Cu privire la Secţiunea de Aur: Dacă m-aș fi ținut exact de această distribuție „clasică” (3:5) în această imagine, muchia din fața alpinistului ar fi fost mai scurtă și „spațiul” de deasupra ghețarului ar fi fost mai mic, adică imaginea nu ar fi fost atât de puternică în exprimarea sa. Din punct de vedere tehnic, și aici este suficientă o vitază de 1/125 secundă pentru a congela acțiunea. (la obiectivele de teleobiective de 135 mm fără stabilizator de imagine, mai bine este 1/250 secundă). Seblaskogel, Alpii Stubaier, Austria.
Cu toate acestea, clasic nu este neapărat echivalent cu simplu. Trebuie să luăm în considerare nu doar aspecte tehnice, avem și multe variante de interpretare. Acțiunea, adică să congelezim mișcarea, necesită în principiu o durată a expunerii scurtă. Doar - cât de rapidă este mișcarea și ce înseamnă o durată a expunerii scurtă? Pentru doi călători plimbându-se la distanță de 50 de metri, de obicei este suficientă o vitază de 1/125 secundă.
Acest limbaj vizual este momentan în tendință: aproape, tăiat, activ. Pentru paşi rapizi, durata de expunere trebuie să fie corespunzător de scurtă. În această imagine realizată dimineața devreme, am lucrat cu „doar” 1/250 secundă la mărimea 5 și ISO 640. Alpspitze, Munții Wetterstein, Germania.
Un alt exemplu: Un freerider (așa li se spune astăzi schiorilor în zăpadă adâncă) execută un viraj lung, dar totuși rapid (în trecut se numea cotitură) pe o creastă montană mare. Am un obiectiv ușor de unghi larg la camera foto, pentru a include și peisajul din jur. Este suficientă o viteză de 1/250 secundă aici? Ei bine, poate - totuși este mai bună viteza de 1/500 secundă.
Schiorul a fost congelat printr-o durată scurtă de expunere de 1/800 secundă. Doar zăpada ridicată de el mai exprimă mișcarea de fapt rapidă. Ochsenalpesköpfle, Alpii Ammgergau, Austria.
Puțin mai târziu, o nouă scenă. De data aceasta am pe cameră obiectivul superwide de 15 mm. Un schior extrem de sportiv, să zicem chiar agresiv, vine spre mine cu aproape 80 km/h!! și trece pe lângă mine la o distanță de aproximativ un metru. Zăpada se ridică.
Această imagine este de fapt o suprapunere a două tehnici. Pe de o parte, l-am congelat pe schiorul extrem de aproape prin 1/1000 secundă, pe de altă parte, am îndreptat ușor camera pentru a sublinia încă și mai mult mișcarea extrem de rapidă. Zillertal Arena, Alpii Zillertal, Austria.
1/1000 secundă este aici minimul; ori de câte ori este posibil, încerc să ajung la 1/1500 sau 1/2000 secundă în astfel de situații, creștând sensibilitatea ISO (de exemplu la ISO 400) sau deschizând diafragma.
Datorită foarte largului de doar 15 mm (ochi de pește la dimensiunea full-frame), distanțele aparente sunt înșelătoare în această imagine. Schiorul, aici congelat clar cu o durată de expunere de 1/1250 secundă, mă trece la doar trei metri distanță. Hintertux, Alpii Zillertal, Austria:
Sceana aceeași ca cea anterioară - doar fotografiată cu o viteză de 1/800 secundă. Schiorul este ușor neclar în mișcare ... Dar fundalul și prim-planul sunt clar nedefinite.
În linii mari, în această zonă a fotografiei putem rezuma următorii factori: cu cât mai rapidă este mișcarea, cu atât mai scurtă trebuie să fie durata de expunere. Decisiv nu este doar viteza absolută a mișcării, ci și distanța față de obiectiv: cu cât mai aproape ajunge actorul de cameră, cu atât mai scurtă trebuie să fie durata de expunere.
Ce tehnică este recomandată pentru această zonă a fotografiei? Eu folosesc și în fotografii de acțiune sportivă (aproape) mereu prioritatea diafragmei (automat de timp). Adică, aleg diafragma, iar camera, după măsurarea expunerii, reglează durata de expunere. Însă acum, spre deosebire de fotografia peisagistică, nu trebuie să luăm în considerare doar diafragma și implicit adâncimea de câmp, ci și durata de expunere. În caz de îndoială, prefer să renunț la puțină adâncime de câmp și să deschid diafragma pentru a obține o durată de expunere mai scurtă. Doar atunci când fotografiez aceeași activitate rapidă pe o perioadă mai lungă, care necesită întotdeauna o anumită durată de expunere, trec excepțional în prioritatea timpului (prioritatea de diafragmă). Aici se alege timpul dorit și camera calculează diafragma corectă în funcție de situația curentă de iluminare. Dar foarte important: nu uitați să reveniți la modul de lucru obișnuit!!
Nici focalizarea sau adâncimea de câmp nu sunt o problemă în imagini de acest gen, indiferent dacă se folosește autofocalizare sau manual. La diafragma 9, vârfurile din fundal (cu o ușoară tele) rămân în zona de adâncime de câmp. Venter Höhenweg, Alpii Öztal, Austria.
Un alt aspect important este planul de focalizare în imagine. Indiferent dacă este vorba de un călător sau de un schior, vrem ca actorii să fie fotografiați clar. Focalizarea trebuie să fie „la punct” dacă vrem să congelați mișcarea. În cazul „Călătorului din față”, aceasta nu este o problemă. Indiferent dacă se folosește autofocalizarea sau manual, există suficient timp pentru a focaliza pe persoane. Dacă, în plus, închideți diafragma cu două sau trei valori, claritatea ar trebui să fie potrivită în orice caz. Dar pentru fiecare regulă există și o excepție: Focalizarea trebuie neapărat să fie mereu pe actori? Desigur că nu, poate fi de asemenea atrăgător să se focalizeze pe prim-plan și să se lase actorii într-o ușoară neclaritate, cu o diafragmă relativ deschisă.
Fotografiile de acest gen aduc diversitate. Scena de drumeție rămâne clar vizibilă în exprimarea ei, chiar dacă focalizarea este accentuată pe florile (la diafragma 9). Zellberg, Alpii Zillertal, Austria.
Mai dificilă este acțiunea apropiată. Nici autofocusul, nici fotografii nu pot garanta un succes de sută la sută în cadrul acțiunii în plan apropiat. Ceea ce adesea duce la rezultat este un truc foarte banal, așa-numita capcană a focalizării. Mulți o cunosc încă din vremurile analogice, fără autofocus. Adesea am făcut și eu la vremea aceea configurarea manuală a focalei pe o piatră, gard sau ceva similar. Atunci când călătorii ajungeau la distanța la care am pre-setat claritatea, am tras o singură dată foarte concentrat. Mai multe tragere de obicei erau imposibile, deoarece camerele manuale încă nu aveau funcție de fotografii în serie și transportul filmului și înfășurarea obturatorului prin acționare rapidă nu numai că dura prea mult, dar de obicei schimba și compoziția imaginii.
În plus, motorul adițional greoi mi s-a părut prea greu. După șapte încercări, de obicei era o imagine clară, în care și poziția și postura persoanelor erau corecte. După acest principiu mai lucrez și acum ocazional, în special în cadrul acțiunii sportive în plan apropiat. De exemplu, configurez claritatea manual pe obiectiv, de preferabil pe un obiectiv puternic de unghi larg, la unu sau doi metri. În momentul decisiv, declanșez apoi, indiferent dacă este vorba despre un călător, un schior free-ride sau un biciclist de munte, la o viteză maximă de fotografii în serie.
O distanță focală de 17 mm, 1/1000 secunde și diafragma 6,3 sunt datele tehnice seci pentru această fotografie. Am configurat claritatea la 1,5 metri în pre-focalizare. Hochsölden, Alpii Ötztal, Austria.
Datorită adâncimii de câmp mare a unghiului super-larg, chiar și la diafragme relativ deschise de 4 sau 5,6, ating rate de succes destul de mari cu această metodă de lucru. Dar în special la fotografii cu schiuri constat mereu cât de rapidă poate fi acțiunea. Perioada pentru o fotografie reușită este adesea doar o fracțiune de secundă. Atunci cele 10 fotografii pe secundă ale unui Nikon D3 sau Canon 1D Mark III par să nu mai fie atât de rapide. Desigur, aceste două modele, foarte populare printre fotografiile profesioniști, sunt inaccesibile pentru cei mai mulți amatori. Pentru fotografi sportivi, ele nu sunt nici lux, nici fantezie, ci standard necesar. Dar există, în sfârșit, și alternative accesibile și pentru fotografiile de amatori. Canon 50D sau Nikon D 300 oferă cu aproximativ șase fotografii pe secundă o valoare incredibilă pentru banii cheltuiți.
Care sunt, așadar, diferențele dintre un aparat foto de 1000 de euro și modelul profesional de 4000 de euro, în afara robusteții, a echipamentelor tehnice sau a vitezei? De exemplu, în numărul de imagini RAW posibile consecutiv, fără ca aparatul foto să aibă nevoie de pauze pentru transferul datelor. Canon 50D poate face 16 imagini consecutiv, dar 1D Mark III face 30!!
Imaginați-vă următoarea situație: o pantă lungă, 50 de centimetri de zăpadă proaspătă. Soarele iernii stați jos modelează minunat panta tridimensional din mediul înconjurător. Încă nici o urmă pe toată panta. Sus sunt trei schiori buni care așteaptă semnul dvs. de începere. Ceilalți pleacă, declanșatiți cu primul impuls, apoi următorul ... Deja au trecut trei secunde, sunt înregistrate 6,5 imagini pe secundă. Aparatul foto calculează, nu poate reprezenta. Dar abia acum vine imaginea perfectă ... Nu cred că mai este nevoie să continui cu povestea.
Dacă aș fi declanșat cu viteza maximă de fotografii în serie de la primul impuls la acest motiv, la acest punct nu aș fi mai putut să fac o fotografie. Dar doar în acest punct, cei trei schiori sunt poziționați cu adevărat bine. Imaginea nu exprimă doar bucuria de a schia în zăpadă, ci și pericolele munților înalți prin micul alunec de zăpadă în umbră. Madonna di Campiglio, Brenta, Italia.
Cu toate acestea, există și trucuri pentru astfel de situații, pentru a-ți folosi propriile posibilități tehnice optim și eficient. În primul rând, joc întreaga situație de fotografiere în minte înainte de a începe. Unde și când este fotogenic, unde și când vreau să declanșez. În timpul fotografiilor mă concentrez asupra „frumosului“ atunci când privesc prin vizor. Doar atunci declanșez și astfel economisesc cât mai mult volumul dat. Cu puțină practică, poți căpăta o senzație pentru numărul de imagini posibile în fotografia de acțiune rapidă. Vorbind despre momentul „frumos“: De multe ori fotografia se reduce la momentul „corect“.
Am urmat cățărătorul cu obiectivul EF 2,8 70-200 mm-L IS zoom, împreună cu aparatul foto greu de aproximativ 2,5 kilograme, circa zece minute. În momentul decisiv, a trebuit doar să declanșez.
Nu am modificat imaginea în ceea ce privește compoziția (precum toate celelalte imagini, de altfel)!!
1/1600 secunde la diafragma 6,3. Zonă de cățărare Ewige Jagdgründe, Alpii Zillertal, Austria.
Pentru a surprinde momentul critic, trebuie să ții aparatul foto în fața ochiurilor pentru perioade lungi și, dacă este necesar, să reacționezi rapid. Dar tocmai asta necesită multă experiență și, cel puțin cu obiectivele telefoto lungi, uneori și multă forță.
Grație stabilizatorului de imagine am putut să fotografiez cu 1/40 secunde fără tremur. Cu toate acestea, impresia clară congelată este întărită ușor de (slaba) folosire a unui bliț. Bachhexe, Alpii Zillertal, Austria.
Un ultim sfat binevenit: Chiar și în era hard-disk-urilor ieftine, vă recomand să faceți curățenie severă acasă la PC. Comparați fotografiile dintr-o serie critic și arhivați doar cele mai bune imagini. Orice altceva duce la haos cu datele. Distracție plăcută cu acțiune...
În final, încă o dată un clasic pentru mișcarea congelată cu 1/200 secunde la diafragma 8. Persoane care merg cu rachete de zăpadă la Geißkopf, Alpii Zillertal, Austria.
