Iată o prezentare generală a capitolelor individuale:
Partea 01 - "Profesia de vis" - fotograf de concerte?
Partea 02 - Aspecte legale
Partea 03 - Aspecte specifice fotografiei de concerte
Partea 04 - Comportamentul în „groapă“
Partea 05 - Echipamentul util pentru fotografi de concerte
Partea 06 - Sfaturi și trucuri de la profesioniști (fotografi de concerte)
Partea 07 - Compunerea fotografiei (partea 1)
Partea 08 - Compunerea fotografiei (partea 2)
Partea 09 - Setările recomandate ale camerei foto
Partea 10 - Procesarea ulterioară
În fotografia de concert suntem – din motive de libertate de presă, de raportare, din motive de marketing etc. – pur și simplu „tolerați”. Nu suntem apreciați de nimeni: nici de muzicieni, nici de managerii lor, organizatori, securitate sau fani în sala de spectacol. Acest lucru este înțeles, cel puțin la o privire mai atentă:
Muzicienii nu sunt încântați când acționăm în apropierea lor în „groapă” (de multe ori muzicienii sunt „la o respirație distanță” de noi). Imaginaţi-vă că trebuieţi să țineţi un discurs în faţa publicului sau să susţineţi un concert și în fața dumneavoastră sunt mulți fotografi care se agită. Acest lucru deranjează, distrag atenția!
Managerii nu ne plac la fel de mult (cu excepția cazului în care au nevoie de fotografii actuale cu „protejații” lor). S-ar putea să facem fotografii (și să le publicăm!) care nu sunt pe placul managementului (poziții nefavorabile ale artiștilor, pete de transpiraţie vizibile, o expresie facială încruntată etc.). Managementul ar dori să controleze totul pentru a preveni raportarea negativă (la care se referă și fotografiile nefavorabile). Acest lucru nu este însă posibil cu fotografi de presă; și de aceea ne consideră un rău necesar și nu niște susținători în promovarea artiștilor cu contract sub semnătură.
Chiar și organizatorii ar fi fericiți să nu fim prezenți, pentru că le creăm „munca” (referindu-se la aspecte organizaționale). Din cauza noastră, fotografi, trebuie să rezolve și să verifice solicitări, să furnizeze acreditaţii, să tipărească și să distribuie legitimațiile pentru groapă de presă și multe altele.
Și chiar și echipa de securitate din groapă ne consideră deranjatori. Pentru că le complicăm puțin sarcina de a asigura securitatea.
Și în cele din urmă, deranjăm – involuntar – și plăcerea de a urmări concertul pentru mulți spectatori, cel puțin pentru cei din primele rânduri cărora le blocăm vederea. Și chiar dacă nu le blocăm vederea nimănui, de exemplu pentru că scena este înaltă, distrugem prin schimbările noastre de poziție etc. atenția de la evenimentul real de pe scenă.
Figura 4.1: Culcha Candela pe 20 august 2011 la Festivalul de Corturi Ruhr din Bochum/Witten. Se poate observa frumos groapa de presă, în care încă sunt câțiva fotografi departe la celălalt capăt, în timp ce ceilalți dintre noi deja eram scoși afară de securitate (de multe ori termenul potrivit ar fi „împinși afară“). Am făcut fotografia, așa cum se spune, la „ultima privire înapoi“, ca ultima șansă pentru o imagine a peisajului. Și imediat după aceea, și ceilalți fotografi au fost „conduși“ afară din groapă.
Uneori se permite fotografilor să rămână în public după primele trei cântece (unde este permisă fotografierea) pentru restul concertului. Cu toate acestea, întotdeauna cu condiția ca aparatul de fotografiat să fie păstrat în geanta pentru aparate foto. Nikon D3S cu 4,0/24-120-mm-Micro-Nikkor, cu o distanță focală de 24mm. 1/60 secundă, deschidere de 4,0, ISO 3200.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 4.2: Dacă scena este doar puțin mai înaltă decât groapa de presă, perspectiva pentru noi, fotografi, este mai avantajoasă deoarece nu trebuie să realizăm toate fotografiile de jos în sus. Cu toate acestea, le blocăm vizibilitatea fanilor din primele rânduri în mod evident. H-Blockx pe 31 august 2010. Nikon D3S cu 2,8/24-70-mm-Micro-Nikkor, cu o distanță focală de 24mm. 1/200 secundă, deschidere de 2,8, ISO 5000.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.1 Acționare discretă
Din motivele enumerate mai sus, desigur este recomandabil să acționăm cât mai discret în groapa de presă! Într-un final, nu dorim să deranjăm pe nimeni. Trebuie întotdeauna să ne reamintim că suntem „privilegiați“ într-o anumită măsură, deoarece putem asista gratuit la eveniment, cel puțin pentru o scurtă perioadă de timp. Și chiar într-o poziție excepțională, foarte aproape de muzicieni, chiar în fața scenei.
Dar „vedetele“ sunt muzicienii, acest lucru nu ar trebui niciodată să fie uitat de fotografi! Din păcate, am văzut deja fotografi („auto-promotori“) care – în extaz, în atmosferă de petrecere – s-au „apreciat” pe ei înșiși în groapa de presă întorcându-se către public, făcându-și selfie-uri în poziții de învingător (cu muzicienii de pe scenă în fundal) și apoi postând instantaneu aceste autoportrete pe Facebook sau pe alte rețele „sociale”. De fapt, astfel de comportament este total jenant…!
Fotografii de concerte consacrați, experimentați nu ar face așa ceva niciodată. Pentru ei, este important să realizeze fotografii extraordinare de calitate din concert. Și să fie un partener de încredere pentru industria muzicală, care își face treaba discret, eficient și bine. O colaborare plăcută (și „discretă” chiar în groapa de presă) este condiția pentru ca următoarea cerere de acreditare la viitoarele evenimente să fie din nou aprobată pozitiv. Un fotograf, în schimb, care a avut o atitudine deranjantă și iritantă nu va fi acreditat din nou prea curând, mai ales că un astfel de comportament va circula în cadrul scenei muzicale și astfel și alți organizatori vor fi informați cu privire la „oaia neagră” din comunitatea fotografilor.
Figura 4.3: Jan Delay cu trupa (și mulți fotografi de concerte) pe 20 august 2010 la Festivalul de Corturi Ruhr. Un artist în timpul concertului are nevoie de contact vizual cu publicul pentru a vedea reacțiile (dacă se „distrează” sau dacă scânteia nu a sărit încă). Acest lucru este foarte important pentru a acționa în consecință și pentru a oferi un spectacol profesional. Fotografii care au un comportament prea vizibil ar putea distrage atenția, eventual i-ar putea face pe artiști nervoși și în final ar putea afecta calitatea concertului. Nikon D3S cu 2,8/24-70-mm-Micro-Nikkor, cu o distanță focală de 24mm. 1/250 secundă, deschidere de 3,5, ISO 5000.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 4.4: Mulți fani entuziasmați (plătitori!) (aici la concertul Culcha Candela- din 20 august 2011) stau în spatele noastru, fotografi de concerte. Sunt nerăbdători să își vadă idolii pe scenă, vor să se bucure de concert cât mai neîngrădit. Este de înțeles că noi, fotograful, acționăm cât mai discret în groapă!
Astfel, înseamnă, de exemplu, să nu blocăm inutil vederea spre scenă și să ne schimbăm poziția mai des, astfel încât să nu stăm tot timpul în fața acelorași spectatori (și să le restricționăm vederea - cel puțin parțial). Nikon D3S cu obiectiv 4,0/24-120mm-Nikkor, la o lungime focală de 24 mm utilizată. 1/320 secundă, diafragmă 4,0, ISO 3200.
(Fotografie © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Concluzie: Deși ar trebui să fie de la sine înțeles, sunt uneori observați fotografi care sunt atât de nepoliticoși și nu se conformează: La fotografierea în groapă, fotografi de concerte trebuie să se comporte cât mai discret posibil. Este important să nu afectezi spectacolul care se desfășoară pe scenă (și nu în fața ei). Pentru muzicienii profesioniști (și managementul lor și organizatorii de concerte) este important să-și câștige traiul în acest mod. Pentru acest lucru, spectacolul trebuie să se desfășoare cât mai lin. Fotografii care deranjează împiedică profesioniștii să-și câștige traiul - și cred că este înțelegător că aceștia nu prea se distrează.
În schimb, și spectatorii doresc să vadă de asemenea un spectacol minunat. Ei doresc să-și petreacă câteva ore frumoase și au plătit (scump) pentru asta. Ei doresc să-și vadă idolii live pe scenă - și nu fotografi „autovehiculante”.
4.2 Comportament colegial
Prin faptul că în groapă de presă de obicei este destul de puțin spațiu pentru fotografi disponibil (și nu sunt rare și suficiente "capcane" pe podeaua neiluminată), condițiile de lumină sunt extrem de dificile și imprevizibile (vezi tutorialul anterior, capitolul 3.3) și, în plus, durata de fotografiere este atât de limitată (de regulă, doar primele trei cântece) (- presiunea timpului!), majoritatea fotografilor de concerte se simt total "grăbiți", deoarece trebuie să "tragă" cel puțin câteva fotografii reușite în timpul scurt și în ciuda condițiilor dificile.
Acest stres este cu atât mai mare, dacă traiul se câștigă din fotografie și fotograful nu își permite să vină la redacție fără rezultate "imprimabile".
Această presiune, fie spus, duce adesea la faptul că fotografii, altfel atât de prietenoși și rezervați, uneori chiar timid, se transformă deodată, la intrarea în groapă de presă, într-o "fiară feroce", care își apără poziția promițătoare cu coatele și, pe parcursul progresului concertului, cuceresc noi poziții pe marginea scenei fără a ține cont de alți fotografi aflați deja acolo fotografiează deja.
Dar cum se întâmplă adesea în viață: Un comportament prietenos, colegial aduce în final mai mult decât comportamentul lipsit de considerație! Și dacă (așa cum mi s-a întâmplat și mie) primești o lovitură dureroasă de obiectivul vecinului în cap, nu presupune automat că a fost intenționat. Este posibil ca fotograful să fie atât de absorbit de compunerea imaginii, încât a doua cameră să se fi mișcat accidental printr-un unghi prea mare atunci când se mișcă sau schimbă obiectivul.
Figura 4.5: Această fotografie a fost făcută la un concert Sunrise Avenue pe 27 august 2012. Modelici sunt cei doi fotografi din prim plan, care lasă suficient spațiu pentru ca fiecare dintre ei să fotografieze neîngrădit. Cu toate acestea, condițiile de fotografie în groapă nu sunt întotdeauna atât de "confortabile" ca aici: adesea este aglomerație densă și incomodă. Cu siguranță fiecare fotograf de concerte a fost lovit vreodată cu cotul în coastă sau cu obiectivul în cap... Accidental desigur, dar totuși la fel de dureros. Totuși, este important să rămâi calm și să te ocupi de fotografie pentru restul timpului disponibil; rana de pe cap poate fi tratată și câteva minute mai târziu. Pentru că atunci când aduci fotografii reușite și extraordinare de la concert, rana va fi mult mai ușoară! Nikon D4 cu obiectiv 2,8/14-24mm-Nikkor la lungimea focală de 14 mm utilizată. 1/500 secundă, diafragmă 2,8, ISO 4000.
(Fotografie © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.3 Respectarea (măsurilor de) securitate
La acreditare, organizatorul adesea oferă fotografilor un fișă cu informații sau cel puțin un briefing oral cu privire la ce este permis și ce nu este permis la fotografiere pe durata concertelor. Respectați aceste indicații!
Indicații tipice (de securitate) includ de exemplu:
Când sunt fotografilor permiteți în groapă (de obicei câteva secunde înainte de începerea concertului). Cât timp (3 cântece?) au voie fotografilor să fotografieze? Folosirea blitz-ului în timpul concertelor este interzisă. Sunt permise doar anumite puncte de fotografiere sau fotografilor li se permite să se miște liber în groapă? Este interzisă folosirea marginii scenei pentru susținerea camerei în timpul fotografiatului. Lucruri (jachete, rucsacuri foto etc.) nu sunt permise să fie așezate pe marginea scenei sau pe dulapuri.
Securitatea are autoritate și poate - în contextul unor evenimente curente, cum ar fi cazuri de urgență sau din motive de siguranță - restricționa în continuare drepturile acordate fotografilor înainte de începerea concertului. Sacii de fotografi nu sunt permise să fie așezate pe podea (risc de împiedicare pentru alți fotografi!). Lanternele în groapă nu trebuie folosite. După fotografiere, toți fotografilor trebuie să părăsească împreună sala de evenimente. După ce au predat camerele, li se permite să asiste gratuit la restul concertului (dar nu mai în groapă, ci în rândurile publicului). Și așa mai departe (Există multe indicații și măsuri de securitate; aici am enumerat doar câteva tipice). Dacă există restricții, acestea provin în mare parte de la necesitatea de a lua în considerare aspectele de securitate sau de la faptul că organizatorul a primit instrucțiuni stricte de la muzicieni sau managementul acestora cu privire la ceea ce fotografilor li se permite sau nu. În primul caz, când este vorba despre securitate și desfășurarea fără probleme a concertului, este evident că aceste indicații trebuie respectate. Nimeni nu ar vrea să fie responsabil dacă, din vina sa, echipele de salvare ar fi împiedicate în salvarea răniților, spre exemplu.
În al doilea caz, corectitudinea cere ca să respectăm aprobările pentru a nu compromite organizatorul, care, în această situație, acționează practic ca un tampon între fotografi și muzicieni. În cele din urmă, el este responsabil față de muzicieni și managerii lor, iar dacă fotografilor nu li se respectă regulile, muzicienii sau managementul îi vor acuza de încălcarea contractului organizatorului (și, eventual, vor cere despăgubiri sau vor cere o penalizare convenită anterior).
Deoarece fotografilor li se oferă o relație contractuală cu organizatorul concertului, prin acordul de acordare acreditării, doar acesta poate să aibă grijă ca aceste acțiuni să fie după acordurile făcute în groapă de presă (sau pe întreaga suprafață a concertului). În schimb, muzicienii și managementul vor acuza organizatorul de încălcarea contractului, dacă, de exemplu, fotografilor li se comportă diferit decât s-a convenit între muzicieni/management și organizatorul concertului, deoarece acesta este responsabil de ceea ce se întâmplă în timpul concertului:
Relația contractuală obișnuită:
Muzician/Management <-> Organizatorii concertului <-> Fotografii de concerte
Deci, țineți cont că organizatorii concertelor sunt cei care aplică strict cerințele muzicienilor sau ale managementului acestora. Sau, din motive organizaționale sau legate de siguranță, pot impune fotografilor alte reguli. În caz de nerespectare, fotografilor nu li se permite să dovedească "pe propria piele", ci afectează direct organizatorul concertului. Și, astfel, afectează pe cel care va mai organiza concerte în viitor și la care fotografilor le va cere din nou acreditare (gratuită)…
Figura 4.6: Tokio Hotel cu solistul Bill Kaulitz pe 5 aprilie 2007, la Varșovia. Cuvântul "fan" provine de la "fanatic" și de aici este clar că muzicienii sunt adesea atenți ca publicul să nu se apropie prea mult de ei, fiindcă destul de des, fani entuziaști au urcat pe scenă pentru a-și atinge idolul, pentru a-i oferi personal un ursuleț de pluș sau pentru a-l îmbrățișa. Astfel, artistul poate fi adesea scos din concept și spectacolul planificat în detaliu poate fi întrerupt. Pentru a evita acest lucru, organizatorul concertului trebuie să ia în considerare prevenirea unor astfel de pericole în conceptul său de securitate (și să îl pună în practică corespunzător). Noi, fotografilor, trebuie să ne conformăm acestor reguli, deoarece siguranța și desfășurarea neîntreruptă a spectacolului sunt prioritare!
(Foto © 2007: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
Figura 4.7: H-Blockx (cu solistul Henning Wehland la microfon, direct în fața fotografilor de presă) la concertul lor din 31 august 2010, la Festivalul Cortului din Ruhr, Bochum/Witten. Când contactul dintre muzicieni pe scenă și fotografi în groapa de presă este atât de apropiat, este de înțeles că fotografilor li se cere să respecte cu strictețe instrucțiunile de securitate furnizate de organizator la momentul acreditării! De exemplu, ar fi inimaginabil ca un fotograf la acest concert să își fi pus geanta cu echipament pe marginea scenei pentru a putea schimba obiectivul mai rapid și mai confortabil… Nikon D3S cu 2,8/24-70-mm-Micro-Nikkor, la o distanță focală de 26mm. 1/320 secundă, diafragmă 2,8, ISO 5000.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.4 Respectarea instrucțiunilor de securitate
Chiar dacă organizatorii concertelor încearcă să ofere fotografilor cât mai multe informații și instrucțiuni cu privire la comportamentul lor pe durata concertului, ei totuși nu pot prezice viitorul și planifica toate evenimentele din timp până în cele mai mici detalii.
Pentru a putea reacționa flexibil la evenimente neașteptate (de exemplu, izbucnirea panică în rândul unor fani în sală, leșinuri, generarea de fum, aruncarea de obiecte din public, invazia pe scenă etc.) și pentru a satisface interesele (de securitate) ale organizatorului concertului, la momentul acreditării se subliniază faptul că echipa de securitate, care supraveghează desfășurarea întregului concert, are autoritatea de a da instrucțiuni clare și toți fotografilor trebuie să li se supună cu strictețe.
Sfat
"După cum s-a menționat, echipa de securitate este prelungirea brațului organizatorului, care are dreptul de a-și exercita autoritatea în locație, indiferent dacă îți convine sau nu.
Din motive de practicitate, de obicei nu este posibil sau util ca echipa de securitate să își justifice instrucțiunile. Prin urmare, deciziile lor par adesea arbitrar. Totuși, fiecare fotograf de concerte ar trebui să fie conștient că principalul rol al securității este menținerea sau restabilirea securității tuturor participanților (...)”
(Extras din: Fotografia de Concert; Brüggemann, Becher, Meister, Darmer, Lippert; Editura mitp 2012; 186 pagini; 24,95 Euro).
Figura 4.8: Groapa de presă (încă) pustie cu câteva minute înainte de începerea concertului. Fotografilor nu li se permite încă să intre; trebuie să aștepte până când echipa de securitate (un reprezentant impunător este vizibil la stânga imaginii) dă semnalul și deschide baricadele pentru fotografilor acreditați. Și apoi, de obicei, totul începe în scurt timp!
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Prin utilizarea metodelor moderne de comunicare („ureche cu buton“), membrii echipei de securitate sunt bine conectați între ei. Astfel, fiecare dintre ei poate fi informat cât mai repede despre evenimentele care au loc, chiar și în afara câmpului său vizual, de exemplu, la celălalt capăt al sălii de concert, deoarece echipa de securitate este ideal distribuită pe întreaga locație a concertului. Așa se face că fiecare membru este deja conștient de situațiile de pericol potențial, chiar dacă acestea sunt localizate în cu totul alte zone.
Pentru noi, fotografilor de concerte, acest lucru înseamnă că trebuie să respectăm cu strictețe și cât mai repede instrucțiunile echipei de securitate. Deoarece, datorită informațiilor privilegiate pe care le au ei, dar nu și noi, în multe cazuri nu putem vedea motivul unor anumite instrucțiuni. Dar ceea ce contează este că echipa de securitate are avantajul informațional față de noi, fotografilor, și de asemenea este autorizată să ne dea instrucțiuni. Acestea, de obicei, nu vor fi arbitrară, ci vor servi siguranța tuturor celor implicați și vor asigura un desfășurare fără probleme a concertului.
Figura 4.9: Culcha Candela în concert pe 20 august 2011. Atunci când fani total încântați din public încep să hiperventileze sau chiar să leșine la vederea idolilor lor, intervine rapid echipa de salvare. Echipa de securitate trebuie să asigure o intervenție de salvare fără probleme, lucru care uneori înseamnă că fotografilor li se cere să evacueze temporar și rapid groapa de presă, pentru a facilita accesul rapid al serviciilor medicale și eventual evacuarea persoanei leșinate. Nikon D3S cu 4,0/24-120-mm-Micro-Nikkor, la o distanță focală de 24mm. 1/100 secundă, diafragmă 5,0, ISO 2000.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Concluzii despre subiect
Când Security-ul dă instrucțiuni, ar trebui să le urmați cât mai repede și fără a discuta. Datorită rețelei de comunicare dintre membrii săi, Security-ul are mai multe informații decât voi, astfel încât instrucțiunile au, de obicei, și un fundament (legat de securitate).
Dacă sunteți un partener bun în groapă, Security-ul va fi, de asemenea, prietenos cu fotograful și va avea înțelegere pentru preocupările noastre.
O scurtă salutare prin contact vizual și un semn din cap când intrați în groapă creează o atmosferă relaxată și deschide calea pentru o bună colaborare.
Dacă ambele părți își respectă reciproc munca celeilalte părți și nu o împiedică, ci, în măsura posibilului, o și sprijină în îndeplinirea ei, atunci va apărea și o relație de parteneriat, de care ambele părți se pot bucura din nou la următorul concert.
Cine, pe de altă parte, se comportă neplăcut în groapă, nu respectă imediat instrucțiunile Security-ului și apoi începe să discute, cu siguranță nu va fi niciodată sprijinit și promovat în munca sa de a face fotografii extraordinare la concerte.
4.5 Acționați cu prudență
Groapa de presă de la marginea scenei este adesea plină cu echipamente de eveniment. Acolo nu sunt doar difuzoare, ci și echipamente de iluminat și, desigur, multe cabluri. Ideal ar fi ca acestea să fie bine ascunse, dar am trăit suficiente concerte în care la marginea gropii, aproape de scenă, domnea un haos de cabluri încurcate. Astfel de capcane pot fi periculoase, în special pentru că în groapă, de obicei, nu este lumină și utilizarea lanternelor de către fotografi este de obicei interzisă.
Figura 4.10: Atenție, capcană! Aici cablurile dintre difuzoare sunt vizibile clar. Cu toate acestea, fotografia a fost realizată la o sensibilitate mare de 3.200 ISO și într-un moment în care groapa era aproape complet goală din nou. În tumultul în care mulți fotografi de concerte se agită în groapă, cablurile care atârnă sau zac pot fi ușor trecute cu vederea. Cu atât mai mult, noi, fotografilor, din cauza timpului scurt disponibil, ne mișcăm cu DSLR-ul în fața ochilor, orientați spre scenă (astfel pregătiți pentru fotografiere) în groapă. Așadar, fiți atenți, deoarece o gleznă ruptă nu înseamnă doar durere, ci și absență de la muncă pentru câteva săptămâni sau chiar luni!
(Fotografie © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Mai mult decât atât, în special atunci când evenimentele au loc în aer liber sau în corturi, uneori pot exista și gropi în groapă prin care trec, la rândul lor, cabluri electrice. Aici se poate împiedica ușor, vă puteți răsuci piciorul sau chiar vi-l puteți rupe.
Concluzie: Prudența este de așteptat în groapă! Aveți grijă să părăsiți locația evenimentului cât mai întregi posibil! Cel mai bine este să vă uitați după posibile capcane la intrarea în groapă (chiar înainte de începerea concertului este în general destul de luminos în sala de evenimente). În caz de îndoială, fotografilor le-ar fi recomandat să se miște mai lent și mai atent – chiar și în agitația scurtului timp de fotografiere.
4.6 Nu lăsați obiecte de prisos în groapă
Datorită aglomerației și situației neclare din groapă, fotografilor li se recomandă să nu lase obiecte nesupravegheate, ci să aibă totul (echipamente, îmbrăcăminte etc.) la ei. Sună a ceva evident, dar tentația este mare, de exemplu, să îți lași rucsacul foto jos pentru a te putea mișca mai bine (liber). De asemenea, hainele, de obicei jachetele, sunt abandonate rapid, deoarece în sala de concert este, de obicei, aer irespirabil, cald, astfel încât și într-un tricou transpiri, chiar dacă afară sunt grade sub zero.
Este recomandabil să luați cu voi un rucsac foto mic și plat la concert și să îl purtați tot timpul pe spate. Acesta nu vă va deranja atât de mult în rotiri sau schimbări de locație.
Cel mai bine ar fi desigur să puteți renunța complet la rucsac sau la geanta foto. Dar apoi ar trebui să lucrați cu două camere echipate cu obiective diferite, ceea ce poate fi și o provocare, pentru că camera care atârnă pe umăr ar putea să atârne sau să deranjeze (sau să riște să fie lovită și astfel deteriorată).
Figura 4.11: Dificil de crezut, dar adevărat: Geanta mea de foto stabilă și impermeabilă „Ultralight” de la Rimowa are aproape 20 de ani și încă este în „formă bună”. Am cumpărat-o deoarece pot sta chiar pe ea - o situație pe care am folosit-o de multe ori când în cadrul unor ședințe foto nu aveam scară sau altă modalitate de a obține un punct de vedere înalt. În groapa de concert însă, printre toți fotografilor care acționează frenetic, stând pe geanta mea de foto mi se pare prea periculos, deoarece un cot ar fi suficient să mă doboare de pe geantă. La concerte, prefer să folosesc unul dintre rucsacurile mele foto, deoarece acestea sunt cele mai puțin deranjante.
(Fotografie © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 4.12: U2 (aici cofondator și solistul Bono) la concertul din Stadionul Olimpic din Berlin, pe 7 iulie 2005. Pentru a vă putea mișca cât mai liber posibil – dacă într-adevăr aveți voie – este recomandabil să fotografiați concertul cu o echipament minimal. Nu este întotdeauna necesar să aveți toate obiectivele; uneori „arsenalul de echipamente” poate distruge concentrarea asupra subiectului. Dacă puteți determina înainte de concert dacă veți sta foarte aproape de scenă sau mai departe, puteți lua obiectivele potrivite în consecință. Cu un obiectiv zoom de unghi larg și unul tele pentru portret sunteți în cea mai mare parte bine echipați și pregătiți pentru aproape orice situație. În această fotografie, este ușor de observat Security-ul în jachetele lor roșii, unele stând cu spatele la scenă (ceea ce spectatori normali nu ar face niciodată!).
(Fotografie © 2007: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
