Daļa 1: Ievads
Daļa 2: Piemērotais aprīkojums
Daļa 3: Priecīgs fotosesijas
Daļa 4: No grūtniecības uz pusaudzi
Daļa 5: Fotogrāfēšana telpās
Daļa 6: Foto ārpus telpām
Daļa 7: Ģimenes dzīve
Daļa 8: Padomi un triki (I)
Tehnoloģijas pārvaldīšana
Būt elastīgam
Kaujas atspiedumi
Lūdzu, netraucējiet
Sērijas
Krāsu harmonijas
„Dizains”
Daļa 9: Padomi un triki (II)
Daļa 10: Bērnu foto fiksēšana, apstrāde un demonstrēšana
Teksts: Jens Brüggemann
Fotogrāfijas no: Jens Brüggemann (147), Leonie Ebbert (44), Elli Bezensek (61), Radmila Kerl (26), Ramona Prosch (5) un Kay Johannsen (4)
Skices: Jens Brüggemann (27)
Daļa 8: Padomi un triki (I)
Nākamajā laikā esmu sagatavojis svarīgu padomu un triku kolekciju, kuru ievērošana, iespējams, neuzturēs labas foto garantiju automātiski, bet to neievērošana noteikti novedīs pie sliktākiem fotoattēliem!
Visi šie padomi ir no foto prakses, ko esmu iemācījies, strādājot kā reklāmas fotogrāfs jau 12 gadus.
Un tas cilvēka bērns, kas tiek fotografēts.
(Foto: Leonie Ebbert)
Tehnoloģijas pārvaldīšana
Taču jums protams jāpārzina pati tikko iegādātā kamera "aklā" no "šādas" pirms esat gatavi uz pirmajiem bērnu foto Piedzīvojumiem! Bērni nav ļoti pacietīgi, un ja neesat pilnībā iemācījies savu kameru, piemēram, viegli pārraudzīt "ff", pirms uzņemat pirmos bērnu attēlus, tas var ātri izbēgt no rokām un jaunais modelis var zaudēt interesi. Un var atteikties nākotnē kalpot par jūsu modeļiem. (Foto: Jens Brüggemann)
Laikamiet izmēģiniet tehnoloģiju ar neveiktajiem uzņēmumiem, proti, ar "uzņemšanas attēliem" no sišanas, ja mazais kaut ko ļoti interesantu dara vai sasniedz (piemēram, pirmo reizi stāv vertikāli) un skatoties šo izšķirošo brīdi, „nofiltrējiet“, jo vēl nepietiekami pārzināt kameru ...
(Foto: Ramona Prosch)
Labāk ir, ja vietā pārbaudiet savu jauno kameru, fotografējot priekšmetus, ainavas, utt., Līdz jūs esat pietiekami „spējīgi“, lai fotografētu dzīvos modeļus, neatkarīgi no tā, cik liels vai mazs tie varētu būt.
(Foto: Leonie Ebbert)
Būt elastīgam
Būt elastīgam! Ne vienmēr apstākļi ir ideāli - bet neuzmetiet automātiski flinti (jūsu kameru) maisiem! Pat "sliktos" apstākļos var pagatavot labus bērnu attēlus!
(Foto: Ramona Prosch)
Bieži vien esat vīlies, jo apstākļi ir citādi nekā gaidīts. „Citi“ tiek uzskatīti pārāk ātri par „sliktiem“. Piemēram, var lietot lietavu, neskatoties uz to, ka laika prognozē atkal bija paredzēts saulains laiks. Vai sporta zāle, kur bērnus pie futbola jāfotogrāfē, ir daudz tumšāka, nekā tika gaidīts, tāpēc jums ir jālieto zibspuldze, nevis jāstrādā ar pieejamo gaismu.
Vai vieta, kurā varētu veikt uzņemumus, ir mazāka, nekā domāts, tāpēc jums nevar izmantot savas attēla uzstādījuma reālizāciju un jums ir jāizvēlas ierobežota attēla daļa. Vai bērns uz vietas nespēlējas, bet drīzāk spēlē ar fliperi ...
(Foto: Jens Brüggemann)
Vai vai, vai. Ir tūkstoš iemeslu, kāpēc varat būt vīlies, ja apstākļi ir citādi nekā gaidīts. Vienkārši izmantojiet to labāk! Mēģiniet pārvērst iepriekšējo trūkumu par priekšrocību! Kā reklāmas fotogrāfam nepieciešams pastāvīgi dzīvot ar mainītiem apstākļiem, un tādēļ tas, ko pirmajā vietā mācās kā patstāvīgs fotogrāfs, ir elastīgums. Un bieži vien tika ierobežojums, kas man piespieda pārdomāt bildes ideju, pēc tam izrādījās daudz labāk par manu sākotnējo ideju ...
Uzņēmumi
Pareizais brīdis
„Pareizā”, vai labāk: izšķirošais brīdis - bērnu fotogrāfijas augstā māksla. Attēls var pateikt vairāk nekā tūkstoš vārdi, bet problēma ir to brīdi nokļūt, redzēt to, tad gandrīz vienlaicīgi sagatavot fotoaparātu un beidzot spiest uz pogu, lai uzņemtu attēlu!
(Foto: Radmila Kerl)
Jau šeit ir skaidrs, ka uzņemot ātr bildinājumus, tiek izvirzīti augstākie prasības pret cilvēku un tehnoloģiju: Tikai tas, kas ātri reaģē un ātri izvēlas kadru un ekspozīciju, nesagaida izšķirošo brīdi. Un tikai ātra fotoaparāta aprīkojums palīdz noķert šo brīdi. Tur ietilpst pēc iespējas īsāks aizkavešanās laiks (piemēram, Nikon D3 gadījumā: 0,037 sekundes) un ātra ieslēgšanās laiks (uzņemšanas gatavība; Nikon D3: 0,12 sekundes).
Protams, ir izdevīgi, ja jūs jau esat ieslēguši kameru, iespējams, jūs jau plānojāt fotografēt savu atzīmi. Ar nākamo attēlu es tikko biju nodarbināts, portretējot savu dēlu, kad viņš piespieda tālruni un man vairs nebija pietiekami daudz laika, lai taisītu kadru. Vēlāk, nevēlos iznīcināt foto uzmundrinošo raksturu, mainot citu momentu, uzlabojot kadru ar Photoshop (attēlā augšā biju atstājis pārāk daudz “gaisa”, tāpēc es varētu apgriezt apmēram trešdaļu attēla augšdaļu).
(Foto: Jens Brüggemann)
Kad jūs novērojat savus vai citu bērnus spēlējoties ar kameru, jums jābūt gataviem - protams, gataviem. vēl jāpagaida. Rodas gandrīz “automātiski” daudz lielisku situāciju, kas ir vērts iemūžināt.
Kādi tiek izvēlēti kameras iestatījumi, ir atkarīgs no esošajiem uzņemšanas apstākļiem un no fotogrāfa personīgā viedokļa vai, drīzāk, no iecienītā darbības veida. Ieteicams izmantot ekspozīcijas automātiku. Strauji mainot apstākļus, programmas automātika noteikti ir laba izvēle.
Ja uzņemšanas apstākļi nemainās vai mainās lēni, man visvairāk patīk strādāt ar laika automātiku, kur fotogrāfs iepriekš iestata atvērumu (kā radošu līdzekli attēla skaidrību - neskaidrību) un slēdža laiku automātiski izvēlas atkarībā no izvēlētā atvēruma un esošās vides gaismas. Gaitā piesārņojošiem objektiem (un bērniem, ja viņi meklējas nekontrolēti, šīs ir iekļautas!) atvēru automātika ir laba izvēle: fotogrāfs izvēlas pēc iespējas īsāku slēgšanas laiku, kamēr kamera nosaka atbilstošo atvērumu, lai panāktu attēla pareizu izgaismošanu.
Vispārīgi ir ieteicams izmantot augstāku ISO vērtību nekā standarta vērtība, ja vien fotografējat ārpusē, kur ir pietiekami gaismots, piemēram, atvaļinājumā jūrā.
Mana dēla bija tikai četri un puse gadus vecs 2008. gadā, kad viņš drosmīgi stāvēja pretim Cabo Verde pludmales milzīgajiem viļņiem. Tajā laikā viņš vēl nedzina, bet šķita drosmīgāks nekā lielākā daļa pieaugušo.
Pārējie ceļotāji pārsteigti vēroja, kā mazais mazais bērns vispirms „izrāva” viļņus skaisti un dusmīgi, pēc tam parādoties tiešām lielam, viņu nosegām un pēc tam atkal nolāma mana sieva un atkal nolāma uz zemes. Pēc sāls ūdens noritināšanas un vairākkārtējas dziļas elpšanas viņš sāka atkal ar nogurdinošo spēli, kamēr es ar savu toreizējo kompaktkameru (Canon G9, iestatījumā Programmas automātika) biju gatavs uzslīpēt uz nākamo “Akcijas foto” - manu dēlu cīņā pret dabas spēkiem.
Protams, mana sieva bija vienmēr blakus mana dēla tuvumā, lai viņu varētu glābt steidzami. Tas bija arī iemesls, kāpēc man bija jānogriež attēls Photoshop, pretējā gadījumā mana sieva būtu bijusi redzama attēla malā.
Lūdzu, nenetraucējiet
Gulējošus bērnus nevajadzētu pamodināt! Nekad! Jo tad viņi ir neapmierināmi un kliegst vai sāk raudāt.
(Foto: Leonie Ebbert)
Nav tieši ideāls brīdis dažiem “skābiem” bērnu portretiem …
(Foto: Leonie Ebbert)
Ir labāk gaidīt vai, ja nepieciešams, arī uzņemt dažus foto no gulējoša bērna, kurš guļ kā eņģelis un šķiet, ka sapņo apmierināts. “Nav tādas mātes, kura nebūtu priecīga, ka bērns beidzot iemigs.” (Ralph Waldo Emerson)
(Foto: Leonie Ebbert)
Un, noteikti, bērni kādreiz izguļas, viņi pats pats pats pats pats pats pats pats un pats pats pats pats pats pats!
(Foto: Leonie Ebbert)
Sērijas
Kam ir izvēle, tam ir ciešanas
Nav vienmēr viegli man izvēlēties „labāko“ fotoattēlu. Es esmu neizlēmīgs, man ir vairāki favorīti, un man pilnīgi neiet pie sirds izmest vienu no pāri palikušajiem fotoattēliem, lai sasniegtu mērķi, izmantojot izslēgšanas metodi. It īpaši, ja runa ir par manu dēla fotoattēliem, katrs atsevišķais fotoattēls man šķiet tik vērtīgs, lai to nekad neatstātu cilvēku uzglabāto attēlu masā, lai uz visiem laikiem pazustu.
(Foto: Jens Brüggemann)
Risinājumu esmu atradis biežā fotoattēlu izmantošanā kā sēriju. Tā vietā, lai nosūtītu divus, trīs vai četrus līdzīgus fotoattēlus ģimenei pa e-pastu, tagad izveidoju labākos līdzīgos fotoattēlus par sēriju (bieži vien tās ir pat īstas rakstursteālās studijas), ko es tad (kā tikai vienu failu) nosūtu. Tā neviens no vērtīgajiem attēliem netiek zaudēts, un tā vietā parādās prieks, skatoties uz bieži vien smieklīgajām bildēm, kurās tiek stāstītas nostiprinātas bildes.
(Foto: Jens Brüggemann)
Protams, ir iespējamas arī citas sēriju veidi, piemēram, stāstu sērijas, kurās tiek stāstīta jebkāda bērna darbības laika norise. Piemēram, sporta sērijas, iespējams, pat uzņemtas ar sēriju foto režīmu, lai būtu kustību studijas. Vai arī izveido sērijas, apkopojot dažādus fotoattēlus no dažādiem fotosesijām, kas visi attiecas uz vienu un to pašu tēmu, piemēram, "dēls brauc ar velosipēdu" vai "meita spēlē ar lelles", utt. Nekā jums izvēloties, sērijas ir noteikti priecīga atšķirības pievienošana bērnu fotoattēlu prezentācijā.
Sērijas ir kā īsie stāsti no mūsu mīļāko dzīves.
(Foto: Leonie Ebbert)
Krāsu harmonijas
Daudzi fotoattēli ietekmē skatītāju - un viņš patiešām nezin, kāpēc. Vai tas ir perspektīva? Modeļa fascinējošais skats? Iespērcēta poza? Apgaismojums? Attēla kompozīcija? Kadrs? Vai tas viss kopā?
(Foto: Jens Brüggemann)
Tas, kas ir modeļu fotografijā parasta prakse, proti, apģērbu krāsu harmoniskā mijiedarbība, attiecas arī uz visiem citiem fotogrāfijas jomām un tādējādi arī uz bērnu fotogrāfiju. Tāpēc, kad es fotogrāfēju vecākus ar savu bērnu savā studijā, vienmēr viņiem lūdzu ņemt līdzi pēc iespējas lielāku dažādu apģērbu izvēli, lai es varētu saskaņot apģērbu krāsas viens otram.
(Foto: Jens Brüggemann)
Fotogrāfe, kura ir uzņēmusi sekojošo fotoattēlu, pat regulāri dodas tik tālu, ka lūdz visus iesaistītos, kas būs attēlā, lūgt līdzi balto apģērbu, lai fotosesijā. Kopā ar mīksto apgaismojumu un arī balto fona rezultātā tiek radītas ļoti harmoniski izskatīgas, skaistas ģimenes portreta fotogrāfijas.
(Foto: Elli Bezensek)
Monohromā karakteristikas var pastiprināt, ja attēla pēcapstrādē tiek papildus samazināta krāsu piesātinājums vai tikai noteiktām krāsām. Šajā fotoapskatā atstāja zīmējumu un rotaļlietu apzināti “krāsains”, lai ieviestu krāsainu akcentu pret pārējo gandrīz monohromā piebildi.
(Foto: Elli Bezensek)
Fotogrāfa darbs nav tik daudz ilgi domāt, ko un kā viņš fotografē, bet gan vienkārši „redzēt” motīvus - un tad tos fotografēt. Pat man nebija apzināts tā brīža uzņemšanas laikā, kāpēc man patika attēlot manu dēlu ēdeņa laikā. Tikai daudz vēlāk es atpazinu vienu no iemesliem, iespējams, visnozīmīgāko: saskaņotā krāsu harmonija starp džemperi, dārzeņiem, bērnu priekšauti un (svaigi spiestu) apelsīnu sulu.
(Foto: Jens Brüggemann)
Arī atteikšanās no “krāsām” nosaka šo skaisto portretu par vienu ugandes meitenes. Izmantojot veiklu kadra izvēli, krāsu izmantošanas samazinājumu līdz zemes toņiem, mūs piesaista kontinentam Āfrika.
(Foto: Radmila Kerl)
Tomēr ne vienmēr ir nepieciešamas krāsu harmonijas, lai attēls būtu komponēts, jo var būt arī "krāsains" un "spilgts". Izšķiroši ir tas, ka fotogrāfs pievēršas krāsu mijiedarbībai, komponējot attēla kadrus, tās tāpat apzināti veidojot un lietojot.
(Foto: Radmila Kerl)
Īpaši bērnu fotogrāfijā ir jēga izmantot krāsainas krāsas, kas apliecina dzīvesprieku un bezrūpību. Bērni, kas skrien pa bagātīgi zaļajām zālēm un izklaidās ar bumbu rokā, vajadzētu būt krāsainās drēbēs!
(Foto: Kay Johannsen)
Šajā brīdī iedomājieties iepriekš minēto priecīgo foto, kurā visi bērni ir tikai pelēkās un melnās vai vienmērīgi zilās drēbēs...
Taču, pat ja bērnu drēbes kopumā var būt klusi krāsainas: ir dizaini, kas nav tik piemēroti fotoattēliem, piemēram, krekli, džemperi vai krekli ar komiksu varoņu motīviem.
Šie novirza vēlākajā fotoattēlā uzmanību no bērna, it īpaši, ja tie ir krāsaini sejas vai logo attēli, piemēram, no "Bob der Baumeister", "Winnie Pooh", "Superman", "Stephanie" vai "Sportacus" no Lazy Town, "Die wilden Kerle", utt.
Labi (fotogēnāki) ir vienkrāsaini vai ar maziem rakstiem aprīkoti dizaini.
Tāpēc nākotnē vairāk pievērsiet uzmanību krāsām, kas parādīsies vēlākajā fotoattēlā, gan no jauno modeļu drēbēm, gan no izmantotajiem piederumiem un fona krāsām! Tā jūs varat ievērojami palīdzēt labai jūsu foto veiksmīgumam.
„Dizains uzstādījums”
Līdzīgā virzienā dodas „Dizains uzstādījums”. Tas nozīmē apzinātu visu objektu, modeli (mūsu gadījumā bērnu, kurš tiks fotografēts) un apģērbu sastādīšanu pirms pašas uzņemšanas. Tas ietver izraudzīto apģērbu un rekvizītu krāsas, bet šeit tas nebeidzas.
(Foto: Jens Brüggemann)
Domāts ir arī tas, ka izstādītajos foto attēlos apzinīgi tiek izvēlēts viss (parasti savstarpēji atbilstošs), kas parādās fotoattēlā. Krāsu aspekti ir tikpat svarīgi kā jautājumi par priekšmetu jēgu un mērķi gan priekšplānā, gan fona plānā. Jautājumi kā „Vai priekšmets XY fona plānā atbalsta attēla vēstījumu vai stāv tā, ko priekšmets simbolizē, pretējā saistībā ar attēla ideju?“ ir šajā saistībā svarīgi. Tas ir reklāmas fotogrāfija vislabākajā veidā!
(Foto: Leonie Ebbert)
Situācijas attēlojumos un vietnēs, kur fotogrāfam nav ietekmes uz attēla fonu vai nedrīkst to mainīt, viņam vai viņai jāizvēlas pareiza perspektīva un piemērots attēla izgriezums, lai izslēgtu visu nepatīkamo. Vienkāršāk sakot, jautājiet sev, kas papildina attēla vēstījumu un kas piemēram kalpo kā traucējums.
Vārtsarga vientums futbola spēlē parāda šo foto. Mazais puisis stāv vienatnē savā lielajā "būdā". Turpmāk neko nav jāfotogrāfē, piemēram, pretinieka uzbrukums vai iedvesmojoši skatītāji, kas būtu snieguši kaut ko vairāk informācijas, kas jau nebūt nebija norādīta; gluži pretēji, tas būtu novērsis uzmanību no attēla vēstījuma.
(Foto: Jens Brüggemann)
