Iluminarea profesionistă a modelelor
Imaginea 8.1: În cadrul workshop-urilor mele foto desfășurate în străinătate (aici o poză de la workshop-ul din Ibiza din mai 2013), participanții învață să obțină rezultate optime în diferite situații de lumină. Există numeroase modalități de a ajunge la rezultatul dorit: fotografia perfectă a modelelor. Aici, Stefan a folosit blitul său de sistem pentru a corecta umbrele de pe fața modelului împotriva luminii, indirect față de reflectorul Sunbounce, pentru a obține o lumină mai frumoasă și mai moale (datorită unei suprafețe de reflexie mai mari). Iluminarea laterală contribuie, de asemenea, la mai puțina "platitudine" și la o mai mare plasticitate, decât ar fi fost în cazul unui blitz direct utilizat.
8.1.1 Reflector și atenuator
Reflectorul și atenuatorul fac parte din echipamentul de lumină ușor de utilizat. Modul lor de funcționare este autoexplicativ:
Atenuatorul este ținut între soare și model pentru a atenua lumina (o reducere a luminii de aproximativ 1-2 trepte de diafragmă, în funcție de context). În plus, atenuează lumina soarelui puternic, ceea ce duce la un efect plăcut, deoarece lumina care ajunge la model devine mai moale.
Reflectorul reflectă lumina soarelui sau alternativ și lumina blițului (sau în cazul filmelor: lumină artificială continuă). Prin principiul "Unghiul de intrare al luminii = unghiul de ieșire al luminii", reflectorul este ținut de un asistent sau fixat pe un trepied în poziția corectă.
Imaginea 8.2: Mic ajutor - mare efect! Aici, unul dintre participanții la workshop-ul meu din Ibiza din 2013 ține reflectorul ("Sunbounce Mini"), pentru a arunca o lumină frumoasă pe pielea modelului. Ideal pentru fotografia de modă (dar nu pentru fotografia de modă sau de produs) este stratul de „zebra” aur-argintiu. Acesta oferă un ton cald plăcut, fără a părea imediat colorat.
Imaginea 8.3: Prefer atât pentru lucrările mele foto, cât și pentru workshop-urile mele (aici o poză „making-of” de la workshop-ul din Andaluzia din 2012), reflectoarele și atenuatoarele de la California Sunbounce, deoarece acestea sunt foarte funcționale și de înaltă calitate. Aici, în timpul ședinței foto din Malaga, un participant la workshop îi oferă ajutor celuilalt. Soarele puternic ar fi invadat atât de puternic umerii modelului, încât diferența de contrast (aici: umerii prea luminoși) ar fi fost prea mare pentru a fi reprodusă de cameră. Reflectorii și atenuatorii servesc deci, în primul rând, pentru a atenua contrastul din subiect, astfel încât fotografiile să fie tehnice impecabile.
Desigur, reflectorii și atenuatorii pot fi folosiți și împreună; acest lucru ar fi chiar ideal. Atenuatorul previne apariția zonelor luminoase „ars”, așa cum se întâmplă adesea în cazul expunerii directe la soare. Și reflectorul luminează umbrele sau adaugă accente luminoase frumoase.
Reflectorii și atenuatorii sunt versatili și, în opinia mea, fac parte din echipamentul standard al fiecărui fotograf de modă!
8.1.2 Blitzul de sistem
Dacă blitzul de sistem nu este direcționat direct către model, nu există obiecții împotriva utilizării acestuia. Datorită posibilității de a blitza de la distanță ("control maestru-sclav"), se obțin fotografii frumos iluminate și cu un blitz de sistem; deoarece acum această lumină poate fi direcționată lateral (pentru un efect plastic) sau ca contralumină (pentru imagini atmosferice).
Imaginea 8.4: Acest participant la workshop-ul meu foto din Ibiza a plasat cu pricepere blitzul său de sistem lateral față de model. Acesta este declanșat cu ajutorul funcției de control maestru-sclav, în care blitzul încorporat este „maestrul”, iar principala unitate de blitz, plasată pe un mini-trepied, este „sclava”. Astfel, fotograful a reușit să creeze o lumină moale (modelul se afla sub copaci) și să îmbunătățească lumina puțin mai accentuată prin blitzul de sistem. În plus, contrastul (umbrele copacilor față de fundalul luminos) a putut fi atenuat, astfel încât cerul din fotografiile rezultate să nu pară supraexpus.
Notă: În măsura în care este posibil, unitățile de blitz de sistem ar trebui utilizate indirect, în sensul în care lumina lovește mai întâi o suprafață de reflexie (neutru la culoare) și apoi se reflectă pe model. Astfel, lumina pare mai puțin dură și, datorită difuziei largi, contribuie la iluminarea fundalului, ceea ce duce în total la o iluminare mai echilibrată. Suprafețele de reflexie pot fi plafoniere și pereți albi, reflectori (de exemplu de la Sunbounce sau Lastolite) sau chiar - dacă nu există alt mijloc disponibil - o cămașă albă. (Să încercați! Funcționează foarte bine!!)
Rețineți însă că se va acționa în conformitate cu principiul "Unghiul de intrare a luminii = unghiul de ieșire a luminii".
8.1.3 Ghidarea luminii folosind sisteme de blițuri
Sistemele de blițuri se împart în sisteme de blițuri pentru studio și pentru exterior. Totuși, dezvoltările recente vizează construirea de dispozitive care sunt potrivite pentru ambele tipuri de utilizare.
Notă: Pentru o prezentare detaliată a sistemelor de blițuri recomandate (și la ce tip de utilizare sunt potrivite), consultați seria mea de tutoriale "Tehnici profesioniste de iluminare și ghidare a luminii" publicată aici pe PSD-Tutorials.de - Link-ul duce la Partea 1). Acolo este descris exact și ce setări ale camerei sunt necesare la lucru cu sistemele de blițuri și ce forme de lumină oferă fiecare tip de lumină (cu fotografii demonstrative).
Avantajul utilizării sistemelor de blițuri în fotografia de modă constă în faptul că putem controla foarte flexibil iluminarea în ceea ce privește intensitatea și caracteristicile luminii și că avem la dispoziție o lumină de afișaj (sperăm suficient de puternică) care ne permite să evaluăm setarea noastră de lumină deja înainte de a face fotografii. Această completare este însă inexistentă pentru fotografia în aer liber în timpul zilei, deoarece lumina de afișaj este pe de o parte prea slabă pentru a concura cu lumina zilei și pe de altă parte, lumina continuă epuizează prea rapid capacitatea bateriei.
Figura 8.5: În studio sau în alte încăperi interioare, lumina de setare rămâne aprinsă în timpul ședinței foto. Doar în acest fel fotograful poate vedea efectul lumină-umbră respectiv (care se schimbă constant, deoarece modelele se mișcă și se rotesc) și și autofocalizarea se realizează astfel mai rapid și mai fiabilă.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.6: În aceste fotografii, am folosit, așa cum se întâmplă des, 2 capete de blitz ale unității mele de blitz de studio. Unul îndreptat ca lumină principală spre model (cu un Beauty-Dish ca formator de lumină) și al doilea pentru a ilumina ceața din spatele modelului (cu o mică cutie moale ca formator de lumină). Nikon D3X cu 1,4/85mm Nikkor. 1/125 secundă, diafragmă 6,3, ISO 200.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.7: În fotografie, în special în fotografia clasică de portrete nud, plasarea precisă a luminilor este crucială pentru succesul fotografiilor. Lumina de setare ne ajută pe noi, fotografi, să configurăm luminile în conformitate cu dorințele noastre. Fotografiind într-o cameră întunecată fără alte surse de lumină, atunci când lucrăm cu lumina de setare se aplică principiul „Ce Vedeți Este Ce Primiți”.
Deoarece lumina de setare este concepută în așa fel încât să corespundă aproximativ direcției luminii blitzului (doar nu în intensitatea luminii), putem evalua perfect direcția luminii și putem ajusta totul individual în funcție de dorințele noastre, intensitatea sau caracterul luminii.
Odată ce cineva a început să lucreze cu instalații de blitz, va fi încântat de multitudinea de posibilități creative care se deschid! Nikon D3X cu 1,4/85mm Nikkor. 1/125 secundă, diafragmă 8, ISO 100.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.8: Pentru a evidenția bine părul roșu al modelului, am folosit aici două cutii de lumină înguste de la spate. Părul roșu al modelului, alături de costumul teatral, sunt principalele responsabile pentru efectul vizual. Înainte de a face fotografii, putem aprecia cu ușurință cât de intens trebuie plasată lumina pentru păr în funcție de lumina de setare. În cele din urmă, gradul de evidențiere a părului roșu depinde și de gustul fiecărui fotograf în parte. De obicei, folosesc o lumină pentru păr mai subtilă; însă aici am optat pentru o evidențiere puternică a părului roșu. Nikon D4 cu 2,8/105mm Micro Nikkor. 1/125 secundă, diafragmă 3,2, ISO 100. (Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Pentru instalațiile de blitz externe, care sunt ideale pentru utilizare în aer liber, acestea își obțin energia din acumulatori (încorporați sau de obicei interschimbabili, în funcție de model), care pot cântări diferit și pot avea diferențe semnificative de capacitate.
Figura 8.9: În cadrul workshop-urilor mele în aer liber și în străinătate, folosesc acum popularul Ranger Quadra RX Hybrid. Acesta este un sistem de blitz cu acumulator de la Elinchrom, care se remarcă prin greutatea extrem de redusă (doar 2 kg cu acumulator de ioni de litiu, plus 0,25 kg pentru capul de blitz) și prin urmare poate fi transportat cu ușurință și în timpul unor plimbări lungi.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.10: Cu puterea sa maximă de blitz de 400 de watt-secunde, Ranger Quadra RX poate fi folosit excelent, de exemplu, pentru iluminarea modelului contra luminii sau pentru a crea accente luminoase efective, având în plus un al doilea conector pentru capul de blitz „B” cu ½ de putere comparativ cu conectorul „A” („asimetrie fixă”). Nikon D4 cu 2,8/14-24mm Nikkor. 1/160 secundă, diafragmă 9, ISO 100.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.11: În set-ul practic, care este stocat într-o valiză stabilă, se află generatorul, încărcătorul, 2 acumulatori și 2 capete de blitz cu cabluri de conectare corespunzătoare, telecomanda fără fir practică (cu ajutorul căreia se poate controla de la distanță puterea generatorului) și desigur manualele de utilizare. Cu toate acestea, generatorul, acumulatorul și capul de blitz sunt destul de manevrabile, încât să mai aibă loc într-un rucsac foto (alături de cameră și obiective) în timpul unei plimbări.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.12: Desigur, în momentul utilizării instalațiilor de blitz cu acumulatori în aer liber, sunt disponibile toate accesoriile de formare a luminii. Cu toate acestea, trebuie reținut faptul că formatorii de lumină de mari dimensiuni, cum ar fi cutiile moi sau octagonalul, sunt foarte sensibili la vânt și există riscul ca vântul să răstoarne capul de blitz împreună cu formatorul de lumină și cu trepiedul (și, eventual, să le deterioreze). Prin urmare, în unele cazuri, în condiții de vânt puternic, un asistent care să țină ferm trepiedul nu este un lux, ci o necesitate.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.13: Însă ceea ce contează nu este tehnica, ci cum o folosim. Aparatele foto, obiectivele și tehnica de iluminare sunt doar instrumente. Nu un scop în sine. Și cele mai scumpe echipamente nu ajută nimic dacă nu știi să le operezi în mod corect și creativ. În această fotografie, pe lângă lumină, locația (și, desigur, și modelul minunat) joacă un rol nu neglijabil. Nikon D3X cu 2,8/24-70mm Nikkor la o lungime focală de 24 mm. 1/40 secundă, diafragmă 22, ISO 100.
(Foto © 2009: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
