W zależności od motywu i dalszej obróbki, ułatwieniem dla mnie wycinania włosów może być złączenie nowego tła z istniejącym obrazem. Możliwości takiego złączania nie powinny być lekceważone. Zależą one od trzech czynników: koloru/jasności oryginalnego tła, koloru/jasności motywu do wycięcia (zewnętrzna część włosów) oraz koloru/jasności nowego tła. Kto zrozumie zasadę działania złączeń, może osiągnąć bardzo szybkie i fantastyczne rezultaty. W tej części chciałbym pokazać, jak można wykorzystać metody wypełniania do wycinania włosów. Nie będę omawiał ogólnie trybów warstw, ale tylko w szczególnym kontekście złączeń włosów i tła.
Źródło obrazu: Giorgio Gruizza, pitrs, Deklofenak, Ben Heys, T.Tulic, Ontario Ltd @ Fotolia.com
Trochę teorii z góry
Z metodami wypełniania kolory i wartości jasności jednej warstwy mogą być łączone z kolorami i wartościami jasności innych warstw. Tryb warstwy lub metoda wypełniania warstwy zawsze wpływa na warstwy znajdujące się poniżej, a nie na warstwy znajdujące się powyżej!
Wycinanie włosów poprzez złączenia jest technicznie rzecz biorąc nie wycinaniem, lecz nakładaniem lub ukrywaniem treści obrazu.
Ważna jest skala odcieniowa pomiędzy granicami tła i głównego motywu, w których nowe tło musi się poruszać. Gdyby więc tło było czarne, a włosy blond, to oba odpowiednie odcienie tworzą granice. Wszystkie odcienie pomiędzy blond a czarnym nadają się jako nowe tła, aby złączenie działało doskonale.
Do oceny skal odcieniowych nadają się modele HSB i CMYK. W modelu HSB wartość B dla jasności stanowi dobry miernik skal. W przypadku obrazów o dużej nasyceniu, wartość S również musi być uwzględniona. W modelu CMYK decydujący jest K - stanowi on czerni obrazu i tym samym granicę między rozjaśnianiem a przyciemnianiem dla złączeń. Model HSB nadaje się do sprawdzania skal odcieniowych ze względu na to, że najlepiej odzwierciedla on wybór kolorów w Photoshopie. Odcień (Hue) to prawa belka kolorów, nasycenie (Saturation) można dostosować poruszając się w prawo i lewo w selektorze kolorów, a jasność (Brightness) w górę i w dół.
Przykład 1: Jaśniejszy kolor/Negatywne mnożenie – brązowe włosy i czarne tło
W tym przykładzie mam prawie czarne tło i brązowe włosy z jasną twarzą. Ważna jest ocena wartości jasności poszczególnych włosów po lewej stronie obrazu, ponieważ nie mogą one być po prostu poprawione za pomocą maski warstwy. Dlatego wartość ta stanowi granicę dla złączenia. Drugą wartością jest najjaśniejsza wartość w tle. Według modelu HSB - w selektorze kolorów lewy górny - następujące jasności (B):
Tło: 2 procent (w najciemniejszym punkcie) Włosy po lewej: 35 procent (w najjaśniejszym punkcie)
By the way: Wartości HSB mogę również zobaczyć w oknie informacji. Muszę tylko aktywować wartości HSB w opcjach panelu sterowania.
Nowa tekstura tła ma średnią wartość B od 4 do 11 – pasuje praktycznie wszędzie do skali odcieniowej.
W tych granicach nowe tło może się poruszać, kiedy ustawię mój oryginalny obraz za pomocą metody wypełniania „Rozjaśnij”. Nowe tło znajduje się pod warstwą z modelem, ponieważ tryby warstw zawsze dokonują złączenia z warstwami znajdującymi się pod nimi. Tryb Rozjaśnij zawsze wyświetla jaśniejszą z wartości jasności w wyniku dla każdego kanału kolorów. Jeśli nowe tło jest zupełnie ciemniejsze niż wartość B 35 i jaśniejsze niż 2 procent, włosy zostaną całkowicie wyświetlone, a ciemne „stare” tło zostanie ukryte.
Jeśli wynik wydaje się trochę blady, co może się zdarzyć przy trybie warstw Rozjaśnij, to można to zrównoważyć za pomocą warstwy dostosowującej. W tym przypadku jest to jednak niekonieczne.
Podobnie dobrze mogę użyć trybu warstwy Jaśniejszy kolor. Wtedy z odpowiednich warstw wyświetlane są jaśniejsze wartości odcieni, co w tym przypadku daje ten sam efekt co Rozjaśnij.
Obok i poniżej ucha włosy są ciemniejsze niż w innych miejscach. Tam nowe tło, które jest jaśniejsze w tych miejscach niż włosy, częściowo przechodzi przez. Dlatego kopiuję warstwę tła, ustawiam ją w tryb Normalny i dodaję do warstwy maskę warstwy.
Maskę warstwy odwracam za pomocą Ctrl+I i maskuję całą zewnętrzną część, tak aby włosy, które nie powinny zawierać tła, pozostały widoczne.
W tym przypadku wciąż są pojedyncze jasne włosy, które nie są wyświetlane w obecnym stanie. Mogę szybko naprawić to za pomocą kolejnej zduplikowanej warstwy w trybie Negatywne mnożenie. Ta metoda wypełniania złącza jasne włosy, a ciemne zostają ukryte. W rezultacie obszary jasne są wyświetlane mocniej. Jeśli to jest zbyt intensywne, mogę zmniejszyć Przezroczystość do 60 procent.
Dodaję do tej warstwy maskę warstwową, w której zmaskowane są wszystkie wewnętrzne obszary włosów. Gotowe, pierwsze przeliczenie wykonane w trybie warstwy Jaśniejszy kolor w połączeniu z metodą wypełniania Negatywne mnożenie.
Przykład 2: Jaśniejszy kolor – jasne włosy psa na nieregularnym tle
W tym przykładzie jest nieco bardziej skomplikowany, ponieważ tło jest nieregularne, co ogranicza swobodę nowego tła. 
Według modelu HSB obraz ma następujące jasności: - Włosy psa: 55 procent (najciemniejszy punkt na zewnętrznej warstwie włosa) - Tło: 36 procent (średnio; są punkty, które nawet przekraczają 50 procent)
Nowa tekstura tła ma średnią jasność B wynoszącą 40 procent.
Ponieważ na tym obrazie średni zakres dla nowego tła mieści się w jasności między 36 a 50 procent, ponownie można tutaj zastosować metodę wypełniania rozjaśnienie lub jaśniejszy kolor. Chociaż niektóre punkty na tle są jaśniejsze, ten fakt można poprawić za pomocą warstwy ustawień.
Najpierw znów dodaję nowe tło poniżej warstwy psa. Warstwę psa ustawiam na tryb Jaśniejszy kolor.
Duplikuję warstwę psa i umieszczam ją pod warstwą oryginalną w trybie Normalny. Do zduplikowanej warstwy dodaję maskę warstwową, odwracam ją za pomocą Ctrl+I i maluję biały obszar wewnątrz psa, aby w pełni było widoczne wnętrze psa.
Teraz na obrazie wciąż widoczne są niektóre źdźbła z tła, które są jaśniejsze od nowego tła i dlatego przeszkadzają.
Teraz używam małego sztucznego: Dodaję warstwę ustawień Odcień/Nasycenie jako Maska przycinająca. Maska przycinająca sprawia, że warstwa ustawień działa tylko na warstwę psa i nie na warstwy znajdujące się poniżej.
W warstwie ustawień wybieram odcienie zieleni i zmniejszam jasność o -100. W rezultacie rozszerzam zakres nowego tła, ponieważ stare tło jest teraz ciemniejsze. Podsumowując: jasne źdźbła znika. Przesuwam też suwak odcienia w lewo, aby zielone kolory na obrazie stały się bardziej żółtawe. Dzięki temu mogę zamienić lekko zielony obwód na futro w kolorze futra.
Jeśli teraz wciąż są widoczne poszczególne obszary tła, nakładam maski bezpośrednio na warstwy maskowe psa. Gotowe przeliczenie.
Przykład 3: Jaśniejszy kolor - Blond włosy na czerwonym tle i szczególność z nasyceniem
W tym przykładzie mam czerwone tło, które chcę zastąpić szarą teksturą. Czerwień jest bardzo żywa. Dlatego warto zauważyć pewną szczególność w wartościach.
Według modelu HSB jasności (B) są następujące:
Tło: 15 do 30 procent (od lewej do prawej zwiększająco jasne) Włosy: 80 procent (najciemniejszy punkt)
Nowe tło ma jasność wynoszącą 20 procent. Teoretycznie nie pokrywa ono wszystkich obszarów w obrazie. W praktyce jednak to robi. Oznacza to, że wartość B stanowi dobry wskaźnik do przeliczenia, ale przy określonych nasyceniach nie jest to jedyny istotny Ľrodek. Czerwone tło ma nasycenie wynoszące od 95 do 99 procent. Dzięki temu czerwień w połączeniu z jasnością i nasyceniem staje się ciemniejsza, a przeliczenie działa w trybie warstwy Jaśniejszy kolor.
Grenzwartość ta uwidacznia się szczególnie w obszarze, gdzie czerwone tło nieco się przeswituje. W modelu CMYK zarówno dla nowego, jak i starego tła wartość K wynosi około 70.
Włosy mają jeszcze czerwony obwód. Najpierw duplikuję warstwę tła i umieszczam ją w trybie warstwy Normalny pod moją warstwą w trybie Jaśniejszy kolor. Zaznaczam obszar zewnętrzny, aby twarz i wewnętrzne obszary włosów były w pełni widoczne.
Ponownie mogę zastosować mały trick z warstwą ustawień Odcień/Nasycenie. Ze względu na czerwone tło wybieram odcienie czerwieni i zmniejszam jasność o około 45; przesuwam też suwak Odcienia na +10, aby czerwone włosy zamienić na blond. Czerwona czerwień staje się ciemniejsza i matowa, znikając z obrazu.
Dla łagodnego przejścia, maluję odpowiednie obszary włosów na istniejącej warstwie maskowej.
Gotowe jest moje rozliczenie z nowym tłem.
Przykład 4: Wsplne nakładanie - Ciemne włosy z prostą szczegółowością
Tutaj model ma ciemne włosy na szarym tle.
Najpierw dodaję teksturę i umieszczam ją nad warstwą modelu.
Za pomocą Lassa magnetycznego zaznaczam ciało modelu i dodaję warstwie tekstury maskę warstwy z zaznaczeniem. Odwracam maskę warstwy za pomocą Ctrl+I, aby ciało było wyświetlone. 
Ustawiam warstwę tekstury na metodę wypełniania Wsplne nakładanie. Ten tryb warstwowy miesza kolory tak, aby cienie i światła obu warstw zachowały się z jednoczesnym niewielkim zwiększeniem nasycenia. Dlatego tutaj, inaczej niż przy metodach wypełniania Jasniejszy/Ciemniejszy kolor, nie ma odgraniczenia, ale mieszanie. Wartości tonalne odgrywają tutaj więc tylko drugoplanową rolę.
W rezultacie tekstura pozostaje dobrze widoczna, natomiast obszary włosów dominują nad teksturą, ponieważ posiadają ciemniejsze tony.
Nowe tło ładnie łączy się z ciemnymi włosami modelu, a szczegóły są nadal dobrze widoczne.
W masce warstwy tekstury maskuję refleksy świetlne we włosach, aby nie zostały uwzględnione i pozostały w pełni wyświetlone z warstwy pod nią.
Gotowe jest moje rozliczenie. Nawet detale włosów bardzo wyraźnie widoczne są na obrazie.
Wskazwka: Zamiast Wsplne nakładanie mogę także wypróbować metodę wypełniania Miękkie światło lub Mocne światło. Dla przesunięć kolorów mogę szybko skorygować je za pomocą warstwy regulacji.
Przykład 5: Jasniejszy kolor/Miękkie światło - Ciemne włosy z kompleksową szczegółowością
W tym przykładzie włosy są nieco trudniejsze do zrekonstruowania, ponieważ są bardzo delikatne i szczegółowe.
Najpierw umieszczam ponownie moją teksturę nad tłem i ustawiam ją w tryb warstwy Jasniejszy kolor.
W tej metodzie wypełniania zawsze wyświetlane są ciemniejsze fragmenty odpowiedniej warstwy i warstwy pod nią. Jest to zatem odpowiednik metody wypełniania Ciemniejszy kolor.
Tutaj, według modelu HSB, mam następujące ograniczenia: - Tło średnio 33 procent - Włosy średnio 43 procent
Nowe tło ma średnią wartość jasności B w zakresie 35-38 procent.
Wewnętrzną część modelu ponownie wyświetlam, kopiując warstwę tła, umieszczając ją na samej górze w hierarchii warstw i przypisując jej maskę warstwy. W tej masce warstwy maskuję wszystkie obszary zewnętrzne, aby pozostała wyświetlona tylko twarz i ciało.
Widoczne jest, że delikatne włosy nie są rekonstruowane i nie są już wyświetlane. Wygląda na to, że miały wartość powyżej 50 procent szarości.
Problem można rozwiązać za pomocą kolejnej warstwy. Klonuję warstwę tła i dodaję do niej taką samą maskę warstwy jak do istniejącej maski warstwy. Aby to zrobić, klikam Alt na masce warstwy i przeciągam ją na nową warstwę. Odwracam maskę warstwy, aby tylko zewnętrzne włosy były wyświetlone, za pomocą Ctrl+I.
Nowa warstwa otrzymuje metodę wypełniania Miękkie światło. Miękkie światło gwarantuje zwiększenie kontrastu. Wszystkie obszary, które są ciemniejsze, czyli mniejsze wartościowo niż 50 procent szarości, zostaną dalej zaciemnione i zwiększone w kontraście. Dzięki temu ponownie przywołuję delikatne struktury włosów na obraz.
Delikatne przejścia wyrównuję miękkim, okrągłym pędzlem przy krawędziach maski warstwy.
Jeśli włosy na krawędzi są zbyt ciemne, mogę po prostu zmniejszyć przezroczystość tej warstwy o kilka kroków. Gotowe jest moje rozliczenie.
Przykład 6: Warianty metod wypełniania - Ciemne włosy w świetle zewnętrznym
Zewnętrzne zdjęcia mogą być skomplikowane. Światło i cienie różnią się od tych na zdjęciach studyjnych. Podczas gdy techniki rekonstrukcji mogą działać bardzo dobrze na zdjęciach studyjnych, na niesymetrycznych tłach na zdjęciach zewnętrznych nie zawsze są zalecane.
Trudność w tym obrazie polega nie tylko na niespójnym tle i kompleksowych szczegółach włosów, ale przede wszystkim na odbiciu światła we włosach.
W ostatnim przykładzie pokazuję, jak podchodzę do takiego zadania, wykonując obliczenia osobno dla głównych włosów, światła we włosach i detali włosów - wszystko przy użyciu różnej metody wypełniania.
Kto potrafi dobrze zrozumieć ten przykład, powinien mieć pełne zrozumienie techniki obliczeniowej do wycinania włosów.
Najpierw umieszczam znowu mój nowy tło nad istniejącą warstwą tła. Duplikuję warstwę tła i umieszczam ją na górze w panelu warstw.
Na zduplikowanej warstwie tworzę zaznaczenie ciała do krawędzi włosów, które dobrze odgradza się od tła. Do tego używam narzędzia Szybkie zaznaczanie.
Po utworzeniu zaznaczenia dodaję warstwie maskę warstwy. Zaznaczenie natychmiast przenosi się na maskę warstwy, a tło oryginalnego obrazu zostaje szeroko rozmyte. Ta warstwa zawiera obszar ciała i twarzy, który pozostaje oryginalnie widoczny w trybie warstwy Normalny. Nazywam tę warstwę "Ciało i włosy".
Duplikuję warstwę "Ciało i włosy". Z białym pędzlem rozszerzam w zduplikowanej warstwie biały obszar z całymi włosami, mając aktywną maskę warstwy. Wcześniej wyłączam warstwę z nowym tłem. Następnie ponownie właczam tę warstwę. Zduplikowana warstwa zostaje nazwana „Włosy czarne”.
Warstwę "Włosy czarne" ustawiam w trybie warstwy Ciemniejsze kolory. Czarne włosy stają się widoczne przed nowym tłem.
Jednakże nie wszystkie detale włosów i refleksy świetlne są uwzględnione.
Pierwszym krokiem do większej liczby detali włosów jest stworzenie warstwy ustawień Korekcja tonacji jako Maska odcięcia. Zwiększam kontrast ciemnych włosów przesuwając suwak punktu czerni na wartość 26 w prawo i suwak punktu bieli na wartość 195 w lewo. Suwak gamma przesuwam na wartość 0,66 dla lepszego rozkładu tonów środkowych.
Aby ciało nie było objęte Korekcją tonacji, maskuję je w masce warstwy dla warstwy ustawień. Podobnie elementy z oryginalnego tła, które pojawiły się wraz z Korekcją tonacji, maskuję w masce warstwy dla warstwy ustawień.
Teraz włosy są bardziej widoczne na obrazie, ale nadal brakuje drobnych detali.
Duplikuję warstwę „Włosy czarne” i dalej zawężam obszar włosów w mojej masce. Pozostaje tylko obszar falujących włosów wiatru - tam, gdzie powinny być drobne detale włosów.
Warstwa jest ustawiona w trybie wypełniania Światłem miękkim , aby nadać szczegółom więcej kontrastu.
Problem, który się pojawia, to wzmacnienie kontrastu tła. Dlatego otwieram Opcje wypełnienia, klikając dwukrotnie na miniaturze warstwy. Wybieram „Czerwony” w zakresie koloru, ponieważ dzięki tej ustawieniu najlepiej można ukryć tło. Nie należy myśleć o tym w kategoriach typowych kolorów, ale w kategoriach informacji kolorystycznych poszczególnych kanałów.
Tutaj przesuwam suwak biały w lewo na wartość 49, aby znieść jasne i średnie tony na obrazie. Używając klawisza Alt, mogę odłączyć prawą część suwaka od lewej i zapewnić płynne przejście. Suwak prawy przesuwam na wartość 164.
Teraz jasne obszary w warstwie zniknęły, a detale włosów są widoczne. Ta warstwa otrzymuje nazwę „Włosy szczegółowo”
Ostatnim krokiem jest również wprowadzenie świateł odbitych we włosach. Dotychczas nie były one widoczne na obrazie, ponieważ ciemne obszary zostały wyświetlone za pomocą różnych trybów warstw. Refleksy świetlne są jasne i dlatego nie są widoczne.
Dlatego duplikuję warstwę „Włosy szczegółowo” i umieszczam ją na samej górze w panelu warstw. Warstwa jest ustawiona w trybie Jasniejsze kolory i otrzymuje nazwę „Refleksy świetlne”.
Modyfikuję maskę warstwy tak, aby były widoczne tylko te obszary, w których również powinny znajdować się refleksy świetlne.
Ponieważ teraz wszystkie jasne elementy obrazu są widoczne, orginalne niebo z obrazu znowu powraca, ponieważ jest jaśniejsze od nieba nowego tła. Muszę schować oryginalne niebo i robię to również za pomocą wybierania zakresu kolorów. Otwieram Opcje wypełnienia i wybieram zakres koloru niebieskiego. Tam przesuwam suwak prawy na 51 / 126.
Jeśli pozostają jeszcze elementy tła, które nie pasują, muszę je ukryć za pomocą maski warstwy.
Aby dokładnie zobaczyć, co wydarzyło się w ostatnim rozliczeniu, zaleca się wyświetlenie tylko tego jednego poziomu z nowym tłem. To są refleksy świetlne we włosach.
Refleksy świetlne wraz z detalami włosów wyglądają następująco:
Wszystkie warstwy wyświetlone są gotowym rozliczeniem.
To ostatnie przykład jest dość skomplikowany, ale pokazuje również możliwości zmian oraz jakość operacji na warstwach do wycinania włosów.
