Malowanie 3D-Objektów w Cinema 4D (samouczek): Malowanie obiektów 3D oraz nakładanie tekstur.

Intro daje wam ogólny przegląd zakresu, sposobu pracy i celu tego warsztatu: Pracujemy na prostym obiekcie, czysto zwijamy UV za pomocą UV Edit i malujemy go w 3D Paint. Oba części programu to układy BodyPaint i są więc domyślnie częścią Cinema 4D.

W tym filmie dowiecie się, co to jest UV i dlaczego musimy je rozbierać na rodzaj szablonu krawieckiego. Do tego używamy narzędzia Layout UV Edit. Rozpoznajecie problem, z którym borykają się praktycznie wszystkie obiekty 3D, mianowicie że UV, które potrzebujemy do malowania, są często zniekształcone i nakładają się na siebie.

Jak może wyglądać taka rozprzężanie UV, można nauczyć się na tym prostym przykładzie z cylindrem. Poprzez wybranie odpowiednich krawędzi i następnie rozprężenie, powierzchnia cylindra (czyli jego UV) można rozłożyć się płasko.

To, co działa z cylindrem, powinno być możliwe także z obiektem bardziej skomplikowanym. Ustawiamy kilka selekcji w różnych miejscach. W filmie staje się jasne, według jakich kryteriów ustawia się te selekcje.

Podczas rozwijania musisz robić kompromisy. Chodzi o przeniesienie UV z możliwie jak najmniejszą liczbą wycięć, ale także z jak najmniejszym zniekształceniem do przestrzeni 2D. Optymalizowane jest również rozmieszczenie wysp UV na teksturze.

Aby móc pomalować obiekt, potrzebny jest przypisany materiał, który z kolei potrzebuje tekstury, na przykład w kanale kolorów. W UV Paint poznajemy tzw. Wizzarda, który wygodnie prowadzi nas krok po kroku przez tworzenie tekstury i od razu przypisuje powstający materiał. Ponadto tworzymy pierwszą warstwę w UV Paint.

Mapa brudu to „tekstura brudu“ i jest kluczowym elementem podczas tworzenia materiałów. Zapewnia ona lekko zużyty wygląd oraz większy realizm. W tym filmie dowiesz się, jak ją stworzyć, ale przede wszystkim, jak ją namalować na osobnej warstwie i dostosować jej widoczność.

Często pojawiają się tzw. seems, czyli krawędzie przecięcia, mianowicie wszędzie tam, gdzie krawędzie UV przecinają się. Te krawędzie można łatwo usunąć, nakładając tymczasową warstwę malowania projekcyjnego na odpowiednią płaszczyznę. Brzmi skomplikowanie, ale jest proste i łatwe do zrozumienia.

Aby teraz stworzyć prawdziwe uszkodzenia lakieru, potrzebujemy drugiego materiału. Powinien on być metaliczny i zaskakująco jest całkowicie ukrywany przez czarną teksturę alfy. Gdy przeciągniesz go na abażur, będzie podlegał takiej samej etykiecie UV jak materiał lakieru.

Kolekcja pędzli w Cinema 4D jest obszerna, ale z pewnością pomaga, gdy jesteście w stanie projektować własne pędzle w Photoshopie, aby następnie zapisać je i używać w BodyPaint. Następnie użyjemy jednego z tych pędzli, aby pomalować teksturę alfa i reliefu metalu i w ten sposób ją wyeksponować.

Plamka farby to nic innego jak końcówka pędzla, która jest umieszczana w nowo utworzonej warstwie kanału kolorów, ale mimo to jest bardzo pomocne zobaczyć, jak przechodzi się z jednego materiału na drugi i gdzie można potencjalnie popełnić błąd. Albo nie.

Można zduplikować proste materiały, aby przypisać je do innych części obiektu po ich lekkiej modyfikacji. Jest to niestety dość podstępne w przypadku materiałów, które są edytowane za pomocą BodyPaint, przypisanych za pośrednictwem znacznika UV i składają się z kilku warstw. Tutaj dowiesz się, jakie informacje shadera można przenieść i które najlepiej zastąpić.

Materiały PBR reprezentują powierzchnie, które produkują fizycznie poprawne punkty świetlne i łączą w sobie informacje o kolorze, kanał dyfuzji, a także cechy reliefu i połysku. Są one potrzebne np. do eksportu formatu GLTF lub przy użyciu narzędzia Prorender (nieobecnego w wersji R23). Przekształcamy materiał klasycznie wykonany w kompletny materiał PBR.

W tym krótkim filmie poznacie ustawienia renderowania w Rendererze Fizycznym. Zobaczycie, jak ostatecznie wygląda model lampy i będziecie mogli porównać go ze swoim własnym modelem lub ewentualnie go dostosować. Kroki prowadzące do ostatecznego wyglądu nie będą już pokazywane, ponieważ są identyczne z przedstawionymi wcześniej technikami.