Partea 1: Introducere
Partea 2: Echipamentul potrivit
Partea 3: Sesiunea foto plină de veselie
Partea 4: De la burtica de gravidă la adolescență
Partea 5: Fotografierea în interior
Sfaturi de iluminare
Copii în studio (acasă)
Fotografii în propria locuință
Sport în sală
Partea 6: Fotografierea în aer liber
Partea 7: Viața de familie
Partea 8: Sfaturi și trucuri (I)
Partea 9: Sfaturi și trucuri (II)
Partea 10: Archivarea, editarea și prezentarea fotografiilor cu copii
Text: Jens Brüggemann
Fotografiile sunt de la: Jens Brüggemann (147), Leonie Ebbert (44), Elli Bezensek (61), Radmila Kerl (26), Ramona Prosch (5), Kay Johannsen (4)
Schițe: Jens Brüggemann (27)
Partea 5: Fotografierea în interior
Sfaturi de iluminare
Pentru a realiza fotografii pline de atmosferă în interior, ar trebui să analizăm întâi condițiile de lumină existente pentru a decide apoi ce opțiuni de iluminare să alegem.
(Fotografie: Jens Brüggemann)
De obicei, iluminarea existentă în interior nu va fi potrivită sau suficientă, astfel că va trebui să folosim în mod regulat surse de lumină suplimentare pentru a intensifica lumina (slabă) mai mult sau mai puțin prezentă. O opțiune este folosirea blițului sistemului. Acesta, utilizat frontal ca un bliț încorporat, aruncă totuși umbre dure destul de inestetice și ar trebui folosit doar atunci când nu există suprafețe de reflexie albe (cum ar fi tavanul sau peretele) pentru a putea folosi blițul indirect.
(Fotografie: Elli Bezensek)
Mai bine este să pivotăm reflectorul blițului (movabil) împotriva unui tavan sau perete alb sau împotriva unui supliment de iluminare construit (unele modele, cum ar fi cele de la California Sunbounce, pot fi fixate pe un trepied cu ajutorul unui adaptor ("Grip Head")).
In loc de umbre dure, rezultă astfel o iluminare moale de sus, dar uneori însoțită de riscul de a apărea umbre sub orbitele oculare, sub nas și sub bărbie la model.
Dacă folosim în plus blițul indirect și o suprafață mare de geam cu lumină din exterior pentru a lumina, rezultă o iluminare frumoasă și echilibrată a copiilor. Pentru această fotografie, în stânga fiului meu era o fereastră mare și am folosit blițul sistemului meu Nikon SB900 împotriva tavanului alb.
(Fotografie: Jens Brüggemann)
O iluminare echilibrată se obține doar atunci când cantitatea de lumină de la bliț este cât mai mică posibil, adică atunci când blițul este folosit doar pentru a lumina, în timp ce lumina existentă (fie de afară prin fereastră, fie iluminarea artificială a camerei cum ar fi luminile de tavan sau reflectoarele etc.) este de asemenea utilizată. Cel mai bine se realizează acest lucru selectând o diafragmă cât mai deschisă posibil la cameră (preferabil setarea manuală!), stabilind o timp suficient de lung de expunere (ceea ce puteți ține încă în mână, de exemplu, 1/60 secundă) și pentru sensibilitatea ISO luând o valoare mare, care totuși nu trebuie să fie prea ridicată din cauza apariției zgomotului în imagine al camerei la valori ISO ridicate (în funcție de model, un zgomot semnificativ și neplăcut al imaginii poate începe chiar la 400 ISO, în timp ce la alte camere apare abia la 3200 ISO, vezi Capitoul 2: Echipamentul potrivit).
Pentru această fotografie, am setat sensibilitatea ISO a aparatului meu Nikon D3 (dotat cu obiectivul 2.8/70-200mm VR) la valoarea mare de 1250. Acest lucru permite la acest model de cameră să facă fotografii clare fără zgomot (diafragmă 4 la 1/125 sec.). Pentru a lumina, am folosit blițul indirect împotriva tavanului (înalt) al sălii de sport, în timp ce, în plus față de lumina blițului și iluminarea existentă a sălii, lumina zilei pătrundea prin ferestrele din stânga grupului.
(Fotografie: Jens Brüggemann)
Pentru a folosi blițul indirect, reflectorul, în lipsa altor opțiuni, poate fi îndreptat împotriva unei ferestre. Acesta reflectă lumina înapoi aproape ca un oglindă. Rezultatul este o lumină laterală destul de dură, care totuși nu este prea deranjantă dacă se lucrează cu controlul TTL la o diafragmă cât mai deschisă și o expunere lungă pentru a beneficia și de lumina existentă.
(Fotografie: Jens Brüggemann)
Sau, ca variantă de iluminare, putem folosi exclusiv lumina naturală de afară! O modalitate destul de obișnuită de a fotografia în interior cu lumină slabă:
Alegem locația de fotografiere pentru modelul copil aproape de o fereastră mare. Dacă nu vrem să folosim blițul, rămâne doar alegerea unei sensibilități ISO mari, dacă vrem să evităm riscul de mișcare neclară.
Fotografa acestei fotografii, așa cum se poate vedea clar la marginea stângă a imaginii, a deschis perdelele ferestrei mari pentru a permite cât mai multă lumină în cameră. În plus, a fotografiat cu o sensibilitate ISO mare (800 ASA), ceea ce duce însă la apariția unui zgomot destul de vizibil la mărirea fotografiei (Canon EOS 350D, 1/60 sec. la diafragmă 5.6).
(Fotografie: Elli Bezensek)
Copii în studio (acasă)
În studioul foto, avem un sistem de blițuri de studio care ne face complet independenți de lumina existentă. Cu ajutorul luminii de modelare (suficient de puternică) (cel mai bine: 650 de wați), putem vedea, presupunând că lumina de modelare este proporțională cu blițul (a se vedea Capitolul 2: Echipamentul potrivit), exact cum se desfășoară lumina și o putem modifica conform dorințelor noastre.
(Foto: Elli Bezensek)
Lucrul cu un sistem de blițuri de studio este mult mai ușor decât cred majoritatea fotografilor, ...
(Foto: Jens Brüggemann)
... acest lucru mi se spune mereu de către participanții la workshop-urile pe tema tehnicii de iluminat pe care le organizez.
(Schiză: Jens Brüggemann)
Cu ajutorul unui sistem de blițuri de studio putem crea diferite atmosfere de iluminare. Selecția mare de formatori de lumină, care sunt responsabili pentru faptul dacă lumina (și implicit umbra) este dură sau moale, ne ajută să realizăm ideile noastre. Mai ales pentru fotografia alb-negru, sistemul de blițuri este un instrument excelent datorită multiplelor sale posibilități de a modela lumina cu precizie.
(Foto: Elli Bezensek)
Puterea unui sistem de blițuri (măsurată în jouli sau secunde de wați) determină câtă lumină este emisă. De aici se stabilește valoarea diafragmei (măsurată cu un fotometru manual) pe care trebuie să o setăm la aparatul foto. De exemplu: Dacă valoarea diafragmei măsurată la declanșarea sistemului de blițuri este de exemplu f11, atunci utilizarea dorită a diafragmei de exemplu f4 este posibilă doar dacă puterea sistemului se poate diminua cu (încă) 3 trepte de diafragmă. Dacă aceasta nu este posibilă (de exemplu, pentru că sistemul de blițuri nu poate fi redus atât de mult), singura opțiune rămasă este să creștem distanța dintre capetele de bliț și model.
Deoarece lumina scade pătratic odată cu distanța, ceea ce înseamnă că dublarea distanței capului blițului față de model duce la un sfert din puterea blițului. Raportat la exemplul nostru de mai sus, o dublare a distanței ar rezulta acum în locul diafragmei f11, diafragma f5.6. Deoarece la modificarea distanței capului blițului (împreună cu formatorul de lumină atașat) la model, caracteristicile luminii se schimbă de asemenea, este întotdeauna mai bine să reglăm puterea la aparatul propriu, motiv pentru care sistemul de blițuri cu un mare interval de reglaj (un interval mare de reglaj ar fi, de exemplu, peste 10 diagrame) sunt preferate la achiziție.
Atunci fotograful ar fi în totală libertate, fie să fotografieze cu o adâncime de câmp mică sau mare, sistemul de blițuri i-ar permite ambele (și orice altceva între ele) (Nikon D2X, 1/125 sec. la f9)
(Foto: Elli Bezensek)
Poze în propria locuință
Acasă
Aici copiii modelelor au avantajul de acasă; aici se simt confortabil, aici cunosc toate lucrurile și ascunzătorile, aici sunt "vedetele". Rușinea lor inițială de a fi fotografiați, care va fi mult mai mare într-un mediu străin decât acasă, se transformă rapid în dorința copilărească de a-i prezenta "străinului" multe jucării minunate preferate, pe care le-au primit, poate, de la recenta sărbătoare de Crăciun.
(Foto: Jens Brüggemann)
Oferta imensă de accesorii (întreaga cameră a copiilor este plină cu ele!) face ca fotograful să aibă ușor de ținut ocupat copilul, ...
(Foto: Jens Brüggemann)
...de a crea o idee fotografică și de a avea diversitate în fotografiile realizate.
(Foto: Elli Bezensek)
Țineți cont însă, atunci când fotografiați în mediul casnic, să nu apară în cadru un fundal neplăcut (găleată, priză, etc.) alegeți cu grijă cadrul fotografiei astfel încât obiectele nepotrivite să nu fie incluse în imagine. O altă modalitate de "ascundere" a acestor obiecte inadecvate (sau mobilier neinteresant etc.) constă în utilizarea de teleobiective ușoare, care sunt folosite cu diafragmă deschisă sau aproape deschisă.
Efetul de neclaritate rezultat pe fundalul imaginii face aproape imposibil ca privitorul fotografiei să recunoască ce s-a aflat în fundal.
(Foto: Jens Brüggemann)
Dacă utilizarea teleobiectivelor nu este posibilă, de exemplu pentru că încăperile sunt prea mici, rămâne doar șansa, dacă nu doriți să fotografiați mobilierul, sau mai bine spus, să jucați rolul de mutători de mobilă și să îndepărtați tot ce este nedorit, sau să alegeți locuri cât mai neutre pentru ședința foto, care să nu distragă deloc sau să distragă puțin atenția de la subiectul principal. Acest lucru poate fi o perete gol (acoperit de o canapea) ...
(Foto: Jens Brüggemann)
...sau doar podeaua:
(Foto: Jens Brüggemann)
În fiecare locuință, indiferent cât de mică ar fi, există locuri și colțuri pe care le poți transforma în fundaluri foto potrivite printr-o alegere inteligentă a cadrei, fotografiind cu diafragma deschisă sau făcând puțină ordine! Și poate copilul te ajută puțin cu curățenia ...?
(Foto: Jens Brüggemann)
Sport în sală
În cazul sportului desfășurat în săli, de obicei te confrunți cu condiții de lumină destul de dificile și mai ales diferite. Nicio sală de sport nu este ca alta, unele au ferestre mari de unde pătrunde multă lumină naturală, altele, în schimb, au puține sau ferestre mici și, așadar, depind de iluminare artificială.
Aceasta, la rândul ei, poate varia foarte mult: Am făcut deja fotografii în săli unde mi-am setat aparatul pe balans de alb lumina zilei și am obținut rezultate excelente, în timp ce altele erau echipate cu veioze vechi, care erau mai puțin puternice și au avut, de asemenea, o temperatură a luminii fluctuantă. Pe scurt: Nu pot oferi un sfat general referitor la setările aparatului foto în acest moment.
Experimentează pur și simplu condițiile de lumină de la fața locului înainte de a începe fotografierile importante!
(Foto: Jens Brüggemann)
Pentru fotografierea sportului în săli sunt potrivite în special obiectivele care sunt cât mai luminoase posibil, deoarece în special în sport copiii se mișcă cu o viteză care face imposibilă fotografierea lor clară cu o viteză de 1/60 secundă sau mai mare, dacă vrei să-i surprinzi pe copii clar. Această fotografie îl arată pe fiul meu sărind pe trambulină. A fost fotografiată cu o viteză de 1/250 secundă cu setări manuale (105mm, diafragmă 4,0) și, din lipsa unui plan reflex, fără blitz (așa că cu 6400 ISO).
(Foto: Jens Brüggemann)
De obicei nu vei avea posibilitatea să îndrepți blitzul sistemului indirect printr-o pânză albă, în primul rând pentru că plafonul sălilor de sport este prea înalt și, în al doilea rând, pentru că ele sunt rareori albe. Și folosit direct, lasă - din păcate - umbre urâte care nu arată deloc profesional (vezi exemplul).
(Foto: Jens Brüggemann)
Schita aferentă:
(Schita: Jens Brüggemann)
Prin urmare, atunci când fotografiezi în săli de sport fără blitz, fotografiile par mult mai naturale:
(Foto: Jens Brüggemann)
Fără utilizarea blitzului sistemului, crește, totuși, riscul ca fotografiile să pară rapid neclare. Avantajul blitzului este că "îngheață" mișcările copiilor, chiar și la timpi de expunere mai lungi. Fără blitz, acest efect nu apare, și avem doar posibilitatea de a surprinde copiii clar folosind timpi de expunere cât mai scurți.
Această fotografie ilustrează faptul că acest efect de mișcare poate fi exploatat, de exemplu, pentru a demonstra cu câtă dinamică se practică un sport. Aici am vrut să arăt cu ce putere tânărul portar trage. Portarul este surprins clar, iar mingea zboară cu toată viteza, ceea ce privitorul o recunoaște imediat datorită efectului de șters.
(Foto: Jens Brüggemann)
