Mani nervi jau vairākas dienas bija stipri saspringti. Vairāki pasūtītāji liecināja spiedienu. Viņi noteikti gribēja pārvilkt produkcijas vaļā, jo vasaru viņi bija "pārsteiguši". Šis vasaras laiks vienkārši atnāca tāpat, dažiem acīmredzot pārsteidzoši, lai pat nepieminētu, pilnīgi pārsteidzoši un neplānojami. Un klāt bija gaidāma atklātās gaisa izstāde Friedrichshafenā. Katalogi, baneri, drukas termiņi, tieši normālais nejaukums. Frontēs starp kalnu un āra fotogrāfiem. Bet laika ziņas nebija apmierinošas, nekas netika darīts, un es sēdēju uz glāvieniem. Visbeidzot manu izbļāzni bija sievas aicinājums "lūdzu, joprojām uz sienas piestipriniet plauktu", kas darīja pilnu tvertni pilnu. Man vajadzēja aiziet, labāk uz Karvendelu, bez pasūtījuma, bez mērķa, tīri tā - tikai man pašam, lai fotografētu ziedus. Protams, neizturot, pirms nesēdētu plauktu mīlestīgi pie sienas ...
Nākamajā rītā biju ceļā ar lielu foto somu Rohntalā. Kopš jaunības mīlu šo zemes nurci. Tālu katls, kas pārņemts no Rietumkarvendela virspusē un Vogelkarspitze. Vidū divas sapņu pļavu alpi un ap to Abertusādi ziedi.
Rohntalā audzētais Enziāns. Fotogrāfēts ar 100 mm makroobjektīvu (Zeiss f2,8 100 mm Makro, Contax RTS III) un ar nelielu uzgaļoto (zelta/sudraba zebru). Tuvplānā apzināti atstāju dzelteno ziedu neizšķirtības zonā, lai iegūtu krāsainu akcentu. Karvendelas kalni, Austrija.
Pavasara okeāns, pasaules gala pieskāriens, mana personiskā pārteikšanās kā kalnu un dabas fotogrāfam. Pēc trešā Enziāna motīva esmu aizmirsis visus termiņus, visus klientus, viltīgos laika ziņojumus, tikai visu ikdienišķo "mēslu" (kā sakās baijeris). Vismaz uz dažām stundām es pilnībā iegrimu tuvajā detaļā.
Šos delikātos kristālus es fotografēju aptuveni 50 metru dziļumā Vernagtfernerā. Attēla izmērs ir aptuveni 4 x 6 centimetri. Ņemot vērā pilnīgu tumsu šajā ledājā, es tos apgaismoju ar diviem LED lukturiem. Canon EOS 5D, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm ar pagarinātājgredzinu. Ötztal Alpu kalni, Austrija.
Cik tuvu ir pietuvošanās, cik tuvu ir labi?
"Ja bilde nav laba, tu nebiji pietuvojies pietiekami tuvu" - teica jau Robert Capa. Modernajā kalnu un āra fotogrāfijā šis teiciens ir aktuālāks nekā jebkad. Tuvajā detaļā mums atklājas pilnīgi jaunas un daudzveidīgas iespējas. Tas neattiecas tikai uz ierastajiem ziediem un detaļām dabā, bet arī uz sportu un darbību kalnos. Līdzīgi, vai trosēm, pakāpeniskajiem ierīcēm vai kompasiem, viss, kas parāda aktivitāti vai vizualizē un tematizē skatītājam notiekošo, ir patīkams priekšplāns vai galvenā tēma. Protams, tuvas detaļas automātiski atkal liek saturu vai personības sagriezt.
Tuvajā detaļā ir būtisks priekšrocības neatkarība no "labās gaismas". Tātad nav svarīgi, vai ziedi vai pakāpeniskie dzeltenumi, ledus kristāli vai karabīni - teoretiski varam fotografēt šos priekšmetus jebkurā laikā un jebkurā laikā. Gluži pretēji: skaistā laikā, tas ir zils debess un tieša, stipra saules gaisma, parasti kontrasti tuvajai detaļai par biežu ir pārāk lieli. Tieši detaļas pie vienmērīgas gaismas, tas ir mākoņains debess, bet arī dramatiskā laikā bieži ir iespaidīgākas un nozīmīgākas. Tās iegūst spēku, tieši tāpēc, ka skaistā gaisma vai dominējošais sapnīgais kalns neaizrauj.
Slikti laika apstākļi, slikta gaisma, šie dzeltenie ceļa zīmējumi ienāca man ērti, ienesot dzīvību un krāsu attēlā. Canon EOS 5D, EF f4 24-105 mm L IS, ceļš uz Piz Keschu, Albula Alpi, Šveice.
Kādas piederumu ir prātīgas?
Šo būtisko jautājumu pavada obligāta otrais jautājums: cik tuvu mēs vēlamies vai jātuvojas mūsu motīvam? Līdz astoņdesmitajiem gadiem vairums objektīvu tuvā attāluma robežu varēja aptuveni aprēķināt no to fokusa attāluma. Piemēram, ar 100 mm teleobjektīvu varēja noskaņoties uz apmēram metra attāluma, ar 50 mm objektīvu līdz apmēram 50 centimetriem utt. Ar to varēja fotografēt labi sapņotu A4 formāta lapu vai seju.
Šis aptuveni 40 x 60 centimetru lielais gabals no veca koka jāvar fotografēt ar jebkuru objektīvu bez īpašām piederumiem. Contax RTS III, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm, Munt Baselgia, Šveices nacionālais parks, Šveice.
Ja vēlējāt tuvāk pietuvoties, vai nu jāievieto starp piekari un objektīvu starpdaļa (= tikai izteikts brīnšķirklis bez stikla) vai jāieskrūvē tāda dēvētā tuvā lēca filtra vītnē, lai tuvāk nokļūtu pie sava motīva (tas jābūt pēc iespējas augstas kvalitātes, piemēram, Canon 500 D). Abiem veidiem ir "attālinājums" (aptuveni EUR 50.- līdz EUR 150.-) un joprojām ir ļoti labi piemēroti kalniem un laukās, jo tie ir mazi un viegli.
Atkarībā no biezuma (starpdaļa) vai stipruma (tuvā lēca) mēs varam fotografēt pat vismazākās detaļas formāta izmērā. Pēc manas domām, starpdaļa ir vēl elastīgāka, jo to var izmantot ar visiem objektīviem. Tomēr tuvā lēca var tikt izmantota tikai ar objektīviem ar tādu pašu filtru diametru (iekļaujams ierobežotu paplašināšanu ar samazināšanas ringu). Ieteiktu izvēlēties vieglus līdz vidējus Teleobjektīvus.
Cita ekstremālā ir tikai makro objektīvi. Tiem parasti ir 50 mm, 100 mm un 180 mm fokusa attālums. Tie ir ne tikai ievērības cienīgi daudz lielāki un smagāki nekā salīdzināmi tiešās fiksētās darbības, bet arī ievērojami dārgāki. Šeit cenas starp EUR 500.- un EUR 1000.- ir parasti. Tā priekšrocība ir ievērojami īsa tuvās attāluma robeža, kas ļauj fotogrāfēt motīvus līdz attēlojuma mērogam 1:1, tas ir 24x36 mm (attiecībā uz filmu vai pilnkskārnes sensoriem), formātfilmiņu, un bez turpmākiem piederumiem.
Taču ar objektīvu būves ātro attīstību visu objektīvu fokusēšanas attālums ir nozīmīgi samazinājies. Īpaši ar pašreizējiem pieliekamiem objektīviem mēs jau esam ļoti tuvu mūsu motīvam. Vairāki norādījumi: Piemēram, teleobjektīvam ar 70-200 mm fokusa attālumu vienam metram ir ļoti labi un pilnīgi piemērots tuvplānam. Parasti pieliekamajiem objektīviem, piemēram, 24-105 mm objektīvam, fokusēšanas attālums jābūt jau pie 0,5 metriem. Šajos abos gadījumos tas ir ļoti labs telefoto attālums, bet ļoti viduvējs saīsināta tirgus. Salīdzinājumam: labs 24 mm ietilpības plata atteka attālums ir 20 centimetri, tas nozīmē, ka ar to esam daudz tuvāk mūsu motīvam nekā ar minēto pieliekamo - ar vienādu fokusēšanas attālumu, jāatceras!! Mans pieeja ir šāda: tīro makro tūres (skat. Karvendelu augstos kalnus) es ņemu papildus 100 mm makro objektīvu, uz visām citām tūrēm man ir pagarinājs un tuvtāsgredzeni mugursomā. Noderīgs ir neliels zibspuldzes komplekts ar atvienojamo kabeli, lai daļēji izgaismotu priekšplānu.
Klinšainās sīkumlietas Aschaffenburger-Höhenweg, fotografētas ar 17 mm ietilpības platuma pieliekamo objektīvu ar diafragmas atvērumu 4, lai aizturotu fona noskaņu. Tzileru Alpi, Austrija. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L.
Es vājš zibens bija vērsts tikai uz priekšplānu. Vai šī bilde tiešām ir interesanta? Es nezinu. Tā radās reportāžas ietvaros žurnālam, kas vienmēr vēlas "īpaši daudz tuvuzņemumu"."
Kā alternatīvu stiprai Power-LED čelmlampai (= dienas gaisma!!). Tā darbojas lieliski kā onklūšanas līdzeklis, bet jebkurā gadījumā vairāk statiskiem motīviem (ziediem) un fotografēšanai ar statīvu.
Divas apgrieztas zilbeles puķes ļoti mākoņainā debesīs. "Saules" sajūta tika radīta, izmantojot LED lampu kā pretgaismu. Canon EOS 5D, Zeiss f2,8 100 mm makro ar pagarinājumu, Nacionālais parks Belluneser Dolomiti, Itālija.
Ar nelielu, salokāmu gaismas klājumu var ļoti precīzi un mērķtiecīgi izgaismot, īpaši saulesgaisma. Stabilā statīva, ideāli ar apgriežamu centrālo stieni, lai nokļūtu pēc iespējas dziļāk, ir absolūti nepieciešamība makrofotogrāfijā. Maināms kāju atbalsts, lai varētu plati izplati statīva kājas pat nepieejamā teritorijā, ir ļoti noderīgs.
Kādas iespējas mums ir?
Klasiskajā makro jomā ir standarts un izaicinājums vienlaikus. Attiecībā uz ziediem un daudziem citiem dabas detalēm mums (izņemot pavasari un mazo dzīvniecību) burtiski nekas nenotiek.
Laimīgi ir tas, "kad sagatavošana satiek iespēju". Attēls jau bija uzstādīts, es jau biju veicis vairākas uzņēmējdarbības reizes, kad šī muša uz apmēram 2 sekundēm iestājās pilnīgi pareizajā vietā. Man tikai bija jāuzņem attēls. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm ar tuvtuvināmo lēcu Canon 500D, Nacionālais parks Gēzas, Austrija.
Mums ir un mums ir vajadzīgs laiks bezgalīgi - ja vien mēs to pieņemtu! Lai iegūtu labu attēlu, rokās varat gulēt pat stundu. Piemēram, kāds, kurš dodas kalnos ar 100 mm makro objektīvu, var atrast bezgalīgu skaitu motīvu. Dabā tuvplānam, kā jau minēts, ir ieteicams statīvs, iespējams ar apgriežamu centrālo stieni, lai arī ēdiena tuvumā joprojām varētu fotografēt.
Neesam tikai par to, lai attēls nebūtu izgrauzts (šajā gadījumā ar mūsdienu kamerām vienkārši varētu paaugstināt ISO jūtību bezgalīgi), bet man ir jāizveido attēls milimetrīgā precizitātē. Manuprāt, dabā nozīmīgākais ir radošums, un perfekts attēla uzstādījums vienkārši nepieciešams, neskatoties uz visiem iespējamiem Photoshop veidiem!! Kādam gleznotājam pēc darba izgriež līmlentes gleznas gabalu, tikai tāpēc, ka ir šķēres?
Ātrāk, spontānāk un pat bez statīva ir iespējams realizēt reālās scēnas apgrieztās detaļas. Šeit es parasti koncentrējos tikai uz vienu (svarīgu, skaistu vai neprātīgu) detaļu asumu, bet visas pārējās lietas kļūst neskaidras.
Novirzīts, slīpi, apgriezti, neostu cilvēki. Kāpēc nē? Ja tas patīk. Ar spēcīgu plata leņķa (17 mm) objektīvu abi meitenes, rūpīgi atvērtajā diafragmā (f 4), ir viegli atpazīt - ne vairāk un ne mazāk. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L, Cīgspitss, Bavārijas Alpi, Vācija.
Protams, šo attēla stilu varu apgriezt otrādi: tā vietā, lai koncentrētos uz priekšplānu, tad asumu liktu uz fona. Maigs un abstrakts vienlaicīgi, šajā gadījumā neskaidrais priekšplāns ieved mani bildē.
Šajā uzņēmumā neskaidrās platības priekšplānā ir diezgan lielas. Tomēr caurspīdīgo un siltajā tonī līšu dēles uzskatu par patīkamu. Fokusa dziļuma mērs ir patiesi gaumes lieta un šāda veida attēlos to kontrolē ar diafragmas pogu. Contax RTS III, Zeiss f4-5,6 100-300 mm, Augstais Gēlls, Berchtesgadener Alpi, Vācija.
Ar ekstrēmu aptumšošanu, proti, aizverot diafragmu uz 22 vai pat 32, jūs varat apvienot abas attēla stilu un panākt uzņēmumus, kuru fokusa dziļums sniedzas no tuvā priekšplāna līdz aizmugurei. Bet uzmanību, šeit īpaši svarīgs ir princips "maz ir vairāk". Šādi attēli bez šaubām izskatās ļoti nekārtīgi un pārpildīti. Turklāt tie pārkāpj lielāko objektīvu optiskās robežas. Sakarā ar tā saukto difrakcijas izplūdumu, maksimālais asums šajos diafragmas vērtībās atkal samazinās.
Pirmie ziedi priekšplānā bija tikai aptuveni 5 centimetri attālumā no frontālā elementa15 mm pilna kadra zivju acs objektīva. Aptumšinājot uz 22, fokusa dziļums pietika, lai stieptos līdz horizontam. Canon EOS 5D, EF f2,8 15 mm, Barre des Ecrins, Dauphine, Francija.
Darbību un tehniku veidi
Fotogrāfējot ar statīvu:
Es esmu atklājis motīvu (tuvplānā bieži pēc ilgstošas meklēšanas), vispirms ap ejoju to, novērtēju to no visām pusēm un tikai pēdējā laikā uzstādu statīvu piemērotā vietā. Pēc tam es izvēlos fokusa attālumu un izveidoju attēlu. Pēc tam seko eksponēšanas kontroles tests un diafragmas pogas nospiešana, lai noteiktu vai pārbaudītu fokusa dziļumu.
Kurp ar fokusu? Šāda veida attēlos man šī izvēle bieži ir grūta. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm ar Canon 500D tuvplāšu. Kalkalpu nacionālais parks, Austrija.
Starp citu, tuvplānā es gandrīz vienmēr atteicos no automātiskā fokusa. No vienas puses, es negribu pastāvīgi mainīt AF mērīšanas laukus, no otras puses, šeit tiešraide ir izcils palīgs, ja runa ir par precīzu feinās fokusēšanas saskaņošanu, izmantojot monitoru. Visbeidzot, šeit ir patiesais attēls: ar aktivizētu spoguļpriekšnorādi (lai izvairītos no jebkādām vibrācijām, ko rada spoguļa impulss), es izlaizu ar divu sekunžu aizturei pārplūdu. Kad ir iespējams, es strādāju ar ISO 50 vai ISO 100, tikai pie "kustīgiem" objektiem (piemēram, ziedi vējā) es paaugstinu līdz pat ISO 800, lai panāktu īsāku slēgšanas laiku.
Pateicoties ISO 400, es spēju iekarot viegli kustīgo vilnainā zāle ar 1/250 sekundi. Siltā rīta saules apstarota klints seka atspoguļojās ezerā un man piešķīra krāsu neierastu fona. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm. Lago Leita, Gran Paradiso nacionālais parks, Itālija.
Nu un ja visas ziedu šalc vējā, es meklēju alternatīvas, kas ir interesantas gan krāsu, gan formas un struktūras ziņā.
Contax 645, 80 mm objektīvs ar tuvumfiltru. Kvartsi pie Schwarzsee, Augu Tauerna, Austrija.
Veicot tuvplāna uzbriedinājumu sporta darbību jomā, es izmantoju augstākus ISO vērtības, jo šeit gandrīz vienmēr strādāju bez statīva. Šeit fotogrāfēšana ir spontānāka, ātrāka un bieži vien improvizētāka nekā dabas fotogrāfijā. Ar skatiena caur meklētāja objektīvu es pieietu savam motīvam, paskatos, cik tuvu varu nokļūt (ierobežots ar objektīva tuvumfokusa robežām), vienlaikus vērojot fona un kopējā attēla izveidi. Bieži vien tad ir "instinktīva izvēle", vai es attēloju tikai priekšplānu asu vai arī fokusa dziļumu paplašinu aptumšinot virzienā uz aizmuguri.
Mums nav jāuzmanās vienmēr koncentrēties uz "gaidāmo". Kas tiešām ir svarīgs attēlā? Šeit sākas brīva telpa un radošums vienlaikus.
Canon EOS 5D, EF f1,4 50 mm. Pie akmens, Cillertāleru Alpos, Austrija.
Tieši šī attēlu „skatīšanās” caur meklētāja objektīvu man sagādā neaprakstāmas priekšrocības. Tuvs tuvumā tiešām ir fotografiska pārsteigumu pilna pieredze un jebkurā gadījumā ir labāka par plauktiem pacelt uzienē.
Mans noslēdzošais ieteikums: Dodieties uz Karvalendas un noguldieties ziedu laukā, pirms jums galvā nokrīt sega (vai plaukts) ...
Jauku laika pavadīšanu tuvplānā!
