Poradnik do programu Maxon BodyPaint 3D

To wideo-szkolenie jest wprowadzeniem do obszernego tematu BODYPAINT! Po tym, jak zobaczyliście, czego możecie się spodziewać w tym szkoleniu, chodzi o to, aby zrozumieć, jakie zadania można jeszcze wykonać bez BP i od jakiego momentu BP jest sensowne. Bezpośrednio potem zobaczycie, jak przejść do BP i gdzie znajdują się główne różnice między BP 3D Paint a BP UV Edit.

Co to są UV i dlaczego leżą one na siebie? Po ustaleniu tego, nauczysz się, jak rozmieścić UV obok siebie. Następnie wyjaśnimy kilka terminów, takich jak „mapowanie kątowe”, „mapowanie sześcienne”, „wartość odległości” i „kroki rozluźniające”.

Przez asystenta BodyPaint-3D możecie bardzo łatwo stworzyć materiał, przypisać go do obiektu i dokonać pierwszych prostych poprawek. Następnie dowiesz się, w jaki sposób UVs są powiązane z rzeczywistymi poligonami obiektu.

Na początku modelujemy prosty model i umieszczamy go w obiekcie SDS. Następnie rozważane są różne rodzaje projekcji, aby następnie zrelaksować obiekt wielokątowy za pomocą selekcji krawędzi.

To rozdział poświęcony jest teksturom materiałowym, za pomocą których można bezpośrednio malować obiekty. Nauczysz się malować jednocześnie na różnych teksturach oraz korzystać z warstw, które umożliwiają pracę w sposób niestrukturalny.

Po zrelaksowaniu następuje malowanie różnymi pędzlami. Gdzie je znajdziecie i na co zwrócić uwagę, zobaczycie w tym szkoleniu wideo. Ponadto nauczycie się korzystać z funkcji malowania projekcyjnego oraz, w przypadku chęci rozpoczęcia od nowa, jak utworzyć nową tag UV.

Obiekt XRef nie odgrywa bezpośredniej roli w pracy z BodyPaint, ale jest bardzo przydatny do jego działania. Można go renderować na scenie i edytować w osobnym pliku.

Tworzymy kilka selekcji krawędzi, wzdłuż których obiekt zostanie później odprężony. Po wybraniu krawędzi za pomocą selekcji ścieżki zostaną zaznaczone wieloboki kadłuba i rogów, a następnie selekcje zostaną zamrożone.

Kolejno teraz rozluźniony będzie tułów oraz oba rogi. Jak skuteczne jest rozluźnienie, zobaczycie, gdy wyłączycie poziomy kanałów kolorów. Wzór szachownicy ujawnia problemy, które należy skorygować poprawnym sposobem prezentacji SDS.

Najpierw dodajemy nowe warstwy w teksturach. Następnie malowanie odbywa się krok po kroku. Ważne jest również odbijanie warstw, aby symetria malowania została zachowana.

W kanałach reliefowych struktura jest malowana na obiekt. W ten sposób powstaje znacznie większa gęstość informacji; także sadza malowana w kanale dyfuzyjnym przyczynia się do większego realizmu.