Deel 1: Inleiding
Deel 2: De geschikte uitrusting
Deel 3: De vrolijke fotoshoot
Deel 4: Van de babybuik tot de tiener
Deel 5: Binnenshuis fotograferen
Verlichtingstips
Kinderen in de (thuis)studio
Foto's in het eigen appartement
Binnensport
Deel 6: Foto's buiten maken
Deel 7: Gezinsleven
Deel 8: Tips en trucs (I)
Deel 9: Tips en trucs (II)
Deel 10: Kinderfoto's archiveren, bewerken en presenteren
Tekst: Jens Brüggemann
Foto's van: Jens Brüggemann (147), Leonie Ebbert (44), Elli Bezensek (61), Radmila Kerl (26), Ramona Prosch (5), Kay Johannsen (4)
Concepten: Jens Brüggemann (27)
Deel 5: Binnenshuis fotograferen
Verlichtingstips
Als je sfeervolle foto's binnenshuis wilt maken, is het allereerst belangrijk om de lichtomstandigheden ter plaatse te analyseren voordat je beslist welke van de vele verlichtingsopties je kiest.
(Foto: Jens Brüggemann)
Zelden zal de bestaande verlichting binnenshuis geschikt zijn en voldoende, dus zullen we regelmatig gedwongen zijn om met aanvullende lichtbronnen het al dan niet aanwezige (zwakke) licht op te helderen. Een mogelijkheid is het gebruik van de systeemflitser. Deze, frontaal zoals een ingebouwde flitser gebruikt, werpt echter nogal lelijke schaduwen en moet alleen op die manier worden gebruikt als er geen witte reflectievlakken (zoals plafond of muur) zijn om indirect te flitsen.
(Foto: Elli Bezensek)
Beter is het om de (beweegbare) flitsreflector naar een wit plafond of muur te richten of naar een speciaal opgezette reflector (sommige modellen, zoals die van California Sunbounce, kunnen met behulp van een adapter ("Grip Head") op een statief worden bevestigd).
Zo resulteert een zachte verlichting van boven in plaats van harde schaduwen, maar soms gepaard gaand met het risico van schaduwen onder de ogen, de neus en de kin van het model.
Een evenwichtige belichting wordt alleen bereikt wanneer het flitslicht minimaal is, dat wil zeggen dat de flitser alleen wordt gebruikt voor het verhelderen, terwijl het aanwezige licht (zowel van buiten via het raam als de kunstmatige verlichting zoals plafondverlichting of spotjes, enz.) ook wordt benut. Dit bereikt u het beste door op de camera (bij voorkeur handmatige instelling!) een zo open mogelijke diafragma te kiezen (stel een kleine diafragmawaarde in!), een voldoende lange sluitertijd in te stellen (wat u nog net uit de hand kunt houden, bijvoorbeeld 1/60 seconde) en voor de ISO-gevoeligheid een hoge waarde te kiezen, die echter niet te hoog mag zijn vanwege het optredende beeldruisen van de camera bij hoge ISO-waarden (afhankelijk van het model begint een merkbaar onaangenaam beeldruis al bij 400 ISO, maar bij andere camera's pas bij 3200 ISO, zie hoofdstuk 2: De geschikte uitrusting).
Voor deze foto heb ik de ISO-gevoeligheid van mijn Nikon D3 (uitgerust met de 2.8/70-200mm VR) ingesteld op hoog 1250. Dit maakt nog steeds heldere foto's mogelijk zonder beeldruis (diafragma 4 bij 1/125 sec.). Voor het verhelderen flitste ik indirect naar het (hoge) plafond van de sporthal, terwijl naast het flitslicht en de aanwezige ruimteverlichting ook daglicht door de ramen links van de groep scheen.
(Foto: Jens Brüggemann)
Voor indirect flitsen kan de reflector, bij gebrek aan andere opties, ook naar een raam worden gericht. Dit werpt het licht bijna als een spiegel terug. Het resultaat is een vrij hard zijlicht, maar dat niet al te storend is, als je werkt met TTL-besturing bij een zo open mogelijk diafragma en lange sluitertijd om ook het aanwezige licht nog te benutten.
(Foto: Jens Brüggemann)
Of, als verlichtingsoptie gebruiken we bijvoorbeeld uitsluitend het daglicht van buiten! Een niet ongebruikelijke mogelijkheid om binnenshuis bij zwak aanwezig licht te fotograferen:
We kiezen de opnamelocatie voor het kindmodel dicht bij een groot raam. Als je niet direct wilt flitsen, blijft er dan alleen de keuze van een hoge ISO-gevoeligheid over wil je bewegingsonscherpte voorkomen.
De fotografe van deze foto had, zoals duidelijk te zien is aan de linkerkant van de afbeelding, de gordijnen van het grote raam opengetrokken, zodat er zoveel mogelijk licht de kamer binnenkomt. Daarnaast nam ze een foto met een hoge ISO-waarde (800 ASA), wat echter bij het vergroten van de foto al tot aanzienlijke beeldruis leidt (Canon EOS 350D, 1/60 seconde bij diafragma 5,6).
(Foto: Elli Bezensek)
Kinder in de (thuis)studio
In de fotostudio hebben we daarentegen een studioset die ons volledig onafhankelijk maakt van het aanwezige licht. Met behulp van de (voldoende sterke) instellamp (het beste: 650 watt) zien we, op voorwaarde dat de instellamp proportioneel is aan de flits (zie hoofdstuk 2: De juiste uitrusting), precies de lichtval en kunnen deze veranderen naar onze wensen.
(Foto: Elli Bezensek)
Werken met een studioset is veel gemakkelijker dan de meeste fotografen denken, ...
(Foto: Jens Brüggemann)
… dit krijg ik herhaaldelijk als feedback van de deelnemers aan mijn door mij georganiseerde workshops over verlichtingstechniek.
(Schets: Jens Brüggemann)
Met een studioset kunnen we verschillende lichtstemmingen creëren. Het ruime aanbod van lichtvormers, die verantwoordelijk zijn voor het al dan niet hard of zacht worden van het licht (en dus ook de schaduw), helpt ons om onze ideeën vorm te geven. Vooral voor zwart-witfotografie is de flitsinstallatie vanwege de vele mogelijkheden om het licht nauwkeurig te vormen een uitstekend instrument.
(Foto: Elli Bezensek)
De kracht van een flitsinstallatie (gemeten in joules of wattseconden) bepaalt hoeveel licht er wordt afgegeven. Hierop is de diafragmawaarde die door ons op de camera moet worden ingesteld (gemeten met een handbelichtingsmeter) afgestemd. Voorbeeld: Als de gemeten diafragmawaarde bij het afgaan van de flitsinstallatie bijvoorbeeld diafragma 11 is, is het gewenst om bijvoorbeeld diafragma 4 alleen mogelijk als de kracht van de installatie kan worden verlaagd met (nog) 3 diafragmastops. Als dat niet mogelijk is (bijv. omdat de flitsinstallatie niet zo ver kan worden verlaagd), blijft er alleen de optie over om de afstand tussen de flitskoppen en het model te vergroten.
Het licht neemt namelijk kwadratisch af met de afstand, wat betekent dat een verdubbeling van de afstand van flitskop tot model resulteert in een kwart van het flitsvermogen. Gerelateerd aan ons bovenstaande voorbeeld zou bij een verdubbeling van de afstand in plaats van diafragma 11 nu diafragma 5,6 resulteren. Omdat bij een verandering van de afstand van de flitskop (inclusief aangebrachte lichtvormer) tot het model ook de lichtkarakteristiek verandert, is het altijd beter om het vermogen op het apparaat zelf te regelen, daarom worden flitsinstallaties met een groot regelbereik (een groot regelbereik zou bijvoorbeeld meer dan 10 diafragmastops betekenen) aanbevolen bij aankoop.
Dit geeft fotografen volledige vrijheid om te fotograferen met weinig of veel scherptediepte, de flitsinstallatie zou beide mogelijk maken (en alles daartussenin). (Nikon D2X, 1/125 sec. bij diafragma 9)
(Foto: Elli Bezensek)
Foto's in eigen huis
Thuis
Hier hebben de jonge modellen hun thuisvoordeel; hier voelen ze zich op hun gemak, hier kennen ze alle omstandigheden en schuilplaatsen, hier zijn ze de "sterren". Hun oorspronkelijke terughoudendheid om gefotografeerd te worden, die in een vreemde omgeving veel groter zal zijn dan thuis, maakt al snel plaats voor de kinderlijke drang om de "vreemdeling" de vele geweldige favoriete speelgoedjes te laten zien die ze misschien met kerst hebben gekregen.
(Foto: Jens Brüggemann)
Het enorme aanbod aan rekwisieten (de hele kinderkamer zit er vol mee!) maakt het voor de fotograaf gemakkelijk om het kind bezig te houden, ...
(Foto: Jens Brüggemann)
… een beeldidee te creëren en nog variatie te hebben voor de foto's.
(Foto: Elli Bezensek)
Let er echter op, wanneer u thuis fotografeert, dat een lelijke achtergrond (een emmer, stopcontact, enz.) niet op de foto staat door slim de beelduitsnede te kiezen. Een andere mogelijkheid om dergelijke ongeschikte objecten (of ook niet-fotogenieke meubels enz.) "uit te sluiten", is het gebruik van lichte telelenzen die met een open of bijna open diafragma worden gebruikt.
De resulterende onscherpte in de achtergrond maakt het later voor de kijker van de foto bijna onmogelijk om te zien wat er zich achteraan bevond.
(Foto: Jens Brüggemann)
Als het gebruik van telelenzen niet mogelijk is, bijvoorbeeld omdat de ruimtes te klein zijn, blijft er alleen de mogelijkheid over, als u niet de meubels wilt fotograferen, ofwel de meubels te verplaatsen en alles ongewenste weg te ruimen, ofwel zo neutraal mogelijke plekken voor de fotoshoot te kiezen die helemaal niet of slechts minimaal afleidend zijn van het eigenlijke onderwerp. Dit kan een kale muur zijn (hier met een bank ervoor) ...
(Foto: Jens Brüggemann)
... of zelfs alleen de vloer:
(Foto: Jens Brüggemann)
In elk huis, hoe klein ook, zijn er plaatsen en hoekjes die, door slimme keuze van het beeldkader, fotograferen met een open diafragma of een beetje opruimen, kunnen worden omgetoverd tot een geschikte fotoachtergrond! En misschien kan het helpen als de kinderen ook een beetje helpen met opruimen...?
(Foto: Jens Brüggemann)
Zaal sporten
Bij zaalsporten wordt men meestal geconfronteerd met vrij moeilijke en bovenal verschillende lichtomstandigheden. Geen enkele sporthal is hetzelfde, sommige hebben grote raampartijen waar veel daglicht binnenkomt, terwijl anderen weinig of kleine ramen hebben en daarom veel kunstlicht nodig hebben.
Dit kunstlicht kan echter sterk variëren: Ik heb al foto's in hallen gemaakt waar ik mijn camera had ingesteld op daglicht witbalans en hiermee uitstekende resultaten behaalde, terwijl andere hallen waren uitgerust met oude TL-lampen die minder sterk en bovendien van kleurtemperatuur wisselend waren. Kortom: Een algemene tip voor camerainstellingen kan ik op dit punt niet geven.
Test eenvoudigweg de lichtomstandigheden ter plaatse voordat u begint met de belangrijke foto's!
(Foto: Jens Brüggemann)
Voor het fotograferen van zaalsporten zijn vooral lenzen geschikt die zo lichtsterk mogelijk zijn, want vooral bij sport bewegen kinderen zich met een snelheid die foto's met 1/60 seconde of langer onmogelijk maken als je de kinderen scherp wilt afbeelden. Deze foto toont mijn zoon tijdens het trampoline springen. Het is gefotografeerd met 1/250 seconde met handmatige instellingen (105mm, diafragma 4.0) en, vanwege gebrek aan een geschikt reflectieoppervlak, zonder flits (maar op 6400 ISO).
(Foto: Jens Brüggemann)
Meestal zult u niet de mogelijkheid hebben om de systeemflitser indirect via een wit plafond te richten, ten eerste omdat de plafonds in de sporthallen te hoog zijn en ten tweede omdat ze zelden wit zijn. En direct gebruikt, veroorzaakt - jammer genoeg - lelijke schaduwen, wat er niet bepaald professioneel uitziet (zie voorbeeld).
(Foto: Jens Brüggemann)
De bijbehorende schets:
(Schets: Jens Brüggemann)
Als u dus noodgedwongen fotografeert zonder flits in sporthallen, ogen de foto's veel natuurlijker:
(Foto: Jens Brüggemann)
Zonder gebruik van de systeemflitser neemt echter het risico toe dat de foto's snel onscherp ogen. Het voordeel van de flitser is ook dat hij de bewegingen van de kinderen "bevriest", zelfs bij langere sluitertijden. Zonder flitser blijft dit effect uit en hebben we alleen de mogelijkheid om met behulp van zo kort mogelijke sluitertijd de kinderen scherp vast te leggen.
Deze foto benadrukt dat men dit bewegingseffect ook ten volle kan benutten, bijvoorbeeld om te tonen met welke dynamiek een sport wordt beoefend. Hier wilde ik laten zien met welke kracht de jonge keeper de bal wegstompt. De keeper is scherp afgebeeld, terwijl de bal met volle kracht wegschiet, wat de toeschouwer meteen herkent aan het vage effect.
(Foto: Jens Brüggemann)
