Nervii mei erau la limita de zile. Câțiva clienți insistentți au cerut accelerați producții, deoarece au fost "surprinși" de vara. El, vara, a venit și în acest an pur și simplu, pentru unii aparent neașteptat, ba chiar, aș îndrăzni să spun, complet surprinzător și imprevizibil. În plus, apropierea târgului de exterior de la Friedrichshafen. Cataloage, bannere, termene de tipărire, nebunia normală. Între fronturi: fotografi de munte și de exterior. Dar prognozele meteo au fost nesatisfăcătoare, nu s-a întâmplat nimic și aveam sufletul până la gât. În cele din urmă, a fost cererea soției mele "să montez o raft pe perete", care a făcut paharul să se reverse. Trebuia să ies, cel mai bine în Karwendel, fără comandă, fără scop, pur și simplu - doar pentru mine, să fotografiez flori. Desigur, nu fără să fixez cu drag raftul pe perete mai întâi...
A doua zi dimineață, eram în drum spre valea Rohntal cu un rucsac foto mare. De la tinerețe iubesc acest colț de pământ. Un bol uriaș, dominat de masivele stânci nordice ale Vârfului Karwendel și Vârfului Vogelkar. Între ele, două pășuni de vis și înconjurat de mii de flori.
Gentiana din valea Rohntal. Fotografiată cu obiectivul macro 100mm (Zeiss f2,8 100mm macro, Contax RTS III) și cu o mică sursă de lumină (zebre aur/silver) pentru luminozitate. În prim-plan am lăsat intenționat o floare galbenă în zonă de blur pentru a adăuga un accent cromatic. Munții Karwendel, Austria.
Cât de aproape este prea aproape, cât de aproape este suficient?
"Dacă o imagine nu este bună, nu ai fost suficient de aproape" - a spus deja Robert Capa. În fotografia modernă de munte și de exterior, această afirmație este mai actuală ca niciodată. În apropiere, ni se deschid complet noi și variate posibilități. Nu este vorba doar despre florile și detaliile obișnuite din natură, ci și despre sport și acțiunea din munți. Fie că este vorba de coardă, crampon sau busolă, tot ce evidențiază activitatea sau ilustrează și pune în prim-plan evenimentul, este binevenit ca prim-plan sau subiect principal. Desigur, cu close-up-urile revine automat discuția privind tăierea subiectelor și persoanelor.
Nikon christale fin, acestea le-am fotografiat la aproximativ 50 de metri adâncime în Vernagtferner. Cadru imagine de circa 4 x 6 centimetri. Datorită întunericului total din adâncul acestui ghețar, le-am iluminat cu două lumini LED. Canon EOS 5D, Zeiss f3,5-4,5 28-70mm cu inel intermediar. Alpii Otztal, Austria.
Ce accesorii sunt utile?
Cu această întrebare esențială vine inevitabil împreună o a doua întrebare: cât de aproape dorim sau trebuie să ne aflăm de subiectul nostru? Până în anii optzeci, se putea deduce grosolan valoarea focală minimă de la distanța de focalizare minimă a majorității obiectivelor. Cu un obiectiv tele de 100mm, de exemplu, se putea focaliza până la aproximativ un metru, cu un obiectiv de 50mm până la aproximativ 50 cm etc. O foaie de dimensiunea A4 sau un chip puteau fi fotografiate cu ele acoperind tot cadru.
Acest segment de aproximativ 40 x 60 cm al unui copac bătrân ar trebui să poată fi fotografiat cu orice obiectiv fără accesorii speciale. Contax RTS III, Zeiss f3,5-4,5 28-70mm, Munt Baselgia, Parcul Național Elvețian, Elveția.
Dacă cineva dorea să se apropie mai mult, trebuia să pună fie un inel intermediar între aparatul de fotografiat și obiectiv (= extensie doar a distanței fără sticlă) sau să șurubeze un așa-numit obiectiv de aproape în filetul obiectivului, pentru a se apropia de subiectul său (acesta ar trebui să fie de o calitate cât mai ridicată, de exemplu de la Canon 500 D). Ambele modalități sunt "accesibile" (între aproximativ 50 € până la 100 €) și încă foarte bune pentru munte sau utilizare în aer liber, deoarece sunt mici și ușoare.
În funcție de grosimea (inel intermediar) sau de putere (obiectiv de aproape), putem fotografia până la formatul complet chiar și cele mai mici detalii. Din punctul meu de vedere, inelul intermediar este mai flexibil, deoarece poate fi folosit cu toate obiectivele. În schimb, obiectivul de aproape poate fi folosit doar cu obiective cu același diametru de filtru (extensibil limitat printr-un inel de reducere). Aș recomanda obiective ușoare până la medii de distanță focală.
Dar cu evoluția rapidă a construcției obiectivului, distanța minimă de focalizare a tuturor obiectivelor s-a redus semnificativ. Mai ales cu obiectivele zoom actuale, ne apropiem foarte mult de subiectul nostru. Câteva puncte de referință: Pentru un obiectiv de telezoom cu o distanță focală de 70-200 mm, de exemplu, o distanță minimă de focalizare de un metru este foarte bună și cu siguranță potrivită pentru fotografierea la distanță mică. În cazul obiectivelor standard, cum ar fi un obiectiv de 24-105 mm, aceasta ar trebui să fie deja la 0,5 metri. În ambele cazuri, este foarte bună pentru distanța focală cea mai mare (teleobiectiv), dar moderată pentru cea mai scurtă. Pentru comparație: Un obiectiv fix de unghi larg de 24 mm permite focalizarea la doar 20 de centimetri, adică, venim mult mai aproape de subiectul nostru decât cu obiectivul menționat - la aceeași distanță focală!! Abordarea mea este următoarea: Pe tururile pure de macrofotografie (vezi Karwendel-ul de mai sus), iau în plus obiectivul macro de 100 mm, iar pe toate celelalte tururi am în rucsac inele de prelungire și un obiectiv de apropiere. Este util un bliț mic, inclusiv un cablu de declanșare, pentru a lumina parțial prim-planul.
Detaliu de via ferrata pe traseul Aschaffenburger-Höhenweg, fotografiat cu un obiectiv de unghi larg de 17 mm la diafragmă 4, pentru a menține fundalul neclar. Munții Zillertal, Austria. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L.
Am îndreptat blițul slab doar pe prim-plan. Dacă această imagine este cu adevărat interesantă sau nu? Nu știu. A fost realizată în cadrul unei reportaje pentru o revistă care vrea mereu "foarte multe planuri apropiate".
Ca alternativă, o lampă frontală cu LED puternică (= lumina naturală!!). Funcționează minunat pentru iluminare, însă preferabil pentru motive statice (flori) și fotografierea cu trepied.
Două flori de cicoare tăiate la jumătate, pe un cer extrem de înnorat. Impresia "însorită" a fost creată folosind lampa cu LED utilizată ca lumină de fundal. Canon EOS 5D, Zeiss f2,8 100 mm macro cu inel de prelungire, Parcul Național Dolomiții Bellunesi, Italia.
Chiar și cu un reflector mic și pliabil se poate ilumina foarte precis și dozat, mai ales în lumina soarelui. Un trepied stabil, ideal cu coloană centrală reversibilă pentru a ajunge cât mai jos posibil, este un absolut necesar în fotografia macro. Un opritor de picior variabil, pentru a putea desfășura picioarele trepiedului în teren accidentat, este foarte util.
Ce posibilități avem?
Domeniul macro clasic este standard și provocare în același timp. În ceea ce privește florile și multe alte detalii din natură, nu ne scapă nimic (cu excepția primăverii și a insectelor mici).
Fericirea este atunci când pregătirea întâlnește ocazia. Imaginea a fost deja pregătită, am făcut câteva cadre și apoi această muscă s-a așezat perfect timp de aproximativ 2 secunde. Trebuia doar să declanșez. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm cu obiectiv de apropiere Canon 500D, Parcul Național Gesäuse, Austria.
Avem și avem nevoie de timp nelimitat - dacă ni-l luăm! Pentru o imagine bună, poți să stai chiar și o oră întins în iarbă. Cineva care merge în munți cu un obiectiv macro de 100 mm poate descoperi o infinitate de motive. Este recomandabil pentru fotografierea la distanță mică în natură să ai un trepied, ideal cu coloană centrală reversibilă, pentru a putea fotografia și aproape de sol.
Nu este vorba doar de a nu avea o imagine neclară (deși la camerele moderne am putea pur și simplu crește sensibilitatea ISO la infinit), pentru mine este important să creez imaginea cu precizie milimetrică. Pentru mine, creativitatea se desfășoară în principal în natură și un compoziție perfectă a imaginii este esențială, în ciuda tuturor posibilităților din Photoshop!! Ce pictor își taie pânza de ulei după ce a terminat lucrarea, doar pentru că există foarfece?
Contrastele nu pot fi mai mari. Din fericire, motivul era în umbră. În mod clar aș putea tăia imaginea aici, să fac cadre, peisaj vertical, pătrat, etc., dar de ce? Contax 645, obiectiv de 80 mm cu inel de prelungire. Londrangar, Islanda.
Detaliile tăiate ale unei scene generale pot fi realizate mai rapid, mai spontan și chiar fără trepied. Aici, de obicei, pun în prim-plan un (detaliu important, frumos sau nebun) în claritate, iar restul devine neclar.
Inclinat, tăiat, detaliu început, persoane neclare. De ce nu? Dacă îți place. Datorită unui unghi larg puternic (17 mm), cele două fete sunt încă bine vizibile, chiar și cu diafragma deschisă (f 4) - nu mai mult și nu mai puțin. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L, Ziegspitz, Alpii Bavariei, Germania.
Desigur, pot inversa acest stil de fotografie: În loc să pun accentul pe prim-plan, atunci pun claritate pe fundal. Astfel, un prim-plan neclar și abstract mă introduce în imagine.
În această imagine, suprafețele neclare din prim-plan sunt destul de mari. Datorită culorii vii și calde a lichenilor, totuși, le găsesc plăcute. Măsura adâncimii de câmp este cu siguranță o chestiune de gust și ar trebui controlată cu butonul de ajustare a diafragmei pentru astfel de imagini. Contax RTS III, Zeiss f4-5,6 100-300 mm, Hoher Göll, Alpii Berchtesgadener, Germania.
Prin extrem de a diminua, adică prin închiderea diafragmei la F 22 sau chiar 32, este posibil să se combine ambele stiluri de imagini și astfel să se obțină fotografii ale căror adâncime de câmp este de aproape de prim plan până în fundal. Dar atenție, aici se aplică în special principiul "mai puțin este mai mult". Acest tip de imagini sunt altfel foarte rapid agitate și aglomerate. În plus, ele depășesc limitele optice ale celor mai multe obiective. Datorită ceea ce se numește "blurare prin difracție", claritatea maximă la aceste valori ale diafragmei scade din nou.
Primele flori în prim-plan erau la doar aproximativ 5 centimetri distanță de lentila frontală a obiectivului peisaj de 15 mm pe format complet. Obrăznicețe la F 22, adâncimea de câmp s-a extins suficient de mult până la orizont. Canon EOS 5D, EF f2.8 15 mm, Barre des Ecrins, Dauphine, Franța.
Procedura și Tehnica
Când fotografiați cu trepiedul:
De îndată ce am descoperit un motiv (în apropierea apropiată adesea după o lungă căutare), îl înconjoar începând de la cap la coadă, îl privesc din toate părțile și abia în ultimul rând montez trepiedul în locul potrivit. Apoi, selectez lungimea focală și compun imaginea. Apoi urmează o fotografie de test pentru controlul expunerii și apăsarea butonului de diafragmă pentru a determina sau verifica adâncimea de câmp.
Unde să focalizăm clar? La astfel de motive, decizia îmi este adesea dificilă. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5.6 100-300 mm cu obiectiv apropiat Canon 500D. Parcul Național Kalkalpen, Austria.
În plus, în domeniul fotografiei macro, renunț aproape întotdeauna la autofocus. Pe de o parte, nu doresc să ajustez constant punctele AF, iar pe de altă parte, aici modul de vizualizare în timp real reprezintă vă navegială atunci când vine vorba de focalizare fină punctuală prin monitor. Ultima urmează imaginea reală: cu declanșarea prealabilă a oglinzii (pentru a evita vibrațiile cauzate de lovirea oglinzii) declanșez folosind temporizatorul cu o întârziere de două secunde. Ori de câte ori este posibil, lucrez la motive statice cu ISO 50 sau ISO 100, doar la obiectele "în mișcare" (flori în vânt) cresc ISO-ul până la 800 pentru a obține un timp de expunere mai scurt.
În urma ISO-ului 400, am putut congela liniștit iarba de lâna mutându-se ușor în vânt cu 1/250 secundă. O versantă de stâncă luminoasă de soarele de dimineață se reflecta în lac și mi-a oferit un fundal neobișnuit în ceea ce privește culoarea. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5.6 100-300 mm. Lago Leita, Parcul Național Gran Paradiso, Italia.
Ei bine, și când toate florile dansează vesel în vânt, caut alternative care sunt interesante din punct de vedere al culorii sau al formei și structurii lor.
Contax 645, obiectiv de 80 mm cu inel intermediar. Cuart la Schwarzsee, Hohe Tauern, Austria.
În cazul primelor planuri din domeniul sportiv, folosesc în mod constant valori ISO mai mari, deoarece lucrez aici aproape exclusiv fără trepied. Fotografierea este aici mai spontană, mai rapidă și adesea mai improvizată decât în fotografie naturalistă. Mă apropii cu ochiul la vizor al camerei de motivul meu, văd cât de aproape pot ajunge (limitat de distanța minimă de focalizare a obiectivului), în același timp privesc fundalul și construcția generală a imaginii. Adesea, este o "decizie pe loc" dacă doar prim-planul să fie clar sau dacă adâncimea de câmp să fie extinsă prin diminuarea către fundal.
Nu trebuie să ne concentrăm mereu pe ce este "de așteptat". Ce este cu adevărat important în imagine? Aici încep libertatea și creativitatea în același timp.
Canon EOS 5D, EF f1.4 50 mm. La stâncă, Alpii Zillertal, Austria.
De fapt, privitul acestor imagini prin vizor îmi aduce o plăcere incredibilă. Aproperea de apropiere este cu adevărat o călătorie de descoperire fotografică și în orice caz mai bună decât a agăța rafturi.
Sfatul meu de final: Mergi în Karwendel și întinde-te pe un câmp de flori înainte ca tavanul (sau un raft) să-ți cadă pe cap ...
Distracție plăcută în apropiere!
