Anioł już go ma – skrzydła nadal potrzebują: błyszczący efekt metaliczny. Tym razem osiągniesz go w programie Affinity Photo za pomocą regulacji HSL i mapowania gradientowego. Dodatkowo musimy namalować cień. Wszystko to – w częściach 9–10/14 naszego świątecznego cyklu samouczków.
Część 9: Efekt metaliczny dla skrzydeł z wykorzystaniem regulacji HSL i mapowania gradientowego
Nadszedł czas na jeszcze więcej blasku i efektów! Pozycja i orientacja skrzydeł naszego anioła bożonarodzeniowego są już dopasowane. Jednak: Obecny wygląd w ogóle nie pasuje. W związku z tym teraz dodajesz efekt metaliczny do skrzydeł. Tym razem używasz innej metody niż przy anioła, zaczynając od tonacji za pomocą regulacji HSL a następnie stosując mapowanie gradientowe. Jak? O tym opowie ci ponownie trener Marco Kolditz ...
To czego się nauczysz w części 9 samouczka Affinity Photo
- Jak korzystać z regulacji HSL i mapowania gradientowego
- Wykorzystaj regulację HSL, aby zamienić motywy na czarno-białe.
- Stosuj mapowanie gradientowe, aby dodać efekt metaliczny.
Wygaszanie skrzydeł za pomocą regulacji HSL
Teraz również skrzydła mają otrzymać metaliczny wygląd. Powyżej dwóch warstw „skrzydeł” tworzę nową warstwę dostosowania: Aby zredukować nasycenie skrzydeł, wybieram „skrzydła lewe” (1) i w menu Dostosowanie wybieram regulację HSL (2). Przeciągam suwak Nasycenie całkowicie w lewo (3). W ten sposób skrzydła prezentują się czarno-białe (4).
To już byłoby wystarczające. Chcę jednak, aby całość bardziej przypominała metaliczny wygląd tancerki, dlatego korzystam z mapowania gradientowego ...
Tworzenie mapowania gradientowego
Warstwa dostosowania jest aktywna (1). Wybieram mapowanie gradientowe w menu Dostosowanie (2). Wygląda to teraz trochę dziwnie. W oknie dialogowym (3) możemy dostosować mapowanie gradientowe, czyli możemy przypisać różne kolory poszczególnym wartościom tonalnym tego zdjęcia – od ciemnych do jasnych obszarów możemy wybierać różne odcienie kolorów.
Czerwone wartości tonalne to obecnie ciemne obszary, zielone wartości to średnio-szare obszary, a niebieskie to bardzo jasne obszary.
Dostosowanie mapowania gradientowego dla efektu metalicznego
Oczywiście nie chcę kolorowych skrzydeł, lecz raczej metalicznych. Dlatego pracujemy z wartościami szarości. Wybieram pierwszy punkt zakotwiczenia (1), przechodzę do Kolor (2) i wybieram Suwak HSL (3).
Ustawiam Nasycenie na 0 (4), więc pozostają tylko wartości szarości. Ciemne obszary na zdjęciu powinny być raczej średni szarość (5).
Jasne obszary po prawej stronie powinny być białe. Dlatego wybieram punkt (1), przechodzę ponownie do Kolor (2), przesuwam Nasycenie na 0 (3) i wybieram biel (4).
Dodatkowo tworzę dwa dodatkowe punkty zakotwiczenia, klikając na środkową linię (1). Jeden dostaje ciemniejszy odcień szarości (2), drugi biały (3), a ostatni znowu ciemniejszy odcień szarości (4). Punkty mogę przesuwać po linii (5). Dodatkowo zmniejszam Przezroczystość na 91% (5).
Białe światło środkowego punktu delikatnie przyciemniam (1). Punkty kotwicy przesuwam, aż do momentu, kiedy podoba mi się efekt metalu (2). W przybliżeniu tak:
Efekt metalu dzięki regulacji HSL i verlaufsumsetzung – Podsumowanie części 9
- Przy regulacji HSL możesz uzyskać przekształcenie na czarno-białe, przesuwając suwak nasycenia całkowicie w lewo.
- W verlaufsumsetzung możesz dodawać, przesuwać i w razie potrzeby usuwać nowe punkty kotwicowe.
- Baw się pozycją i barwami punktów kotwicowych oraz przezroczystością, aż do uzyskania pożądanego efektu metalu.
Część 10: Namalowanie i rozmycie cieni na skrzydłach
Kochasz szczegóły? Twój trener Marco Kolditz również. Jak wyjaśniono poniżej na przykładzie anioła bożonarodzeniowego, przy wszystkich twoich kompozycjach zwracaj uwagę na warunki oświetleniowe i rysuj odpowiednie cienie. Zobacz, jak łatwo możesz to zrobić za pomocą nowej warstwy, pędzla malarskiego i rozmycia gaussowskiego.
Czego dowiesz się w części 10 samouczka Affinity Photo
- Jak malować cienie za pomocą pędzla malarskiego i je rozmywać
- Skrót: Jak ustawić rozmiar oraz twardość pędzla za pomocą myszy
Import obrazu w Affinity Photo
Powyżej verlaufsumsetzung tworzę w palecie warstw nową pustą warstwę za pomocą tego ikonu (1) (2). Teraz trochę namalujemy cieni. Najpierw przybliżam obraz, aby zobaczyć zarówno dłonie, jak i obszar skrzydeł. Przełączam się na narzędzie pędzla malarskiego za pomocą klawisza B (3). Chcę nim namalować cień na obrazie.
Mam dla ciebie małą wskazówkę: Możesz dostosować zarówno rozmiar, jak i twardość pędzla za pomocą myszy. Trzymając wciśnięty klawisz Alt i jednocześnie lewy i prawy przycisk myszy. Przesuwając mysz w prawo lub w lewo, dostosujesz rozmiar (4). Przesuwasz ją w górę lub w dół, ustawiasz twardość (5). To dość wygodne, jeśli korzystasz z myszy.
Osoba korzystająca z tabletu graficznego z rysikiem ma tutaj pewien problem, ponieważ dotknięcie tabletem rysika równa się lewemu kliknięciu myszy. Oznacza to, że aby dostosować rozmiar pędzla, musiałbyś faktycznie dotknąć tabletu graficznego. W ten sposób powiększanie i pomniejszanie końcówki pędzla jest nieco uciążliwe, ponieważ od czasu do czasu wykonujesz niechciane pociągnięcia pędzlem. W Photoshopie jest to trochę lepiej rozwiązane. Musisz jedynie nacisnąć klawisz Alt i prawy przycisk myszy. Ale być może w przyszłych wersjach Affinity Photo zostanie to poprawione lub przynajmniej będzie można to dostosować. Aktualnie (w wersji 1.6) niestety nie można tego zmienić.
Przełączam się na rysik i aktywuję czułość na nacisk rysika, dzięki czemu końcówka pędzla staje się szersza lub węższa, w zależności od siły nacisku na tablet. Teraz maluję cień na obrazie czarnym. Przezroczystość możemy zmienić później.
Widzimy, że po lewej stronie jest światło, a po prawej cień. Oznacza to, że model rzuca cień na skrzydło (1). Celowo maluję tylko na krawędzi pędzla w tym obszarze, aby cień miał piękne łagodne przejście. Ponieważ pracuję rysikiem, zmieniam szerokość pędzla podczas malowania przez odpowiednie pole wejściowe. U góry ramię jest lekko zgięte (2), więc zakładam, że cień będzie kontynuowany poniżej ramienia.
Również na lewej stronie chciałbym trochę cienia, mimo że jest tu światło. Skrzydło powinno jednak wydawać się nieco zagięte do tyłu. Bo przecież nie przechodzi bezpośrednio w ciało, ale wychodzi do tyłu. Palec otrzymuje również cień.
Na warstwie stosuję pod Filter>Rozmycie Rozmycie Gaussa. Ustawiam go na 21 px, aby cień stał się bardziej rozmyty (1). Dodatkowo zmniejszam Przezroczystość warstwy do 70% (2).
Tym samym anioła zmontowaliśmy, w jednolity efekt metalu i z odpowiednim cieniem.
Malowanie cieni i rozmywanie – Podsumowanie części 10
- Utwórz nową warstwę i namaluj na niej czarnym pędzlem cienie.
- Skrót klawiszowy: Przytrzymaj Alt i obie przyciski myszy. Ustaw rozmiar pędzla przesuwając mysz w lewo i prawo. Twardość ustawiasz przesuwając mysz w górę i w dół.
- Wykorzystaj Rozmycie Gaussa i Przezroczystość, aby zmiękczyć cienie i sprawić, że będą bardziej delikatne.
> Do poprzednich części 6 do 8 samouczka
> Do następnych części 11 i 12
Treść posta bazuje na samouczku wideo naszego trenera Marco Kolditza: