Del 07 - Fotografering av måneformørkelser

Månen blir ikke helt formørket når den beveger seg inn i jordens kjerneskygge. Den lyser da ofte svakt i kobberrød farge.

Del 7: Måneformørkelser

Når månen går gjennom jordens skygge, oppstår en måneformørkelse. Dette kan kun skje når solen, jorden og månen står nøyaktig på linje i nevnte rekkefølge. Dette viser tydelig at en måneformørkelse grunnleggende sett kun er mulig i fullmånens fase.

Selv om en fullmånestilling oppnås hvert 29. døgn, 12 timer og 44 minutter, skjer det ikke alltid en måneformørkelse, da månens bane er vinklet med omtrent 5 grader i forhold til jordens baneplan. Dette betyr at i mange tilfeller passerer fullmånen enten nordlig eller sørlig forbi jordens skygge uten at en formørkelse inntreffer. Bare når den krysser jordens baneplan på en skrå måte fra nord til sør eller fra sør til nord, og samtidig er det fullmåne, blir den truffet av jordens skygge. Disse punktene på månens bane kalles "dragepunkter", fordi i det gamle Kina ble det trodd at en drage prøvde å svelge månen under en måneformørkelse.

Både måne- og solformørkelser gjentar seg i gitte tidsintervaller. Den mest kjente er den såkalte Saros-syklusen, der alle 18 år og 10,3 eller 11,3 dager (avhengig av om det er fem eller seks skuddår mellom) er den relative posisjonen til solen og månen den samme. Dette var allerede kjent for kaldeerne i det gamle Babylon (ca. 750 år f.Kr.), selv om ikke alle formørkelser i en slik serie er synlige fra ett sted på jorden. Heldigvis går flere Saros-perioder parallelt med hverandre, slik at vi ikke trenger å vente 18 år på en formørkelse.

Globalt sett forekommer solformørkelser (se tutorial nummer 8 i serien "Astro- og himmelfotografering") hyppigere enn måneformørkelser. Men hvis man betrakter et bestemt sted på jorden, er de observerbare måneformørkelsene hyppigere, da en måneformørkelse kan observeres fra den halvdelen av jorden der månen er over horisonten, mens en solformørkelse kun kan følges i en begrenset korridor dekket av måneskyggen. I forrige århundre fant det sted 228 solformørkelser, men kun 147 måneformørkelser.

Ved måneformørkelser kan tre typer skilles: Halvskygge-, delvis- og total måneformørkelse. La oss først se på følgende illustrasjon som viser hvordan en måneformørkelse oppstår:



Grafisk fremstilling av hvordan en måneformørkelse oppstår. (1) er jorden, (2) er månen og (5) er månens bane rundt jorden. Sollyset treffer nøyaktig fra venstre og skaper en kjerneskygge (3) og en halvskygge (4). Avstands-, størrelses- og vinkelproporsjoner er ikke korrekte. Bildet av jorden er hentet fra NASA.

Halvskyggen oppstår fordi solen ikke er en punktformet lyskilde, men har en viss størrelse. Områder i kjerneskyggen er uten sollys, da de er fullstendig dekket av jorden, mens i halvskyggen er solen bare delvis dekket av jorden.



Sett fra jorden ser kjern- og halvskyggen i månens avstand slik ut: Omringet av en ring av halvskygge (2) fremstår kjerneskyggen som en sirkulær flate (1). Dette er en illustrasjon, da disse skyggegrensene er usynlige på himmelen. Kun under en måneformørkelse blir de delvis synlige! Størrelsesforholdene er ikke korrekte.

Afhengig av månebanens posisjon innenfor dette skyggespillet, kan en av de følgende tre tilfellene inntreffe:



Grafisk fremstilling av en halvskyggeformørkelse (1), en total måneformørkelse (2) og en delvis måneformørkelse (3).



Halvskyggeformørkelse

Månen beveger seg bare gjennom halvskyggen på sin bane rundt jorden. Denne formørkelsen er vanskelig å observere, da fullmånen bare blir litt formørket. Med det blotte øye er den praktisk talt usynlig, fordi formørkelsen bare er minimal. Kanskje, hvis månen kommer veldig nær kjerneskyggens kjegle, kan en minimal formørkelse sees på den siden som er nærmest kjerneskyggen.

Total måneformørkelse

Månen dykker fullstendig ned i jordens kjerneskygge.

Delvis måneformørkelse

Månen beveger seg delvis inn i jordens kjerneskygge, men blir aldri helt dekket, slik at en del av månen er i halvskyggen istedenfor kjerneskyggen.

Når månen beveger seg langs de hvite markeringene gjennom jordens skygge, begynner og slutter en total måneformørkelse med en halvskygge- og en delvis fase hver. En delvis måneformørkelse starter og slutter også med en halvskyggeformørkelse.

Når månen er fullstendig dykket ned i jordens kjerneskygge, forsvinner den ikke helt, men står i en mystisk, kobber- eller brunaktig farge på himmelen. Da er høydepunktet av en total måneformørkelse nådd - et imponerende syn! Rødskiftet under totaliteten skjer på grunn av jordens atmosfære. På den ene siden virker den som et prisme og bryter de blå delene av det hvite sollyset sterkere enn de røde. Men den formørkede månen ser ikke blå ut, fordi på den andre siden spres og absorberes de blå delene av støvpartikler og luftmolekyler mye kraftigere enn de røde. Av samme årsak ser en skyfri himmel forresten blå ut. Som et resultat når mindre blått lys og mer rødt lys månen i kjerneskyggen gjennom demping og spredning. Hvor lys den totalt formørkede månen ser ut og hvilken nøyaktig farge den har, kan ikke forutsies, men avhenger av den nåværende tilstanden til jordens atmosfære. Etter større vulkanutbrudd og den påfølgende berikelsen av atmosfæren med støv, kan det forventes svært mørke måneformørkelser. En annen effekt av jordens atmosfære er at kanten av kjerneskyggen ikke danner en skarp linje, slik at det er vanskelig å bestemme nøyaktig tidspunkt for inngang og utgang av kjerneskyggen til og fra sekundnøyaktighet.



Grafisk fremstilling av hvordan fullmånen rødfarges under en total måneformørkelse. Detaljer om dette finner du i teksten. Bildet av jorden er hentet fra NASA.

Interessant ved det kosmiske skyggespillet av en total måneformørkelse er også forestillingen om hvordan det ville sett ut om man ikke var på jorden, men på månen. En observatør på månen ville sett den svarte (nye) jorden på himmelen, på grunn av månens manglende atmosfære midt i stjernehimmelen og omgitt av en lys rød til rødbrun glødende krans. Hvis solen ikke står sentralt bak jordkloden, ville kransen ha et asymmetrisk utseende med en lysstyrkemaksimum der solen er nærmest jordens kant.



Schematisk simulering av synet av en total måneformørkelse fra synspunktet til en observatør på månen. Detaljer om dette finner du i teksten.



Varigheten av totaliteten, når månen er helt i jordens kjerneskygge, varierer fra formørkelse til formørkelse og avhenger hovedsakelig av om månen passerer sentralt eller bare gjennom kantområdet til kjerneskyggen. Ved en sentral passering resulterer dette i en maksimal totalitetsvarighet på en time og 45 minutter. Hvis man legger til den delvise fasen av en slik formørkelse, får man en varighet på 3,5 timer. Inkludert halvskyggeformørkelsen varer formørkelsen faktisk seks timer.

Fotografisk fruktbare er spesielt totale og partielle måneformørkelser, mens halvskyggeformørkelser bare har liten oppmerksomhetsverdi.

Følgende tabell viser alle måneformørkelser som er observerbare fra Tyskland frem til 2025:

Tabellen inneholder en kolonne som skal bedømme egnetheten som fotomotiv. "+" står for bra, "o" for middels og "-" for lite egnet.



Et blikk på tabellen viser at for måneformørkelsesjegere i Tyskland har det kommet dystre tider. Den neste totale måneformørkelsen som kan følges i hele dens forløp (med hensyn til passasjen gjennom kjerneskyggen) vil ikke skje før 28. september 2015. En mulighet til å se den totalt formørkede månen og ta bilder av den vil ikke dukke opp her før tidligst 15. juni 2011. Da vil månen gå opp når totalitetsfasen begynner, og vil ha nådd minst ti graders høyde på slutten av totaliteten, 100 minutter senere.

For de som er klare til å reise, vil første mulighet til å fotografere en total måneformørkelse i hele dens varighet være den 21. desember 2010. Reisemålet bør ligge i vest, for eksempel på den amerikanske kontinentet.

Frem til neste måneformørkelse er det uansett rikelig med anledninger til å optimalisere sin egen fototeknikk, slik at ingenting overlates til tilfeldighetene når formørkelsen oppstår.

De siste ti årene har sett mye mer gunstige ut. Totale måneformørkelser kunne ses i sin helhet fra Tyskland i følgende netter: 21.01.1999, 9.1.2001, 9.11.2003, 28.10.2004, 3.3.2007 og 21.2.2008.

Fotografering av måneformørkelser

For å avbilde månen stort og detaljert kreves lange brennvidder. Størrelsen på fullmånen på sensoren til kameraet beregnes omtrent ved hjelp av følgende formel:

Brennvidde [mm] delt på 110.

Ved en objektivbrennvidde på 300 millimeter blir månen bare 2,7 millimeter stor, mens ved 1000 millimeter brennvidde blir den 9,1 millimeter stor. Tilsvarende kan man med denne formelen finne ut hvilken brennvidde som må brukes for å ta bilde av fullmånen så fyllende som mulig: For et kamera med 1,6x crop-faktor vil det kreve omtrent 1500 millimeter brennvidde, mens for fullformatkameraer med en sensor på 24x36 millimeter vil den nødvendige brennvidden være hele 2500 millimeter!



Størrelsesammenligning: Månen formørket til venstre med 300 mm, til høyre med 2000 mm brennvidde. Et speilreflekskamera med en sensor på 24x36 mm ("fullformat") ble brukt. Begge bildene ble ikke beskåret.



Hvis slike lange brennvidder ikke er tilgjengelige som objektiver, er et astronomisk teleskop ofte den mest kostnadseffektive løsningen. Et speilreflekskamera kan kobles til det hvis teleskopet har en okulartilkobling med en diameter på to tommer. Da trenger du bare en såkalt T2-adapter og en 2-tommers tilkoblingshylse. Begge delene er bare mekaniske, inneholder ingen optikk og er derfor tilgjengelig til overkommelige priser. Kameraet festes til teleskopet i stedet for et okular, mens teleskopets optikk brukes som opptikk. I en slik konfigurasjon snakker vi også om fokalfotografi - teleskopets brennvidde er samtidig den effektive opptaksbrennvidden.

Både for objektiver og teleskoper finnes det optiske komponenter som forlenger den effektive brennvidden. For objektiver er det telekonvertere som monteres mellom kameraet og objektivet og forlenger brennvidden etter modell med en faktor på 1,4 eller 2. Med en konverter med en faktor på 1,4 mister du ett fullt blendertrinn av lys, dvs. du må eksponere dobbelt så lenge som uten konverter. Med konvertere med en faktor på 2 er det til og med to blendertrinn, og eksponeringstiden firedobles. For teleskoper finnes det lignende systemer, bare de kalles "Barlow-linser" og tilbys med forlengelsesfaktorer fra 1,5 til 5 ganger.

Men husk at alle muligheter for forlengelse av brennvidden nesten uunngåelig også fører til en forringelse av generell bildekvalitet, fordi eventuelle bildefeil i optikken påvirkes naturlig nok også av "forstørrelsen". For objektiver kan du stoppe ned objektivet med ett eller to blendertrinn for å redusere denne negative effekten. Det blir spesielt kritisk hvis du bruker to telekonvertere samtidig. Dette fungerer bare bra hvis objektivet allerede har en eksepsjonelt god bildekvalitet og telekonverterne også er godt laget, kanskje til og med tilpasset objektivet. Kombinasjonen av zoomobjektiver med telekonvertere er også kritisk, fordi mange av disse objektivene allerede opererer ved yttergrensen uten konverter og en etterforstørrelse av bildet gjennom en konverter ikke vil vise noen ekstra detaljer. Bare svært gode zoomobjektiver påvirkes ikke av denne begrensningen.

Helt til venstre er T2-adapteren med Canon EOS-feste, i midten er 2-tommers tilkoblingshylse:

Digitalt speilreflekskamera med montert T2-adapter og skrudd 2-tommers tilkoblingshylse. Begge delene inneholder ingen linser.

Den 2-tommers tilkoblingshylsen passer nøyaktig i okularuttaket til de fleste teleskoper.





På dette punktet vil jeg nå beskrive tre forskjellige scenarioer for å fotografere en måneformørkelse. Videre finnes det andre kreative tilnærminger, noen få av dem finnes i kapittelet "Eksempelbilder".

1. Delvis formørket måne
   
   
2. Totalt formørket måne
   
   
3. Dokumentasjon av formørkelsesforløpet gjennom en kollasje
   
   Alle tre tilfeller vil bli beskrevet nedenfor.
   
   

Delvis formørket måne

Månen anses for å være delvis formørket når en del av måneoverflaten allerede er i Jordens kjerneskygge, mens den gjenværende delen fortsatt mottar direkte sollys. I løpet av en delvis måneformørkelse vil denne tilstanden oppstå i løpet av hele formørkelsesforløpet, bortsett fra i halvmåneskyggefasen. Ingen total formørkelse vil finne sted. Under en total måneformørkelse vises månen delvis formørket før og etter totalitetsfasen.

I utgangspunktet skal den delvis formørkede månen fotograferes med nøyaktig samme teknikk og innstillinger som den uformørkede månen i sine ulike faser. Selv om det ikke vises kratre ved lys-skyggegrensen i "Halvmånen" i formørkelsesforløpet, slik det ville vært med en "ekte" halvmåne, fordi lyset fremdeles faller rett på månen, påvirkes ikke fototeknikken av dette.

Dette betyr også at vanlige månefaser kan brukes til å øve på bilder for en kommende formørkelse. Å ta bilder av månen i forskjellige faser er derfor en ideell forberedelse for å unngå feil under en formørkelsesnatt i den delvise fasen. For mer detaljer, se Tutorial Del 5 i serien "Astro- og stjernekunstfotografering" ("Fotografering av månen").



Delvis formørket måne; nesten halvparten av månens globus er allerede i Jordens kjerneskygge. At det ikke er synlige kratre ved lys-skyggegrensen på månen skiller dette bildet fra et bilde av en vanlig månefase og beviser at det ble tatt under en formørkelse, nemlig den 16. mai 2003 kl. 04.30 CEST.

For å dokumentere den stadig fortgående forfiningen med flere bilder, bør du beholde de valgte eksponeringsinnstillingene for alle bildene, fordi lysstyrken til de fortsatt lyse måneområdene ikke endres eller bare ubetydelig, uavhengig av om den ennå ikke forfinede fullmånen eller en smal "sigd" rett før eller etter den totale forfiningen blir tatt opp. Eksponeringen må bare tilpasses hvis et oppad- eller nedadgående høytrykksområde eller en kraftig endring i høyden over horisonten har innvirkning på månens lysstyrke.

Viktig: Hvis du vil fotografere begynnelsen av en forfining, bør du begynne din serien med bilder helst allerede 45 minutter før den beregnede inngangen til kjerneskuggen, slik at de første bildene definitivt viser en fortsatt helt normal fullmåne. På slutten av en forfining er det tilsvarende viktig å fortsette serien med bilder i 45 minutter etter den beregnede slutten av forfiningen. Grunnen til dette er den ekstremt uskarpe kanten på kjerneskuggen, som lenge før den beregnede begynnelsen/slutten av en forfining fører til en lett skrånedunkling av fullmånen.

Tips: Selv om deler av måneoverflaten fortsatt er opplyst av sollyset, kan eksperimenter med betydelig lengre eksponeringstider være verdifulle. Dette kan gjøre det mulig å gjøre de allerede i kjerneskuggen liggende områdene synlige og vise deres rødaktige farge. Overeksponering av de ennå ikke forfine områdene kan da aksepteres.



Ved denne opptak av delvis forfinet måne ble ikke den lyse regionen av måneoverflaten belyst, men den mørke, allerede i kjerneskuggen liggende delen. Slørværskyer forstyrrer ikke, men virker som en berikelse. 16. august 2008, 23:02 CEST, brennvidde 1200 mm ved blender 1:8, 2 sekunders eksponeringstid med ISO 1600.



I den følgende animasjonen blir det tydelig hvordan bildene ser annerledes ut når eksponeringstiden varieres under delvis forfining:

http://www.astromeeting.de/moon/080816MoFi3.gif

De individuelle bildene for denne animasjonen ble tatt alle den 16. august 2008 klokken 23:14 CEST rett etter hverandre. Ved ISO 1600 ble eksponeringstiden variert mellom 1/20 sekund og hele 6 sekunder.

Fullstendig forfinet måne

Når månen først er fullstendig nedsenket i jordens kjerneskuggen, faller lysstyrken så sterkt at eksponeringstiden og/eller ISO-verdien må økes drastisk. Hvilken eksponering som er riktig kan ikke fastslås generelt, da mye avhenger av månens dybde inn i kjerneskuggen, høyden over horisonten, værforholdene og ikke minst den uforutsigbare mengden restlys som når månen.

Et omtrentlig anslag er en eksponeringstid på 4 sekunder med ISO 800 og blender 1:11.

Dermed har man å gjøre med så lange eksponeringstider at det truer med et uskarpt bilde på grunn av månens tilsynelatende bevegelse på himmelen, hvis kameraet er fastmontert på et stativ og ikke følger himmelens rotasjon. I den følgende tabellen er de maksimalt tillatte eksponeringstidene per brennvidde angitt for å oppnå skarpe bilder uten følging:

Det fremgår av tabellen at 4 sekunder eksponeringstid i det nevnte eksempelet uten følging vil føre til et uskarpt bilde av den fullstendig forfinet månen. Øker vi ISO-verdien til 3200 (gevinst: 2 trinn) og blenderen til 1:5,6 (gevinst: også to trinn), havner vi i stedet for 4 på ¼ sekund, noe som er tilstrekkelig for brennvidder opptil 500 millimeter. Imidlertid er et objektiv med en brennvidde på 500 millimeter ved blender 1:5,6 (eller et teleskop med disse dataene) allerede et imponerende stykke teknologi.

For skarpe bilder med lange brennvidder, er en astronomisk montering som følger månens bevegelse, uunnværlig. Bruken av en slik montering blir grundig beskrevet i del 9 av denne opplæringsserien "Astro- og himmelfotografering".

Ved eksponering av den fullstendig forfinet månen kan det oppstå problemer, da det er et nesten monokromt motiv som kan skape problemer for kameraets automatisk hvitbalanse og eksponeringsmåler.

Derfor anbefales absolutt følgende innstillinger:

• eksponeringsprogram: Manuelt ("M")

• Hvitbalanse: Dagslys, symbol "Solen", 5200 K

• Filformat: RAW, for å kunne korrigere hvitbalansen ved behov senere

Eksponeringen kan være spesielt vanskelig, fordi det må passes nøye på at rødkanalen ikke blir overeksponert. Kameraets eksponeringsautomatikk svikter på dette punktet, fordi rødkanalen får veldig mye signal, mens blå- og grønkanalen faller kraftig. Automatikken ville søke en "kompromiss" og dermed akseptere overeksponering av rødkanalen. Derfor er det viktig å jobbe med manuelle eksponeringsinnstillinger og kontrollere resultatene umiddelbart etter opptak. Histogrammene for de tre fargekanalene må vurderes separat, noe som hos noen kameraer bare er mulig hvis du konfigurerer det og bytter histogramvisningen fra "Lysstyrke" til "RGB":



innstilling av kameraet for å vise et separat histogram for enhver av de tre fargekanalene rød, grønn og blå på eksemplet av et Canon EOS 5D Mark II.

Ved hjelp av denne innstillingen kan du eksponere slik at den røde kanalen blir mest mulig eksponert uten at histogrammet slår mot høyre kant, noe som ville tilsvare overeksponering.

I det følgende eksempelet skal et bilde av den helt formørkede månen fra 21. februar 2008, tatt med et Canon EOS 40D-kamera, brukes til å vurdere situasjonen til de enkelte fargekanalene. Først det rå bildet:



Den helt formørkede månen, tatt den 21. februar 2008 klokken 5:12 CET med et Canon EOS 40D-kamera. Det ble brukt et teleskop med en brennvidde på 1200 med en blender på 1:12. Eksponeringstiden var 10 sekunder ved ISO 400, mens teleskopet fulgte månens bevegelse på himmelen.



Nå analyserer vi fargekanalene individuelt, inkludert histogrammene. I Photoshop kan du se fargekanalene ved å gå til Vindu>Kanaler og deretter klikke på den relevante fargekanalen.

Visning av de enkelte fargekanalene i Photoshop:

Den røde kanalen ser bra ut, og en titt på histogrammet bekrefter riktig eksponering:

Annerledes med den grønne kanalen. Denne er strengt tatt undereksponert, noe som bekreftes av histogrammet; det slutter allerede omtrent midt på toneverdieskalaen:

Situasjonen er enda verre for den blå kanalen. I tillegg til en enda kraftigere undereksponering lider den av kraftig billedstøy og generelt lavt signálnivå, noe som kan forventes med et rødt, nesten monokromt motiv.





Det blir tydelig at bare den røde kanalen viser et godt bilde. Allerede med den grønne kanalen ser vi undereksponering, mens den blå kanalen gir et nedslående bilde.

Hvis et slikt bilde skjerpes som et RGB-bilde, blir billedstøyen i den grønne og blå kanalen tydelig synlig.

Først en beskjæring av det uskarpe råbildet:



Beskjæring av det uskarpe råbildet.

Bildet skarpes ved hjelp av Photoshop-kommandoen Filter>Skarphetsfilter>Uskarpmaskering…

Resultatet av skarphetsjusteringen er et ganske støyende bilde.

Et tiltak for å unngå denne støyen er å skjerpe bare den røde kanalen, mens den grønne- og blåkanalen blir mykere.





Først ble bare den røde kanalen vist, deretter ble kommandoen Filter>Skarphetsfilter>Uskarpmaskering… brukt og de samme parameterne som ble brukt i det foregående eksempelet.

Etter visning av den grønne kanalen ble det ikke skjerpet, men derimot myknet med Photoshop-kommandoen Filter>Gaussisk mykner... Radius 2.2 fører til en moderat mykning.

Den blå kanalen ble, på samme måte som den grønne kanalen, myknet, men med en Radius på 3, noe som betyr en kraftigere mykning.



Det oppnådde resultatet av selektiv skarping eller mykning av de enkelte fargekanalene ble, etter at alle tre fargekanalene igjen ble vist samtidig som et normalt RGB-bilde, underlagt en ytterligere moderat skarphetsjustering.

Anstrengelsen med selektiv skarping eller mykning av de enkelte fargekanalene (høyre bildeutsnitt) har lønnet seg: Sammenlignet med resultatet av generell skarphet (venstre bildeutsnitt) har resultatet betydelig mindre støy samtidig som det gir en sammenlignbar skarphet.

Dokumentasjon av formørkelsesforløpet gjennom en collage

Det er også fristende å lage en collage som viser den tidsmessige utviklingen av en måneformørkelse med flere bilder. Her kan du la kreativiteten din flyte fritt. Følgende merknader kan være nyttige:

Hvis du vil vise utviklingen gjennom en bildeserie, bør avstanden mellom de enkelte bildene alltid være identisk så langt værforholdene tillater det. Start serien 45 minutter før formørkelsen og fortsett serien til 45 minutter etter slutten av formørkelsen for å sikre at bilder av månen som ikke er synlig formørket, er inkludert i bildeserien.

Hvis det kommer skyer, bør du forkaste planen om en bildeserie og i stedet prøve å utnytte hullene i skyene til best mulig enkeltbilder. La deg ikke skremme av små skyer, for de kan til og med gi en spesiell sjarm til et formørkelsebilde!

For collager er alt tillatt som du liker. Hvis du imidlertid bruker et landskap som bakgrunn for montasjen, anbefaler jeg å ta hensyn til følgende aspekter.

Bildeoverskrift: Gjør det klart i bildeteksten at det er en montasje. Dette er etiske prinsipper for fotografering. Det er veldig lett å avsløre "falske" astrofotografier som slike!

Prøv når du lager montasjer med et landskap å gjengi så mange av følgende parametere så naturtro som mulig:

1. Bildevinkel
   
   Opptakslinsen til månefotografiene og landskapsbildene bør være identiske (et landskapsbilde tatt med vidvinkelobjektiv kombinert med teleobjektivbilder av månen virker unaturlig).
   
   
2. Orientering av månen i forhold til horisonten
   
   Dvs.: Vri månebildene om nødvendig til riktig posisjon.
   
   
3. Avstandene mellom enkeltbildene
   
   Mens månefotografiene tas, flytter månen seg på himmelen. Ideelt sett bør du ordne enkeltbildene av månen slik at denne bevegelsen fremstilles naturtro.
   
   
4. Månens høyde over horisonten
   
   Dette bør helst stemme overens med virkeligheten.
   
   
5. Opptaksstedet og tidspunktet for opptak…
   
   … av landskaps- og månebildene bør være det samme. Jeg ville unngå å integrere månefasebilder i et landskapsbilde fra "arkivet".
   
   Det er ikke alltid alle fem punktene kan tas med i betraktning. For eksempel når månen står veldig høyt på himmelen under en månefase. Hvis man da ønsker å representere månens høyde over landskapet på en naturtro måte, må man avbilde den veldig liten, og detaljgjenkjenning vil lide. Prøv i så fall å ta hensyn til så mange av de andre punktene som mulig.
   
   I den følgende øvelsen kan du selv utføre en slik montage. Last ned øvingsfilen "MoFi_Arbeitsdatei.zip" og pakke ut arkivet. Der finner du fire bilder "MoFi00.jpg" til "MoFi03.jpg". Åpne alle fire bildene samtidig i Photoshop.
   
   Bildene ble alle tatt med et 600 mm teleobjektiv i Abenberg (nær Nürnberg), under den partielle måneformørkelsen den 16. august 2008. Eksponeringstiden for landskapsfotoet var 4 sekunder med blender 1:4 og ISO 400, mens månefotoene var 1/30, 1/30 og 3 fulle sekunder med blender 1:4 og ISO 1600.
   
   Månen sto så høyt på himmelen at det ikke var mulig å få plass til den stor sammen med slottet på ett bilde. Derfor ønsker vi å integrere den i landskapet med bevisstheten om at høyden over horisonten ikke lenger kan vises naturtro.
   
   Bytt først til bildet "MoFi01.jpg", som viser tiden etter inngangen i skyggekjernen kl. 21.53 CEST (Photoshop-kommando Vindu>MoFi01.jpg).
   
   
   
   Alle fire øvingsfilene, åpnet samtidig i Photoshop.
   
   

Klikk deretter på lagpaletten (hvis usynlig, vis den med tasten F7) på det eneste laget med navnet "bakgrunn" med høyre museknapp. Velg kommandoen Kopier lag… fra kontekstmenyen som vises.



Lagpaletten etter klikk med høyre museknapp på laget "bakgrunn".

Dette åpner en dialog der du må velge dokumentet "MoFi00.jpg" (landskapsbildet) som mål.



Photoshop-dialogfelt "Kopier lag". Den røde pilen peker på stedet hvor dokumentet "MoFi00.jpg" skal velges.



Gå deretter til landskapsbildet med Photoshop-kommandoen Vindu>MoFi00.jpg, som nå består av to lag.



Filen "MoFi00.jpg" er for øyeblikket ikke gjenkjennelig som bakgrunnsbilde for landskapet fordi det er et annet lag (se rød pil i lagpaletten) over det.

Det øverste kalles "Bakgrunnskopi", og overlappingsmodus må endres fra Normal til Opplyst. Dette gjøres i lagpaletten.



Så lenge det øverste laget ("Bakgrunnskopi") er valgt, kan du klikke på pilen til høyre for oppføringen "Normal" (øvre pil). Da åpnes en nedtrekksliste, hvor du velger overlappingmodus "Opplyst" (nedre pil).

Nå velger du Flytte-verktøy i Photoshop (tast V) og posisjonerer månen på ønsket sted over slottet.



Ved å dra med musen eller trykke på de fire pilene («retningspilene») kan det øverste laget posisjoneres hvis flytte-verktøyet er valgt på forhånd.

Ved å bruke samme metode kopierer du deretter bildet "MoFi02.jpg" som et nytt lag inn i landskapsbildet "MoFi00.jpg". MoFi02.jpg ble tatt kl. 22.36 CEST på et tidspunkt da formørkelsen allerede var i gang.

Posisjonering av det tredje laget:





Det samme gjentas med "MoFi03.jpg", et bilde tatt kl. 23.10 CEST da formørkelsen var på sitt høyeste. Det ble eksponert lengre for å gjøre området av månen synlig som ligger i jordens skyggekjern.

Posisjonering av det fjerde og siste laget:

Etter å ha flyttet alle tre månebildene, kan resultatet se slik ut:



Ferdig bilde, hvor ulike lag kan slås sammen til ett lag ved hjelp av Photoshop-kommandoen "Lag>Reduser til bakgrunnsnivå".



Som "offer" for denne collagen, måtte følgende avgjørelser tas: For det første stemmer ikke månens høyde over horisonten med virkeligheten, for det andre ble avstandene mellom de enkelte formørkelsesfasene kraftig redusert for å tillate en stor avbildning av månen i forhold til landskapet.

Eksempelopptak

Dette er opptaket som ble brukt som "opptaker" for denne veiledningen. Det ble tatt den 21. februar 2008 kl. 4:39 CET nær Gardasjøen i Italia. Jeg brukte en ombygd Canon EOS 400D, der IR-sperrfilteret foran sensoren ble fjernet. Dette er vanligvis bare nyttig for opptak av gasskyer, men i dette tilfellet førte det til et skarpere bilde sammenlignet med resultatene fra 40D.

Opptaksobjektivet var et teleskop med 1200 mm brennvidde ved blende 1:12, eksponeringen varte i 8 sekunder ved ISO 400.

Dette opptaket viser også den totale måneformørkelsen fra 21. februar 2008. Kort tid etter endt totalitet (kl. 4:50 CET) er allerede en liten del av månen i sollyset. Eksponeringstiden var 6 sekunder, alle andre opplysninger samsvarer med bildet ovenfor.

Dette bildet viser hele forløpet av den totale måneformørkelsen 3. mars 2007, også i nærheten av Gardasjøen i Italia i form av en ekstremt lang eksponeringstid på 3 timer og 45 minutter. Den røde fargen på den totalt formørkede månen er godt synlig i midten av den lyse strimmelsporet. Bildet ble tatt på film, men det er ingen grunn til å ikke prøve et slikt opptak også med et digitalt kamera.

Et annet opptak av totaliteten 3./4. mars 2007, tatt kl. 0:15 CET med en Canon EOS 1Ds Mark II og et 600 mm-objektiv ved blende 1:5,6. Eksponeringstiden var 2 sekunder (månen) eller 60 sekunder (stjernehimmel) ved ISO 400, mens kameraet ble fulgt på en astronomisk montering. En total måneformørkelse gir den sjeldne muligheten til å vise fullmånen omgitt av mange stjerner som vanligvis blir overskygget av månelyset. Mine opprinnelige planer om å ta høyoppløselige bilder av den formørkede månen måtte jeg forkaste fordi luftens uro var ekstrem dårlig og bildet "vippet" kraftig. Jeg bestemte meg deretter raskt for å gjøre det beste ut av situasjonen.

Litt flaks i ulykken også med dette fotografiet av den partielle måneformørkelsen 7. september 2006. Jeg rakk akkurat å ta bilde av oppgangen til den allerede delvis formørkede månen, men noen få minutter etter dette bildet begynte det å hølje ned. Raskt pakket jeg ned utstyret, en Canon EOS 1Ds Mark II med et 300 mm objektiv, hvis brennvidde ble forlenget til 600 mm med en 2x telekonverter. Eksponeringstiden var 1/6 sekund ved ISO 400 og blende 1:11.

Collage av enkeltopptak av den totale måneformørkelsen 9. januar 2001:

Nesten ingen la merke til denne delvise måneformørkelsen i natten fra 14. til 15. mars 2006. Vanligvis er delvise måneformørkelser knapt merkbare, men i dette tilfellet nærmet månen seg jordskyggekjeglen til kjernen til kun 200 kilometer! En sammenligning mellom månen uten formørkelse til venstre (14.3.06 kl. 22:50 CET) og høydepunktet av formørkelsen til høyre (15.3.06 kl. 0:47 CET) viser en tydelig nedgang i lysstyrken på ett sted.





Her er en imponerende collage av den delvise måneformørkelsen 16. august 2008, laget av Anthony Ayiomamitis fra Hellas. Han ordnet ulike enkelfaser "korrekt" slik at en større del av kjerneskyggegrensen kan sees:

http://antwrp.gsfc.nasa.gov/apod/ap080820.html