Mă târăsc din sacul de dormit, îmi pun pantofii și hainele călduroase. 
Bivuac pe Geißkopf în Alpii Zillertal. 20 de grade sub zero, vânt puternic și o noapte de bivuac de doisprezece ore fac fotografia în munții înalți de iarnă cu siguranță provocatoare.
După câteva minute de mișcare a brațelor, viața îmi revine în corp. Apoi, mintea și privirea mea se focalizează din nou pe imagini. Cu mănușile groase îmi ridic stângaci trepiedul. Manipularea este dificilă, dar cumva realizabilă. Este devenit un ritual după peste două decenii de fotografie. În câteva minute va veni „lumina” bună. Cu o probabilitate aproape certă, astăzi se vor obține imagini impresionante. Cu toate acestea, doar peisajele montane clasice, fără modele, fără acțiune, fără comandă, doar pentru mine.
Mont Blanc în lumina serii. Chiar și în această captură, efectul filtrului polar este discutabil.
Cu toate acestea, ele rămân valoroase, nu pentru că tocmai sunt 20 de grade sub zero sau că urcușul de șase ore cu rucsacul de 24 de kilograme a fost anevoios ieri, ele devin valoroase pentru că noaptea, răsăritul soarelui, scenariul și momentul aici sus sunt atât de unice. 
În sfârșit, soarele răsare după o noapte de bivuac pe Schwarzkogel în Alpii Kitzbühel.
Astfel de experiențe fac fotografia montană specială. Să cobori din mașină și să faci fotografii bune în natură după câțiva pași poate fi făcut de aproape oricine. Dar valoarea personală a unei capturi crește odată cu efortul, cu intensitatea trăită și cu efortul depus. Fotografia montană nu este altceva decât fotografia clasică de peisaj - doar că în munți. Trebuie și vreau să-mi câștig imaginile, uneori chiar suportându-le. Fotografia devine pentru mine astfel o experiență globală creativă și sportivă.
Procedurile tehnice sunt în mod evident foarte similare cu cele ale fotografiei de peisaj normale. Mai întâi îmi definec motivul și îl examinez, cel puțin acolo unde este posibil, din diferite unghiuri și puncte de vedere. 
În căutarea poziției corecte...
Abia când am găsit poziția perfectă, îmi ridic trepiedul. Nu pentru că ar fi nevoie neapărat din cauza unei expuneri lungi. Nu, și pentru că cu trepiedul realizez imaginea mai conștient, mai exact și, în final, mai creativă. Sunt hotărât să creez o imagine optimă chiar în momentul capturii. Nu am nici chef, nici răbdare să mă joc cu cadrele acasă pe calculator. Acest lucru are în mod sigur de-a face și cu trecutul meu analog: Nu puteam să tai pur și simplu un diapozitiv cu foarfece. Apoi fixez aparatul foto pe trepied prin sistemul de prindere rapidă Novoflex. Dar foarte important: Fixațiile rapide nu trebuie doar să se blocheze - la aproape toate sistemele obișnuite, este necesară o fixare ulterioară.
Trepiedul și camera sunt gata, acum totul trebuie să se desfășoare foarte repede. Lumina este intensă doar pentru câteva minute. La Tavapampa, Cordillera Blanca, Peru.
Odată ce este determinat cadrul și, implicit, compoziția, urmează procedurile tehnice pure: mai întâi reglarea diafragmei în funcție de adâncimea de câmp dorită. Pentru cadrele critice, mai ales cu un prim plan pronunțat, controlez, la nevoie, extinderea adâncimii de câmp printr-o apăsare a butonului de blendă. 
Pentru această captură, este inevitabilă o extindere adecvată a adâncimii de câmp și controlul acesteia prin apăsarea butonului de blendă.
Apoi închid ocularul împotriva luminii difuze. În fotografia de peisaj de pe trepied, lucrez întotdeauna cu declanșarea cu ridicături duble pentru a evita orice vibrații și, implicit, neclarități. În cele din urmă, declanșez cu autotimer cu o întârziere de două secunde. Restul este plăcerea digitală: Prin histogramă pot controla expunerea, prin funcția de mărire pot examina detaliile importante ale imaginii și cele mai mari niveluri de claritate. Dacă ceva nu-mi place, refac fotografia, corectând și optimizând. Cei care doresc să renunțe cu orice preț la trepied în munți, pot captura încă mult „lumina bună” cu aparatele foto digitale actuale.
Datorită stabilizatorului optic de imagine, am putut captura această imagine fără tremur, cu o expunere de 1/30 secundă.
Chiar și la ISO 1600, rezultatele imaginilor sunt foarte bune, adică putem captura imagini destul de bune și în lumina slabă a amurgului cu obiective destul de luminoase - fără trepied, dar, așa cum am menționat, doar destul de bune, dar adesea nu perfecte. În aceste zone limită, importantă este timpul de expunere: nu ar trebui să scadă sub 1/60 secundă. Cu toate acestea, excepție fac sistemele stabilizate. Integrate în obiective (Nikon, Canon) sau în carcase (Sony), așa-numiții stabilizatori de imagine reduc vibrațiile cauzate de o mână „tremurătoare”. Fotografii experimentați pot ține în mână „stabilizată” chiar și la 1/15 secundă.
Când și unde începe creativitatea de fapt? La alegerea traseului sau abia în timpul căutării active a motivului pe munte? Cred că în fotografie este un proces global. Pașii esențiali se întâmplă cu siguranță în timpul fotografierii. Vedem un motiv, îl modelăm cu ochiul nostru, cu imaginația noastră. Dar abia ultimul pas, modelarea reală a imaginii prin vizorul camerei, creează, în opinia mea, o lucrare cât mai finală și completă posibil. Astfel, o mare parte din crearea artistică se află în compunerea imaginii. Desigur, există un punct de reper esențial, respectiv Secțiunea de Aur clasică, acea împărțire a dreptunghiului printr-un set de linii orizontale și verticale. 
Două linii orizontale și două linii verticale împart formatul clasic orizontal în așa-numita Secțiune de Aur.
Cine plasează principalele conținuturi ale imaginilor sale la intersecțiile, de preferință încadrându-le pe una dintre cele două diagonale, niciodată nu greșește.
Un marmot în Parcul Național Vanoise din Franța. Capul marmotelui se află la marginea inferioară stângă a Secțiunii de Aur și privește astfel în adâncimea imaginii
O compoziție foarte clasică a imaginii: în partea dreaptă jos, la una dintre intersecțiile Secțiunii de Aur, stânca distinctivă în prim-plan, urcând în diagonală spre stânga sus:
Dar aceste imagini sunt automat creative? Da și nu. Ele sunt plăcute și corecte din punct de vedere estetic. În fotografie, este importantă „ochiul“ deschis, disponibilitatea de a experimenta. De ce să nu încerci 80% prim-plan sau invers, 80% cer? Dacă în cer există viață prin nori, lumină, orice, toate variantele compoziției și toate relațiile sunt o îmbogățire. Ceea ce mulți fotografi neglijează adesea, și mă includ și pe mine, este formatul portret.
Alpamayo; mulți îl consideră „cea mai frumoasă munte din lume“, în format peisaj. Fără norul din stânga sus, această structură a imaginii ar fi lipsită de sens.
Alpamayo în format portret. Această variantă trăiește, de asemenea, prin nori:
Ne oferă numeroase posibilități cu totul abstracte. Un prim-plan extrem în combinație cu multă adâncime poate produce un spațiu fantastic.
O crină de zăpadă în Parcul Național Vanoise. Fotografiată cu o obiectivă extrem de wide pentru a include încă în imagine fundalul. Prim-planul a fost iluminat cu o lanternă frontală cu LED luminos.
De multe ori încerc intenționat să creez o compoziție bună atât în format peisaj, cât și în format portret și decid abia la calculator dacă arhivez ambele variante sau șterg una. Liniile din imagine ne oferă, de asemenea, multe posibilități, și avem destule din acestea în munți.
Datorită soarelui aflat la poziție joasă și umbrelor rezultante, am putut folosi acest șanț în stâncă minunat ca linie în imagine.
Fie că vorbim de văi sau creste stâncoase, pâraie strălucitoare sau filoane de cuarț în stâncă, forme în zăpadă sau fisuri pe un ghețar - posibilitățile sunt nelimitate.
Pot fi planificate imagini bune sau locații demne de vizitat prin studiul hărților? Da, cu siguranță - dacă știi să citești hărțile. Acum câteva minute eram absorbit de o hartă a Alpilor Kitzbühel, în căutarea vârfurilor distinctive și a punctelor potrivite pentru fotografii. Am luat în considerare următoarele criterii: 1. Anotimpul; este începutul iernii, ceea ce înseamnă că soarele răsare semnificativ la sud de est și apune semnificativ la sud de vest.
O secțiune a hărții Marelui Rettenstein din Alpii Kitzbühel. Sunt vizibile clar cele două creste care se îndreaptă spre sud-vest și sud-est și lasă să se presupună puncte bune pentru fotografii.
Prin urmare, trebuia să găsesc munți sau motive care văzute dinspre sud arătau spectaculos sau interesante. Alegerea mea s-a oprit la Marea Rettenstein, cel mai spectaculos vârf din zona vizată.
- Locul: Fotografierea unui munte dintr-un vale adânc în diagonală în sus este de obicei nesatisfăcător; de regulă, am nevoie de puncte de vedere ridicate. Rettenstein emite de la baza construcției stâncoase a vârfului său două coame frumoase, una spre sud-vest, cealaltă spre sud-est. Am găsit o primă posibilitate. În același timp, apare și întrebarea următoare: Este motivul compatibil cu filtrul polarizator? Deoarece direcția fotografică este la un unghi drept față de soarele în răsărit, este perfect potrivit pentru utilizarea acestui filtru. Prin filtrul polarizator, cerul devine mai întunecat și „mai albastru“ și, în același timp, imaginea devine mai contrastantă. Cu toate acestea, ar trebui să-l folosești doar cu o eficiență maximă de 80%, altfel va părea nerealist și kitschos.
Refugiul Glacier Blanc din Dauphine. O imagine realizată cu filtru polarizator, însă cu o acțiune semnificativ redusă.
Același cadru cu acțiunea maximă a filtrului polarizator prezintă un cer artificial întunecat și intens colorat:
Astfel funcționează pentru mine de peste 20 de ani o parte importantă a fotografiei clasice de peisaj în munți. Odată ce sunt în mișcare, încerc să respect programul meu. Știu când soarele răsare sau apune și pot estima destul de precis timpul necesar până la destinația mea fotografică pe baza numărului de metri de altitudine și distanța în kilometri. Desigur, îmi planific o marjă de timp pentru a putea realiza și motive spontane cu liniște.
A umbla cu ochii și cu aparatul foto prin lumea muntoasă înseamnă, mai presus de toate, să uiți de cotidian. Abia atunci când mintea mea este liberă de muncă, stres și constrângeri, văd imaginile și sunt gata să le transform într-o fotografie bună. Restul e doar distracție...
