3D-Design & Composing: Cinema 4D встречает Photoshop.

Плагин "Greebler" является центральным элементом этого видео-тренинга. Здесь вы можете увидеть, что в принципе может этот штуковина, и где его можно получить.

В этом видео-тренинге вы узнаете, как работает Гриблер и, самое главное, почему он работает. Кроме того, будет показана связь между количеством сегментов объекта и количеством гриблов.

Многие основные настройки управляются на вкладке "Объект". Там вы устанавливаете начальное значение и определяете, появляются ли грибли с внутренней или внешней стороны объекта.

База" - это, в принципе, основа гриблов. Она значительно влияет на сложный вид общего изображения, так как она экструдирует полигоны полученного объекта с различной силой. Здесь вы также узнаете, что можно делать с замороженными выделениями.

Стоковые гриблы - это уже имеющиеся грибл-объекты, которые вы можете распределить на сцене. Через вкладку "Stock" вы задаете положение, размер, расстояние до объекта и многое другое.

Формы" - это фигуры. Их можно контролировать с помощью указания вероятности, которая составляет от 0 до 100%. Вы также можете настроить расположение так называемых "полос" в меню "Группировка".

Нурниес" - это объекты, которые вы можете добавить сами к сцене. Так у вас есть возможность добавить свои собственные объекты в качестве Гриблеса к объекту. Поскольку все это работает и с рендер-экземплярами, сцену можно очень щедро снарядить.

Библиотека - ваша база данных, в которую вы можете добавлять сколько угодно ньюрней, то есть собственных объектов. Когда они уже интегрированы в сцену, их можно управлять точно так же, как стоковыми гриблами. Здесь вы можете увидеть, как можно быстро добавить несколько объектов в сцену.

Центральная база - это, по сути, основа, на которой построена вся городская сцена. Сразу в начале мы размещаем камеру, чтобы установить перспективу и равномерное распределение позиций отдельных элементов города с максимальным эффектом и впечатлением.

Соотношение сторон играет важную роль в визуальном эффекте. Так, панорамные форматы обычно выглядят динамичнее, чем квадрат. В этом видео-обучении мы настраиваем соотношение сторон для вновь созданной 3D-камеры.

Базовый элемент сначала обрабатывается различными инструментами экструзии, а затем помещается в объект Greebler. Изменение значений проще с зажатой клавишей Alt, потому что тогда будут выполняться только десятые шаги вместо целых шагов.

Вторая деталь создается из первой. Затем некоторые многоугольники удаляются, и полученная дыра снова закрывается многоугольниковым пером. В качестве альтернативы дыру можно закрыть с помощью инструмента "Мост".

Боковые стенки могли бы вмещать больше деталей, если бы их деление было выше. Так что новые боковые стенки разрезаются ножом в режиме петли, а затем экструзируются. Увеличение угла в диалоге экструзии играет здесь важную роль.

Следующее строение должно быть круглым. Оно создается из диска, чьи полигоны выбираются и частично удаляются, затем выдавливаются. Эта базовая форма теперь может быть дополнительно обработана и созданы выступы.

Сначала к крыше добавляются архитектурные детали, затем фасад делится на мелкие части. Для этого лучше подходит режим "плоскость" ножа, чем режим "петля". Последующее вытягивание выполняется так же, как и у нижней базы.

Техника в значительной степени понятна: здание смоделировано. В этом видео-обучении дело в основном в том, чтобы правильно настроить размер и количество, чтобы они соответствовали зданию. Чтобы проверить это, в конце видео-обучения мы добавим источник света и сделаем рендеринг результата.

Поскольку в сток-гриблах нет элемента, похожего на антенну, нам нужно создать ее и добавить в базу данных гриблеров. Затем мы снова вызовем ее оттуда и присвоим зданию.

На переднем плане нам нужен детальный, большой объект. Благодаря этому изменению размера в изображение добавляется глубина, оно выглядит почти трехмерным. Объект на переднем плане моделируется как объект ландшафта.

После того как башня будет создана, она закроется и будет добавлена в финальную сцену. Это имеет большое преимущество, что можно скорректировать её размер и размер Greebles финальной сцены.

Органические формы являются резким противоположностью техническо-технологическому характеру города. Поэтому Ландшафтный башня продолжит свое развитие в форме грибоподобного здания. Для этого нам понадобится плоский цилиндр, который будет формироваться с помощью различных вытяжек.

К стволу гриба мы добавляем еще одну очень мелкую деталь. Его основная форма просто дублируется и помещается в массив атомов, чтобы создать своего рода экзоскелет. Это можно очень интуитивно изменять с помощью магнитного инструмента и придать зданию еще больше органичности.

В этом видео-обучении речь идет о свободном моделировании. Вы увидите, как за несколько движений можно создать фантастическое здание, которое прекрасно вписывается в сцену. Разгуляйте своему творчеству и попробуйте по тем же принципам создать еще несколько зданий!

Мы применяем новый материал для наружных фасадов. Вы узнаете, что в принципе есть два способа загрузить фотографированные материалы в цветовой канал, а также какие преимущества и недостатки у обоих методов. Легкий блеск завершает материал.

Структура легко и быстро можно нанести на фасад с помощью рельефного канала. Но если вместо рельефного канала использовать нормализующий канал, то в структуру можно добавить значительно больше деталей. Предпосылка - загрузить нормализатор в канал.

Маленькое учебное пособие по маппингу: мы тестируем различные виды маппинга и изучаем их преимущества и недостатки. Даже если некоторые материалы впоследствии будут перекрашены в Photoshop, это все же обеспечивает город не слишком гладко и безжизненно. Коэффициент плитки равномерно распределяет материалы на отдельных объектах.

Кораблик придаёт сцене ещё больше деталей и движения. Его легко добавить, масштабировать и переместить в удобное место. Можете спокойно скопировать его и поместить в нескольких местах сцены.

Сцена оживает не только благодаря тонко проработанным моделям, но и свету. В этом видео-обучении мы добавим местный источник света в сцену. Для корректного расчета теней мы используем мягкую тень, так как, в открытых помещениях, стандартные тени могут ухудшить освещение.

Еще один местный источник света усиливает впечатление сложного города. Чтобы свет выглядел естественно, важно обратить внимание на то, чтобы использовать слегка разные цвета света. Наиболее подходят слегка тепло-желтый и холодный цвета.

Небо наполняет сцену светом. Чтобы повернуть его в нужное положение, мы добавляем тени через меню опций редактора. Таким образом, вы уже увидите их в режиме реального времени, что сильно облегчит настройку.

Небо нужно еще тонко отрегулировать. К этому относится, в частности, настройка интенсивности солнца, более точное определение его времени и положения, а также незначительное снижение цветовой интенсивности теней.

Глобальная освещённость и окружающая окклюзия - два самых важных рендеринговых эффекта для фотореалистичной визуализации. Несмотря на то, что их можно применить как есть, несколько небольших настроек значительно улучшают результат и ускоряют процесс рендеринга.

Различные свойства материалов, такие как блики и отражения, должны по возможности отображаться в Photoshop как отдельные слои. Поэтому мы создаем мультипассовый рендеринг, в котором также GI, AO и тени присваиваются отдельным слоям.

Кроме отдельных уровней также было бы полезно иметь собственные альфа-каналы для различных зданий. Поэтому в менеджере объектов мы назначаем каждому зданию собственный тег рендеринга. В соответствии с идентификатором тега в настройках рендера создаются собственные каналы объектов, которые будут представлены в Photoshop как альфа-каналы.

Результат рендеринга сохраняется как файл 16 бит. Перед закрытием Cinema 4D откройте файл psd в Photoshop и проверьте, все ли воспроизводится правильно. Если нужно, пересохраните файл. Cinema 4D неправильно вычисляет метод заполнения насвета, это придется изменить вручную в Photoshop.

В этом видео-обучении вы узнаете, о чем идет речь во второй части. Для этого я покажу на примере уже существующего проекта соответствующие рабочие процессы.

С помощью различных проходов рендеринга можно дополнительно смешать внешний вид без дополнительных элементов. Таким образом полученный слой теперь служит основой для конечного продукта.

Объектные каналы, созданные в Cinema4D, теперь находятся в палитре каналов Photoshop. Отсюда можно очень быстро и удобно выбирать отдельные элементы. Кроме того, я покажу, на что следует обратить особое внимание при трансформации.

Несмотря на чистую перспективу рендеринга, необходимо нарисовать вспомогательные линии перспективы. Это делается очень легко и быстро с помощью бесплатного дополнения.

Для увеличения реализма изображения нужно добавить фотореалистичное небо. Но это легко сделать с помощью альфа-канала и трех фототекстур.

Чтобы изображение обрело глубину, необходима атмосферная перспектива. Однако с помощью тональных значений ее можно хорошо контролировать и настраивать.

Помимо атмосферы, также стоит уже сейчас немного подчеркнуть главное освещение. В отдельной группе оно может быть включено и выключено снова и снова.

За дополнительными зданиями на заднем плане можно усилить глубину еще больше. С помощью метода переработки форм это можно сделать быстро.

Перед текстурированием стоит в первую очередь составить набор фотографий. В сочетании с хорошим набором кистей вы наконец можете начать работу!

С помощью фотоструктур теперь в изображение добавляется множество новых деталей. Благодаря управлению тональным разбросом и перспективным вспомогательным линиям их оптика быстро приводится в соответствие с остальным изображением.

Далее идет текстурирование. При этом можно добиться отличных эффектов, играя с другими режимами наслоения.

Инструмент "Собственные формы" часто недооценивается или вообще не используется. В этом видео-курсе я хочу показать вам, как его лучше всего интегрировать в существующие техники.

Фотографии также отлично подходят для создания световых текстур. Для этого просто нужно использовать режим слоя "Цветовое осветление".

Световые края значительно увеличивают научно-фантастический вид изображения. С помощью инструмента "Лассо полигона" и режима "Линейное осветление" они создаются быстро и легко.

Хотя было бы возможно многое с набором кистей от Йонаса Де Ро, всегда интересно видеть, насколько просто и эффективно создавать собственные насадки для кистей.

Добавление дыма и атмосферы делает изображение еще более читаемым и позволяет слегка размыть некрасивые участки.

Чтобы в изображение было еще больше жизни, нужны дополнительные космические корабли. Их можно клонировать непосредственно или добавить из других файлов.

С различными уровнями настроек и тонкими текстурами можно создать единый облик по всему изображению. Наложить резкость с помощью фильтра "Высокий пасс" - готово!