Sfaturi practice pentru utilizarea sistemelor de bliț de studio și exterioare
Cel mai bun sistem de bliț nu are niciun efect dacă nu poate fi utilizat eficient („a face lucrurile corect“) și eficace („a face lucrurile drept“). Indiferent de modul în care sunt utilizate tehnic dispozitivele respective, lucru descris suficient de bine în manualele de utilizare atașate, există totuși multe trucuri și aspecte speciale pe care le cunoaște doar cel care are fie o experiență îndelungată în utilizarea sistemelor de bliț, fie a parcurs o formare intensivă. Acest tutorial vă va ajuta să folosiți lumina artificială ca un profesionist experimentat încă de la început - fără a fi nevoie să parcurgeți drumul anevoios și singuratic al „încercării și erorii“.
8.1 Importanța distanței relative față de lumină
Lumina are proprietatea uimitoare de a crește sau de a scădea în mod disproproționat atunci când distanța dintre model și sursa de lumină este modificată. Și anume, în mod pătratic. Astfel, dacă distanța dintre sursa de lumină și model este dublată, lumina scade. Luminozitatea este acum doar ¼ din valoarea anterioară!
Exemplu
Când modelul se află la 2 metri distanță de lumina principală frontală și este fotografiat la diafragmă 5,6, trebuie să se fotografieze la diafragmă 11 la o (adesea nedorită) nouă distanță față de lumina principală (de exemplu, pentru că a fost făcută o scurtă pauză pentru a se retușa machiajul), care acum este doar de 1 metru. Deoarece atunci când distanța față de sursa de lumină este redusă la jumătate, lumina devine de 4 ori mai strălucitoare decât înainte!
În practică, aceasta înseamnă că începătorii (în măsura în care nu cunosc sau nu iau în considerare această problemă), care nu dețin încă un studio propriu și adesea fotografiază acasă sau în alte spații mici, întâmpină dificultăți în obținerea unei luminozități constante în fotografiile lor. Foarte repede se uită cât de important este să se respecte exact distanțele față de capetele de bliț ale sistemului de bliț. Până la urmă, schimbările mici ale distanței dintre model și lumină nu sunt neobișnuite (de exemplu, în fotografia de modă, în care adesea subiectele sunt fotografiite în mișcare).
Această problemă apare însă în special la fotografiile făcute în spații mici, deoarece acolo distanțele dintre model și sursa de lumină sunt forțat mici.
Cu toate acestea, chiar și profesioniștii cu studiouri mari sunt afectați de acest fenomen. Deoarece caracteristicile luminii se schimbă odată cu distanța, mulți fotografi dispun setul de iluminare în așa fel încât capetele de bliț, echipate cu formatori de lumină, să fie situate relativ aproape de model.
De exemplu, nu are sens să montați o softbox mare la 10 metri distanță de model. Pentru că apoi caracteristicile luminii acestui formator de lumină nu ar ieși în evidență. În special, luminile de tip placă de lumini sunt adesea foarte aproape de model sau de obiectul fotografiat.
Schimbările de distanță (de exemplu de 1 metru) în spații mici au deci un mare impact asupra luminii. Schimbările de distanță de 1 metru sunt puțin semnificativie când toate sursele de lumină (aici, capetele de bliț) sunt situate la mai mult de 10 metri distanță. Dar cum tocmai s-a constatat, aceasta este oricum o excepție.
Din această cauză, fiecare fotograf este îndemnat să acorde o atenție strictă …
• fie să nu permită schimbări de distanță între model și lumină (de exemplu, în multe studiouri se lipește o marcă pe podea pentru poziționarea modelului) …
• fie să compenseze constant schimbările de distanță prin ajustarea puterii capetelor de bliț respective.
Modificările setării diafragmei sunt mai puțin obișnuite, deoarece atunci când un model își schimbă distanța, capetele de bliț (de obicei, cu lumină principală și lumină de efect sunt îndreptate cel puțin 2 capete de bliț către model) vor fi afectate diferit. O modificare a diafragmei la aparat poate duce doar la o creștere sau scădere pașnică a luminii - dar nu va compensa luminozitatea mai mare sau mai mică a capetelor individuale de bliț. Lumina tuturor capetelor de bliț va fi întotdeauna mai strălucitoare sau mai opacă.
Dacă acestea sunt situate însă la distanțe diferite față de model, schimbările de distanță vor avea ca rezultat apropierea de capul de bliț 1 va duce inevitabil la o creștere a distanței față de capul de bliț 2.
Figura 8.1: Dacă modelul se mișcă în față, distanța față de cele două softbox-uri înguste din spate crește. Dacă modelul se mișcă însă în stânga, distanța față de softbox-ul din spate stânga se scurtează, în timp ce în același timp distanța față de softbox-ul din spate dreapta crește. Și așa mai departe.
Figura 8.2: Schimbările de distanță dintre model și capetele de bliț ar trebui să fie compensate în mod specific prin ajustări de putere ale capetelor de bliț afectate, pentru a se asigura o expunere corectă constantă.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.3: În cazul A, modelul este departe de sursa de lumină. Câteva centimetri de schimbare a distanței nu au nicio importanță. În cazul B, însă, sursa de lumină este foarte aproape de model. Aici, o lățime a capului afectează din punct de vedere al expunerii aproximativ 30% din distanța totală de la model la sursa de lumină.
În cazul A, o lățime a capului este neglijabilă din punct de vedere procentual (aproximativ 7%) în raport cu distanța totală. Modificarea distanței în cazul A nu necesită nicio corecție, în timp ce, în cazul B, schimbarea distanței trebuie să fie luată în considerare cu siguranță.
Notă: Trebuie să avem următoarele lucruri în minte: Într-un spațiu mic, schimbările de distanță între model și un cap de bliț necesită ajustarea puterii diferitelor capete de bliț. În aer liber, în schimb, în lumina soarelui, nu contează dacă modelul stă pe pământ sau pe o scară de 3 metri înălțime (și astfel este cu 3 metri mai aproape de soare). Pentru că, relativ vorbind, această diferență nu are nicio importanță în aer liber: Pământul este la 149,6 milioane de kilometri de soare. 3 metri diferență nu contează.
În schimb, în studio, o diferență de 3 metri în distanță este considerabilă. Face ca modelul să pară mult mai strălucitor sau mai întunecat, în funcție dacă distanța a fost redusă sau crescută. Așadar, asigurați-vă că modelul dumneavoastră primește o marcă pe podea ca punct de stație. Sau, gândiți-vă la compensarea schimbării de distanță făcând eventual ajustări la puterea unor capete de bliț individuale.
8.2 Adăugarea luminii
Lumina se adaugă: Puterea totală a unui generator de 1.000 Ws poate fi împărțită în două capete de blițuri, fiecare cu 500 Ws. Timpul de expunere de 1/30 secunde produce (ceteris paribus) o fotografie de două ori mai luminoasă decât la un timp de expunere de 1/60 secunde. Totul pare logic - dar nu poate fi subliniat suficient de des. ;-)
Figura 8.4: Unde cununile de lumină se suprapun, este foarte luminos. Lumina se adaugă. Aceasta este valabilă atât pentru lumină continuă, cât și pentru bliț. Logic, deoarece, de fapt, un bliț nu este altceva decât o lumină continuă foarte scurtă - doar cu o intensitate mare.
(Fotografie ©2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
8.3 Formatorii de lumină determină caracteristicile luminii
La achiziționarea unui sistem de blițuri, se petrece mult timp pentru compararea datelor de putere ale generatorilor sau blițurilor compacte. Cu toate acestea, de abia mai târziu, la extinderea sistemului de blițuri, ne gândim la formatorii de lumină din programul fiecărei companii. În esență, sunt formatorii de lumină cei care sunt responsabili în mare măsură pentru caracteristicile luminii.
În ceea ce privește formatorii de lumină, regulă este: Cu cât aveți mai mulți (diferiți), cu atât mai bine! Fiecare formator de lumină produce o altă lumină, motiv pentru care merită să folosiți și opțiuni neconvenționale.
Figura 8.5: Softboxele sunt foarte apreciate de fotografi. În fotografie de produs, ele oferă reflexii frumoase; în fotografie de modă, asigură o iluminare delicată.
(Fotografie © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.6: Se numește „clește de lumină” atunci când două softboxe sunt plasate astfel încât să fie față în față și să declanșeze cu aproximativ aceeași intensitate luminoasă.
(Fotografie © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.7: În ședințele foto în aer liber, prefer să folosesc reflectorul normal. Are o mare eficiență luminică și este și cel mai puțin afectat de vânt. În special în cazul unei utilizări înaltă (naturală) a capului de bliț, se poate întâmpla rapid ca vântul să facă ca totul, inclusiv stativul, să se clatine.
(Fotografie ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.8: Cine urmărește cu atenție această serie de tutoriale va ajunge mai repede la stăpânirea iluminării profesionale. Nu generatoarele sau blițurile compacte sunt responsabile în esență pentru caracteristicile luminii, ci formatorii de lumină. Suficient de multe motive pentru a căuta în mod constant noi accesorii disponibile pe piață. Aici, am folosit pentru prima dată "MOLA". Am folosit, de asemenea, un reflector Sunbounce de pe partea stângă, deoarece nu doar în aer liber, ci și în interior, oferă reflexii excelente. Nikon D3S cu 2,8/105mm Micro Nikkor. 1/125 secundă, diafragmă 3,5, ISO 200.
(Fotografie © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.9: "MOLA" oferă o combinație de lumină moale, dar cu un accent marcat și este în special potrivit pentru fotografii de portret și de modă. „MOLA” are o construcție în formă de undă cu o suprafață interioară alb-mat. Tubul bliț este doar parțial acoperit de o grilă cu ochiuri mici, ceea ce determină o anumită procentaj din lumina blițului să fie reflectată (partea moale a luminii) și partea rămasă să cadă direct pe model (partea aspră a luminii).
Figura 8.10: Chiar și cu același formator de lumină pot fi evidențiate diferențe. Aici este ilustrat "P-Soft" de la broncolor (stânga). Aparține categoriei de Beauty-Dish-uri, dar nu este echipat cu o suprafață de reflexie albă, ci cu una argintie-mat. Pentru a face lumina mai moale, puteți adăuga un difuzor ca accesoriu pe fața reflectorului. Dacă doriți, în schimb, să direcționați lumina, puteți prinde un accesoriu de tip fagure pe reflector.
(Fotografie ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.11: În fotografie de produs, sunt preferate formatorii de lumină a căror reflexe nu sunt deranjante. Softboxele și benzile de lumină sunt aici prima opțiune pentru suprafețele reflectorizante.
(Fotografie ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.12: Cu luminile plane se pot crea margini luminoase clare, care servesc adesea pentru a susține forma produsului ca linii de lumină.
(Fotografie ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
8.4 Lumină - și umbre?
Acolo unde este multă lumină, ar trebui să existe și umbre! O iluminare fără umbre este de obicei plictisitoare, pare plată. În schimb, umbrele oferă fotografiei tridimensionalitate, adâncime.
Figura 8.13: În cadrul workshop-urilor mele foto din Andaluzia fotografiem întotdeauna către după-amiază. Când soarele arzător începe să apună și umbrele se lungesc, pentru a oferi mai multă tridimensionalitate, rezultă fotografii de vis. De obicei cu modele, dar uneori, cum ar fi în această fotografie, care a fost făcută dintr-o veche cetate pirat, și fără acesta.
(Fotografie ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.14: și în fotografia de modă, umbrele sunt foarte importante. În acest activ masculin, jocul de lumină și umbră face ca trupul antrenat să fie bine evidențiat.
(Fotografie ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
8.5 Proporționalitatea dintre lumina de modelare și lumina blitz
Când lucrați cu o distribuție individuală a puterii, este necesar ca lumina de modelare să fie reglată automat (de dispozitiv) în mod corespunzător, deoarece numai astfel se poate evalua cu adevărat evoluția luminii atunci când se face blitzul folosind lumina de modelare. Altfel spus: În cazul unei distribuții diferite a puterii din capetele blitzului, situația de iluminare poate fi evaluată corect în raport cu puterea efectivă a blitzului doar dacă lumina de modelare strălucește procentual în acord cu puterea de blitz.
Exemplu 1a
Dacă capul de blitz 1 emite un blitz la 25% din puterea maximă, lumina sa de modelare ar trebui să strălucească doar la 25%. Dacă capul de blitz 2 emite un blitz la 40% din puterea maximă, lumina sa de modelare ar trebui să strălucească la 40%. Și dacă capul de blitz 3 este folosit doar la 10% din puterea maximă, este important ca lumina sa de modelare să strălucească doar la 10% din puterea maximă.
Mai bine însă, dacă generatorul oferă nu doar „Proportionalitate”, ci și o „Proporționalitate Maximum (Pmax)”. Aceasta înseamnă că lumina de modelare a capului de blitz ale cărui setări de blitz sunt cele mai mari strălucește cu puterea maximă (de exemplu, cu 650 wați). Celelalte lumini de modelare ale celorlalte capete de blitz strălucesc apoi mai slab în consecință, dar astfel încât raportul ales pentru puterea de blitz să fie păstrat corespunzător și la lumina de modelare.
Exemplu 1b
Referitor la exemplul de mai sus, capul de blitz 2 va străluci cu lumina de modelare maximă posibilă, adică de exemplu cu 650 de wați. În schimb, capul de blitz 1 va străluci cu 406,25 wați și capul de blitz 3 cu 162,5 wați.
Această „Proporționalitate Maximum” are avantajul că și în cazul unei puteri de blitz slabe există o lumina de modelare suficient de puternică disponibilă pentru ca fotograful să poată evalua situația de iluminare cu precizie și să poată regla focalizarea automată rapid și precis.
Figura 8.15: Proporționalitatea (Pmax) a luminii de modelare față de blitz este importantă pentru a putea evalua evoluția luminii (și, dacă este cazul, pentru a o îmbunătăți). Această funcție este relevantă atunci când se folosesc două sau mai multe capete de blitz, atunci când acestea sunt folosite cu puteri de blitz diferite.
(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.16: Astfel, chiar înainte de prima fotografie, se poate vedea exact cum sunt evoluția luminii, caracteristicile luminii și intensitatea luminii dintre diferitele capete de blitz. Atunci când se face fotografia, rezultatul blitzului corespunde exact cu ceea ce s-a văzut folosind lumina de modelare: What you see is what you get!
(Fotografie ©2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
8.6 Randamentul luminii în utilizarea formatorilor de lumină diferiți
Formatorii de lumină nu numai că creează caracteristici luminoase diferite; ei sunt, de asemenea, responsabili de cantitatea de lumină care cade pe model. Există formatori de lumină care au un randament foarte ridicat de lumină, de exemplu, pentru că concentrează lumina sau pentru că au o acoperire lucioasă-argintie, netedă.
Alții, dimpotrivă, „înghit” o parte din lumină, de exemplu, pentru că au un difuzor sub formă de material, cum ar fi în cazul softbox-urilor.
Figura 8.17: Atunci când fac blitz în aer liber și am nevoie de o putere de blitz mare, nu folosesc softbox-uri sau alte asemenea, deoarece acestea ar „înghiți” prea multă lumină (în funcție de natura și grosimea materialului cu până la 1-2 diafragme). De asemenea, luminile de suprafață sunt foarte sensibile la vânt, ceea ce face practic imposibilă utilizarea lor mai ales la mare. Aici a fost folosit broncolor „mobil” (1.200 de wați secunde putere maximă) cu capul de blitz „mobilite” extrem de practic (mic) în acțiune.
(Fotografie ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Acest aspect al diferitelor randamente de lumină ale diferiților formatori de lumină poate fi folosit cu inteligență, de exemplu, atunci când este necesar un blitz mai slab, dar acest lucru nu este posibil din punct de vedere al setării sistemului de blitzuri (deoarece sistemul a fost reglat deja la minimum): În acest caz, de exemplu, în loc de un reflector normal, o soluție ar putea fi un softbox, eventual echipat cu difuzor intern.
Avertisment
Nu doar puterea setată a sistemului de blitz și distanța dintre sursa de lumină și model sunt responsabile pentru randamentul luminii, ci și construcția formatorului de lumină.
Previzualizare
În următoarea parte a acestui tutorial (Partea 9: Ghidarea profesională a luminii în interior) vă voi arăta câteva dintre lucrările mele fotografice, care au fost create fie în interiorul unor locații, fie în studio-ul meu. De asemenea, am comparat mai mulți formatori de lumină direct unul cu celălalt pentru a putea evalua mai bine caracteristicile specifice ale luminii. Aceasta va ajuta mai târziu în alegerea formatorilor de lumină potriviți pentru anumite sarcini fotografice definite.
