Обучающее видео по Cinema 4D - Советы и хитрости

Есть ошибки, которые приятно делать чаще: Этот короткий видео-курс идеален для новичков, которые из-за именно таких быстро решаемых проблем часто срывают с себя волосы! Просто запомните пять советов и берегите свои нервы!

С первого взгляда может показаться, что нет разницы, используете ли вы выбор по петле или по кольцу. Но разница становится ясной, когда вы переходите из режима полигона в режим ребра. Кроме того, вы узнаете, как использовать сочетания клавиш групп U, M и N.

Макет в CINEMA 4D является переменным. Посмотрите, как вы можете переключаться между предустановленными макетами и как вернуться к исходному. Кроме того, узнайте, как настроить и использовать собственные горячие клавиши.

Когда освещаешь сцену, часто хочется знать, как будет выглядеть тень от того или иного источника света уже до рендеринга. И: вы учите, как сопоставить фотографированный фоновый материал с объектом на земле так, чтобы он мог естественно воспринимать и отражать тень.

Чтобы продолжить работу сцены после рендеринга в Photoshop, разумно назначить тень и окружающую освещенность свой отдельный канал перед рендерингом. Эти два канала затем выводятся в Photoshop как отдельные слои.

Когда тень не падает на плоскую поверхность, а, например, также на стену, геометрию нужно воссоздать в CINEMA 4D. Это гарантирует реалистичное отображение тени. Противоположный эффект достигается с помощью тега Render, когда выбрана опция «композитинг фона»: так вы убираете все тени, которые не имеют никакого отношения к сцене, и сцена становится чисто белой!

Здесь вы экономите много времени рендеринга: если вам не нужно использовать окружающую окклюзию для всей сцены, а только для отдельных материалов, это происходит быстрее. Вы используете глобальное освещение? Тогда уменьшите плотность записи для тестового рендеринга, это сэкономит много времени. Наконец, настройка диафрагмы физического рендера будет работать правильно только в том случае, если вы приведете свою сцену к реалистичному размеру.

Если вы хотите сохранить свою сцену на другом томе, вам следует сохранить все компоненты. Тот, кто хочет понять, как объект в конечном итоге сформировался, лучше всего сохраняет инкрементально; тот, кто хочет продолжить работу со сценой в трехмерном модуле Photoshop, использует опцию сохранения Melange.

С помощью ножа-инструмента можно работать очень точно. Для этого нужно зафиксировать его перед срезом и переместить в нужное место. Очень полезный совет, если вы его еще не знаете!

Настройки "Физического неба" разнообразны. Однако чтобы не управлять солнцем непосредственно через инструмент, что немного неудобно, просто используйте инструмент поворота и поверните весь небосвод.

Существует ряд различных способов найти объекты, которые просто больше не удается найти в редакторе. Они часто теряются быстрее, чем вы думаете, поэтому будет полезно узнать, как их вернуть.

Самым простым способом закругления сплайн является скругление его угловых точек. Что еще можно получить, перемещая ось объекта, вы узнаете здесь!

Инструмент моста не только может соединять полигоны друг с другом, но может также удалять выбранные полигоны в режиме редактирования полигонов! При этом он одновременно соединяет возникающие пробелы с новыми полигонами, что экономит много работы.

Это не имеет решающего значения, знать эту разницу, но переключение между этими двумя системами часто существенно облегчает работу. Хороший совет!

Xrefs - объекты-ссылки, которые загружаются в сложную сцену. Таким образом, их можно редактировать в другом месте, не беспокоясь о миллионах полигонов общей сцены. Очень удобно для крупных проектов: можно постепенно улучшать отдельные объекты или персонажей, в то время как общая сцена остается независимой.

Als Ausgangsobjekt für die Station dient uns ein Würfel-Grundobjekt. Das wird unterteilt, dann werden per Brücketool Löcher hineingeschnitten, deren Schnittkanten durch einen Loop-Schnitt weiter unterteilt werden.

Das Ergebnis des Kreativ-Workshops ist das Covermotiv des В качестве отправной точки для станции нам служит базовый объект в форме куба. Он разделяется, затем в него вырезаются отверстия при помощи инструмента Brücketool, чьи края выреза дополнительно разделяются путем среза по контуру.

Результатом творческого мастерского является обложка

После разделения и экструзии внутренних резных краев отверстий переходим к триангуляции прямоугольных полигонов на верхней стороне. Это возможно благодаря тому, что куб не является подобъектом Hyper-NURBS; в противном случае возникшие при триангуляции треугольники были бы проблематичными.

Результатом креативного семинара является обложка.

Плагин "Greebler" - мощный инструмент, который позволяет быстро создавать большое количество деталей на объекте. Тем не менее, его использование не сложно. Здесь вы узнаете основные принципы этого замечательного плагина, где его можно получить и как его применять.

Результатом креативного мастер-класса стал обложка

Das Plug-In "Greebler" позволяет не только использовать существующие формы, но также работать с новыми, собственными формами. Таким образом, разнообразие создаваемых плагином деталей может быть индивидуально настроено.

Результат творческого цеха - обложка

Die 3D-камера должна быть добавлена в сцену, когда большинство форм и объектов находятся на своих местах. Так можно предварительно проверить, развивается ли сцена так, как задумывалось. В данном случае камера с широким углом обзора летает над сценой.

Результатом креативного мастер-класса становится обложка.

Das nun fertiggestellte Element wird vervielfältigt und bildet so einen gigantisch wirkenden Raum. Damit die einzelnen Formen nicht zu eckig und eintönig erscheinen, kommt als zentrales Element und Blickfang eine Kuppel ins Spiel, die von einer Art Außenskelett verstärkt wird.

Das Ergebnis des Kreativ-Workshops ist das Covermotiv des Этот теперь завершенный элемент умножается и создает огромное пространство. Чтобы отдельные формы не казались слишком угловатыми и однообразными, вводится в игру купол в качестве центрального элемента и центрального объекта привлечения внимания, который подкрепляется неким внешним каркасом.

Результатом творческого мастерского находится обложка

Die Materialvergabe ist nicht sonderlich kompliziert. Als Grundmaterial für die Betonwände dient eine Fotodatei; ihr könnt aber gerne auch eine andere, selbst fotografierte Datei verwenden. Das transparente Material benötigt einen hohen Anteil an Spiegelung, damit es realistisch wirkt.

Das Ergebnis des Kreativ-Workshops ist das Covermotiv des Выделение материала не так уж сложно. В качестве основного материала для бетонных стен используется файл фотографии; вы также можете использовать другой, сделанный вами файл. Прозрачный материал требует высокой степени отражения, чтобы он выглядел реалистично.

Результат творческого мастерского - это обложка

Удивительно, нам хватает только одного источника света для сцены. То, что этот источник света с подсветкой и снижением, не может осветить, позже будет подсвечено глобальной подсветкой.

Результатом творческого мастер-класса является обложка

Чтобы обеспечить последующую обработку в Photoshop, вся сцена рендерится мультипассово. Таким образом, тень выводится как отдельный слой в Photoshop и может быть изменена по необходимости с помощью масок слоев.

Результат творческого мастер-класса - обложка.

Nach dem Speichern der Szene wird sie in Photoshop geöffnet und bearbeitet. Es geht in erster Linie darum, den stellenweise etwas zu dunkel geratenen Schatten aufzuhellen und Fenster auf die Gebäude zu malen, um eine beleuchtete Siedlung anzudeuten.

Das Ergebnis des Kreativ-Workshops ist das Covermotiv des

Здесь я предоставляю основное введение в это обучение по рабочему процессу, что вас ожидает и о чем оно.

Моделирование начинается. Мы выбираем себе референс и начинаем создавать динамик из базового и лофт-объекта.

Мы сами собираем динамик и устанавливаем его в динамиковый ящик с помощью объекта Boole.

Теперь мы собираемся в стиле кино сложить много динамиков друг на друга двумя способами и таким образом создать свою звуковую стену.

Все еще серое, но вскоре оно начнет блестеть и сиять во всей своей красе. Чем? Материалами.

Без света здесь вообще ничего не работает. И мы прибавим еще: мы создаем себе собственное HDR-изображение для освещения нашей сцены с глобальной освещенностью!

Из полигонов получаются пиксели: Мы создаем мультипасс из C4D, чтобы иметь максимальную свободу при обработке. Как? Посмотрите тренировочное видео.

Мы используем дополнительную информацию Multi-Pass, чтобы тщательно рассмотреть наш рендер еще раз и привести наш документ в соответствие с печатными размерами нашего листовки.

3D также может и Photoshop сам. Как это выглядит здесь и что с его помощью можно достичь прекрасных результатов, показывает это видео-обучение.

В нашу листовку войдет стильная модель. Хоть в конце концов ей предназначена лишь очень тонкая роль, мы всё равно здесь занимаемся выделением и внедрением всего этого.

Да будет свет: ключевой элемент нашего флаера устанавливается! Яркие прожекторы, их световые лучи и то, что их окружает. Постепенно флаер начинает зажигаться!

Вторая строка текста вступает в игру, и мы добавляем еще немного пикантности нашему листовому буклету. Нам позволяют это в этом случае красивые световые эффекты на источниках света.

Финальное прикосновение чаще всего решает судьбу произведения. Так что я здесь рассказываю о своем подходе к завершению проекта и окончательно заканчиваю наш буклет.