Ghidaj profesional de iluminare în interior
Ilustrația 9-1: Cine fotografiază pentru mărci „mari” și cunoscute trebuie să acorde o atenție deosebită calității în munca sa. Acest lucru include și o iluminare profesională. Din păcate, nu există rețete standard pentru plasarea luminilor, motiv pentru care fotografilor foarte buni nu li se va opri niciodată să experimenteze cu luminile. Cei care lucrează cu instalații de blitz și au la dispoziție o lumină de setare suficient de strălucitoare ar trebui să fie însă capabili să facă față aproape tuturor provocărilor tehnice de iluminare cu siguranță.
Pentru că, conform principiului „Ceea ce vezi este ceea ce primești”, trebuie doar să te uiți cu atenție: Fotograful vede fiecare efect, care este cauzat de schimbarea poziției luminii sau caracteristicilor luminii (prin schimbarea formei de iluminare sau a distanței).
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.1 Naturalitatea este „în tendință”!
Scopul utilizării luminii de blitz nu constă în a face fiecare fotografie să arate „artificial” sau „sur-blitzată”. Spre deosebire de anii '70 și '80, în prezent este cerută o lumină mai degrabă naturală.
Ilustrația 9-2: În această fotografie, partea principală a luminii provine de la lumina zilei care intră prin ferestre (la dreapta băiatului și în spatele său). Blitz-ul sistemului a fost utilizat doar pentru a ilumina umbrele de pe fața băiatului. Blitz-ul a fost folosit indirect înclinați pe diagonale pe peretele alb (în stânga poziției băiatului).
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.2 Uneori, mai puțin înseamnă mai mult!
Nu este nevoie întotdeauna de 3 sau 4 blituri pentru a crea fotografii eficiente. Lucrez în majoritatea cazurilor (aproximativ 70% din fotografii) cu unul sau două capete de blitz. Aceasta garantează o lumină care arată natural și permite o abordare eficientă a activității.
Ilustrația 9-3: De obicei, fundalul alb trebuie flashuit separat pentru a fi redat corespunzător alb (și nu urât de gri). Acest lucru se întâmplă cel mai bine chiar cu două blituri, astfel încât să nu existe o tranziție de lumină de la luminos la întunecat (ceea ce se întâmplă când folosești doar un blitz). În această serie am putut însă să renunț la iluminarea suplimentară a fundalului, deoarece modelul se sprijinea direct de perete.
Ilustrația 9-4: Doar atunci când distanța dintre model și perete este relevantă (adică existentă), scăderea luminii face ca peretele să fie reprezentat prea întunecat. Apoi trebuie iluminat separat. Cu toate acestea, în acest caz, mi-a fost suficientă lumina unei singure cutii mari; atât pentru model, cât și pentru fundal. Nikon D3X cu 1,4/85mm Nikkor. 1/125 secundă, diafragmă 5,0, ISO 200.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.3 Fotografierea într-o încăpere întunecată
Studiourile foto sunt de obicei complet întunecate sau pot fi cel puțin întunecate. Numai atunci când nu intră altă lumină în studiou, se poate evalua tranziția luminii atunci când flashul este declanșat, deja în funcție de lumina de setare. Doar astfel se pot realiza situații complexe de iluminare.
Lumina de continuitate deranjantă împiedică evaluarea traiectoriei de iluminare și a caracteristicilor luminii, pentru că sugerează că are un impact mai puternic asupra rezultatului fotografiei decât este cu adevărat cazul. Aceasta se datorează faptului că lumina de blitz, de obicei, este mult mai puternică decât lumina de setare.
Când folosești blitzuri (cu putere mare), lumina străină existentă este mult mai puțin relevantă decât atunci când evaluezi setarea luminii, atunci când lumina străină existentă se întâlnește cu lumina de setare (slabă). Cu cât lumina de setare a sistemului de blitz este mai puternică, cu atât mai puțin deranjante vor fi alte lumini, care intră prin deschiderea ferestrelor sau a ușilor.
Prin urmare, sau sistemul de blitz folosit are o lumină de setare foarte puternică, sau înregistrările sunt realizate într-o încăpere întunecată.
Lumina de setare puternică are, de asemenea, avantajul că autofocusul camerei voastre se focalizează mult mai rapid și mai precis. Un aspect care nu ar trebui să lipsească la achiziționarea unei noi camere foto, pentru că focalizarea lentă a autofocusului în timpul fotografiilor poate fi destul de „enervantă”...
Ilustrația 9-5: Atunci când fotografiezi într-o încăpere întunecată, poți vedea foarte bine tranziția luminii deja în timpul setării luminii (adică înainte de fotografie). În această fotografie am folosit trei lumini: lumina principală din față (disc beauty cu grilaj de albine), lumina de efect de pe partea stângă (dreapta băiatului; o cutie lungă) și lumina de fundal (un reflector normal cu o grilă mare).
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.4 Pentru începători: Documentați structura luminii!
Pentru a accelera procesul de învățare, vă recomand să documentați structura luminilor voastre - cel puțin la începutul lucrului cu o instalație de blitz. Acest lucru poate fi realizat printr-un schiță schematică sau pur și simplu prin intermediul unei fotografii making-of (fotografie realizată cu un unghi mai larg).
Astfel, veți putea înțelege mai bine ulterior unde a fost plasată lumina în care serie de fotografii sau câte capete de blitz ați folosit și ce forme de lumină au fost utilizate. De asemenea, erorile pot fi identificate mult mai ușor ulterior.
Ilustrația 9-6: De multe ori, atunci când îmi place iluminarea unei fotografii, îmi pun întrebarea cum am setat lumina și ce forme de lumină am folosit…
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-7: Ar fi fost de ajutor dacă aș fi fotografiat setup-ul de iluminare pentru fiecare motiv, așa cum am făcut aici. Din păcate, această idee mi-a venit abia acum, în timp ce scriu acest tutorial... ;-( Deci, nu faceți aceeași greșeală ca mine, ci începeți să documentați setup-ul de iluminare de la început!
(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.5 Fotografierea în lumină mixtă
Și în interior se poate întâmpla să fie necesară fotografierea în lumină mixtă. Acest lucru poate fi cazul când se fotografiază spații interioare, cum ar fi hoteluri, de exemplu.
În acest caz, blitzul trebuie să fie ajustat la lumina existentă. Prin intermediul gamei de control a sistemului de blitz, acest lucru este ușor de realizat. Cu condiția ca gama de control să fie cât mai mare posibil. Recomand ca gama de control să fie de cel puțin 7 diafragme. Doar astfel sistemul va fi cu adevărat flexibil.
Figura 9-8: Pentru această serie mi-am propus un exercițiu în situații de lumină mixtă. Am dorit să redau umbrela din fundal într-o nuanță mai rece. De obicei, aceasta este de culoare argintie, dar pentru conceptul meu am vrut să o fac să pară albastră. Pentru aceasta, am setat balansul de alb al camerei mele la simbolul lămpii incandescente.
Am blitzat umbrela din fundal în mod normal, în timp ce modelul l-am luminat doar cu lumina de setare.
Figura 9-9: Astfel, modelul a fost redat corect („normal“), în timp ce fundalul apare „mai rece” decât normalul. Nikon D3X cu 1,4/85mm Nikkor. 1/80 secundă, diafragmă 3,5, ISO 200.
(Fotografie © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.6 Compararea formelor de lumină
În continuare, am inclus câteva fotografii exemplificative care arată cum se modifică distribuția luminii în funcție de utilizarea diferitelor forme de lumină. Distanța dintre capul blitz-ului și model a fost de aproximativ 1,20 metri fiecare (cu excepția folosirii umbrelei mari, distanța a fost de aproximativ 3 metri). Distanța dintre model și fundal a fost de aproximativ 1 metru. Fotografiile care ilustrează distribuția luminii și umbrei au fost realizate de mine ușor înclinat (sub un unghi de aproximativ 10 grade față de sursa de lumină). Fotografiile din stânga arată fiecare formă de lumină utilizată; cele din dreapta arată rezultatul distribuției luminii și umbrei respective (pe fața modelului și pe peretele alb).
Figura 9-10: Forma de lumină utilizată: (niciuna). Dacă nu se folosește nicio formă de lumină la capul blitz-ului, rezultă o lumină foarte dură, care se emite aproape în toate direcțiile. Umbra este bine delimitată. De utilizat doar în situații de urgență.
(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-11: Forma de lumină utilizată: Reflector normal (broncolor P70). Reflectorul normal are o eficiență luminică ridicată datorită acoperirii sale argintii. Lumina poate fi considerată destul de dură. Unghiul de iluminare este destul de mare. Foarte potrivit pentru portrete marcante sau pentru iluminarea uniformă a fundalului.
(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-12: Forma de lumină utilizată: Reflector normal cu anexă de tip fagure strâns (broncolor P70 cu fagure strâns). Atunci când se adaugă o anexă de tip fagure la reflectorul normal, lumina este emisă direcționat. Câmpul luminos devine semnificativ mai mic. Foarte potrivit pentru a pune în evidență lumina pe păr sau pentru a crea portrete cu o iluminare marcată. Atentie: Modelul trebuie să fie foarte bine machiat și să aibă o piele netedă și fără imperfecțiuni.
Figura 9-13: Forma de lumină utilizată: softbox pătrată (broncolor Pulsoflex EM 110cm x 110cm). Lumina este foarte moale, atât datorită fermoarului cât și datorită suprafeței mari a acestei softbox-uri. Foarte potrivită pentru portrete de frumusețe ale modelelor cu piele proastă sau pentru iluminarea uniformă la fotografii de produs, unde lumina se reflectă.
(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-14: Forma de lumină utilizată: softbox îngustă (broncolor Pulsoflex EM 40cm x 155cm). Softbox-urile înguste oferă o lumină moale, umbra rezultând mai clar atunci când softbox-ul este poziționat vertical decât la un unghi orizontal. Foarte potrivite pentru marginile de lumină, atât în fotografie de modă cât și în fotografie de produs. În cazul suprafețelor care reflectă, precum sticlele sau ochelarii de soare, softbox-ul care se reflectă oferă un reflex frumos.
Figura 9-15: Forma de lumină utilizată: Beauty-Dish (broncolor Weichstrahl-Reflektor P-Soft cu acoperire argintie). Forma mea preferată de lumină! Acest formator de lumină oferă o lumină între dură și moale. Ideal pentru portrete de frumusețe, dacă modelul este bine machiat.
(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-16: Forma de lumină utilizată: Beauty-Dish (broncolor Weichstrahl-Reflektor P-Soft cu acoperire argintie + atașament de tip fagure). Cu atașamentul de tip fagure, lumina produsă de Beauty-Dish este direcționată. Potrivit pentru portrete inclusiv pentru bărbați care pot suporta o lumină mai marcată și care pune în evidență bărbița. Poate fi folosit și cu succes în fotografie de modă, de exemplu, pentru a scoate în evidență structura pielii de piele bine.
Figura 9-17: Forma de lumină utilizată: Umbrelă reflexivă (broncolor Umbrelă Argintie cu diametrul de 102cm). O lumină tradițională, testată, care se situează între dură și moale. Din punct de vedere al caracteristicii luminii, este similară cu P-Soft. (Doar mult mai ieftină în achiziție și mai ușor de transportat, deoarece umbrela se poate plia.)
(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-18: Forma de lumină utilizată: Sferă de sticlă acrilic neon (broncolor Balon). Balonul a fost proiectat pentru a fi utilizat în fotografie de interior. Oferă o lumină care pare foarte naturală datorită emisiei sale de 360 de grade. Ideal pentru iluminarea interioarelor. Poate fi folosit și în fotografie de model în cazul în care rezultatul trebuie să pară extrem de natural. Fotografiile par „neblitzuite“ datorită mai multor reflexii a luminii blitz prin tavan și pereți.
Figura 9-19: Formatorul de lumină folosit: o umbrelă mare (broncolor Para 330 FB; diametru de 330cm cu focalizare centrată). Cu focalizare centrată (folosesc Para cu un blitz inelar centrat pe tija mediană) rezultă o lumină foarte plastică, ideală pentru a fotografia modele frumos și ușor dramatic.
(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-20: Formatorul de lumină folosit: o umbrelă mare (broncolor Para 330 FB; diametru de 330cm cu focalizare descentrată). Cu focalizare descentrată rezultă o lumină uniformă și foarte moale. Conul de lumină este mult mai mare decât în cazul focalizării centrate și ajunge să ilumineze întreaga setare.
(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-21: Pe tija mediană a umbrelei mari, capul de blitz (sau, așa cum este aici, un blitz inelar) poate fi fixat și focalizat. Caracteristica luminii se schimbă semnificativ, așa cum am văzut în cele două exemple de mai sus. Aici blitzul inelar se află în poziție centrală, aproape de centrul umbrelei.
(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-22: Blitzul inelar are lumini de modelare plasate de-a lungul tubului circular al blitzului. Astfel, evoluația luminii poate fi observată cu ușurință fără a fi necesară realizarea vreunei fotografii.
(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-23: Când modelul se află la distanță de fundal (aici era aproximativ 1 metru), lumina de la blitzul inelar face ca o umbră a modelului să fie vizibilă în jurul său, pe peretele alb. Această fotografie nu a fost realizată, așa cum erau exemplele anterioare, sub un unghi diagonal, ci frontal. Blitzul inelar era atașat la cameră, iar obiectivul DSLR-ului meu era amplasat central în deschizătura blitzului inelar la momentul fotografierei.
(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-24: Umbra periferică poate fi evitată atunci când modelul stă direct (adică fără distanță) în fața fundalului respectiv. Această fotografie a fost realizată la fel ca exemplul anterior, doar că modelul a stat direct în fața peretei albe. Doar brațul drept mai proiectează o umbră, acest lucru se întâmplă pentru că este ținut la aproximativ 30 de centimetri în fața peretelui alb.
(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-25: Seturile de plăci de protecție (fixate pe reflectorul normal; această fotografie arată o fixare pe un perete demo) nu schimbă caracteristica luminii. Cu toate acestea, ele influențează unghiul de iluminare. Acestea sunt folosite atunci când lumina trebuie să strălucească doar pe părți ale subiectului, în timp ce alte părți trebuie să fie protejate de lumină. Atenție: După utilizarea îndelungată a plăcilor de protecție, acestea (cu o lumină de modelare puternică) devin foarte fierbinți!
(Fotografie © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
9.7 Formatoare de lumină în fotografia de produs
În fotografia de produs, alegerea corectă a formatoarelor de lumină este crucială pentru șansele de vânzare ale produsului. Imaginați-vă un vin elegant care trebuie vândut într-o sticlă de designer: Cum i-ar plăcea unui client potențial întregul aspect în cazul în care în fotografiile promoționale sticla devine neatractivă și nu elegantă din cauza unei iluminări nepotrivite? De exemplu, sticlele nu se fotografiază cu reflectoare de umbrelă, ci cu luminatoare cu suprafețe înguste și dreptunghiulare, deoarece acestea pot sublinia liniile unei sticle elegante.
Figura 9-26: Pentru pantofi lucioși, luminatoarele cu suprafețe sunt, de asemenea, prima opțiune. Reflexul luminii lung pe pantof creează o senzație nobilă și sprijină astfel imaginea produsului.
(Fotografie ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-27: Dacă suprafața pantofilor este din material textil sau piele de căprioară, pot fi folosite și alte tipuri de formatoare de lumină. Am avut experiențe foarte bune cu broncolor P-Soft, echipat cu o grilă de faguri.
(Fotografie ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-28: Lumina direcționată asigură ca suprafața aspră a materialului să fie bine evidențiată.
(Fotografie ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-29: Indiferent dacă sunt preluări, modele tricotate sau texturi de piele: Cine dorește să evidențieze textura suprafețelor produselor va folosi mai degrabă o lumină dură, direcționată.
(Fotografie ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 9-30: În fotografia de produs, de obicei este necesar „multă lumină”. Acest lucru este valabil în special pentru obiectele mici, când se lucrează în domeniul macro. Așadar, cine dorește să câștige bani cu fotografia de produs va acorda atenție (trebuie să acorde atenție) achiziționării unui sistem de iluminare care să aibă multă putere (minimum 1.500 de watt-secunde cu 3 capete de blitz).
(Fotografie ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
A fotografia ochelarilor de designer, este distractivă; trebuie însă să fii atent la ce modificatori de lumină pot fi folosiți cel mai bine. Și de unde. Prefer să folosesc softboxuri înguste, care pot fi utilizate de mine orizontal, vertical sau chiar în unghi, în funcție de curbură a lentilelor. Deoarece nu există setări standard nici în fotografia de produs, se aplică aici și regulă: pur și simplu încercați diferite posibilități!
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Previzualizare
În următoarea (și ultima) parte a acestui tutorial, ne vom ocupa de ghidarea profesională a luminii în aer liber.
