3D-составление в Photoshop (учебник): „Взлет“

В этом видео вы узнаете, о чем технически и художественно говоря. Мы начнем с фотографии исходного изображения и увидим, как всё произведение искскуства, как будто в ускоренной съемке, принимает форму и становится реальностью.

Поскольку колокольня должна быть запущена в космос, нам нужно иметь отдельный уровень для нее. Освобождение колокольни происходит в два этапа, первым из которых является создание грубой маски.

Оптимизация маски слоя в Photoshop уже почти стала рутиной. Но вы также видите, где улучшение маски работает недостаточно хорошо, и узнаете, как вместо этого можно действовать вручную.

На том месте, где раньше находилась церковная башня, у нас теперь "дыра" на небе. Это можно быстро исправить умным сочетанием традиционных и современных инструментов.

Приложение заключительного каменного пола снизу с помощью 3D-функции в Photoshop немного сложное. Если кто-то избегает этого шага, может вставить уже готовый "нижний слой" на отдельном уровне в сюжет и пропустить следующее видео этого обучения.

В Photoshop можно преобразовать выбор, как сложный он ни был, в трехмерный объект. Мы используем это и формируем объект, который можно перемещать в нужное место на изображении при навигации в трехмерном пространстве.

Текстуры 3D-блока состоят из фотографированной каменной стены церкви. Они хорошо сопоставляются с 3D-объектом, масштабируются на него и перемещаются.

Освещение 3D-объектов в Photoshop работает несколько неуклюже, как и наложение текстур, но в принципе легко понять. Мы подстраиваем направление света под фон, чтобы все выглядело как одно целое.

Первый Сатурн-V двигатель можно бесплатно найти в Интернете. Немного терпения потребуется, но как только вы поймете, как перемещать, вращать или масштабировать 3D-объект в пространстве, все станет довольно просто.

Пожалуйста, обратите внимание на информацию о файлах проекта, которые прилагаются к первому видео этого обучающего материала.

При увеличении масштаба сцены можно увидеть, что двигатель все еще выглядит довольно недоделанным. Здесь есть некрасивые искажения лестниц и нелогичные тени. Рендеринг сцены позволяет устранить все эти несоответствия.

Очень чистое, безоблачное небо не слишком подходит к драматизму сюжета. Поэтому мы добавляем небо с облаками при помощи простых, но эффективных средств.

Мы преобразуем дневной снимок в ночной, используя уровень настройки. Это делается быстро, но чтобы передать взрывное свечение старта, уровень настройки очень аккуратно маскируется. Не сложно, но требует много работы.

Вместо реально сфотографированного запуска, мы добавляем белое облако на сцену. Однако сперва нам нужно будет наложить маску. Как сделать это очень реалистично, вы узнаете в этом видео.

Свободный облако теперь вставляется и логически располагается на изображении путем масштабирования и поворота. Дубликат слоя завершает впечатление стартующей ракеты.

Три струи выбросов, издаваемых двигателями, мы создаем из небольшого прямоугольного выбора, который мы масштабируем одномерно и усиленно осветляем. Просто решение - но эффективный результат.

Теперь одно из основных моментов этого тренинга: с помощью всего двух уровней мы нарисуем реалистичное сияние, яркое и сверкающее из-за сумерек в сцене. Будьте внимательны!

Также и ранее установленное облако нуждается в немного теплого свечения. Однако для этого нам нужен другой слой, работающий на основе нейтрального серого, и мягкая, низкопигментированная кисть.

Пытаясь представить себе сцену пространственно, можно увидеть, где пока что не хватает света. Таким образом создаются свет на освещенной зеленой полосе и незаметные, но важные отражения на припаркованных впереди автомобилях.