O festival de Ano Novo budista "Lhosar" é celebrado com entusiasmo todos os anos em Leh. Com uma lanterna na testa, lentes de alta potência e alguns filmes ISO-400, tropecei por muitas horas com essas crianças pela noite fria. Graças a muitas tentativas e ainda mais sorte, surgiram algumas imagens expressivas.
Canon F1N, FD f1,8 85 mm a f1,8, 1/15 segundo, Fujichrom 100, Leh, Ladakh, Índia:
O que é Luz Disponível?
Na fotografia, este termo representa uma linguagem visual muito específica e geralmente muito atmosférica. A tradução literal "luz disponível" não faz justiça ao significado. Na minha opinião, Luz Disponível representa principalmente o mundo da fotografia de reportagem: espontânea e autêntica. É a alta arte da fotografia expressiva - com pouca luz! De revistas como a GEO ou National Geographic, este estilo de imagem, esta linguagem visual, tornou-se indispensável.
Geralmente, trata-se de capturar motivos na luz suave do crepúsculo ou na luz fraca de um ambiente de forma autêntica e atmosférica. A naturalidade da situação não deve ser perturbada por um flash ou por luz contínua adicional. Isso significa: a fotografia com luz disponível é possível com pouco equipamento! Em tais situações, o uso de um tripé muitas vezes é impossível ou incômodo. Além disso, geralmente estamos lidando com assuntos em movimento com pessoas.
Exemplos típicos incluem também fotografia teatral e de concertos. Na fotografia ao ar livre e de montanha, cenas de cabanas, noites de acampamento, noites em barracas e, em geral, todas as cenas de ação e reportagem em pouca luz, especialmente no crepúsculo, estão incluídas.
Minha própria foto de teste "24mm": Por um lado, o foco automático foi corretamente ajustado para as pessoas, por outro lado, é claro que o fundo está um pouco desfocado, já que com f2 a profundidade de campo se estende de forma insignificante. Embora não seja bonito, mas normal para esse tipo de lente, é a vinheta leve nas bordas a uma abertura ampla.
Este escurecimento (vinheta) pode ser facilmente removido na conversão para RAW no Photoshop. Muito positivo: o ruído muito baixo. Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24mm L II a f2 e ISO 1000, velocidade do obturador de 1/100 segundos. Caminhantes de snowshoe em Dristkopf, Alpes de Kitzbühel, Tirol, Áustria.
O Passado
Até alguns anos atrás, eu improvisava com filmes ISO-400 e os expunha, se necessário, até ISO 800 ("puxando"). Em comparação com filmes ISO-100, isso me rendeu três tempos de exposição mais rápidos (por exemplo, de 1/8 segundo para 1/60 segundo), no entanto, a qualidade dos filmes desenvolvidos correspondentes muitas vezes era decepcionante. O grão grosseiro resultante nem sempre era bonito e algumas cores e detalhes da imagem se perdiam em alguns casos. Mas esses tempos (pelo menos para a maioria de nós) já passaram...
Canon F1N, FD f3,5 20-35 mm L a 20 mm e f4, 1/30 segundo, Fujichrom 100 puxado para ISO 200, Mamasa, Sulawesi, Indonésia.
O passado analógico e também uma situação de luz extrema: grandes diferenças de brilho, fotografadas em filme de diapositivo. A leve tonalidade amarelada e a impressão de imagem geralmente um tanto artificial, na minha opinião, resultaram do processo de puxar o filme combinado com um desenvolvimento apenas mediano.
Problemas Técnicos - Questões
Quais são os problemas técnicos básicos da fotografia com luz disponível? Que questões ela suscita?
- Muitas vezes só temos uma profundidade de campo pequena disponível devido ao uso de aberturas largas.
- Muitas lentes apresentam bordas desfocadas desagradáveis em aberturas largas.
- Os tempos de exposição se tornam mais longos e, com isso, aumenta o risco de tremidos.
- Aumento de ruído em altos valores de ISO.
Nem todos os problemas nos impedem de obter boas fotos. Às vezes, a criatividade nos leva mais longe do que o perfeccionismo técnico.
A pergunta fundamental a ser respondida é: Como alcançar tempos de exposição curtos o suficiente para evitar tremidas? Todas as respostas a seguir se concentram na fotografia manual. É claro que em condições de pouca luz, assuntos estáticos podem ser fotografados com um tripé sem trepidação e com profundidade de campo suficiente, como já foi descrito em vários tutoriais.
Luz Disponível - no entanto, com tripé, como é fácil de ver na água "flutuante".
O tempo de exposição longo só é viável se as duas pessoas permanecerem extremamente quietas, ou seja, imóveis sob acordo e comando. Canon EOS 1V, EF f2,8 16-35 mm L a f4, 2 segundos, Fuji Velvia 100 puxado para ISO 200. Munique, Alemanha.
Lentes Luminosas - Luxo ou Necessidade?
Essa pergunta pode ser respondida de forma relativamente clara: Com uma lente luminosa, temos muito mais opções em ambientes de pouca luz. Podemos fazer fotos que seriam tecnicamente impossíveis com uma lente fraca em luz e, ao mesmo tempo, temos mais possibilidades criativas. As distâncias focais fixas luminosas são um luxo e uma necessidade ao mesmo tempo, mas esse luxo não precisa ser caro.
Um exemplo: A lente normal f1,4 50mm é de qualidade muito boa na maioria dos fabricantes e custa "apenas" entre 200 e 400 euros. No mercado de segunda mão, elas estão em bom estado e já podem ser encontradas por cerca de 100 euros.
Acampamentos de verão são como férias: noites amenas, dedos quentes e fotografias "sem trepidação". Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 mm L a f4, 1/15 segundo, ISO 800. Cima Venegiota, Pala, Dolomitas, Itália.
Para que serve o estabilizador?
Embora não nos permita tempos de exposição mais curtos, nos permite segurar tempos de exposição mais longos, até 1/30 segundo em teleobjetivas, sem tremer a imagem. Conclusão: especialmente em teleobjetivas, é muito útil e nos permite ter uma composição de imagem mais controlada através da imagem do visor mais estável.
Duas esquiadoras de turismo na solidão dos Alpes de Lyngen, no norte da Noruega. A foto foi tirada por volta das 13h, durante o crepúsculo polar.
Muito importante: o feixe da lanterna de cabeça! Sem o estabilizador, essa foto não teria sido possível à mão livre. Infelizmente, devido à minha ignorância na época, todas essas fotos foram subexpostas demais; o ruído já é visivelmente perturbador. Canon EOS 5D, EF f2.8 70-200 mm L IS a f2.8, ISO 400 e 1/25 segundo. Goalborri, Alpes de Lyngen, Noruega.
Como é a qualidade?
A luminosidade, indicada no maior valor de abertura, por exemplo, f1.5 em uma lente de 50 mm, é uma característica essencial de uma lente. Nas eras analógicas, as lentes muito luminosas geralmente eram as de melhor qualidade. Digitalmente, essa tendência não se aplica mais. A exigência de resolução de uma lente em uma câmera digital com sensor full-frame é significativamente maior.
Em sensores menores, esse fato não tem um impacto tão dramático, porque as bordas tendem a ser cortadas. Lentes "antigas" como a f1.8 28 mm ou a f1.4 24 mm da Canon são apenas medianas em qualidade. Com a abertura completa, não são apenas desfocadas nas bordas (isso não tem nada a ver com falta de profundidade de campo!), mas também sem brilho. Faltam-lhes brilho e contraste. Somente fechando a f5.6 que alcançam um nível de qualidade razoável.
Quando lá fora está ventando e nevando, uma simples caixa de bivaque se transforma em um palácio. Especificamente para as fotos internas, eu levei uma lente de 28 mm f1.8 nessa viagem.
Apesar das bordas desfocadas desagradáveis, fiquei grato por ter conseguido fotos com atmosfera de cabana rústica. Canon EOS 5D, EF f1.8 28 mm a f2 e ISO 800, tempo de exposição de 1/8 segundo. Rifúgio Vittorio Sella, Parque Nacional Gran Paradiso, Itália.
Por outro lado, são muito boas, por exemplo, as lentes normais f1.4 50 mm da Canon, Nikon e Zeiss, mesmo com a abertura completa.
Realmente boas (mas infelizmente caras) são algumas das novas fórmulas de lente (digitais), como a f1.4 24 mm L II da Canon; ela já é muito boa mesmo com a abertura completa e fica realmente sensacional fechada. Junto com a f1.4 50 mm e a f1.8 85 mm, formam minha base de lentes "disponíveis em luz natural".
Esta foto não foi tirada em "pouca luz", mas mostra de forma bastante ilustrativa como é pequena a profundidade de campo com a abertura total, especialmente quando o plano de foco está nitidamente em primeiro plano. Além disso, mostra como um fundo desfocado pode sugerir conteúdos essenciais.
Canon EOS 5D Mark II, EF f1.4 50mm e abertura 2.8, ISO 100, tempo de exposição de 1/500 segundo. Caminhantes com raquetes de neve no Dristkopf, Alpes de Kitzbühel, Tirol, Áustria.
Devido ao equipamento de escalada pesado para um pico alto dos Alpes Ocidentais, tive que economizar muito no equipamento da câmera durante essa viagem. Consequentemente, a fotografia foi improvisada em condições de pouca luz. Coloquei a lanterna de cabeça em uma prateleira para iluminar um pouco a grande garrafa térmica.
Bem apoiado, consegui, após muitos disparos com apenas 1/4 de segundo, uma única imagem nítida, sem trepidação. Canon EOS 5 D, EF f4 17-40 mm L a f4 e ISO 640, tempo de exposição de 1/4 segundo. Rifúgio Vittorio Sella, Parque Nacional Gran Paradiso, Itália.
O que nos traz a alta luminosidade?
Um exemplo prático: a cena da cabana no Rifúgio Vittorio Sella foi fotografada à mão livre, ou seja, sem tripé, com a lente Canon EF f4 17-40 mm L a f4.0, ISO 640 com 1/4 segundo. Tive que disparar aproximadamente 15 vezes até conseguir uma única imagem nítida, sem trepidação. Com a lente f1.4 50 mm, em vez de 1/4 segundo, teria tido 1/30 segundo disponível, o que aumentaria significativamente a probabilidade de fotos nítidas. Provavelmente, a relação teria sido invertida e apenas uma entre 15 fotos teria sido trepidada. Assim, teria podido escolher entre muitas imagens nítidas em termos de perspectiva do alpinista, composição da imagem etc.
"Se eu apenas", "se e mas"... O fato é que em longas caminhadas, às vezes não consigo carregar as pesadas lentes fixas de alta luminosidade. "Se eu fosse apenas mais forte, mais jovem, mais resistente..."
Menos 25 graus e vento gelado, um fotógrafo não deve tremer. A primeira luz da manhã está apenas atingindo os picos das Três Torres.
Canon EOS 1V, EF f2.8 16-35 mm L a f4, 1/8 segundo, Fuji Provia 400 aumentado para ISO 800. Paternkofel, Dolomitas, Itália.
O jogo com a desfocagem criativa
A alta luminosidade proporciona, em relação mesmo em lentes de grande angular, uma profundidade de campo reduzida com a abertura total. Usado corretamente, mesmo com uma lente grande angular, podemos dosar a nitidez de forma bastante seletiva e fazer com que elementos insignificantes se diluam na desfocagem, ou sugerir elementos essenciais na desfocagem! Importante aqui: quanto mais curta a distância focal (grande angular), mais próximo deve estar o motivo para aumentar a desfocagem "para trás".
Sala de jantar do Rifúgio Bamberger, Alpes de Kitzbühel, Tirol, Áustria.
Devido à curta distância de foco e abertura f2, a profundidade de campo é "no nosso almoço" mínima. Ao mesmo tempo, o fundo (apesar da lente grande angular) é reproduzido de forma muito suave. Canon EOS 5D Mark II, EF f1.4 24 mm L II a f2 e ISO 320, tempo de exposição de 1/60 segundo.
Esta imagem corresponde à minha ideia de Luz Disponível. Sem a objetiva de grande abertura combinada com o ISO 1600 de qualidade muito boa da nova 5D, esta captura teria sido impossível.
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 mm L II a f/1,8 e ISO 1600, velocidade do obturador 1/30 segundos. Gruta de neve no Goisele, Grupo de Schober, Tirol Oriental, Áustria.
A mesma cena "superexposta pelo flash".
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 mm L II a f/1,8 e ISO 1600, velocidade do obturador 1/30 segundos, Flash. Gruta de neve no Goisele, Grupo de Schober, Tirol Oriental, Áustria.
A nova faixa de limite de ISO Em relação às possibilidades de ISO da mais recente geração de câmeras, eu poderia pular de alegria diariamente. Muitas capturas em Luz Disponível dos últimos meses não teriam sido possíveis analogicamente. Especialmente as Nikon D3, D700, mas também as Canon EOS 50D e 5D Mark II estabeleceram novos padrões aqui. Até ISO 1600 são possíveis resultados muito bons, até ISO 3200 ainda impressíveis. Isso significa: para a fotografia com pouca luz, temos à disposição dois a três parâmetros de velocidade do obturador (aberturas) a mais em comparação com a analógica, mantendo a qualidade. Mesmo as câmeras DSLR mais baratas produzem resultados muito bons até ISO 800/1600.
Dica mais importante: Utilize as faixas de ISO mais altas e experimente com sua própria câmera. Os metadados das imagens nos permitem fazer uma comparação direta, sem a necessidade de anotar todos os dados para fins de comparação como antigamente.
Mas também aqui novamente o conselho: Por favor, não subexponha!!
Para esta captura da Cabana de Berlim no início do crepúsculo, todos precisaram manter a calma: o fotógrafo e os caminhantes em frente à cabana.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f4 17-40 mm L a f/5,6 e ISO 800, velocidade do obturador 1/15 segundos. Cabana de Berlim, Alpes de Zillertal, Tirol, Áustria.
Apenas colocando a câmera em um tronco de árvore foi possível capturar sem estabilizador e sem tripé. Normalmente, 1/60 segundos para a teleobjetiva extrema é muito longo.
Canon F1N, FD f5,6 400 mm L, f/5,6, 1/60 segundos, Fuji Sensia 100, elevada para ISO 200, Ilha de Pai, Irian Jaya, Indonésia.
No silêncio está a força
Na verdade, deveria ser: Com uma mão firme conseguimos boas imagens. Já no Tutorial 2 foi abordado quais as velocidades do obturador mais longas que podem ser "sustentáveis" com/sem estabilizador. Gostaria de complementar o seguinte aqui: Quanto mais amplo o ângulo, mais longa pode ser a velocidade do obturador. Com a f/1,4 24 mm L II, consigo segurar 1/4 segundo sem tripé. Por outro lado, quanto mais longa a teleobjetiva, mais curta deve ser a velocidade do obturador, por exemplo, 1/200 segundos a 200 mm de distância focal.
O que mais podemos fazer, além de aumentar o número de ISO, das objetivas mais luminosas e dos estabilizadores, para minimizar o risco de tremores? De maneira simples: manter a câmera firme. Mas como? Em primeiro lugar, a respiração correta ajuda: Após algum esforço, é importante acalmar a respiração.
Significa: respirar fundo várias vezes, por último, prender a respiração e só então capturar a imagem. Se por algum motivo precisar ficar em pé, a posição dos atiradores/biatletas ajuda: coloque o pé de trás de lado, o pé da frente na direção da foto, ambos os cotovelos apoiados no peito. Também ajudam a estabilizar todas as variantes de apoio, como com o ombro ou as costas em uma parede. Ainda mais estável é se estamos sentados ou até deitados e podemos apoiar os cotovelos na mesa, nos joelhos ou no chão. Com cada "eixo" apoiado e assim estabilizado, diminuímos o risco de tremores.
Vale a pena praticar e experimentar no mundo da "Luz Disponível". Aqui, não apenas fotos muito atmosféricas são criadas, mas também capturas que não fazemos todo dia.
E, fundamentalmente, vale: "Se não dá - não há"!
Diversão.
Apenas por alguns minutos, estas nuvens foram delicadamente iluminadas no céu matinal. Com as modernas objetivas estabilizadas e altos valores de ISO, imagens desse tipo se tornaram significativamente mais fáceis de serem capturadas.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f2,8 70-200 mm L IS a f/4, ISO 400 e 1/100 segundos. Rauhenkopf, Alpes de Zillertal, Áustria.
