Tehnica profesională de iluminat: Partea 7 - Setări ale camerei pentru blitzuri de studio și mobile

Setările camerei atunci când lucrați cu sisteme și blițuri studio mobile

Mulți fotografi sunt obișnuiți să lase aproape toate setările camerei să fie făcute automat. Acest "pachet fără griji" aduce rezultate satisfăcătoare în majoritatea cazurilor (standard), dar există destule situații excepționale în care modul automat ar produce rezultate greșite.

Chiar și atunci când fotografiați utilizând blițuri, trebuie să renunțați la "modulul automat". Se fotografiază manual. Acest lucru nu este dificil, așa cum o demonstrează explicațiile următoare.

Figura 7.1: Cei care lucrează cu sisteme de blițuri de studio trebuie să aibă în vedere anumite setări ale camerei pentru a obține rezultate adecvate. Acestea nu sunt foarte complicate și devin naturale în câteva ședințe foto. O scurtă verificare la începutul fiecărei ședințe foto arată dacă totul este setat corect.

Standard, următoarele setări ale camerei sunt recomandate:

Figura 7.2: Sunt listate aici setările standard ale camerei atunci când lucrați cu blițuri. În funcție de situație (de exemplu, este o diferență dacă fotografiez într-un studio întunecat sau în lumină mixtă) și cerințe (de exemplu, dacă sunt necesare fotografii sportive sau se fotografiază în aer liber) ar putea fi necesare setări diferite ale camerei pentru a obține efectul dorit în fiecare situație.

1. Blițurile concepute pentru fotografie livrează o lumină echivalentă cu lumina zilei medie de 5.500 Kelvin. Balansul de alb de pe cameră trebuie setat pe simbolul soarelui. Blițurile profesionale oferă o temperatură de culoare constantă chiar și în caz de modificări de putere (- reducere). Acel lucru nu este neapărat valabil pentru blițurile ieftine, așa cum sunt adesea oferite pe internet.
   
   Setarea balansului de alb pe modul automat ar fi greșită; ar duce la rezultate variabile și incorecte. O altă setare a balansului de alb poate fi utilă atunci când se doresc anumite efecte (de exemplu, distorsiuni de culoare).

Figura 7.3: În special în fotografiile de publicitate, este important ca culorile produsului să fie redată cât mai fidel posibil și, de exemplu, și vopseaua să iasă în evidență. Acest lucru este cu atât mai important atunci când sunt fotografiate multe produse care vor apărea împreună într-un catalog. Nu trebuie să apară modificări ale temperaturii culorilor. Temperatura constantă a luminii zilnice chiar și în utilizare prelungită reprezintă un criteriu important pentru un bliț profesional. Setarea fixă a balansului de alb de pe cameră pe lumina zilei (simbolul soarelui) asigură consistența culorilor.

Figura 7.4: În această situație, am modificat balansul de alb de pe cameră. În locul simbolului soarelui, am setat simbolul lămpii incandescente. Doar așa am reușit să obțin ca umbrela din fundal, cu care a fost folosit blițul, să apară mai rece (albastru). Pentru a evita ca modelul să aibă nuanțe anormale, l-am iluminat cu lumina de modelaj. Astfel, pe cale strict fotografică, se pot obține distorsiuni de culoare; fără a fi necesară editarea ulterioară a imaginii!

2. Anumite blițuri ar putea concura chiar și cu viteza de fotografiere continuă a multor camere DSLR, însă cu o putere mai mare a blițului, acest lucru nu mai este realist. Deci: setați viteza de fotografiere la cadru unic; cu excepția cazului în care fotografiați subiecte în mișcare, unde, dacă aveți un bliț atât de rapid, doriți să fotografiați în intervale atât de scurte.
   
   
3. De obicei, va trebui să selectați cel mai mic ISO pentru a obține cea mai bună calitate a imaginii (fără zgomot).
   
   Totuși, trebuie să fiți atenți să utilizați "valorile ISO" reale și nu să setați "L1.0" (sau o denumire similară). Această setare ar corespunde unui ISO redus cu o treaptă de diafragmă; dar calitatea imaginii va fi mult mai slabă.
   
   Figura 7.5: Utilizare doar în caz de urgență: Setarea L 1.0 corespunde teoretic la 50 ISO. Dar din cauza calității mai slabe, se preferă un ISO real mai mare (ISO 100; la unele camere Nikon, și ISO 200). Simbolul soarelui (din partea dreaptă a imaginii) indică că balansul de alb (WB) este setat pe lumina zilei.

Figura 7.6: Dacă nu vrei să te bazezi exclusiv pe lumina naturală disponibilă (de exemplu, pentru că în timpul verii, sub lumina soarelui direct, există contraste extrem de puternice) sau dacă dorești să folosești lumină suplimentară din motive de design, la cei trei parametri de expunere timpul de expunere, deschiderea diafragmei și sensibilitatea ISO se adaugă și parametrul intensitatea blitzului. Spre deosebire de ceea ce cred mulți începători, ai nevoie de foarte multă lumină afară, cel puțin dacă vrei să "ții pasul" cu lumina soarelui ziua (gestionarea contrastelor!), foarte multă lumină.

Pentru această serie de fotografii (pe care am creat-o pentru un calendar erotic și pe care am fotografiat-o în august în plin soare) am folosit două generatoare: unul cu o putere de 2.400 WS și unul cu o putere de 1.200 WS. În interior, situația este exact invers: deoarece în interior deja este "relativ întuneric", ai nevoie doar de puțină lumină pentru a face să devină "destul de luminos".



(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Automatizarea camerei (indiferent dacă e vorba de automatizarea programului, a timpului sau a diafragmei) în schimb ar măsura lumina continuă prezentă (inclusiv lumina de setare a sistemului blitzului), ceea ce ar duce la o expunere greșită atunci când blitzul este declanșat în plus.

5. Timpul de sincronizare al blitzului al camerelor se referă la blitzurile sistemice. Dar nu la echipamentele de blitz de studio sau de exterior, care adesea emite o putere foarte mare de blitz. Timpul de sincronizare a blitzului adesea menționat de 1/250 secundă poate fi prea scurt în unele situații când folosești un sistem de blitz, (o parte din imagine ar deveni neagră). De aceea se recomandă alegerea unui timp de expunere sub aceasta. Uneori funcționează și 1/200 secundă, dar în mod sigur ar trebui să fie ales un timp de expunere și mai lung în mod preventiv. Se recomandă 1/125, chiar dacă în general ar funcționa și 1/160 secundă.
   
   Riscul de mișcare neclară din cauza vibrațiilor este neglijabil (și relevant doar în situațiile de lumină mixtă): Într-o cameră întunecată fără alte surse de lumină, blitzul scurt îngheață orice mișcare, chiar și cu timpi de expunere de câteva secunde sau chiar minute.

Figura 7.7: Într-o cameră întunecată, blitzul îngheață orice mișcare. Cele mai moderne echipamente de blitz ajung la cele mai scurte timpi de blitz (t0.5) de 1/20.000 (de exemplu, broncolor „move“) sau chiar 1/25.000 secundă (de exemplu, Profoto „Pro-B4“). Cu toate acestea, pentru a captura o săritoare pe trambulină fără mișcare neclară nu sunt necesare astfel de timpi de expunere extrem de scurți ai tubului de blitz.

Chiar dacă puterea blitzului depinde nu doar de intensitate, ci și de durata de emisie a luminii, toate acestea se întâmplă în milisecunde. Complet suficient pentru majoritatea sarcinilor fotografice, chiar dacă nu dispui de unul dintre cele două echipamente menționate anterior. (Timpii de emisie extrem de scurți sunt relevanți doar dacă vrei să surprinzi o glonț în zbor).

Figura 7.8: Pentru a surprinde lumina foarte slabă a celor două becuri neon, am folosit un timp de expunere relativ lung (1/8 secundă).



(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Figura 7.9: În studioul altfel întunecat, lumina blitzului a asigurat că modelele au fost representate suficient de clar.

6. Deschiderea diafragmei este un element de design al fotografului. Alegerea influențează extinderea adâncimii de câmp. În portrete, adesea vei prefera o diafragmă mare (o deschidere mare, un număr mic pentru diafragmă, o mică adâncime de câmp). În schimb, pentru fotografierea produselor destinate publicității vei prefera o diafragmă mică (o mică deschidere, un număr mare, un mare interval de adâncime de câmp).

Figura 7.10: Pentru fotografiile de produse, unde este important ca întreaga imagine să poată fi recunoscută clar și distinct (și clar), se folosesc diafragme mici (aici era diafragma 22). Am folosit pentru această fotografie obiectivul 2,8/105mm Micro Nikkor.



(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Figura 7.11: Pentru această fotografie am folosit aceeași obiectiv la diafragma 4,5.



(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)



Mulți fotografi, din păcate, procedează astfel: pornesc sistemul de blitz, păstrează setarea de putere care de obicei a fost ajustată într-o ședință anterioară, și își reglează diafragma în funcție de aceasta. Este mai bine să te gândești la efectul pe care vrei să-l obții și la care diafragmă este cel mai potrivită pentru acesta. Puterea luminii artificiale va fi apoi aleasă corespunzător.

Figura 7.12: În special în compoziția portretelor, diafragma joacă un rol esențial. Dacă folosești o diafragmă predominant deschisă, vei obține o tranziție frumoasă între clar și neclar. Important este să focalizezi asupra ochilor persoanei fotografiate. O fotografie va fi percepută ca neclară dacă ochii sunt neclar. În schimb, dacă doar ochii sunt clar focalizați și restul imaginii este neclar, fotografia va fi în continuare percepută ca clară de către privitor. Nikon D4 cu Nikkor 2,0/200mm. 1/125 secundă, diafragmă 3,5, ISO 125.



(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Figura 7.13: Reflectorul Beauty-Dish este formatorul de lumină preferat pentru portrete puternice ale femeilor. Aici am folosit P-Soft de la broncolor. Acesta are un interior argintiu, nu alb, ceea ce face lumina să fie puțin mai „tăioasă”.

Figura 7.14: Pentru o iluminare uniformă a fundalului (fără gradient), sunt necesare două lumini de fundal (aici am folosit două softbox-uri). Acest lucru este valabil în special și pentru un fundal alb, deoarece acesta poate părea gri în loc de alb dacă nu primește suficientă lumină. Cu toate acestea, pentru ca modelul să fie iluminat doar de lumina principală și nu și de lumina de fundal, trebuie să existe o distanță suficient de mare între model și fundal. Cel puțin 1,5 m sunt recomandați.



(Fotografia © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Sfat

Ceea ce trebuie să fie clar în mintea noastră: în lucrul cu echipamentele de blitze, trebuie să facem câteva setări specifice ale camerei DSLR (timp de expunere 1/160 secunde sau mai mult, setare manuală), dar asta nu înseamnă că libertatea creativă a fotografului este limitată. Ba din contră! Este înțeles să folosim un timp de expunere care să garanteze că fotografiile nu vor fi parțial negre. Cu toate acestea, putem "juca" în limite: între câteva minute (sau teoretic și ore) până la 1/160 secundă. (În funcție de echipamentul de blitz și model și puterea de blitz utilizată, până la 1/200 secundă).

Cu toate acestea, trebuie să avem în vedere că diferențierea între efectele luminii continue și ale iluminării cu blitze cu variațiile celor trei parametri de expunere ai camerei sunt:

• Modificarea sensibilității ISO afectează efectele luminii continue și ale luminii cu blitze în mod egal.

• De asemenea, modificările la diafragmă au efecte asupra luminozității imaginii: atât a luminii continue, cât și a celor cu blitze.

• În schimb, modificările la timpul de expunere au efecte doar asupra luminozității imaginii continue! Atâta timp cât suntem în intervalul permis (1/160 secundă până la câteva minute), schimbările în timpul de expunere nu au efecte asupra luminii pe imagine cauzate de blitzi.

Prin urmare, trebuie să avem în vedere că luminozitatea imaginii în situațiile de lumină mixtă este alcătuită din proporțiile de lumină continuă și de lumina cu blitz. Modificările în timpul de expunere duc la redistribuirea acestor proporții: cu cât este mai mare timpul de expunere, cu atât mai multă lumină continuă ajunge pe senzor (la un nivel constant al proporției de lumina cu blitz).

Previzualizare

Cea mai bună echipare cu blitze nu aduce nimic dacă nu este utilizată eficient („să faci lucrurile corect”) și eficace („să faci corect lucrurile”). Ce alte lucruri ar trebui să știți despre lucrul cu echipamentele de blitze, le veți afla în următoarea parte a acestui tutorial: "Sfaturi practice în lucrul cu echipamentele de blitz pentru studio și exterior"!