Tutorialul Cinema 4D „Subteran“ - de la modelul 3D la renderizare.

Această introducere îți oferă o idee despre ce te așteaptă în cadrul cursului nostru de creativitate: modelarea unei scene urbane, texturarea și iluminarea ei. De asemenea, sunt prezentate procesele de randare, precum și transmiterea sau prelucrarea în Photoshop. Vei putea urmări cu ușurință acest curs dacă ai câteva cunoștințe de bază.

Pentru a face ca stâlpul pe care îl avem nevoie pentru limitarea unei intrări de metrou să arate armonios, folosim un șablon care este încărcat în Cinema 4D și retrasat folosind linii spline. Apoi extrudăm stâlpul folosind uneltele corespunzătoare.

Dintr-un obiect cubic simplu construim fundația pentru intrare. Cubul va fi aplatizat și modificat în lungime și lățime. Apoi, intervine instrumentul cuțitului pentru a împărți proporțiile astfel încât să rezulte o formă de U simetrică.

Cu ajutorul unei unelte de pod și a unui creion poligonal, închidem fețele interioare ale fundației. Astfel evităm găurile, care ar fi greu de înțeles pentru privitor.

Deoarece avem nevoie de stâlpi nu doar într-un singur rând, ci în două rânduri de câte patru bucăți, îi multiplicăm folosind comanda de duplicare. Astfel, se creează primul rând de stâlpi pe care îl dublăm folosind obiectul de modelare simetrie.

Pentru a conecta stâlpii între ei, avem nevoie de o bară de bază mică și metalică. Pentru asta, vom forma un profil dintr-un plan, pe care ulterior îl vom extruda și muta la locul corespunzător între stâlpi.

Plinta de podea trebuie să lege stâlpii și fundația și să le stabilizeze. Pentru aceasta, folosim instanțe de randare care, în primul rând, nu încarcă aproape deloc memoria calculatorului și, în al doilea rând, sunt legate de obiectul lor de origine, astfel încât să se schimbe toate dacă obiectul de origine este modificat.

Până acum lipsesc încă barele de balustradă. Le generăm dintr-un obiect cub, care este multiplicat și distribuit de-a lungul bazei metalice cu ajutorul MoGraph. Schimbând forma sau dimensiunea cubului, se schimbă toate celelalte cuburi sau barele de balustradă.

Partea superioară a barelor balustradei este formată dintr-un mânere, care este construit din două "Splines" și o "Sweep". Important este să curbăm mânerul, deoarece astfel pot fi capturate mai ușor accente luminoase; astfel arată mai realist.

Semnul metroului este o construcție simplă, formată dintr-un spline și un obiect extrudat. Caps-urile obișnuite începând cu versiunea R21, adică suprafețele superioare ale obiectului extrudat, contribuie în mod semnificativ la simplificarea procesului de modelare.

Desigur, intrarea nu trebuie să rămână în gol. Dintr-un plan modelăm o trotuar care este selectat și șters la locul corespunzător; astfel se creează deschiderea pentru scările care coboară. Dintr-un cub fin divizat modelăm cu ajutorul uneltei magneților o treaptă uzată.

Avem nevoie de pereții scării pentru a nu avea impresia că privim în gol sub trotuar. Îi creăm prin selectarea marginilor și apoi extrudarea lor.

Vom bordura rotunjită puternic la colțuri construim din nou folosind două splinuri; unul înconjoară trotuarul, celălalt determină profilul bordurii. Colțurile trotuarului care ies în afara rotației le tăiem cu instrumentul cuțit, apoi le selectăm și le ștergem.

Ținând cont că bordurile nu sunt dintr-o singură bucată, ci sunt împărțite în blocuri individuale, plasăm mai multe cuburi de-a lungul liniei de direcție. Acestea sunt redimensionate în raport cu bordura printr-un obiect Boole; astfel se creează spațiile intermediare între pietrele individuale, care pot fi modificate în orice moment.

Partea din față a drumului constă de asemenea dintr-o câmpie. Partea din spate va fi creată separat ca o câmpie. Astfel, ambele părți ale drumului pot fi texturate separat, ceea ce reprezintă o măsură bună împotriva repetării modelelor de texturi.

Prin intermediul unui sweep, construim într-un nou fișier suportul pentru balustrada scării. Începând cu versiunea R21, există multe opțiuni de modificare și modelare a suprafețelor acoperitoare ale sweep-ului, pe care le folosim cu regularitate.

Pentru finalizarea construcției, vom adăuga o balustradă pe o treaptă și vom construi o lampă din obiecte de bază parametrice. Ambele vor fi reflectate pe partea opusă a intrării printr-un singur obiect de simetrie, ceea ce funcționează bine, deoarece am construit simetric.

Lampa de stradă este o simplă construcție de tip latură. Ceea ce îi lipsește este un ornament de stabilizare. Pentru acest lucru, încărcăm în primul rând lampa și în al doilea rând șablonul ornamentului. Prin intermediul managerului de atribute le ajustăm la dimensiunea potrivită și le plasăm în locul corect.

După cum sugerează și numele, puteți desena poligoane cu creionul poligonal. Acesta este exact ceea ce facem și conturăm astfel modelul ca obiect poligonal. De asemenea, folosim creionul pentru corectarea punctelor sau marginilor individuale; astfel, rezultă o imagine poligonală a modelului ornamental.

Prin combinarea generatorului de volum și a mesh-ului de volum, creăm mai întâi un obiect voxel din ornamentul poligonal bidimensional și apoi un obiect poligonal. Avantajul acestei construcții este că părțile individuale ale ornamentalului sunt organic conectate între ele și arată foarte realist.

Acum putem încărca toate celelalte obiecte în scenă folosind comanda „Hinzuladen” și le putem distribui așa cum dorim. Puteți dezvolta propriile idei sau să respectați conceptul furnizat.

Începem textura scenariului. O metodă destul de simplă și necomplicată de a crea suprafețe asfaltice este să mapăm o fotografie frontal pe geometria corespunzătoare. Aici veți afla cum se face.

Există multe moduri de a produce shader-e de asfalt. Acest shader plătit provine de la RDT-textures.com și nu lasă nimic de dorit. A fost creat prin fotogrametrie și arată extrem de realistic. Vedeți dacă este ceva potrivit pentru voi.

Pentru a putea distribui bălți pe asfalt, avem nevoie de o textură cu care să controlăm ulterior canalul alfa al unui shader. O creăm în Photoshop și desenăm cu un pensul specific, într-un nou strat, forma viitoare a balților.

Atunci când apa este plată pe sol și formează o băltoacă, nu este transparentă, ci reflectă, folosind un material simplu de oglindă. Încărcăm harta băltoacei creată anterior în canalul alfa; astfel, apar băltoace foarte realiste într-un mod rapid.

O altă modalitate de a încărca materiale realiste sau chiar fizic corecte (PBR) o oferă browser-ul de conținut din Cinema 4D. Acolo găsim o serie de shader-e metalice, dintre care putem alege unul pentru a-l maparea pe balustrada scării. Pentru o distribuție uniformă, setăm spline-ul de direcție al balustradei la egal.

Materialele PBR pot fi create și manual. Pentru asta, avem nevoie doar de canalul de reflexivitate, care nu este folosit doar pentru reflexiile shader-ului, ci și pentru culoarea acestuia. Astfel vom crea vopseaua balustradei.

Pentru a putea acoperi intrarea metroului cu etichete și graffiti, trebuie să mascăm etichetele fotografiate anterior. Aici veți afla cum să faceți acest lucru, chiar și atunci când suprafața pe care a fost aplicată eticheta este aspră.

Acum ziua va fi asignată pe primul stâlp într-un loc bine vizibil. Schimbăm modul de asignare de la UVW la cub, apoi ajustăm dimensiunea și poziția acestuia în Attribute-Manager.

Nu trebuie să deții programul Substance în sine, dar poți totuși folosi o gamă largă de shadere Substance procedurale. Aici vă prezentăm platforma Substance Share. Trebuie doar să vă creați un cont pentru a descărca shaderele.

După descărcarea unui material, acesta poate fi încărcat în Cinema 4D folosind Managerul de Resurse. Cu toate acestea, există câteva lucruri pe care trebuie să le ajustați pentru a le potrivi cu specificul scenei. Vă vom arăta ce trebuie să verificați.

Începând cu versiunea R20, pe lângă sistemul clasic, există și sistemul de materiale bazat pe noduri. Astfel, unele materiale și shader-e pot fi proiectate mai ușor și mai ales foarte bine de urmărit. Aici veți afla cum funcționează editorul de noduri și cum se lucrează în mod principal cu el.

Avem nevoie de material luminos, printre altele, pe semnul de metrou. Pentru a arăta mai realist, vom adăuga un shader pe canalul de difuzie, în care se va regla foarte precis un zgomot în ceea ce privește contrastul și luminozitatea.

Pentru a face scena să pară mai complexă, folosim în fundal o fotografie. Aceasta o încărcăm pe un backplate, adică un fel de carton, pe care îl așezăm pur și simplu în fundalul scenei noastre și îl aliniem cu camera. Pe backplate mapăm o scenă editată în Photoshop.

După ce scena a fost randată o dată fără iluminare, devine clar unde avem nevoie de surse de lumină. Începem cu o lumină fizică care deja are o atenuare inversă pătratică și o umbră de suprafață, scalăm sursa de lumină și o mutăm peste intrare.

Cele două lămpi de intrare rotunde primesc un material strălucitor. Pentru a emite o lumină mai accentuată, vor fi instalate în plus două spoturi rotunde simple, care vor fi plasate în apropierea lămpilor rotunde. Prin reglarea lor, luminozitatea în zona de intrare poate fi bine controlată.

Și în cele două unități de iluminare a becurilor stradale punem o lumină punctiformă. Aceasta primește o așa-numită vizibilitate, astfel încât să poată afecta și fizic atmosfera și să poată controla punctele de lumină ale geometriei. Lumina punctiformă este asignată prin comanda "Take Over".

Vizibilitatea surselor de lumină punctiforme trebuie să fie setată corect. Razele sau intensitățile prea mici sau prea mari par nerealiste. În acest videoclip veți afla cum să le setați și care sunt aspectele importante.

Pentru a lega mai bine fundalul portocaliu de prim-plan, vom adăuga în spatele fațadei din stânga o altă sursă de lumină vizibilă, care va fi responsabilă în principal pentru reflexiile portocalii în bălțile de apă. Prin contra lumină puternică, scena va părea și mai captivantă.

Fațada din stânga pare încă puțin lipsită de viață. Vom crea un poligon și îi vom aloca un material strălucitor. Astfel, ferestrele fațadei vor părea luminate, în plus, prin reflexiile luminii pe suprafețele de asfalt, vom adăuga mai multă viață scenei.

Dat fiind că setările camerei fizice sunt strâns legate de setările render-ului fizic, am combinat setările camerei și ale renderer-ului într-un singur videoclip explicativ comprehensiv. Astfel, veți afla cu ce diafragmă și focalizare facem renderizarea. De asemenea, în acest clip se discută despre calitatea render-ului și luminozitatea rezultatului.

Pentru a putea picta luminile în Photoshop fără a vă mai ocupa de tehnică, este util să faceți câteva setări: Stabilim scurtături corespunzătoare pentru a mări și micșora vârfurile pensulelor și încărcăm vârfurile de pensule necesare.

Pentru fiecare grup de lămpi din imagine vom crea un strat propriu. Apoi vom picta sursa de lumină în straturile respective. Veți afla cât de des trebuie să faceți clic în strat cu fiecare dimensiune de pensulă pentru a picta treptat o aură luminoasă și ușor difuză în jurul unei surse de lumină.

Pentru a încheia, vom crea un aspect de imagine folosind filtrul Camera Raw. Acesta constă într-o deplasare a culorii către lumină caldă, o vinietă și o ușoară îmbunătățire a texturii și contrastului.