Cabana des Vignettes, abril, Páscoa, início da primavera. Há dois dias que sopra e neva incessantemente. Sinto-me como se estivesse em um navio afundando. A equipe está de mau humor e desmotivada. Para a sopa, há pão velho com mofo verde suave! E estamos presos: devido ao mau tempo, não é possível nem pensar em subir mais nem em descer.
No entanto, não estamos a bordo de um veleiro de três mastros cercado por gelo marinho, mas sim na Cabana des Vignettes, a 3160 metros de altitude nos Alpes Valaisanos. Tudo está frio e úmido: os quartos, os cobertores nos dormitórios e até mesmo nossas roupas. O vento sopra através de janelas e portas mal isoladas. Apenas tento manter meu equipamento fotográfico quente e seco. Como um ninho de águia, este famoso refúgio fica acima de glaciares e cumes divididos.
Um panorama de cabana com bom tempo: o grupo de Bouquetins na luz da tarde, Alpes Valaisanos, Suíça.
Ainda preciso de mais um bom dia para concluir a produção encomendada por um fabricante de calçados. Para a manhã seguinte, a previsão do tempo promete uma breve melhora. Tenho esperanças nas últimas imagens importantes da excursão de esqui, …
Subida ao Pigne d'Arolla, um detalhe da excursão de esqui contra a luz. Alpes Valaisanos, Suíça.
… as chamadas fotos-chave. Já configuro a câmera com ISO 400 antecipadamente, para poder fotogr para poder fotografar à mão livre logo no primeiro amanhecer. Ao mesmo tempo, terei que subexpor a maioria das fotos para obter tempos de exposição curtos suficientes …
Devido ao frio, vento e exaustão, precisei de um tempo de exposição curto (1/250 segundo) para esta foto. Devido a um ISO 800 e uma subexposição forte, a fotografia apresenta um ruído desagradável quando ampliada. Pigne d'Arolla, Alpes Valaisanos, Suíça.
Você deve estar se perguntando por que dedico um tutorial inteiro à questão da exposição? Porque eu mesmo cometi mais do que erros suficientes a esse respeito (veja introdução e final do texto). Com demasiada frequência, são impressos comentários como: "A exposição não importa para fotos digitais de qualquer maneira" ou "digitalmente você pode corrigir tudo". Infelizmente, isso é verdade apenas em parte.
Quem "apenas" tira fotos com o objetivo de alegrar (ou perturbar?) seus semelhantes com pequenas imagens via celular e e-mail, pode pular livremente os próximos parágrafos. Isso não é, de forma alguma, depreciativo: eu também tiro fotos às vezes com meu celular, espontaneamente, loucamente e sem grandes exigências de qualidade. Mas, ao mesmo tempo, não há nada para mim mais bonito do que uma imagem tecnicamente sofisticada, o mais perfeita possível, e para isso precisamos, entre outras coisas, de uma exposição adequada.
Uma imagem com valores tonais equilibrados, detalhes em todas as áreas importantes e, acima de tudo, atmosférica - a montanha Hohe Munde nos Alpes de Mieming, Tirol, Áustria.
A fotografia digital nos oferece as possibilidades apropriadas para isso: Por um lado, quase todas as câmeras hoje têm um monitor LCD com até três polegadas de tamanho e até 920.000 pixels de resolução. Isso significa que agora podemos realmente avaliar a composição, nitidez e distribuição de nitidez da imagem. Ao mesmo tempo, podemos usar outro recurso genial através do monitor: o histograma. Podemos acessá-lo a qualquer momento para cada imagem e verificar a distribuição de luminosidade na imagem. É o nosso "Polaroid digital". Na época analógica, apenas os fotógrafos de médio e grande formato tinham o privilégio de um Polaroid, entre outras coisas, para controlar a exposição.
O que nos traz o histograma concretamente? Em primeiro lugar, posso corrigir e refazer imagens mal expostas (pelo menos na maioria das vezes), e em segundo lugar, antes de uma situação importante ou bela, posso fazer uma foto de teste e determinar a exposição ideal.
O que o histograma de luminosidade realmente mostra? Em termos simplificados, é uma representação dos valores tonais possíveis de 0 a 255, do preto absoluto (na extremidade esquerda) ao branco mais brilhante (na extremidade direita). O histograma e, portanto, a exposição são ideais quando os valores de luminosidade e, consequentemente, a curva se distribuem centralmente e não há informações cortadas nem à esquerda para as áreas escuras nem à direita para as áreas claras da imagem.
Muitos valores tonais médios e poucas áreas extremamente claras ou escuras tornaram a exposição desta foto mais fácil. Sossuvlei, Parque Namib-Naukluft, Namíbia.
Um histograma muito equilibrado com "quase" todos os valores tonais sem áreas recortadas.
Para ser honesto, essa situação ideal não acontece com tanta frequência. Quando os dados à esquerda, ou seja, no preto, são cortados, a imagem é subexposta:
Este histograma representa uma imagem fortemente subexposta. Em áreas pretas ou sombreadas, não deve haver ou quase nenhuma definição, ou seja, informações da imagem.
Quando os dados à direita, ou seja, no branco, são cortados, a imagem está superexposta.
O histograma para uma imagem altamente superexposta. Nas áreas brancas ou mais claras da imagem, não deve haver ou quase nenhuma definição, ou seja, informações da imagem.
Numa foto subexposta, não há ou quase não há detalhes em todas as áreas escuras, o que não é necessariamente um problema, pelo contrário: isso torna as fotografias mais interessantes e contrastadas.
Embora não sejam visíveis detalhes nas rochas sombreadas em primeiro plano, não considero essa foto errada ou muito escura. Pelo contrário: ela é contrastante e interessante. Turnerkamp, Alpes de Zillertal, Tirol, Áustria.
Em motivos com extremo contraste, o histograma pode ser cortado em ambos os lados!
Porém, meu objetivo também é ser fiel aos valores de brilho mais importantes. Se, por exemplo, as sombras de uma foto são muito importantes para mim, eu observo especificamente a parte esquerda do histograma para não cortar nada. Se a visibilidade das áreas claras da imagem for importante para mim, eu me certifico de não cortar nada à direita no histograma.
Nesta foto, era importante para mim manter a visibilidade atmosférica das áreas de neve e gelo. Por outro lado, é impossível ter detalhes no sol. Não tem problema ... Fineilspitze, Alpes de Ötztal, Áustria.
Um histograma bastante equilibrado - exceto pela luz solar na margem direita:
No entanto, existem exceções em relação às luzes altas: Por exemplo, ao fotografar contra a luz com o sol na imagem (recomendo o uso de lentes grande angulares), é praticamente impossível obter detalhes no sol ou na estrela do sol.
Em uma foto adequadamente exposta e convertida, até grandes áreas de neve são representadas com clareza e estrutura. No entanto, detalhes são impossíveis na luz solar intensa. Esquiadores de montanha no cume do Torhelm, Alpes de Zillertal, Áustria.
Aliás, eu raramente uso o chamado histograma RGB, que mostra a distribuição do grau de luminosidade da imagem nas cores primárias (RGB = Vermelho, Verde e Azul) ...
O lago Plansee à luz da lua cheia. Apesar do ISO 800 e da longa exposição, não é possível detectar ruídos significativos. Para alcançar esse objetivo, eu sobreexpus levemente a foto. Alpes de Ammergau, Áustria.
Torna-se problemático quando uma foto subexposta foi feita com maior sensibilidade (dependendo da câmera e sensor a partir de ISO 800). Geralmente, o ruído digital resultante é desagradável e perturbador.
Este é um recorte de 100% da ampliação da Imagem 11 (canto superior esquerdo). No entanto, desta vez está subexposta! Embora os dados tenham sido convertidos da mesma maneira, o ruído no céu é muito mais evidente.
Não tem nada a ver com a granulosidade criativa das antigas fotos em preto e branco. Isso acontece, como mencionei, devido à combinação de ISOs mais altos com subexposição, mas também em longas exposições. A quantidade de ruído que ocorre depende de vários fatores: da qualidade do sensor, do número de pixels em relação ao tamanho do sensor, do software interno da câmera, da duração do tempo de exposição e da sensibilidade configurada.
Em resumo, quero afirmar: Para minimizar o ruído em ISOs mais altos, nunca deve-se subexpor, mas sim até sobreexpor levemente. Se necessário atingir uma determinada velocidade de obturação com muito pouca luz (como em fotos esportivas com a abertura totalmente aberta), eu recomendo aumentar ainda mais a sensibilidade ISO em vez de subexpor a imagem através da compensação de exposição.
O que a redução de ruído interna da câmera faz? Em algumas câmeras, infelizmente, ela não apenas elimina o ruído indesejado, mas também alguns detalhes e estruturas da imagem. É melhor usar filtros de ruído como "Noise-Ninja" e aplicá-los em uma camada adicional no Photoshop apenas parcialmente, por exemplo, no céu, nas nuvens, em áreas significativamente afetadas.
Mas o tempo também está a nosso favor em relação ao ruído. Eu arquive os dados RAW de todas as fotos em disco rígido, disco rígido externo e DVD do arquivo. Se em alguns anos o "genial" software de redução de ruído surgir, eu poderia processar novamente as imagens afetadas, talvez de forma muito melhor.
Por fim, se as imagens forem fortemente afetadas, só nos resta uma opção: não as ampliar muito, seja em impressões, cópias ou projeções.
O Matterhorn em sua face "desconhecida" do lado oeste, Alpes de Wallis, Áustria:
Cabana des Vignettes. Como todas as noites, eu ponho o despertador para três horas. Mas desta vez, ao abrir a janela, não eram flocos de neve dançantes como nas noites anteriores, mas estrelas cintilantes que capturaram meu olhar. Em questão de minutos, estamos de pé procurando nossas meias, suéteres e mochilas no caos do dormitório lotado. Depois de uma xícara de chá, colamos as peles de foca em nossos esquis sob a luz das lanternas frontais. Pouco depois, estamos subindo em direção a Pigne d'Arolla. A respiração congelante modela cristais de gelo finos nos cabelos, barba e roupas. Na crista do cume, um frio vento nos recepciona.
Manhã de inverno gelada na Pigne d'Arolla, Alpes de Wallis, Suíça.
O termômetro na minha mochila marca cerca de 20 graus negativos. Com dedos trêmulos, ajusto a sensibilidade da minha Canon 5D para ISO 800 e a compensação de exposição para -1,5 pontos (um erro fatal!!). Tudo isso para conseguir tempos de exposição o mais curtos possível no meio da tempestade e do frio. Uma velocidade de obturação de 1/125 segundo é o mínimo necessário nessas condições para não tremer nas fotos, capturadas na luz da manhã. Nem pensar em usar um tripé. Em todas as fotos, o histograma está tocando a margem esquerda, até mesmo cortando dados da imagem. Eu percebo isso, mas naquela época eu não sabia o que significava. A luz, a paisagem, os motivos, tudo é tão perfeito nesta manhã.
Dois dias depois, estou de volta em casa e começo a converter as fotos depois de um longo banho quente. A maioria das fotos desta última e crucial viagem estão muito "ruidosas". Estou completamente frustrado, reclamando da fotografia digital e procurando explicações. Infelizmente, às vezes só aprendemos com os erros. Naquela época, eu ainda não sabia como "ler" o histograma adequadamente, simultaneamente, havia muitas dicas e métodos digitais voando pela nova era digital. Hoje, apenas três anos depois, não apenas as câmeras estão muito mais avançadas, mas o conhecimento técnico sobre as novas relações tecnológicas também cresceu muito. No entanto, sejamos sinceros, às vezes sinto que ainda estou no começo...
PS: Os histogramas não são os histogramas originais das imagens. Foram criados posteriormente para tornar a análise mais clara.
