogrāfa attālums no mākslinieka uz skatuves bieži vien ir tieši ideāls šim fokusa attālumam.
Brīvā dabā notiekošos koncertos vai fotografējot no skatītāju puses, parasti man ir līdzi telefoto zoom objektīvs 2,8/70-200mm. Tas ir pieņemami gaismas bagāts un ļauj arī fotografēt attālāk; un tas viss ar pārsteidzošu attēla kvalitāti.
Īpašiem efektiem, piemēram, lai attēlotu visu skatuvi vai kad mākslinieki nāk ļoti tuvu skatuves malai, pirmā izvēle ir superplatleņķa vai fīša objektīvi (piemēram, 2,8/14-mm- vai 2,8/16-mm Fīshai). Tiem, kuri arī plakanajā fokusa attālumā nevēlas atteikties no objektīvu komforta, ieteicams izvēlēties 2,8/14-24mm.
Attēls 5.10: Kad fotogrāfi stāv preses bedrē tieši priekšā skatuvēm, dažreiz situācijas rodas tādas, ka mūziķiem esam tik tuvu, ka vienīgais veids, kā fotografēt, ir ar platleņķa objektīvu. Platleņķa objektīvi noteikti nedrīkst trūkt koncertu fotogrāfu apriņķiem! Šajā foto Kultrokers Kiss tika spēcīgi fotografēti viņu koncertā Berlīnes Velodromā 2008. gada 9. jūnijā!
(Foto © 2008: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
Uzmanību: Lūdzu, ņemiet vērā, ka dažādi fokusa attālumi var tikt izmantoti, lai kompensētu atšķirīgo attālumu līdz objektam. Tomēr ar dažādiem fokusa attālumiem var veidot arī atšķirīgus efektus, kas var tikt izmantoti mākslinieciski un efektīvi.
Attēls 5.11: Gaismas bagāti objektīvi ir galvenā izvēle koncertu fotogrāfiem. Tomēr, lai gan var nākties pieņemt kompromisus attiecībā uz elastību (ja, piemēram, nevar mainīt savu atrašanās vietu preses bedrē, zoom objektīvi ir praktiskāki nekā fiksētie fokusa attālumi) un svaru (ja smagi objektīvi pilni ar objektīviem traucē fotogrāfam darbību, labāk izvēlēties dažus nelielus un vieglus objektīvus).
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Attēls 5.12: Ja fotogrāfs fotografē ne no preses bedres, bet stāvē starp skatītājiem, telefoto zoom objektīvi ir pirmā izvēle. Lai tas neradītu negatīvu ietekmi uz gaismas spēju un attēla kvalitāti, jābūt gatavam samaksāt nedaudz vairāk. Tātad populārās 70-200 mm zooms objektīvi no lielajiem fotoaparātu ražotājiem izmaksā apmēram 1 800 eiro (vismaz gaismas bagāts variants ar sākotnējo diafragmu 2,8).
Summa, ko nekatrs nevar atļauties uzreiz. Tikai tie, kas ir ļoti apņēmīgi vai ar fotografēšanu pelna dzīvi, ņems vērā šādas izmaksas. Tele (zoom) objektīvu priekšrocība no dizaina viedokļa ir tāda, ka ar tām var izcili izolēt galveno objektu (parasti kādu no māksliniekiem) no fona, kas vairāk vai mazāk izšķīst neskaidrībā.
Īpaši pie nemiera bieži viņķējā skatuves uzstādījuma, ar instrumentiem un notikumiem iekšnenē, nenovērtējams priekšrocības, kā var redzēt šajā foto. Nikon D800 ar 2,8/70-200 mm-Nikkor, izmantojot 200mm fokusa attālumu. 1/250 sekunde, diafragma 3,2, ISO 400.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
5.3 Atmiņas kartes
Kā jau minēts iepriekšējajā saistībā ar fotoaparāta buferatmiņu, atmiņas kartēm ir būtiska ietekme uz veiktajiem fotoattēliem saglabāšanas ātrumā - un tādējādi arī uz laiku, kas nepieciešams līdz (atkārtotai) gatavībai uzņemšanai pēc ilgu seriju uzņemšanas.
Lielas ierakstīšanas un lasīšanas ātruma izmantošana pēc prasītajām atmiņas kartēm nodrošina nesatrauktu darba procesu: fotografējot ātrās atmiņas kartes palīdz, lai kamerā iekšējais buferis pēc iespējas neaizsargāšanai nepieķertos, jo starpposmā uzņemtie attēli (ātri) tiek saglabāti atmiņas kartē. Fotogrāfiju pārsūtīšanai uz ārējiem datu nesējiem vai uz mājas datoru ātras atmiņas kartes (ar ātru lasīšanas ātrumu) ļauj samazināt gaidīšanas laikus. It īpaši profesionāliem fotogrāfiem ātras atmiņas kartes tāpēc ir nenovērtējamas vērtības, kad ir jāizvēlas, ātri pēc koncerta atlasīt fotogrāfijas un labākās nosūtīt internetā redaktoram.
Attēls 5.13: Ātras atmiņas kartes ir neatņemams elements koncertu fotografēšanā. Tā kā mums ir ļoti maz laika, lai uzņemtu fotogrāfijas, "pastāvēšana uz ilgu" noteikti ir laba prakse (un nav nosodāma). Kad uzņemat vairākas fotogrāfijas ātri pēc kārtas no viena un tā paša motīva, precizēšanas līmenim vienmēr būs augstāks. Jo "pastāvēšanai uz ilgu" iespēja tikt pareizajā brīdī (kas galvenokārt ir nosacīts ar ātri maināmo gaismu no gaismekļiem) ir daudz lielāka.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Piezīme: Atmiņas kartēm jābūt ne tikai ātrām, bet arī ārkārtīgi uzticamām! Kamēr esat piedzīvojis problēmas ar atmiņas karti, jums ir jāizmet tās prom vai jāizmanto tās tikai rezerves nolūkos kameras otrajā atmiņas kartes nodalījumā (ja tāds ir). Tomēr nekad neuzticat tikai vienreizējas, neatkārtojamas uzņēmējas vienai šādai atmiņas kartei, citādi jūs varētu to vienā dienā nožēlot, ja karte vairs nav lasāma.
Attēls 5.14: Kad esat atradis labu skatu punktu priekšā uz skatuves, ikvienam fotogrāfam būs iespēja uzņemt veselas sērijas no attiecīgajiem mūziķiem, lai pēc tam mājās datorā izvēlētos labāko attēlu (ar optimālu apgaismojumu, izteiksmīgāko pozu utt.). Šādi ātrās atmiņas kartes palīdz lielos datu apjomos, kas rodas. Gan datu rakstīšana (fotoaparāta iekšējās atmiņas ierakstīšanā) gan datu lasīšana (piemēram, caur pie datoram pieslēgtu lasītāju).
Nikon D800 ar 2,8/70-200-mm-Nikkor objektīvu, izmantojot 190 mm. 1/250 sekundes, atvērums 4,0, ISO 800.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Piezīme: Starp citu, ātrumā ir atšķirības ne tikai atmiņas kartēs. Arī USB zibatmiņām ir ekstrēmas atšķirības datu pārsūtīšanas ātrumā. Rekomendējamie ir Corsair GT-USB3.0 zibatmiņas. Tās spēj rakstīt ātrumā līdz pat 130 MB/s un lasīt līdz pat 220 MB/s un tāpēc daļēji, atkarībā no modeļa, ir līdz pat 8 reizes ātrākas par parastajām USB zibatmiņām.
5.4 Citi noderīgi palīglīdzekļi: piezīmju bloks, sistēmas zibspuldze, gaismas lukturis, ...
Taču koncertu fotogrāfiem ir pieejams arī cita noderīga aprīkojums. Piezīmju bloks ar rakstāmpiederumu nepieciešams, jo bieži ir jāieraksta uzstājošo grupu nosaukumi (īpaši festivālos, kur uzstājas daudzas grupas), uzstāšanās kārtība, viesmākslinieki vai piemēram, grupas atbildīgā vadītāja, koncertorganizatora vai cita kontaktpersona nosaukums; protams, labākā gadījumā ar mobilo numuru un e-pasta adresi.
Lieliski būtu ņemt līdzi aizvietojamo T-kreklu mainīšanai! Tas man jau vairākkārt ir pasargājis no apsaldēšanas vai pat pneimonijas, kad pēc koncerta (īpaši vasarā, kad notikums piemēram notiek mazā klubā, kas pārpildīts, vai nometnē, kur saule visas dienas garumā krīt, notiek) atnāku noslīcināts ārā. Dažādu notikumu zālēs gaisa bieži vien ir sūr-saumains, tāpēc sviedri plūst ne tikai uz skatuves mūziķiem, kuri papildus stāv gaismas plūsdienā, bet arī uz publikas, kas intensīvi svīst.
Fotogrāfijas uzstājoties vairošanai grāvī, lai gan aizliegts, bet tomēr svarīga fotoaprīkojuma daļa ir sistēmas zibspuldze. Tas, kas pirmajā mirklī šķiet nelogisks (to nedrīkst lietot koncerta bildēs), tuvākajā apskatīšanās reiz parādīs, ka nav kaitējuma, ja to ņemat līdzi. Pirms vai pēc koncerta bildēm var rasties situācijas (intervijas ar māksliniekiem, skaņu kontroli, bildes no papildus pasākumiem utt.), kur sistēmas zibspuldzi, visdrīzāk, var izmantot. Tāpēc labāk, ja to līdzi ņemat, gadījumā, ja jums tas ir nepieciešams, nekā pēc tam velti bēgt, jo trūka zibspuldzes dēļ pazudušas vērtīgās bildes.
Attēls 5.15: Ausu čepuriem nevajadzētu trūkt nevienam koncertu fotogrāfu soma! Ik dienu apmeklējot koncertus (profesionālu iemeslu dēļ vai arī kā hobiju) un stāvot tuvu skatuvei preses grāvī, jūs ilgtermiņā pakļaujat skaļumiem, kas var/vienkārši ietekmēs jūsu dzirdi. Tas attiecas it sevišķi uz mums koncertu fotogrāfiem, jo mēs parasti stāvam tieši pirms skanīgo skaļruņu preses grāvī.
Neliela gaismas lampa palīdz, piemēram, ieejot preses grāvī pirms koncerta, atrast iespējamos kliedžus (kuriem jums vajadzētu atcerēties, lai diskā panikā neapcepītos). Bet atcerieties, ka, kad koncerts ir sācies, jums nekādā gadījumā nevajadzētu vairāk ar lukturi gaismot apkārtnē (kas nekavējoties pasauktu apsardzi).
Un visbeidzot, kad pēc uzņemšanas pametiet festivāla teritoriju un meklējat savu automašīnu uz liela nelietota laukuma, jūs būsit pateicīgi otro reizi par savas gaismas lampas svētībām! Ieteicams ir LED-Lenser M1 gaismas lampa. Tā ir tikai 78 g smaga un tikai 9,7 cm gara; taču tajā ietilpst spēks kā lielā lampā: 170 lūmeni ļauj mazajai brīnumlampiņai izgaismot attālumu līdz pat 150 m. Ideāli visiem koncertu fotogrāfiem, kuri vēlas ietaupīt svaru, bet tomēr nevēlas atteikties no spēcīgas gaismas lampas.
Attēls 5.16: It īpaši mūzikas festivālos, kur daudzas grupas uzstājas pēc kārtas vai pat paralēli dažādās skatuvēs, ir noderīgi, ja piezīmējat, kādā secībā grupas uzstājās (un galvenokārt tika fotografētas). Arī programmhefteru kolekcija palīdzēs! Blackmail - Nikon D800 ar 2,8/70-200-mm-Nikkor objektīvu, izmantojot 125 mm. 1/640 sekundes, atvērums 5, ISO 800.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
