A propósito da Proporção Áurea: Se eu tivesse seguido exatamente a divisão "clássica" (3:5) neste motivo, o cume diante do alpinista seria mais curto e o "espaço" sobre o glaciar seria menor, ou seja, a imagem não teria tanta força em sua mensagem. Tecnicamente, aqui 1/125 de segundo é suficiente para congelar a ação. (para teleobjetivas acima de 135 mm sem estabilizador de imagem, é melhor 1/250 de segundo). Seblaskogel, Alpes de Stubai, Áustria.
Contudo, clássico não é necessariamente sinônimo de simples. Não só precisamos prestar atenção em muitos aspectos técnicos, mas também temos diversas possibilidades de interpretação. Congelar a ação, ou seja, o movimento, geralmente requer um tempo de exposição curto. Mas - o quão rápido é o movimento e o que é um tempo de exposição curto? Para dois caminhantes desajeitados a 50 metros de distância, geralmente 1/125 de segundo é suficiente.
Esta linguagem visual está atualmente em alta: próximo, cortado, ativo. Ao capturar passos rápidos, a velocidade do obturador deve ser proporcionalmente curta. Neste registro feito de manhã cedo, trabalhei com "apenas" 1/250 de segundo a f/5 e ISO 640. Alpspitze, Montanhas de Wetterstein, Alemanha.
Outro exemplo: Um freerider (como atualmente se chamam os esquiadores em pó) faz uma curva longa, mas ainda rápida (antes chamada de movimento) em um grande terreno de montanha. Na câmera, estou usando uma lente grande angular leve para incluir a paisagem ao redor. Será que 1/250 de segundo é suficiente aqui? Bem, talvez - mas é melhor ainda 1/500 de segundo.
O esquiador foi congelado com o curto tempo de exposição de 1/800 de segundo. Apenas a neve levantada ainda expressa o movimento rápido. Ochsenalpesköpfle, Alpes de Ammergau, Áustria.
Pouco depois, uma nova cena. Desta vez, estou usando uma lente super grande angular de 15 mm na câmera. Um esquiador muito esportivo, para não dizer agressivo, está vindo em minha direção a quase 80 km/h!! e passa por mim a cerca de um metro de distância. A neve voa.
Esta imagem é na verdade uma sobreposição de duas técnicas. Por um lado, congelei o esquiador extremamente próximo com 1/1000 de segundo, por outro lado, fiz um leve arrasto para enfatizar ainda mais o movimento extremamente rápido. Zillertal Arena, Alpes de Zillertal, Áustria.
Os 1/1000 de segundo são o mínimo aqui; sempre que possível, tento chegar a tempos de exposição de 1/1500 ou 1/2000 de segundo nessas situações, aumentando a sensibilidade ISO (por exemplo, ISO 400) ou abrindo a abertura da lente quando necessário.
Devido ao extremo ângulo amplo de apenas 15 mm (olho de peixe em formato full frame), as distâncias enganam nesta imagem. O esquiador, congelado com um tempo de exposição de 1/1250 de segundo, passa por mim a apenas três metros de distância. Hintertux, Alpes de Zillertal, Áustria:
A mesma cena anterior - só que fotografada com 1/800 de segundo. O esquiador está ligeiramente borrado de movimento... Mas o primeiro plano e o plano de fundo estão nítidos.
No geral, os fatores que resumem essa área da fotografia são os seguintes: quanto mais rápida a movimentação, mais curto deve ser o tempo de exposição. No entanto, não é apenas a velocidade absoluta do movimento que é crucial, mas também é importante a distância até o objeto: quanto mais próximo o sujeito estiver da câmera, mais curto deve ser o tempo de exposição.
Qual técnica é recomendável para essa área da fotografia? Eu sempre uso o modo de prioridade de abertura (quase) na fotografia de ação esportiva. Eu escolho a abertura e a câmera ajusta o tempo de exposição com base na medição de exposição. Agora, ao contrário da fotografia de paisagem, não só devo atentar para a abertura e, consequentemente, a profundidade de campo, mas também para o tempo de exposição. Em caso de dúvida, prefiro abrir mão um pouco da profundidade de campo e abrir a abertura em favor de um tempo de exposição mais curto. Só se eu fotografar a mesma atividade rápida por um período prolongado, que sempre requer um determinado tempo de exposição, mudo excepcionalmente para o modo de prioridade de obturador. Neste caso, seleciona-se o tempo desejado e a câmera calcula a abertura correta com base na situação de luz atual. Mas é muito importante: Não esquecer de voltar ao modo de trabalho habitual!!
Nem o foco nem a profundidade de campo são problemas em imagens desse tipo, seja com foco automático ou manual. Com abertura de f/9, até mesmo os picos em segundo plano (apesar de uma ligeira teleobjetiva) ainda se encontram na profundidade de campo. Venter Höhenweg, Alpes de Ötztal, Áustria.
Outro aspecto importante é o plano de foco na imagem. Seja caminhantes ou esquiadores, queremos fotografar os personagens afiados na imagem. A nitidez deve estar "no ponto" se quisermos congelar o movimento. Com o "caminhante na minha frente", isso não é problema. Tanto com foco automático quanto manual: há tempo suficiente para focar nas pessoas. Se, além disso, fecharmos a abertura em dois ou três pontos, a nitidez deve funcionar em todos os casos. Mas para toda regra há uma exceção: a nitidez sempre precisa estar nos personagens? Claro que não, pode ser interessante focar no primeiro plano e deixar os personagens em um leve desfoque com a abertura relativamente aberta.
Fotos desse tipo trazem diversidade. A cena de caminhada permanece claramente identificável, mesmo com o foco (em f/9) marcante nas flores. Zellberg, Alpes de Zillertal, Áustria.
Muito mais difícil é a ação próxima. Nem o foco automático nem o fotógrafo podem garantir uma taxa de sucesso de cem por cento em situações de ação em proximidade. O que muitas vezes funciona aqui é um truque banal, chamado de armadilha de foco. Muitos ainda se lembram disso dos tempos analógicos sem foco automático. Muitas vezes, eu também focava manualmente em uma pedra, cerca, etc. Quando os caminhantes estavam na altura da nitidez pré-definida, eu disparava uma vez com muita concentração. Várias tomadas eram geralmente impossíveis, pois as câmeras manuais ainda não tinham função de disparo contínuo e o avanço do filme e o tensionamento do obturador através do gatilho rápido não apenas levavam muito tempo, mas geralmente também alterava a composição da imagem.
Além disso, o motor adicional volumoso era muito pesado para mim. Após sete tentativas, normalmente havia uma imagem nítida, onde também a posição e postura das pessoas estavam corretas. Ainda hoje, ocasionalmente, eu trabalho com base nesse princípio, principalmente em situações de ação esportiva em proximidade. Eu ajusto a nitidez, por exemplo, na lente, preferencialmente na grande angular, manualmente para um ou dois metros. No momento decisivo, eu disparo, seja para os caminhantes, para os esquiadores ou para os ciclistas de montanha, na máxima velocidade de disparo contínuo.
Com uma distância focal de 17 mm, 1/1000 segundo e abertura de 6,3, são os dados técnicos nus desta imagem. Eu tinha pré-focalizado a nitidez a 1,5 metros. Hochsölden, Alpes de Ötztal, Áustria.
Devido à grande profundidade de campo da grande angular mesmo em aberturas relativamente amplas de 4 ou 5,6, consigo altas taxas de sucesso com esse método de trabalho. Mas especialmente nas fotos de esqui, percebo novamente o quão rápida a ação pode ser. O período para uma boa imagem muitas vezes é apenas uma fração de segundo. De repente, as 10 imagens por segundo de uma Nikon D3 ou de uma Canon 1D Mark III não são suficientemente rápidas. Claro que esses dois modelos, muito populares entre os fotógrafos profissionais, são inacessíveis para a maioria dos amadores. Para os fotógrafos esportivos, eles não são luxo nem exibicionismo, mas sim um padrão necessário. Mas finalmente, existem também alternativas acessíveis para fotógrafos amadores. A Canon 50D ou a Nikon D 300 oferecem incrivelmente muito pelo dinheiro com suas cerca de seis imagens por segundo.
Então, quais são as diferenças entre uma câmera de 1000 euros e um modelo profissional de 4000 euros, além da robustez, da equipamento técnico ou da velocidade? Por exemplo, no número de fotos em RAW que podem ser tiradas consecutivamente, sem que a câmera precise de pausas para transferir os dados. A Canon 50D consegue tirar 16 fotos consecutivas, enquanto a 1D Mark III alcança 30!!
Imaginem a seguinte situação: uma longa descida, 50 centímetros de neve fresca e sonhadora. O sol de inverno baixo modela lindamente a encosta tridimensionalmente. A encosta toda ainda sem pegadas. Lá em cima estão três bons esquiadores aguardando seu sinal. Começa, você dispara com a primeira curva, e então com a próxima ... Neste momento, já se passaram três segundos, 6,5 fotos por segundo estão sendo registradas. A câmera está processando, ela não dispara mais. Mas apenas agora vem a imagem perfeita… Acredito que não preciso continuar contando a história.
Se tivesse disparado com a máxima velocidade de disparo contínuo desde a primeira curva neste motivo, já não seria mais capaz de capturar a foto neste momento. Mas é realmente neste ponto que os três esquiadores estão bem posicionados. A imagem, no entanto, expressa não só a alegria de esquiar em neve fresca, mas também os perigos do alto da montanha devido à pequena avalanche na sombra. Madonna di Campiglio, Brenta, Itália.
Há, contudo, truques para situações assim, para utilizar suas próprias capacidades técnicas de forma ótima e eficaz. Por um lado, eu visualizo toda a situação de tiro antecipadamente em meus pensamentos. Onde e quando é fotogênico, onde e quando quero disparar. Durante as filmagens, concentro-me conscientemente nos "belos" momentos ao olhar através do visor. Somente então disparo e economizo minha capacidade limitada o máximo possível. Com um pouco de prática, é possível obter um senso da quantidade de fotos possíveis na fotografia de ação rápida. Aliás, no momento "bonito": muitas vezes na fotografia trata-se também do momento "certo".
Durante cerca de dez minutos, segui o escalador com a lente EF 70-200 mm f/2.8 IS, que juntamente com a câmera pesava cerca de 2,5 quilogramas. No momento decisivo, só precisei disparar.
Não alterei o corte da imagem (assim como todas as outras imagens, aliás)!!
1/1600 segundo em f/6,3. Área de Escalada das Ewige Jagdgründe, Alpes de Zillertal, Áustria.
Para capturar o momento decisivo, muitas vezes é preciso manter a câmera diante dos olhos por longos períodos e, se necessário, reagir rapidamente. Mas exige muita experiência e, pelo menos com teleobjetivas longas, também muita força.
Graças ao estabilizador de imagem, pude fotografar a imagem com apenas 1/40 segundo sem trepidação. No entanto, a imagem congelada é um pouco reforçada pelo (fraco) uso de um flash. Bruxa do rio, Alpes de Zillertal, Áustria.
Um último conselho bem-intencionado: Mesmo em tempos de discos rígidos baratos, recomendo uma seleção rigorosa em casa no computador. Compare criticamente as imagens de uma série e arquive apenas as melhores. Tudo o resto leva ao caos de dados. Divirta-se fotografando ação…
Por fim, mais uma vez um clássico de movimento congelado com 1/200 segundo a f/8. Caminhantes de raquetes de neve no Geißkopf, Alpes de Zillertal, Áustria.
