Quando quiser brincar com fogo no Photoshop, nada é mais fácil do que isso se você usar o material inicial correto. E para isso, há uma pequena regra que vou explicar agora.
Em relação à imagem inicial: nós a fotografamos na localização da Fundição Maxhütte e tínhamos pasta de queima envolvida aqui. E ao analisar o fogo real na foto - com certeza ele lança um brilho sobre o ambiente e é importante ter isso em mente quando o fogo real é inserido.
Tudo o que você precisa é do material inicial correto. Geralmente se parece com isso. Sempre que vejo uma fogueira de São Martinho, por exemplo, ou estamos fazendo churrasco ao ar livre e o carvão ainda lança algumas chamas no ar, eu fotografo. E fotografo de forma que tudo ao redor fique totalmente preto. Assim são todas as minhas fotos de fogo. Aqui tenho chamas que crepitam de maneiras diferentes, posso tirar 50 fotos em um minuto e tenho texturas de fogo sem fim novamente.
Tudo funciona muito bem neste modo quando se utiliza o modo de camadas. Agora, recorto simplesmente as chamas, não salvo e vou para meu PSD. Agora só preciso colar o fogo, transformar e ajustar ao tamanho apropriado. E atrás tínhamos algo assim, não sei dizer como chamar, uma tocha de fumaça, de qualquer forma, soltava muita fumaça aqui e posso colocar essa fogueira sobre essa fumaça, onde embaixo ainda é possível ver bem os pedaços de madeira.
Simplesmente preciso aproveitar um modo de camada e esse é Subexposição Linear. Pois tudo o que é preto ou elementos de imagem escuros aqui serão completamente ocultados na Subexposição Linear. Posiciono tudo, confirmo com a tecla Enter.
Veja, não importa o que mais você queira fazer para incorporar o fogo de forma mais realista - é basicamente isso. Você tem os pedaços de madeira, eles estão queimando exatamente onde a fumaça sobe - o preto é completamente ocultado. Aqui você não tem bordas feias também, porque o preto está presente um pouco embaixo da madeira e nas bordas do fogo e tudo isso é calculado. Então, você posicionou o primeiro fogo ali atrás.
Então, o segundo fogo da segunda imagem - vou decidir, pego aquele ou aquele? Vou optar por essa história aqui. Ctrl + A, Ctrl + X, Ctrl + W, fecho o documento, não salvo.
Volto, digo: por favor, cole, transforme livremente, Subexposição Linear e posiciono o fogo no lugar onde gostaria que estivesse. Aqui consigo imaginar bem que parece que o fogo está sentado no cano lá em cima.
Da zoom para mais perto. Então tenho essa linha aqui e posso me orientar um pouco por ela. Ajusto para que os pedaços de madeira aqui embaixo não sejam mais visíveis, pego uma máscara (1), um pincel (2), 100% de Opacidade (3) e tento simplesmente continuar essa borda (4). Então apago o fogo aqui embaixo.
A borda ainda está um pouco suave, então aumentarei a dureza e passarei um pouco mais aqui e logo parecerá que o fogo está se acendendo atrás do cano. Esse é o segundo fogo que inseri aqui. Naturalmente também se encaixa perfeitamente aqui, porque esse brilho de luz está presente novamente.
Agora preparei mais uma textura, também recortarei e colarei no Ctrl + T, posiciono tudo com Subexposição Linear. E gostaria de colocar isso em primeiro plano e aumentar bastante, pois depois irei desfocar um pouco. Deve parecer que está saindo do canto bem na frente.
Poderia transformar isso em um objeto inteligente. Farei isso por simplicidade com o Desfoque Gaussiano. Provavelmente é demais, mas algo em torno de 7 pixels, fica legal.
Agora inseri três chamas em questão de minutos. Parece bem legal. Acho que como montagem fotográfica nem dá para reconhecer mais, pois a imagem inteira está absolutamente coerente.
A única coisa que está faltando é um pouco de reflexo laranja no modelo e no ambiente. E para isso crio uma camada vazia (1), pego meu filtro de cor e vou para essa camada de fogo. Com o conta-gotas, peguei a cor laranja pressionando a tecla Alt no pincel (2). Não quero pintar com muita intensidade, então ajusto para cerca de 20% a 30% (3) e mostro como fica ao pintar sobre (4).
Mas posso usar o modo de camada e defini-lo como Cor. E agora posso pintar esta chama de fogo na imagem.
Talvez eu diminua um pouco o brilho e vá mais para o vermelho. Assim, acho que ficará mais harmonioso.
Também vou reduzir um pouco a força do pincel (1). Menos é realmente mais aqui. E então eu também vou dar uma pincelada na metade esquerda do modelo, no chão, posso fortalecer um pouco a fumaça também. E assim, continuo a pintar feliz pela imagem e pode-se ver, por exemplo, do lado direito ao fundo, onde tudo é tão azul, posso passar com esse tom de cor. Quem pode dizer que não há fogo queima atrás? E posso sugerir tudo isso ao espectador. Também quero que o brilho dessa luz do fogo continue até em cima na tubulação, também quero intensificá-la um pouco lá.
E se eu mostrar apenas essa camada (1) e desativar (2), então, acredito que você verá o quão significativo isso se torna de repente, ao definir novamente essa tonalidade de cor, esse brilho de fogo na imagem, porque é exatamente essa pincelada de cor ou esse realce de cor na imagem que torna tudo harmonioso quando se trabalha com fogo.
