Poradnik Affinity Photo: Anioł Bożonarodzeniowy

Affinity Photo: Wycinanie skał i tworzenie kuli szklanej - „Anioł Bożonarodzeniowy” (Części 11-12/14)

Marco Kolditz
opublikowane:

Wszystko dobre kończy się trzy razy. Dlatego w części 11 naszej bożonarodzeniowej serii Affinity Photo poznasz trzecią możliwość wycięcia motywów. Natychmiast potem stworzysz kulię szklaną znikąd. Kolejna udana sesja!


Część 11: Wycięcie skały za pomocą pędzla zaznaczającego i wstawienie jej do tła

Imponujące, jak anioł prezentuje się z błyszczącymi skrzydłami w metalicznym looku. Ale nadal figurka unosząca się w próżni. Dlatego teraz nadajemy jej nowe tło w postaci skalistego podłoża. I ponieważ formacja skalna sama w sobie nie pojawi się na obrazie, musi zostać najpierw wycięta z innego obrazu. Narzędziem do wycinania tym razem jest: pędzel zaznaczający. Jak postępuje twój trener Marco Kolditz, aby skała była gotowa do użycia:

Poradnik Affinity Photo: Wycinanie skał i wklejanie ich jako nowego tła.
Na początek wytnij skałę ze zdjęcia, a następnie umieść ją pod aniołem.

To poznasz w części 11 samouczka Affinity Photo

  • Tworzenie selekcji za pomocą pędzla zaznaczającego
  • Jak używać funkcji rasteryzacji
  • Na co zwrócić uwagę przy umieszczaniu nowego tła

Wycinanie skały za pomocą pędzla zaznaczającego

Teraz zajmiemy się skalą, na której później ma stanąć anioł bożonarodzeniowy. Dlatego otwieram obraz skały. Chcemy wyciąć dolną część skały (1). Jak wycinać obiekty za pomocą QuickMaski lub narzędzia ołówka-Wektora, już ci pokazywałem.

Tutaj zastosujemy inny sposób, który działa bardzo dobrze przy mocnych kontrastach. Widać na obrazie wyraźnie ciemną skałę na tle białym. Dlatego do tego motywu doskonale nadaje się narzędzie pędzel zaznaczający (2), aktywowane skrótem klawiszowym W.

Poradnik Affinity Photo: Pędzel zaznaczający w pasku narzędzi
Przystąp do wycinania: Aktywuj pędzel zaznaczający za pomocą ikony lub klawisza W.

Powiększam obraz i zmieniam na pędzel zaznaczający. Dzięki niemu mogę malować po obrazie. Wybrałem początkowo szerokość 3 px (1), co nie działa szczególnie dobrze w tym obrazie. Widać obszary, które nie są jeszcze zaznaczone (2). Jeśli chcesz zaznaczyć większe obiekty za pomocą pędzla zaznaczającego, zalecam zwiększenie szerokości zaznaczenia (3).

Teraz maluję po skałach, widać, że zostają automatycznie zaznaczone obszary (4). Pędzel zaznaczający kieruje się silnym kontrastem oraz konturami. Oznacza to, że rozpoznaje: tutaj jest jasno, tutaj jest ciemno, więc to musi być krawędź obiektu do zaznaczenia.

Samouczek Affinity Photo: Szerokość pędzla zaznaczenia decyduje o dokonanym wyborze.
Masz wybór: mała szerokość, małe zaznaczenie, duża szerokość, duże zaznaczenie.

Sprawdzenie i poprawianie zaznaczenia pędzla zaznaczającego

W tym miejscu (1) to nie zadziałało tak dobrze, pewien obszar nie został zaznaczony. Ale to nic - klikam jeszcze raz, a obszar zostaje zaznaczony (2).

Kiedy przybliżam obraz, widać, że np. takie obszary zostały zaznaczone (3). W tym przypadku można zmniejszyć teraz szerokość (4>6), przytrzymując klawisz Alt kliknąć na obszarach (5), aby je zaznaczyć ponownie (7).

Samouczek Affinity Photo: Sprawdzanie krawędzi zaznaczenia.
Za dużo lub za mało zaznaczone? Przybliż obraz i sprawdź szczegóły.

Z wciśniętym klawiszem Spacja przesuwam się po obrazie, aby naprawić takie problemy. Działa to bardzo sprawnie i szybko.

Poradnik programu Affinity Photo: Sprawdź krawędzie zaznaczenia
Przejrzyj obszary brzegowe i ewentualnie dokładnie je popraw.

Z większym pędzlem zaznaczania wybieram kolejne obszary. Później zbyt dużo zaznaczonego obszaru można usunąć za pomocą maski.

Poradnik Affinity Photo: Zaznaczenie skal stworzone za pomocą pędzla zaznaczającego.
Tak wygląda zaznaczenie - teraz można je przekształcić w maskę.

Tworzenie maski

Na podstawie zaznaczenia mogę utworzyć maskę. Klikam warstwę tła (1) i wybieram ikonę maski (2). Aby anulować zaznaczenie, naciskam Ctrl+D. Teraz skała jest wycięta.

Poradnik programu Affinity Photo: Zastosowanie maski do selekcji w celu wycinania motywu
Maska działa - wygląda już nieźle, prawda?

Sprawdź i popraw krawędzie zaznaczenia za pomocą warstwy koloru

Poprzez Warstwa>Nowa warstwa wypełnienia (1) tworzę warstwę koloru w kolorze niebieskim (2). Przesuwam warstwę całkowicie na dół (3). W ten sposób lepiej widać, czy krawędzie zostały dobrze zaznaczone (4).

Samouczek Affinity Photo: Umieść warstwę koloru za zaznaczonym obszarem maski.
Dodaj do tła zmaskowanego motywu kolorowe tło - w ten sposób możesz zauważyć ewentualne braki w zaznaczeniu.

Aktualnie krawędzie wyglądają bardzo ostro. To oznacza, że nie mamy tutaj efektu anty-aliasingu, a nieestetyczne efekty schodkowania (1). Poprawiamy to, wybierając maskę (2) i przechodząc do Filtrów, a następnie wybierając Blurring i Gaussian Blur. W ten sposób rozmywam nieco maskę - obraz pozostanie nietknięty.

Bez rozmycia krawędź jest ostra. Nawet jeśli zwiększę promień o trochę (3), wartość pozostanie na 0 px, ale krawędź zostanie nieco rozmyta (4). Potwierdzam to, naciskając Zastosuj.

Samouczek Affinity Photo: Sprawdź krawędzie wyizolowanego motywu przed kolorowym tłem.
W razie potrzeby użyj delikatnego rozmycia dla mniej ostrych krawędzi.

Z pomocą narzędzia pędzla (1), czarnego koloru pierwszego planu (2) i mniejszej szerokości (3) można dalej optymalizować krawędzie. Jako że jestem na masce (4), maluję na czarno. Tam, gdzie na krawędziach widać jaśniejsze smugi (5), maluję je (6).

Poradnik Affinity Photo: Poprawianie białych prześwitów przy krawędzi wycięcia pędzlem malarskim
Zwróć uwagę na takie białe smugi i popraw je.

Więc przy użyciu pędzla zaznaczania można osiągnąć dobre rezultaty. Poprzez pędzel malarski można to ręcznie jeszcze optymalizować. Im więcej czasu się inwestuje, im bardziej szczegółowo się pracuje, tym lepsze rezultaty się osiąga.

Samouczek Affinity Photo: Zwolniona skała.
Wybrałeś swoje zaznaczenie!

Rasteryzacja w celu oszczędzania miejsca

W poprzednim samouczku pokazałem Ci, jak uwolnić obiekt za pomocą maski i następnie umieścić sam obiekt, bez maski, w innym dokumencie. Jest to krok destrukcyjny, ale jeśli wiesz, że nie będziesz dalej edytować obiektu poprzez maskę, oszczędza to miejsce na dysku i ewentualnie obciążenie procesora, w zależności od liczby warstw używanych w końcowym efekcie.

Na podstawie tego ramienia zaznaczenia (1) widzimy, że nadal pracujemy na całym obrazie - więc nie tylko na skale. Reszta obrazu jest nadal obecna, chwilowo jednak ukryta. Chcemy jednak pracować jedynie na skale.

Istnieje funkcja zwana rasteryzacją. Klikam prawym przyciskiem myszy na warstwę skale (2) i wybieram Rasteryzuj… (3). W ten sposób maska zostaje zastosowana, reszta obrazu znika całkowicie, a na warstwie pozostaje jedynie zaznaczona skala.

Nazwę warstwę na „Skała” (4). Teraz kopiuję skalę za pomocą Ctrl+C.

Samouczek Affinity Photo: Zastosuj maskę na obrazie, aby uwolnić motyw
Zastosuj maskę na obraz, dzięki czemu motyw faktycznie się wyróżnia.

Dodanie skał jako nowego elementu tła

Zmieniam obraz na inny i wklejam skały za pomocą Ctrl+V. Ale uważaj: W palecie warstw nie jest zaznaczona ani warstwa, ani grupa. Ważne jest, aby na przykład kliknąć najwyższą grupę lub warstwę (1), teraz nacisnąć Ctrl+V, aby skała została umieszczona powyżej (2).

Oczywiście chcemy przesunąć skałę na sam dół, przy czym należy zwrócić uwagę, że jeśli weźmiesz tę warstwę i przesuniesz w dół, zobaczysz niebieskie paski – w tym miejscu (3) na przykład umieściłbym skałę w grupie "Skrzydła".

Dlatego: Przeciągnij trochę dalej w dół, aby niebieski pasek zajmował całą szerokość (4), i puść. Już warstwa jest całkowicie na samym dole (5).

Przewodnik po programie Affinity Photo: Umieszczenie skał jako nowego tła.
Podczas przesuwania warstw zwracaj uwagę na niebieskie paski. Ich długość decyduje, gdzie dokładnie zostanie umieszczona warstwa.

Zwróć uwagę na padające światło na elementach obrazu

Oddalam obraz, przesuwam skałę w dół (1). Muszę ją jeszcze odbić, ponieważ tutaj (2) mamy cień po prawej stronie, a tutaj jest po lewej stronie (3). Po wybraniu aktywnej warstwy klikam na skałę, wybieram Transformuj i Odbijanie w poziomie (4).

Samouczek Affinity Photo: Przekształć nowe tło, aby dopasować je do obrazu.
Po prostu wrzuć i skończ? Nie! Zawsze zwracaj uwagę na warunki oświetleniowe poszczególnych elementów kompozycji obrazu.

Wyreguluj pozycję skał

Teraz mogę powiększyć skałę, skalować ją również nieproporcjonalnie oraz obracać, aż anioł stoi na skałach zgodnie z oczekiwaniami. Zwracam również uwagę na krawędzie obrazu, żadne obszary przeźroczyste nie powinny się pojawiać. Chcę, aby skała była jak najbardziej prosta.

Affinity Photo-Tutorial: Transformowanie nowego motywu, aby dostosować go do tła.
Skaluj, obróć ... dopóki nie będzie pasowało!

Teraz nasz anioł wreszcie osiągnął stabilne położenie na skałach!

Samouczek Affinity Photo: Pośredni wynik z aniołem na skale.
Powoli obraz składa się w całość z poszczególnych obrazków.

Wycinanie motywów za pomocą pędzla zaznaczającego – Podsumowanie części 11

  • W przypadku dużej różnicy między motywem a tłem możesz użyć pędzla do zaznaczania wycinania.
  • Twój skrót do pędzla do zaznaczania to: klawisz W.
  • Możesz odwrócić zaznaczenie obszaru, trzymając naciśnięty klawisz Alt-.
  • Porada: Umieść kolorowe tło, aby sprawdzić krawędzie twojego zaznaczenia.
  • Wygładź krawędzie, używając rozmazywania Gaussa w razie potrzeby.
  • Wykorzystaj również pędzel do malowania, aby zoptymalizować zaznaczenie.
  • Skorzystaj z funkcji rasteryzacji, aby zastosować maskę na obrazie. Jest to destrukcyjne, ale oszczędza miejsce, zwłaszcza przy większych kompozycjach.
  • Zwracaj uwagę na kierunek oświetlenia we wszystkich elementach podczas umieszczania nowych elementów obrazu w kompozycji.

Część 12: Tworzenie kuli szklanej za pomocą filtrów Affinity Photo

Po prostu magiczne, ale wcale nie magia! Marco Kolditz teraz sięga po plamę światła i za pomocą kilku zręcznych kliknięć zamienia ją w kulę. Jak ta plama w końcu zamienia się w kulkę szklaną? Właściwie to proste – trzeba to, jak często, po prostu wiedzieć.

Poradnik Affinity Photo: Z plamy na obiektywie generowana jest kula szklana
Teraz anioł wchodzi do kuli szklanej. Jak stworzyć taką z prostego plamy światła, dowiesz się w tej sekcji.

To nauczysz się w Części 12 samouczka Affinity Photo

  • Jak zamienić plamę światła w kulę szklaną
  • Jak włączyć kulę szklaną do kompozycji
  • Użycie specjalnych filtrów, takich jak Polarny do Kartezjańskiego

Plama jako punkt wyjścia dla kuli ze szklaną kulką

Teraz tworzymy kulę śnieżną. W tym celu stworzyłem obraz z plamami światła. Niestety, program Affinity Photo (wersja 1.6) domyślnie nie oferuje funkcji do generowania takich plam światła. Stworzyłem to za pomocą Photoshopa, gdzie jest prosty filtr renderowania do generowania takich plam światła.

Samouczek Affinity Photo: Obraz wygenerowanej plamki lędźwiowej służy jako podstawa dla kuli szklanej.
Ta prosta, wygenerowana plama światła służy jako podstawa dla kuli ze szkła.

Obraz leży na jednej warstwie. Używamy filtra, konkretnie pod Distort>Polar do kartezjańskiego. Oto ciekawy efekt, jaki już uzyskaliśmy:

Poradnik Affinity Photo: Filtr Polar do Kartezjańskiego.
Użyj filtra Polar do kartezjańskiego.

To odbijamy: Po aktywowaniu warstwy kliknij na obraz i wybierz Transformacja>Odbij pionowo.

Poradnik Affinity Photo: Odbijanie w pionie
Raz na nogi, przy pomocy transformacji Odbij pionowo.

Teraz używamy pod Filtr i Distort punktu Kartezjańskie do Polarnych. Już mamy ten efekt:

Poradnik dotyczący programu Affinity Photo: Filtr Kartezjański na Polarne
Czar, czar ... filtr Kartezjańskie do Polarnego przenosi plamę światła w formę kuli.

Od kolorowej do czarno-białej kuli

To rzeczywiście wygląda jak kula ze szkła, obecnie jednak kolorowa. Zmieniam nazwę warstwy na „Odbicie” (1). Dodatkowo przedstawiam Kulę w Czarno-Białym, wybierająć dostosowanie Czarno-Białe (2). Pozostawiam parametry bez zmian (3).

Warstwę z dostosowaniem Czarno-Białe przesuwam w warstwę „Odbicie” (4), aby dostosowanie Czarno-Białe wpłynęło tylko na tę warstwę (5).

Samouczek programu Affinity Photo: Dostosowanie kulki do czarno-białego.
Rozpraw się z kolorem – za pomocą dostosowania Czarno-Białe.

Teraz dostosowujemy Kontrast: Wybieram korektę Wartości tonów. Znajduje się ona bezpośrednio w warstwie „Odbicie” (2), ponieważ wcześniej wybrałem warstwę Czarno-Białe wewnątrz warstwy „Odbicie”. Trochę przygaszam ciemne obszary (3). Jasne obszary pozostawiam (4), w przeciwnym wypadku biel załamie się, jak widać (5). Wartość Gamma zwiększam (6).

Poradnik Affinity Photo: Korekta tonacji dla kuli.
Optymalizuj kontrast za pomocą korekty wartości tonów.

Mamy więc kulkę już przygotowaną.

Poradnik Affinity Photo: Pośredni wynik wygenerowanej szklanej kuli.
W najdoskonalszej formie: kula.

Utwórz maskę dla kuli

Usuńmy tło. Tworzymy zaznaczenie. Zazwyczaj użyłbym narzędzia Owalne zaznaczenie. Pozwala ono na przeciągnięcie koła przy wciśniętym klawiszu Shift. Podczas przeciągania chciałbym, aby to zaznaczenie było nadal przenośne. W Photoshopie można tego dokonać przy wciśniętym klawiszu Spacja. Niestety, nie da się tego zrobić w programie Affinity Photo (wersja 1.6).

Poradnik Affinity Photo: Tworzenie maski dla kuli szklanej za pomocą narzędzia eliptycznego.
Aby dokładnie zaznaczyć kulę za pomocą narzędzia Owalne zaznaczenie, potrzebny jest pewien trik ...

Z tego powodu wyświetlam Linie pomocnicze poprzez Widok>Linie pomocnicze (1). Klikając na linijkę, mogę wyciągnąć Linię pomocniczą, którą umieszczam na górnym brzegu kuli (2). To samo robię na lewym brzegu kuli (3).

Teraz, korzystając z narzędzia Wybierz-elipsa (4), rysuję okrąg, rozpoczynając od przecięcia dwóch linii pomocniczych (5). Przy tym wychodzę trochę poza krawędź kuli, aby później mieć widoczny brzeg.

Instrukcja Affinity Photo: Stwórz maskę dla kuli szklanej za pomocą narzędzia eliptycznego.
Połóż linijki na górze i lewej stronie kuli, aby dokładnie określić wybór kuli.

Przy użyciu jednego kliknięcia na ikonę Maski tworzę maskę. Następnie, przy użyciu kombinacji klawiszy Ctrl+D, anuluję wybór. Kula jest już gotowa.

Samouczek Affinity Photo: Tworzenie maski dla kuli szklanej
Stwórz z dokonanego wyboru maskę - kula została odcięta od tła.

Umieszczenie kuli na obrazie

Poniższe kroki są skrócone, ponieważ są to edycje, które już wykonaliśmy. Na dole znajduje się nasza skała. Za kulą znajduje się aniołek bożonarodzeniowy. Kulkę wraz z maską umieściłem na samej górze.

Teraz chcę przed kulą przedstawić fragment skały, który znajduje się na dole.

Poradnik Affinity Photo: Umieszczanie kuli szklanej w kompozycji
Nadal kula szklana leży na wyróżniającej się czerni naszych elementów obrazu.

Tutaj mamy dwie maski: Po pierwsze, maskę w kształcie koła (1). Po drugie, maskę, w której na dole zaznaczyłem obszar skały, którego ostatecznie chcę zobaczyć (2).

Samouczek Affinity Photo: Maskowanie fragmentów motywu.
Dwie maski - jedna dla kuli szklanej, druga dla obszaru skały, który ma znajdować się przed kulą.

Maska jest nieaktywna (1). Następnie, trzymając wciśnięty klawisz Shift-, klikam na maskę, co aktywuje ją (2).

Taka druga maska jest bardzo łatwa do utworzenia: Na chwilę ją usuwam. Gdy zaznaczę tę warstwę (3) i ponownie kliknę na ikonę maski (4), otrzymuję kolejną maskę, na której na przykład ponownie możemy zaznaczyć skałę.

Poradnik Affinity Photo: Dopasowanie tła i pierwszego planu do siebie
Zastosowanie dwóch masek dla jednej warstwy.

Pokryj nas kulką szklaną!

Na warstwie kuli szklanej zmieniam teraz tryb mieszania warstw. Wybieram tutaj Mnożenie ujemne (1). W ten sposób uzyskujemy ten bardzo piękny efekt szkła. Aby lepiej zobaczyć efekt, na dolnej pozycji w palety warstw, przez Warstwa, utworzyłem warstwę wypełnieniową o niebieskim kolorze (2).

Samouczek Affinity Photo: Etap pośredni z aniołem bożonarodzeniowym na skale, w szklanej kuli.
Ustaw tryb mieszania na Mnożenie ujemne, a kula od razu przypomina kulkę szklaną.

Utwórz kulkę szklaną w programie Affinity Photo – Podsumowanie cz. 12

  • Wykorzystaj obraz generowanej refleksji światła oraz filtr Arkusz do kartezjańskiego, pionowe odbicie oraz filtr Kartezjański do biegunowego, aby stworzyć formę kuli z odbiciem.
  • Skorzystaj z Dopasowania czerni i bieli i Korekcji poziomów, aby dostosować kulę pod względem koloru i kontrastu.
  • Poprzez tryb mieszania Mnożenie ujemne przekształć kulę w kulkę szklaną.
  • Przy umieszczaniu nowych elementów obrazu w kompozycji zawsze zwracaj uwagę na to, które inne elementy obrazu znajdują się przed i za nowymi elementami obrazu.

> Do poprzednich części 9 i 10 samouczka

> Do kolejnych części 13 i 14

Treści części 11–12/14 oparte są na wideo-tutorialu naszego instruktora, Marco Kolditza:

Opublikowano na z Marco Kolditz
Opublikowano na:
Od Marco Kolditz
Marco Kolditz prowadzi działalność gospodarczą w Monachium jako artysta cyfrowy, redaktor i trener wideo pod nazwą MEER DER IDEEN. Prowadzi również blogowy magazyn o tej samej nazwie oraz kanał na platformie Youtube. Oprócz szkoleń wideo dla PSD-Tutorials, Marco Kolditz opublikował wiele innych wideo poradników dotyczących Adobe Photoshop i Adobe Illustrator oraz artykułów specjalistycznych dotyczących kreatywnych kompozycji w programie Photoshop dla takich magazynów specjalistycznych jak DigitalPHOTO.
Powrót do przeglądu