Aqui está uma visão geral dos capítulos:
Parte 01 - "Sonho profissional" de ser fotógrafo de concertos?
Parte 02 - Questões Legais
Parte 03 - Especificidades da Fotografia de Concertos
Parte 04 - Comportamento no "fosso"
Parte 05 - O equipamento útil para os fotógrafos de concertos
Parte 06 - Dicas e truques dos profissionais (de fotografia de concertos)
Parte 07 - Composição de imagens (Parte 1)
Parte 08 - Composição de imagens (Parte 2)
Parte 09 - Configurações de câmera recomendadas
Parte 10 - Pós-produção
Na fotografia de concertos, nós fotógrafos somos apenas "tolerados" - por motivos de liberdade de imprensa, reportagem, motivos de marketing, etc. Não somos populares com ninguém: nem com os músicos, nem com seus gerentes, nem com os organizadores, nem com a segurança, nem com os fãs na plateia. Isso é compreensível pelo menos quando examinado mais de perto:
Os músicos não ficam realmente entusiasmados quando estamos no fosso muito perto deles (muitas vezes os músicos estão "ao alcance da mão"). Imagine se você tivesse que dar um discurso ou um concerto para o público e vários fotógrafos estivessem correndo à sua volta. Isso é perturbador, distrai!
Os gerentes também não gostam de nós (a menos que precisem de fotos atuais de seus "protegidos"). Nós poderíamos tirar fotos (e publicá-las!) que não são aprovadas pelo gerenciamento (poses desfavoráveis dos artistas, manchas de suor visíveis, uma expressão facial carrancuda etc.). O gerenciamento prefere controlar tudo para evitar uma reportagem negativa (que incluiria também fotos desfavoráveis). No entanto, isso não é possível com fotógrafos de imprensa; por isso, eles nos veem como um mal necessário e não como apoiadores na promoção dos músicos sob contrato.
Os organizadores também prefeririam que não existíssemos, porque nós causamos "trabalho" (em termos de questões organizacionais). Por nossa causa, os fotógrafos têm que processar e verificar solicitações, conceder credenciais, imprimir e distribuir acreditações no fosso de imprensa e muito mais.
E até a segurança no fosso nos vê como intrusos. Porque tornamos um pouco mais complicada a sua tarefa de garantir a segurança.
E por último, mas não menos importante, nós também - involuntariamente - atrapalhamos o prazer do concerto de muitos espectadores, pelo menos aqueles nas primeiras filas, a quem bloqueamos a visão. E mesmo se não bloquearmos a visão de ninguém, por exemplo, porque o palco está elevado, distraímos com nossas mudanças de posição etc. da ação real no palco.
Imagem 4.1: Culcha Candela em 20 de agosto de 2011 no Festival de Tendas Ruhr em Bochum/Witten. Aqui é possível ver claramente o fosso de imprensa, onde ainda há alguns fotógrafos no extremo oposto, enquanto nós outros já fomos conduzidos para fora pela segurança (muitas vezes seria mais apropriado dizer "empurrados para fora"). Tirei a foto como se fosse "uma última olhada para trás", como última chance de uma foto da cena. E imediatamente depois, os outros fotógrafos também foram "guiados" para fora do fosso.
Às vezes é permitido que os fotógrafos permaneçam no meio do público após as três primeiras músicas (onde a fotografia é permitida) para o resto do concerto. No entanto, sempre com a condição de manter a câmera guardada na bolsa. Nikon D3S com 4,0/24-120mm-Micro-Nikkor, com distância focal de 24mm. 1/60 segundo, abertura de 4,0, ISO 3200.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Imagem 4.2: Se o palco estiver apenas ligeiramente mais alto que o fosso de imprensa, a perspectiva para nós fotógrafos é mais favorável, pois não precisamos tirar todas as fotos de baixo para cima. No entanto, isso bloqueia significativamente a visão dos fãs nas primeiras filas. H-Blockx em 31 de agosto de 2010. Nikon D3S com 2,8/24-70mm-Micro-Nikkor, com distância focal de 24mm. 1/200 segundo, abertura de 2,8, ISO 5000.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
4.1 Agir discretamente
Por todas as razões acima, é recomendável agir o mais discretamente possível no fosso de imprensa! Afinal, não queremos incomodar ninguém. Sempre devemos lembrar que somos "privilegiados" de certa forma, pois podemos participar do evento de forma gratuita por um curto período de tempo. E ainda mais na posição requintada, bem perto dos músicos, diretamente na frente do palco.
Porém, os "astros" são os músicos, isso os fotógrafos nunca devem esquecer! Infelizmente, já vi fotógrafos ("exibicionistas") que, no ápice, em clima de festa, se "celebraram" no fosso de imprensa, virando-se para o público, fazendo selfies em pose de vencedor (com os músicos ao fundo no palco) e imediatamente postando esses autorretratos no facebook ou em outras redes "sociais". Na verdade, isso é bastante constrangedor...!
Fotógrafos de concertos estabelecidos e experientes nunca fariam algo assim. Para eles, trata-se de capturar fotos extraordinárias e de alta qualidade do concerto. E de ser um parceiro comercial confiável para a indústria da música, que faz seu trabalho de forma discreta, eficiente e bem feita. Uma colaboração agradável (e "discreta" no fosso de imprensa) é a condição para que o próximo pedido de credenciamento em futuros eventos de concertos seja novamente concedido de forma positiva. Um fotógrafo, por outro lado, que cause desconforto e perturbação, não será rapidamente credenciado novamente, especialmente porque esse comportamento se espalhará na cena musical e os outros organizadores serão informados sobre os "ovelhas negras" na comunidade fotográfica.
Imagem 4.3: Jan Delay com banda (e vários fotógrafos de concertos) em 20 de agosto de 2010 no Festival de Tendas Ruhr. Um artista durante o concerto precisa fazer contato visual com o público para ver as reações (se estão "festejando junto" ou se a faísca ainda não saltou). Isso é muito importante para poder agir adequadamente e entregar um show profissional. Fotógrafos que se comportam de forma muito chamativa só irão distrair, possivelmente tornar o artista nervoso e, consequentemente, prejudicar a qualidade do concerto. Nikon D3S com 2,8/24-70mm-Micro-Nikkor, com distância focal de 24mm. 1/250 segundo, abertura de 3,5, ISO 5000.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 4.4: Muitos fãs entusiasmados (pagantes!) (aqui no concerto do Culcha Candela em 20 de agosto de 2011) estão atrás de nós, fotógrafos de concertos. Eles esperam ansiosamente pela performance de seus ídolos, querem desfrutar do concerto o mais tranquilamente possível. É claro que nós, fotógrafos, devemos agir o mais discretamente possível no fosso!
Isso significa, por exemplo, não obstruir desnecessariamente a visão do palco e mudar de posição com mais frequência, para não ficar o tempo todo na frente dos mesmos espectadores (e restringir sua visão - pelo menos parcialmente). Nikon D3S com Nikkor 4,0/24-120 mm, com distância focal utilizada de 24mm. 1/320 segundo, f/4.0, ISO 3200.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Conclusão: Deveria ser óbvio, e no entanto, ocasionalmente, pode-se observar fotógrafos que são tão descarados e não cumprem: ao fotografar no fosso de imprensa, os fotógrafos devem agir o mais discretamente possível. O objetivo é não afetar o show que acontece no palco (e não em frente a ele). Para os músicos profissionais (e suas equipes de gerenciamento e organizadores de concertos), trata-se de obter sua renda para sustento de vida dessa forma. Portanto, o show deve ocorrer o mais suavemente possível. Fotógrafos que se destacam e se tornam incômodos atrapalham os profissionais a obter sua renda - e acredito que seja compreensível que eles não apreciem isso.
Por outro lado, os espectadores também desejam assistir a um grande show. Eles querem passar algumas horas agradáveis e pagaram (caro) por isso. Eles querem ver seus ídolos ao vivo no palco - e não fotógrafos muito autoindulgentes.
4.2 Comportamento Colaborativo
Dado que geralmente há relativamente pouco espaço para os fotógrafos no fosso de imprensa (e frequentemente ainda há "armadilhas" suficientes espalhadas pelo chão sem iluminação), as condições de iluminação são extremamente desafiadoras e imprevisíveis (consulte o tutorial anterior, Capítulo 3.3) e o tempo para fotografar é fortemente limitado (normalmente para as primeiras três músicas) - pressão de tempo! -, a maioria dos fotógrafos de concertos se sente totalmente "apressada", pois precisam capturar algumas fotos de qualidade dentro do curto espaço de tempo e apesar das difíceis condições.
Essa pressão é ainda maior quando a fotografia é a principal fonte de renda e o fotógrafo não pode se dar ao luxo de voltar à redação sem resultados utilizáveis. Esse sentimento de ser pressionado muitas vezes leva o fotógrafo normalmente amigável e reservado, às vezes até tímido, a se transformar, ao entrar no fosso de imprensa, em uma "fera furiosa" que defende seu ponto de vista promissor a todo custo, durante o progresso do concerto, toma novas posições na beira do palco sem consideração por outros fotógrafos que já estão lá fotografando.
No entanto, como frequentemente acontece na vida, uma postura amigável e colaborativa acaba sendo mais eficaz do que a "tática individualista". Muitas vezes nos encontramos com os mesmos colegas ao longo da vida (isso é especialmente verdade na fotografia de concertos), e quando você encontra colegas com quem tem uma conexão amigável no início do concerto, é muito mais agradável do que ser encarado com raiva devido a empurrões no último concerto, e temer ser o próprio que não pode esperar nenhum respeito dos outros fotógrafos.
Conclusão
Portanto: Comporte-se de maneira colaborativa, no final, você irá se beneficiar mais do que com um comportamento inconsequente! E se alguém (como já me aconteceu) leva um golpe doloroso na cabeça com a lente da câmera do colega ao lado, não assuma automaticamente que foi intencional. Pode ser que o(a) fotógrafo(a) estivesse tão envolvido(a) na composição da imagem que a segunda câmera tenha descrito, involuntariamente, um movimento muito amplo ao ser girada ou ao trocar de lente.
Figura 4.5: Esta foto foi tirada em um concerto do Sunrise Avenue em 27 de agosto de 2012. Exemplares são os dois fotógrafos em primeiro plano, que deixam espaço suficiente para que cada um deles possa fotografar sem ser perturbado. No entanto, as condições de fotografia no fosso nem sempre são tão "confortáveis" como aqui: muitas vezes há uma aglomeração densa e desconfortável. Certamente, cada fotógrafo de concerto já levou uma cotovelada na costela ou uma lente batendo na cabeça... Involuntariamente, é claro, mas não menos doloroso. Então, é importante manter a calma e se concentrar na fotografia pelo resto do tempo disponível; o corte na cabeça ainda pode ser tratado alguns minutos depois. Porque quando você traz fotos bem-sucedidas e extraordinárias do concerto, o ferimento na cabeça parece muito menos doloroso! Nikon D4 com Nikkor 2.8/14-24 mm em distância focal de 14mm. 1/500 segundo, f/2.8, ISO 4000.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
4.3 Considerar (Segurança) Recomendações
Ao serem credenciados, os fotógrafos frequentemente recebem do organizador um folheto informativo ou pelo menos briefing verbal sobre o que é permitido e o que não é permitido durante a fotografia durante o concerto. Siga essas diretrizes!
Tipicamente (Segurança) Recomendações incluem:
Quando os fotógrafos são autorizados a entrar no fosso de imprensa (normalmente apenas alguns segundos antes do início do concerto). Quanto tempo (3 músicas?) os fotógrafos podem fotografar? O uso de flash durante o concerto é proibido. Apenas determinadas posições estão autorizadas ou os fotógrafos podem se movimentar livremente no fosso de imprensa? É proibido usar a borda do palco para apoiar a câmera durante a fotografia. Objetos (casacos, mochilas fotográficas etc.) não podem ser colocados na borda do palco ou nas caixas.
Os seguranças têm autoridade para dar instruções e podem, por motivos atuais, como emergências ou por questões de segurança, restringir ainda mais as autorizações concedidas aos fotógrafos antes do início do concerto. Bolsas de câmera também não podem ser colocadas no chão (perigo de tropeçar para outros fotógrafos!). Lanternas no fosso de imprensa não podem ser usadas. Após a fotografia, todos os fotógrafos devem deixar o local do evento. Se entregarem as câmeras, podem assistir gratuitamente ao restante do concerto depois (mas não mais no fosso de imprensa, e sim no público). etc. (Há muitas instruções e recomendações de segurança; aqui, apenas listei algumas típicas). Se houver restrições, geralmente são devidas à necessidade de cumprir aspectos de segurança ou a exigências rígidas dos músicos ou suas equipes de gerenciamento, sobre o que os fotógrafos devem e não devem fazer. No primeiro caso, quando se trata de segurança e de um bom desenrolar do concerto, é evidente que essas recomendações devem ser seguidas. Ninguém deseja ser responsável, por exemplo, se equipes de resgate são impedidas pela própria culpa de alguém durante os procedimentos de salvamento.
No segundo caso, a ética exige que sigamos as instruções para não prejudicar o organizador, que nesse caso age como um intermediário entre fotógrafos e músicos. Afinal, ele é responsável perante os músicos e seus gerentes, e se os fotógrafos não obedecerem às regras, os músicos ou a equipe de gerenciamento podem acusar o organizador de quebra de contrato (e, se for o caso, pedir uma indenização ou exigir uma penalidade contratual previamente acordada).
Já que os fotógrafos estabelecem uma relação contratual com o organizador do concerto, o que é exatamente o credenciamento sob condições, somente ele pode garantir que o fosso de imprensa (ou todo o local do concerto) funcione conforme combinado. Por outro lado, músicos e gerentes acusariam o organizador do concerto de quebra de contrato se, por exemplo, os fotógrafos se comportassem de forma diferente do que foi acordado entre músicos/gerentes e organizador do concerto, porque este é responsável pelo que acontece durante o evento do concerto:
Relação contratual comum:
Músico/Gestão <-> Promotor do concerto <-> Fotógrafo do concerto
Tenha em mente que os promotores dos concertos apenas implementam os rigorosos requisitos dos músicos ou da sua gestão. Ou pelas razões organizacionais ou de segurança, os promotores podem impor mais regulamentos aos fotógrafos. Em caso de violações, os fotógrafos não podem assumir a responsabilidade "por conta própria", mas prejudicam diretamente o promotor do concerto. E, assim, aquele que eventualmente organiza concertos novamente e onde nós fotógrafos pedimos novamente (gratuitamente) a credencial …
Figura 4.6: Tokio Hotel com o vocalista Bill Kaulitz em 05 de abril de 2007 em Varsóvia. A palavra "fã" vem de "fanático" e isso torna claro que os músicos frequentemente se preocupam para que o público não chegue muito perto deles, pois muitas vezes os fãs entusiasmados subiram no palco para tocar em seu ídolo, entregar um urso de pelúcia pessoalmente ou para abraçá-lo. Isso pode distrair o artista e interromper o show detalhadamente planejado. Para evitar isso, o promotor do concerto deve considerar a prevenção de tais perigos em seu plano de segurança (e implementar de acordo na prática). Nós fotógrafos também devemos nos manter conscientes disso, pois a segurança e o fluxo suave do show são prioridades!
(Foto © 2007: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
Figura 4.7: Os H-Blockx (com o vocalista Henning Wehland no microfone diretamente em frente aos fotógrafos de imprensa) em seu concerto em 31 de agosto de 2010 no Festival de Tendas Ruhr em Bochum/Witten. Quando o contato entre os músicos no palco e os fotógrafos no fosso da imprensa é tão próximo, é compreensível que os fotógrafos devem seguir rigorosamente as instruções de segurança que são fornecidas pelo organizador ao serem credenciados! Por exemplo, seria impensável se um(a) fotógrafo(a) tivesse colocado sua bolsa de câmera na borda do palco neste concerto, para poder trocar de lente mais rapidamente e com mais facilidade... Nikon D3S com 2,8/24-70-mm Nikkor micro, com distância focal de 26 mm. 1/320 segundos, abertura 2,8, ISO 5000.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.4 Seguir as instruções de segurança
Mesmo que os promotores dos concertos tentem fornecer o máximo de informações e instruções possíveis aos fotógrafos sobre seu comportamento durante o concerto, eles não conseguem prever o futuro e planejar todos os acontecimentos durante o concerto em detalhes.
Para poder reagir de forma flexível a eventos inesperados (como o surto de pânico entre alguns fãs na plateia, desmaios, fumo, objetos lançados pelo público, invasão do palco, etc.) e atender aos interesses (de segurança) dos promotores do concerto, é feita a observação na credencial de que a segurança, que supervisiona todo o andamento do concerto, tem plena autoridade e todos os fotógrafos devem obedecer estritamente a isso.
Aviso
"Como já mencionado, a segurança é o braço prolongado do organizador, detentor do direito de domicílio. Assim, a palavra da segurança é lei, gostemos ou não.
Por motivos de praticidade, geralmente não é possível e nem sensato que a segurança justifique suas ordens. Portanto, muitas vezes parece que as decisões são extremamente arbitrárias. No entanto, cada fotógrafo de concerto deve ter em mente que a tarefa principal da segurança é manter ou restabelecer a segurança de todos os envolvidos (...)".
(De: Fotografia de Concerto; Brüggemann, Becher, Meister, Darmer, Lippert; com a editora mitp 2012; 186 páginas, 24,95 Euros).
Figura 4.8: A trincheira da imprensa (ainda) deserta alguns minutos antes do início do concerto. Os fotógrafos ainda não podem entrar na trincheira; é necessário esperar até a segurança (um representante impressionante está à esquerda na imagem) dar sinal e abrir as barreiras para os fotógrafos credenciados. E então, geralmente começa em um tempo muito curto!
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Com a ajuda de métodos de comunicação modernos ("auiculares"), os membros da segurança estão bem conectados entre si. Dessa forma, cada um deles pode ser informado o mais rapidamente possível sobre eventos que ocorrem fora de seu campo de visão, por exemplo, no outro extremo do local do concerto, pois idealmente a segurança está distribuída por toda a área do concerto. Assim, os membros já sabem de potenciais situações de perigo, mesmo que estas estejam localizadas em locais totalmente diferentes.
Para nós, fotógrafos de concerto, isso significa que devemos seguir rigorosamente e rapidamente as instruções de segurança. Devido às informações privilegiadas que a segurança possui, mas que não temos, muitas vezes não é aparente para nós o motivo de certas instruções. No entanto, o crucial é que a segurança tenha uma vantagem de informação sobre nós, fotógrafos, e também tem a autoridade para nos dar instruções. Estas, normalmente, não serão de natureza arbitrária, mas sim visam a segurança de todos os envolvidos e garantem o bom andamento do concerto.
Figura 4.9: Culcha Candela no concerto em 20 de agosto de 2011. Quando os fãs extremamente entusiasmados na plateia começam a hiperventilar ou até desmaiar ao verem seus ídolos, a rápida ação dos paramédicos é necessária. A segurança deve garantir uma operação de resgate tranquila, o que às vezes significa que os fotógrafos devem evacuar rapidamente a trincheira da imprensa para permitir a passagem rápida dos paramédicos e o eventual resgate da pessoa desmaiada. Nikon D3S com 4,0/24-120-mm Nikkor micro, com distância focal de 24mm. 1/100 segundos, abertura 5,0, ISO 2000.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Conclusão sobre o assunto
Quando a segurança dá instruções, vocês devem segui-las o mais rápido possível e sem discutir. Devido à rede de comunicação entre seus membros, a segurança possui mais informações do que vocês, sendo assim, as instruções geralmente também têm um fundamento (relacionado à segurança).
Se forem bons parceiros no fosso da imprensa, a segurança também ficará favorável aos fotógrafos e compreenderá nossas preocupações.
Uma breve saudação com contato visual e aceno na entrada no fosso cria uma atmosfera descontraída e abre caminho para uma boa convivência.
Se ambas as partes respeitarem o trabalho uma da outra e não atrapalharem, mas ao contrário, apoiarem na medida do possível, então um relacionamento de parceria será estabelecido, do qual ambas as partes poderão se beneficiar no próximo concerto.
Por outro lado, quem se destaca de forma desagradável no fosso da imprensa, não segue imediatamente as instruções da segurança e ainda discute, certamente nunca será apoiado e incentivado em seu trabalho de capturar fotos de concertos excepcionais.
4.5 Agir com cautela
O fosso da imprensa na beira do palco muitas vezes está repleto de equipamentos de eventos. Não apenas caixas de som estão lá, mas também equipamentos de iluminação e, é claro, uma tonelada de cabos. Idealmente, esses estão bem escondidos, mas já testemunhei concertos suficientes onde, na borda do fosso, perto do palco, havia um emaranhado de cabos. Tais armadilhas podem ser perigosas, especialmente porque no fosso geralmente não há luz e o uso de lanternas pelos fotógrafos é geralmente proibido.
Figura 4.10: Atenção, armadilha! Aqui, os cabos entre as caixas de som são claramente visíveis. No entanto, a foto foi tirada com uma alta sensibilidade de 3.200 ISO e em um momento em que o fosso estava quase vazio novamente. Na aglomeração, quando muitos fotógrafos de concerto estão no fosso, os cabos suspensos ou deitados são facilmente negligenciados. Principalmente porque nós, fotógrafos, devido ao curto tempo disponível, nos movemos no fosso apenas com uma DSLR diante dos olhos, olhando em direção ao palco (prontos para fotografar). Portanto, tenham cuidado, pois um tornozelo quebrado não significa apenas dor, mas também afastamento do trabalho por várias semanas ou até meses!
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Além disso, especialmente em eventos ao ar livre ou em tendas, às vezes também são encontradas pequenas depressões no fosso, por onde os cabos de eletricidade são passados. Aqui, é muito fácil tropeçar, torcer o pé ou até mesmo quebrá-lo.
Conclusão: Portanto, é necessário cuidado no fosso! Certifiquem-se de sair do local do evento o mais intactos possível! É melhor procurar por possíveis armadilhas no fosso imediatamente na entrada (perto do início do concerto geralmente ainda está suficientemente iluminado na sala de eventos). Em caso de dúvida, os fotógrafos devem se movimentar um pouco mais devagar e com mais cuidado - até mesmo na agitação do curto período de fotografia.
4.6 Não deixar objetos espalhados no fosso
Devido à aglomeração e à situação confusa no fosso da imprensa, os fotógrafos não devem deixar nada espalhado, mas sim carregar tudo (equipamentos, roupas etc.) consigo. Isso parece ser autoexplicativo, mas a tentação é grande, por exemplo, de colocar a mochila fotográfica no chão para se mover melhor (com mais liberdade). Até mesmo peças de roupa, geralmente jaquetas, são rapidamente descartadas, pois nas salas de concertos geralmente há ar quente e abafado, fazendo com que mesmo em uma camiseta você comece a transpirar, mesmo que esteja fazendo frio lá fora.
O ideal é levar uma mochila fotográfica pequena e plana para o concerto e mantê-la nas costas o tempo todo. Ela não incomoda tanto nas viradas ou mudanças de local.
O melhor seria, é claro, evitar totalmente mochila ou bolsa fotográfica. Porém, teria que trabalhar com duas câmeras com lentes diferentes, o que também acarreta o perigo de que a câmera pendurada no ombro balança e incomoda (ou corre o risco de levar um golpe e ser danificada).
Figura 4.11: Difícil de acreditar, mas verdade: Minha bolsa fotográfica resistente e à prova d'água "Ultralight" da Rimowa tem quase 20 anos - e ainda está em ótimo estado. Comprei porque consigo até ficar em pé nela - algo que já usei muitas vezes quando não tinha escada ou outra maneira de obter um ponto de vista mais alto para sessões de fotos. No entanto, no fosso do concerto, entre todos os fotógrafos agindo freneticamente, ficar em pé na minha bolsa fotográfica me parece arriscado, porque um empurrão me derrubaria imediatamente. Em concertos, prefiro usar uma das minhas mochilas fotográficas, pois elas são as que menos incomodam.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 4.12: U2 (aqui, um dos co-fundadores e cantor Bono) no concerto no Estádio Olímpico de Berlim em 7 de julho de 2005. Para se movimentar o mais livremente possível - se for permitido - é aconselhável fotografar o concerto com o mínimo de equipamento possível. Nem sempre é necessário ter todas as lentes consigo; às vezes, a "batalha de material" distrai a concentração no motivo.
Se conseguir saber antes do concerto se estará muito perto do palco ou mais distante, pode preparar as lentes apropriadas. Mas, na maioria das vezes, um zoom grande angular e uma teleobjetiva para retratos são suficientes e preparam você para quase todas as eventualidades. Nesta foto, é possível ver bem a segurança em seus casacos vermelhos, algumas vezes de costas para o palco (algo que os espectadores normais de concertos nunca fariam!).
(Foto © 2007: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
