Festivalul budist de Anul Nou "Lhosar" este sărbătorit cu entuziasm în fiecare an la Leh. Echipat cu o lanternă frontală, obiective puternice și câteva filme ISO-400, am cutreierat multe ore noaptea rece alături de acești copii. Datorită multor încercări și și mai mult noroc, au rezultat câteva imagini expresive.
Canon F1N, FD f1,8 85 mm la f/1,8, 1/15 secundă, Fujichrom 100, Leh, Ladakh, India:
Ce este Lumina Disponibilă?
În fotografie, acest termen reprezintă un anumit limbaj vizual, în general foarte plin de atmosferă. Traducerea literală "lumină disponibilă" nu reflectă suficient de bine înțelesul. Lumina Disponibilă reprezintă în ochii mei în primul rând lumea fotografiei reportaj: spontană și autentică. Este școala înaltă a fotografiei expresive - în lumină redusă! Din reviste precum GEO sau National Geographic, acest stil de imagine, acest limbaj vizual, nu mai poate fi eliminat.
De obicei, este vorba despre realizarea motivelor în lumina delicată a amurgului sau în lumina slabă a unei încăperi, nedistorse și pline de atmosferă. Naturalitatea situației nu ar trebui să fie deranjată nici de un bliț, nici de o lumină continuă suplimentară. Asta înseamnă: fotografia în Lumina Disponibilă se poate face cu puțin echipament! De asemenea, utilizarea unui trepied în astfel de situații este adesea imposibilă sau deranjantă. În plus, de obicei, este vorba despre motive în mișcare cu oameni.
Exemple tipice includ și fotografia de teatru și de concerte. În fotografia outdoor și de munte, scenele din cabana montană, nopțile în bivuac, nopțile în cort și în general toate scenele de acțiune și reportaj în lumină slabă, în special la amurg, fac parte din aceasta.
Imaginea mea de test „24er”: pe de-o parte, focalizarea automată este corectă pe persoane, pe de altă parte, fundalul este ușor neclar, deoarece la diafragma 2, adâncimea de câmp se extinde doar foarte puțin. Deși nu este frumos, dar normal pentru acest tip de obiectiv este ușoara vinietare la diafragma deschisă în colțuri.
Această întunecare (vinietare) poate fi îndepărtată fără probleme în timpul conversiei RAW în Photoshop. Foarte pozitiv: zgomotul foarte redus. Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 mm L II la f/2 și ISO 1000, timp de expunere 1/100 secundă. Călător pe schiuri de tură pe Dristkopf, Alpii Kitzbüheler, Tirol, Austria.
Trecutul
Până acum câțiva ani, improvisam aici cu filme ISO-400 și le expuneam, dacă era necesar, chiar și la ISO 800 ("pushen"). În comparație cu filmul ISO-100, am câștigat astfel trei valori de timp de expunere (de exemplu, de la 1/8 secundă la 1/60 secundă), cu toate acestea, calitatea filmelor dezvoltate corespunzător era adesea dezamăgitoare. Granulația aspră rezultată nu era întotdeauna frumoasă și unele culori și detaliile imaginii erau uneori pierdute. Dar aceste timpuri (măcar pentru majoritatea dintre noi) au trecut… 
Canon F1N, FD f3,5 20-35 mm L la 20 mm și f/4, 1/30 secundă, Fujichrom 100 push la ISO 200, Mamasa, Sulawesi, Indonezia.
Trecutul analog și o situație de lumină extremă: diferențe de luminanță foarte mari, fotografiate pe film diapozitiv. Ușoara nuanță de galben sau impresia general puțin neobișnuită a imaginii a apărut, în opinia mea, datorită „pushen”-ului filmului împreună cu o dezvoltare doar medie.
Probleme Tehnice - Întrebări
La fotografia cu Lumina Disponibilă, ce probleme tehnice de bază apar? Ce întrebări ridică?
- Adesea avem la dispoziție doar o adâncime de câmp mică datorită utilizării diafragmelor deschise.
- Multe obiective prezintă margini neclare nedorite la diafragmele deschise.
- Timpii de expunere devin mai lungi și, astfel, crește riscul de mișcare în fotografiere.
- Creșterea zgomotului la ISO-uri ridicate.
Nu toate problemele ne împiedică să obținem imagini bune. Uneori, improvisarea poate aduce mai mult decât perfecționismul tehnic.
Întrebarea de bază care trebuie să fie răspunsă este: Cum obțin timpi de expunere suficient de scurți pentru a nu avea mișcare într-o fotografie? Toate răspunsurile următoare se concentrează, așadar, pe fotografierea din mână. Faptul că în lumină slabă motivele statice pot fi fotografiate fără mișcare, cu un trepied, și cu o adâncime de câmp suficientă, este clar și a mai fost descris în diverse tutoriale.
Lumina Disponibilă - totuși cu trepied, lucru ușor de observat la apa „curgătoare”.
Timpul lung de expunere este, totuși, realizabil numai dacă pe bază de aranjament și comandă cele două persoane stau extrem de liniștite, adică nemișcate. Canon EOS 1V, EF f2,8 16-35 mm L la f/4, 2 secunde, Fuji Velvia 100 push la ISO 200. München, Germania.
Obiective Luminoase - Lux sau Necesitate?
Această întrebare poate fi răspunsă relativ clar: Cu un obiectiv luminos, ai mult mai multe posibilități în lumină redusă. Poți realiza fotografii care ar fi tehnic imposibil de făcut cu un obiectiv cu lumină slabă și, în același timp, ai mai multe opțiuni creative. Obiectivele cu distanță focală fixă luminosă sunt atât lux, cât și necesitate, dar acest lux nu trebuie să fie neaccesibil.
Un exemplu: Obiectivul normal f1,4 50 mm este în general foarte bun calitativ la majoritatea producătorilor și costă nou „doar” între 200 și 400 de euro. Pe piața second-hand, pot fi găsite în stare bună și cu 100 de euro.
Bivuacuri de vară sunt ca o vacanță: nopți de vară, degete calde și fotografii „ferestre” de tremurat. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 mm L la f/4, 1/15 secundă, ISO 800. Cima Venegiota, Pala, Dolomiți, Italia.
Ce aduce stabilizatorul?
Chiar dacă nu ne permite timpi mai scurți de expunere, ne lasă să ținem „timpuri” mai lungi de expunere, până la 1/30 secundă cu obiective tele, fără a ne mișca imaginea. Concluzie: Este foarte util, în special cu obiectivele tele, și ne permite să avem o compoziție controlată datorită imaginii mai stabile din vizor.
Două ture de schi în singurătatea muntilor Lyngen din nordul Norvegiei. Fotografia a fost realizată în jurul orei 13 în timpul amurgului din Polarnacht.
Foarte important: punctul de lumină de la lanterna frontală! Fără stabilizator, această imagine ar fi fost imposibil de realizat fără trepied. Din păcate, în ignoranța mea de atunci, toate aceste fotografii sunt subexpuse; zgomotul este deja vizibil deranjant. Canon EOS 5D, EF f2.8 70-200 mm L IS la f2.8, ISO 400 și 1/25 secundă. Goalborri, muntele Lyngen, Norvegia.
Ce înseamnă calitatea?
Luminozitatea, exprimată în valoarea cea mai mare a diafragmei, de ex. f1.4 la un obiectiv de 50 mm, este o caracteristică esențială a unui obiectiv. În vremurile analoge, obiectivele cu o lumină mare erau în general cele mai calitative obiective. În era digitală această tendință nu mai este valabilă. Exigențele referitoare la capacitatea de rezoluție a unui obiectiv sunt mult mai ridicate pe o cameră digitală cu senzor full frame.
Pe senzorii mai mici, această situație nu este atât de dramatică, deoarece zonele laterale tendențial slabe sunt tăiate. „Calculațiile” vechi precum f1.8 28 mm sau f1.4 24 mm de la Canon sunt doar de calitate medie. La diafragmă deschisă, acestea nu sunt doar neclare în zonele marginale (aceasta nu are legătură cu lipsa adâncimii de câmp!!), dar sunt și făde. Le lipsește strălucirea și contrastul. Abia la f5.6 ating un nivel de calitate acceptabil.
Când bate vântul și ninge afară, un simplu adăpost devine un palat. Pentru fotografiile interioare, am luat cu mine în această excursie un obiectiv f1.8 28 mm.
Cu toate aceste neclarități la margini, am fost recunoscător pentru că am reușit să obțin imagini cu atmosfera rustica de cabană. Canon EOS 5D, EF f1.8 28 mm la f2 și ISO 800, 1/8 secundă. Rifugiul Vittorio Sella, Parcul Național Gran Paradiso, Italia.
În schimb, de exemplu, obiectivele normale f1.4 50 mm de la Canon, Nikon și Zeiss sunt foarte bune chiar și la diafragmă deschisă.
Ceva cu adevărat bun (dar, din păcate, și scump) sunt unele din noile formule de obiective (digitale) cum ar fi f1.4 24 mm L II de la Canon; este destul de bun încă de la diafragmă deschisă și este cu adevărat excelent odată ce este oprit. Împreună cu f1.4 50 mm și f1.8 85 mm, formează baza mea de obiective „Available Light”.
Această fotografie nu a fost realizată în „lumină slabă”, dar ilustrează destul de bine cât de redusă este adâncimea de câmp la diafragmă deschisă, în special atunci când planul de claritate se află în prim plan. De asemenea, arată cum un fundal neclar poate indica elemente esențiale.
Canon EOS 5D Mark II, EF f1.4 50 mm la f2.8, ISO 100, 1/500 secundă. Cățărători cu rachete pe Schießhorn, Alpii Kitzbühel, Tirol, Austria.
Datorită echipamentului greu de escaladă pentru o vârf înalt din Alpii Occidentali, a trebuit să economisesc foarte mult pe echipamentul de fotografiat în această excursie. Așa că, cu improvizații corespunzătoare, fotografia a fost făcută cu lumină slabă. Lampa frontală am pus-o pe o raft pentru a lumina puțin ceainica mare.
Bine susținându-mă, am reușit după multe fotografii făcute cu doar 1/4 secundă să obțin o unică fotografie clară, fără mișcare. Canon EOS 5 D, EF f4 17-40 mm L la f4 și ISO 640, 1/4 secundă. Rifugiul Vittorio Sella, Parcul Național Gran Paradiso, Italia.
Ce ne aduce o lumină puternică?
Un exemplu practic: scena cabanei din Rifugiul Vittorio Sella am fotografiat-o fără trepied, cu obiectivul Canon EF f4 17-40 mm L la f4.0, ISO 640 cu 1/4 secundă. A trebuit să declanșez de aproximativ 15 ori până mi-a reușit o (!) fotografie clară și fără mișcare. Cu obiectivul f1.4 50 mm, în loc de 1/4 secundă, aș fi avut la dispoziție 1/30 secundă, ceea ce ar fi crescut semnificativ probabilitatea de a obține fotografii clare. Probabil că raportul ar fi fost inversat și ar fi fost o singură fotografie din cele 15 care să fie mișcată. Astfel, aș fi putut alege dintr-o selecție mare de imagini clare referitor la expresia alpinistului, compoziție etc.
„Dacă aș fi doar”, „dacă și ar”,… Faptul este că pe excursiile lungi, uneori nu pot transporta obiectivele grele și luminoase de focale fixe. „Dacă aș fi doar mai puternic, mai tânăr, mai rezistent…”
Minus 25 de grade și vânt înghețat, un fotograf nu ar trebui să tremure. Lumina prima de dimineață ajunge abia pe vârfurile Tre Cime di Lavaredo.
Canon EOS 1V, EF f2.8 16-35 mm L la f4, 1/8 secundă, Fuji Provia 400 împrumutat la ISO 800. Paternkofel, Dolomiți, Italia.
Jocul cu neclaritatea creativă
Luminozitatea mare rezultă, în raport și la obiectivele grandangulare, într-o adâncime de câmp redusă la diafragmă deschisă. Folosit corect, chiar și cu un obiectiv grandangular, putem doza foarte precis claritatea parțial și lăsa neesențialul să se estompeze în neclaritate sau să sugereze elementele esențiale în neclaritate! Important aici: cu cât este mai mică distanța focală (grandangular), cu atât mai aproape ar trebui să fie obiectul pentru a amplifica neclaritatea „în spate”.
Sala de mese de la Cabana Bamberger, Alpii Kitzbühel, Tirol, Austria.
Datorită distanței mici de la subiect și diafragmei 2, adâncimea de câmp este „pe masa noastră de prânz” foarte mică. În același timp, fundalul (în ciuda obiectivului grandangular) este redat foarte moale. Canon EOS 5D Mark II, EF f1.4 24 mm L II la diafragmă 2 și ISO 320, 1/60 secundă.
Această imagine corespunde conceptului meu de lumină disponibilă. Fără obiectivul fix luminos în combinație cu ISO 1600 de calitate foarte bună al noului 5D, această captură ar fi fost imposibilă.
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 mm L II la diafragma 1,8 și ISO 1600, timp de expunere 1/30 secundă. Peștera de zăpadă la Goisele, Schobergruppe, Tirolul de Est, Austria.
Același cadru "pufnit de blit".
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 mm L II la diafragma 1,8 și ISO 1600, timp de expunere 1/30 secundă, Blitz. Peștera de zăpadă la Goisele, Schobergruppe, Tirolul de Est, Austria.
Gama de ISO-uri nouă În ceea ce privește capacitățile ISO ale celei mai recente generații de camere foto, aș putea face zilnic sărituri de bucurie din nou. Multe fotografii cu lumină disponibilă din ultimele luni nu ar fi fost posibile analogic. În special Nikon D3, D700 și filmele EOS 50D și 5D Mark II de la Canon au stabilit aici noi standarde. Până la ISO 1600 sunt acum posibile rezultate foarte bune, iar până la ISO 3200 încă imprimabile. Asta înseamnă: Pentru fotografie în lumină redusă, avem la dispoziție două până la trei timpi de expunere (diafragme) mai mulți la o calitate comparabilă (cu cea analogică). Chiar și camerele foto de fotografiat atractive aduc rezultate foarte bune până la ISO 800/1600.
Cel mai important sfat: Folosiți domeniile ISO ridicate și experimentați cu privire la acest aspect cu propriul aparat foto. Metadatele imaginilor ne permit să facem comparații directe, fără să trebuiască să scriem toate datele pentru comparație, așa cum făceam înainte.
Dar și aici, încă o dată, îndemnul: Vă rog să nu subexpuneți!!
Pentru această captură a cabanei Berlin la începutul amurgului, toată lumea a trebuit să rămână calmă: fotograful și călătorii în fața cabanei.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f4 17-40 mm L la diafragma 5,6 și ISO 800, timp de expunere 1/15 secundă. Cabana Berlin, Alpii Zillertal, Tirolul, Austria.
Numai datorită așezării pe un trunchi de copac această captură a reușit fără stabilizator și fără trepied. De obicei, 1/60 secundă este mult prea lung pentru o distanță focală de teleobiectiv extremă.
Canon F1N, FD f5,6 400 mm L, diafragma 5,6, 1/60 secundă, Fuji Sensia 100, împins la ISO 200, Insula Pai, Irian Jaya, Indonezia.
În liniște stă puterea
De fapt, ar trebui să spunem: Cu o mână stabilă reușim să facem poze bune. Cât de lungi pot fi timpii de expunere cu/sau fără stabilizator din mână, a fost deja abordat în tutorialul 2. Aș dori să adaug aici următoarele: Cu cât obiectivul este mai panoramic, cu atât timpii de expunere pot fi mai lungi. Cu f1,4 24 mm L II pot ține fără problemă 1/4 secundă din mână. Cu cât este mai lung obiectivul teleobiectivului, cu atât timpul de expunere trebuie să fie mai scurt, de exemplu 1/200 secundă la o distanță focală de 200 mm.
Ce putem face în plus în afara de a crește numărul ISO-ului, de a folosi obiective mai luminoase și stabilizatoare pentru a minimiza riscul de blur? Foarte simplu: să țineți aparatul de fotografiat stabil. Dar cum? În primul rând, ajută respirația corectă: Ar trebui să lăsați respirația să vină la odihnă, mai ales după un efort.
Asta înseamnă: să inspiri și să expiri adânc de mai multe ori, în cele din urmă, să ții respirația și apoi să declanșezi. Dacă trebuie să stai în picioare dintr-un anumit motiv, poziția trăgătorilor/de aparatorilor ajută: să-ți pui piciorul din spate în transversal, piciorul din față îndreptat în direcția fotografiei, ambele coate sprijinite pe piept. Toate variantele de sprijin acționează stabilizator, cum ar fi cu umărul sau spatele la un perete. Va fi și mai stabilat dacă stăm jos sau chiar culcați și putem astfel sprijini coatele pe masă, genunchi sau pământ. Cu fiecare "axă" așezată și stabilizată, reducem riscul de blur.
Merită să exersăm și să experimentăm în „lumea luminii disponibile”. Aici nu numai că se obțin imagini cu adevărat pline de atmosferă, ci și capturi care nu se fac în fiecare zi.
Și, în general, se aplică: „Nu se poate - nu există”!
Distracție plăcută.
Doar pentru câteva minute, aceste nori au fost ușor iluminați de soarele de dimineață. Cu obiectivele moderne și stabilizate și ISO-urile mari, fotografiile de acest fel au devenit mult mai ușoare.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f2,8 70-200 mm L IS la diafragma 4, ISO 400 și 1/100 secundă. Rauhenkopf, Alpii Zillertal, Austria.
