Хочешь, чтобы снег шел в твоих изображениях? Тогда просто один раз настрой кисть в Affinity Photo – и используй ее снова и снова. Подходящие настройки кисти для снега ты найдешь в этом обучающем руководстве. Кроме того, нас ждет завершающая часть нашего рождественского композирования!
Часть 13: Рисуем снежинки с помощью собственных кистей в Affinity Photo
Скалистый грунт, металлический ангел на снегу, хрустальный шар ... все на своем месте. Но недостает подходящей зимне-рождественской атмосферы. Сейчас ты нарисуешь снежинки с помощью кисти в композиции – заворачивая вихри снега.
Лучшее в этом: Ты можешь сохранить настройки кисти сразу, чтобы в любое время потрясти подушку Frau Holles. Кроме того, чтобы снежинки катались более реалистично, также рекомендуется использовать различные фильтры. Тренер Марко Кольдиц покажет тебе, как поступить...
Что ты узнаешь в части 13 обучающего курса по Affinity Photo
- Создание кистей для рисования снежинок
- Рисование снега на изображениях и применение различных слоев и фильтров для более реалистичного вида
Подготовка слоев для снега
Сейчас мы создадим снег с помощью двух пиксельных слоев: С одной стороны, снег должен находиться непосредственно перед ангелом рождества, а с другой стороны – немного снега позади. Весь снег должен находиться внутри снежного шара.
Я создаю новый пиксельный слой (1), который переименовываю в «Снег спереди». Я помещаю его перед слоем «Танцовщица» (2). Второй пиксельный слой, который я создаю, я размещаю под слоями «Крылья» и над слоем «Скалы». Я называю его «Снег сзади» (3).
Чтобы весь снег находился внутри снежного шара, я создаю маску: Зажимая кнопку Ctrl, я нажимаю на маску снежного шара (4). Для обоих слоев снега я также создаю свою маску (5). Таким образом я могу рисовать снег на два пиксельных слоя, не допуская его видимости за пределами шара.
Создание кистей для рисования снежинок
Сначала мы создадим кисть, с помощью которой можно рисовать эти снежинки. Конечно, это не настоящие снежинки. Они больше похожи на что-то неопределенное, почти как конфетти.
В палитре Кисти мы уже видим различные кисти (1). Если дважды щелкнуть по одной из кистей (2), мы увидим свойства кисти (3). Мы можем настроить Размер, Поток, Расстояние и ...
... даже Динамику (1). Это означает, что, в зависимости от того, с каким давлением мы нажимаем, например, на планшетную капсулу графического планшета, размер кисти может меняться. Так что при настройке Отклонения размера (2) она может быть очень тонкой или очень толстой кистью (3).
Это можно настроить по индивидуальности. Однако мы не будем изменять существующую кисть, а создадим собственную кисть. Для этого я нажимаю на Дублировать (4).
Я уже подготовил соответствующие настройки для кисти снега, их можно просто взять на вооружение. Я подготовил практически все параметры: Размер, Накопление, Жесткость, Расстояние, Поток, Форма и Поворот:
Очень важным является пункт Динамика. Регулируя нажим кисти, я настраиваю размер. Все другие значения выбираются случайным образом в определенном диапазоне.
В превью вы видите, что получается: относительно круглые точки, частично эллиптические. Кисти поворачиваются, расстояние довольно велико, и также настраивается непрозрачность. Это уже выглядит типично, как снег внутри снежных шаров. Я закрываю это.
Покрасьте снег кистью на передний и задний план
С активной кисточкой для рисования (1) и выбранной кистью для снега я рисую белым цветом переднего плана (2) и при ширине примерно 117 пкс (3) на слой "Снег впереди" (4). Когда рисуете, обратите внимание, чтобы вы оставили область лица ангела свободной. Теперь это снег, который находится перед ангелом.
Я переключаюсь на слой "Снег сзади" (1), при этом я уменьшаю ширину немного до 83 пкс (2). Сейчас я рисую снег, который находится позади ангела. Там можно расположить немного больше в нижней части (3).
Уменьшаю немного непрозрачность слоя "Снег сзади", так как снег находится немного дальше (1).
Также я убеждаюсь, что перед скалой нет снега. Для этого я выбираю другую кисть (2), немного уменьшаю жесткость (3) и перехожу к маске слоя "Снег впереди" (4). Черным цветом и при ширине 39 пкс (3) я рисую снежинки там, где они не должны находиться (5).
Оптимизация снежинок с помощью фильтров Волны, Радиусное размытие и Глубинное растворение
Снежинки не должны быть идеальными кругами или эллипсами, они должны выглядеть немного неравномерными. С активированным слоем "Снег впереди" (1) я выбираю из меню Слой Новый слой с живыми фильтрами и там выбираю живой фильтр Волны (2). Автоматически будет создан соответствующий слой с фильтром. Я устанавливаю интенсивность примерно на 10 (3).
Таким образом, этот живой фильтр находится на слое "Снег впереди" (1).
При активном слое Волн я нажимаю Ctrl+C. Еще один совет по копированию: не нажимайте на имя слоя. Это приведет к одновременному выбору нескольких элементов. Если вы хотите выбрать только Волны, нажмите на миниатюру изображения. Теперь нажмите Ctrl+C, перейдите к "Снегу сзади", Ctrl+V, и вот у вас также этот фильтр уже для задних снежинок.
А теперь немного Радиусного размытия: Я выбираю "Снег впереди", снова иду в меню Слой и Новый слой с живыми фильтрами, и Радиусное размытие (1). Я устанавливаю поворот на 45° и радиус на 15,4 пкс (2).
То же самое я делаю с "Снегом сзади", так что снова Слой>Новый живой фильтр и Движущаяся нечёткость. Здесь я выбираю другой Угол - 135°. Радиус я применяю немного сниженный - 0,5 px.
Теперь нужно, чтобы внешние области изображения стали нечётче, а средняя область оставалась чёткой. Между чёткими и нечёткими участками должен образоваться красивый переход. Для этого я использую живой фильтр Глубокая нечёткость.
Я выбираю фон (1), перехожу к Слой>Новый живой фильтр и к Глубокая нечёткость (2).
Теперь фильтр находится на фоновом слое (1). Я переношу его в самый верх, чтобы он влиял на все нижестоящие слои (2). Теперь мы видим как диалоговое окно с различными ползунками (3) и также визуальную управляемость фильтра (4).
С помощью средней точки я устанавливаю центр. И с помощью других опорных точек я настраиваю Глубокую нечёткость по своему усмотрению.
Теперь я настраиваю также Радиус и Чёткость (1). Таким образом, все снаружи станет красиво нечётким, посередине всё будет чётким, и между этими двумя кольцами (2) появится резкостной переход.
Теперь мы превратили стеклянный шар в снежный шар:
Создание стеклянного шара в Affinity Photo - Резюме Часть 13
- Используй указанные в учебнике настройки, чтобы создать кисть для рисования снежинок.
- Работай, рисуя снег на нескольких слоях, чтобы большие снежинки падали спереди, а меньшие - дальше сзади.
- Кроме того, придай задним снежинкам уменьшенную непрозрачность.
- В нижней части изображения, возможно, стоит добавить чуть больше снежинок.
- Обрати внимание, чтобы снежинки не закрывали важные элементы изображения (например, лица) и не появлялись в местах, где их быть не должно.
- Используй фильтр Волны, чтобы снежинки казались искажёнными.
- Используй Движущуюся нечёткость, чтобы придать снежинкам некоторую динамику движения.
- При необходимости создай эффект глубины, создавая резкостной переход через фильтр Глубокая нечёткость.
Часть 14: Смена фона и последние штрихи
Основные элементы изображения для композиции "Ангел Рождества" находятся на своих местах. В завершение изображение совершенствуется, чтобы создать гармоничное общее впечатление. Для этого вставьте дополнительный фон и настройте его. Кроме того, работайте с Цветовым балансом, Глубокой нечёткостью, Виньеткой и Шумом, чтобы создать необходимый вид. Поехали к заключительной части:
Ты узнаешь в части 14 учебника по Affinity Photo
- Как ты можешь заменить фон и на что следует обратить внимание
- Применение фильтров Размытость объекта, Глубина резкости, Виньетирование и Шум
- Использование Цветовой баланс
- Как финализировать композицию, чтобы получился гармоничный вид
Больше порядка в слоях
Перейдем к завершающим шагам. Я сейчас вставлю фон и отрегулирую общую цветовую гамму изображения. В палитре слоев я сначала создам больше порядка. Все размещенные объекты помещаются в группу.
Для этого я выберу верхний слой с Глубиной резкости, удерживая кнопку Shift, и щелкну на слое "Скала". При этом будут выбраны все слои и группы между ними (1). С помощью комбинации клавиш Ctrl+G для Группирования создам новую группу, которую я переименую в "Рождественский ангел" (2).
Поместить фон поверх переднего плана?!
Фон должен быть размещен на изображении, исключение же составляют обычные фоны. Для этого я перетаскиваю изображение пейзажа в Affinity Photo.
Меня особенно интересует левая часть, она мне очень нравится. Правая часть кажется мне немного слишком беспорядочной. Поэтому я уменьшу изображение и размещу его.
Режим Слоя я устанавливаю с Нормального на Мягкий свет. Таким образом, фон будет находиться на заднем плане, но он также влияет на цветовую гамму всего изображения.
Изображение я немного поверну, даже несимметрично искажу его. Дерево должно быть видно справа. Примерно вот так я хочу это видеть:
Подгоните новый фон с использованием фильтра Размытость объекта
Фон по-прежнему кажется слишком четким. Чтобы это изменить, я использую Живой фильтр с именем Размытость объекта.
Я активизирую слой "Ландшафт" (1), чтобы Живой фильтр применялся только к слою. Под Слой>Новый живой фильтр выбираю Размытость объекта (2).
Я полностью перетаскиваю Радиус вправо для максимальной размытости.
Количество лепестков связано с тем, что, например, при цифровой зеркальной съемке, используя очень открытую диафрагму, мы можем добиться красивого боке в задней части изображения, что может привести к тому, что на огоньках заднего плана мы видим форму диафрагмы, например, пятиугольник или восьмиугольник. Я устанавливаю значение на 9. Я также увеличиваю Округленность лепестков.
И здесь можно настроить границу Bloom. Если я уменьшу предел и увеличу фактор Bloom, то мы увидим, что задний свет становится ярче. Здесь появляются эти типичные эффекты боке.
Но мне это совсем не нравится в этом примере. Я поигрался и подумал, что это выглядит довольно хорошо, но в конечном итоге не подходит к этому изображению. Поэтому я использую следующие настройки и закрываю фильтр.
Исправление несоответствий через маску
Мне не нравится: ландшафт некрасиво влияет на скалы в некоторых местах. Здесь (1) у нас дерево, которое даже в месте с камнями видно впереди. И здесь (2) слабо проступает даже земля фона. Мы аккуратно ретушируем это.
Для слоя "Ландшафт" я создаю маску (1). К сожалению, при редактировании маски не происходит автоматического переключения на черный и белый цвет. Например, сейчас выбран синий, что ничего не дает для маски. Поэтому при работе с маской всегда сначала переводите в черно-белый режим (2). С помощью X вы можете переключаться между передним и задним цветом.
Черным кисточкой (3) я рисую на маске с шириной 690 px, низкой прозрачностью и жесткостью 0%. Таким образом я убираю цвет дерева и синеватый оттенок с фона.
Баланс цвета для рождественского ангела
Теперь я корректирую цвет танцовщицы, чтобы она лучше вписывалась в остальное наше изображение. Для этого я объединил танцовщицу и крылья в группу под названием "Танцовщица и крылья" (1). Затем я применяю баланс цвета (2). Я перетаскиваю его прямо в группу (3).
Теперь я корректирую тени. Перемещаю ползунок циан/красный влево. Пурпурный/зелёный оставляю как есть. Жёлтый/синий сдвигаю сильно в сторону синего. Света не трогаю. Полутени сдвигаю в сторону красного и синего.
Теперь ангел лучше вписывается в общее изображение.
Вводите глубину резкости
Кроме того, на края крыльев должна немного размыть, как будто они действительно слегка повернуты назад: Под "Танцовщица и крылья" у меня все еще активен баланс цвета (1). Я выбираю Слой>Новый фильтр в реальном времени и там Глубину резкости. Я размещаю слой непосредственно под "Танцовщица и крылья" (2). Как и с фоном и с камнями, я делаю все слегка размытым. Устанавливаю радиус на 19 px (3). При настройке фильтра я обращаю внимание на края. Середина должна оставаться резкой. И платье уходит в размытость.
Пусть будет еще виньетка
Теперь я закрою группы (1) и добавлю виньетку к изображению. Вы найдете ее в разделе Слой> Новый фильтр в реальном времени (2). Виньетка будет находиться в самом верху палитры Слои- (3).
Я настраиваю Экспозицию, Резкость, Масштаб и форму виньетки соответственно.
Шум для гармоничного общего вида
Для более гармоничного взаимодействия отдельных элементов изображения, я добавляю шум к изображению. Я делаю это также через Слой и Новый фильтр в реальном времени, где я выбираю Добавить шум.
Шум также находится в самом верху палитры слоев (1). Я устанавливаю Интенсивность для Монохром и как Гауссов вариант на 31 % (2). Таким образом, отдельные элементы изображения хорошо взаимодействуют друг с другом.
Мы подошли к концу данного обучающего руководства по Affinity Photo. Приятного вам творчества!
Добавление фона и улучшение общего образа – Обзор части 14
- Перед завершающей доводкой вашей композиции приведите в порядок слои в вашей палитре.
- Попробуйте этот вариант: поместите фон на передний план изображения и измените режим слоя на Мягкий свет. Таким образом, фон будет сильнее влиять на передний план цветовым образом.
- Если вы помещаете фон поверх ваших мотивов: используйте маску, чтобы выделить нежелательные наложения.
- Используйте, если нужно, Размытие объекта, чтобы сделать фон более плавным.
- С помощью фильтра Цветовой баланс вы можете подогнать цветовую характеристику отдельных элементов изображения к общему образу.
- С помощью виньетки вы можете сделать взгляд более сосредоточенным на мотиве.
- Примененный глобальный эффект, такой как, например, мягкий шум, может помочь вашей композиции придать окончательный, гармоничный вид.
> К частям 11 и 12 учебного пособия
> Обзор всех частей учебного руководства по Affinity Photo
Важные ссылки для вас
Весь учебник вы также можете посмотреть в видео-курсе Марко Кольдитц. Дополнительные курсы и ресурсы для Affinity Photo вы найдете в соответствующей категории программного обеспечения. Если вы работаете с Adobe Photoshop и хотите рисовать снег, смотрите нашу подготовленную кисть для снежинок и дождя.
Содержание частей 13–14/14 базируется на видео-курсе нашего тренера Марко Кольдитц: