BodyPaint 3D в Cinema 4D (Учебное пособие): Раскрашивание 3D-объектов и нанесение текстур

Интро предоставляет вам обзор о содержании, методах работы и целях этого семинара: мы работаем с простым объектом, чисто заворачиваем UV-развертку при помощи UV Edit и раскрашиваем их в 3D Paint. Оба программных компонента являются частью BodyPaint и поэтому являются интегрированными в Cinema 4D.

В этом видео вы узнаете, что такое UV-развертка и почему ее нужно разбить на видео, похожее на выкройку. Для этого мы используем редактор UV. Вы увидите проблему, с которой сталкиваются практически все 3D-объекты, а именно то, что UV-развертки, необходимые для рисования, часто искажены и находятся друг на друге.

Как может выглядеть такая раскройка UV в этом простом примере с цилиндром, вы узнаете на примере этого цилиндра. Выделите правильные ребра и затем разверните их, чтобы поверхность цилиндра (его UV) могла распространиться плоско.

То, что работает с цилиндром, должно быть возможно и с более сложным объектом. Мы делаем несколько выделений в разных местах. Затем в видео становится понятным, по каким принципам делаются эти выделения.

При раскрое вам придется делать компромиссы. Необходимо перенести UV-координаты в 2D-пространство с минимальным количеством разрезов и минимальной деформацией. Оптимизируется также распределение UV-островов на текстуре.

Для того чтобы красить объект, ему нужно назначенной материал, который в свою очередь нужно текстуру, например, в канале цвета. В UV Paint мы знакомимся с так называемым мастером, который удобно ведет нас шаг за шагом через создание текстуры и сразу же назначает создаваемый материал. Кроме того, мы создаем первый слой в UV Paint.

Dirtmap - это «текстура грязи» и таким образом является центральным элементом при создании материалов. Она создает немного потертый внешний вид и добавляет больше реализма. В этом видео вы узнаете, как ее создать, а главное, как рисовать ее на отдельном слое и настроить ее видимость.

Часто возникают так называемые seems, то есть грани, именно там, где края UV пересекаются. С помощью временной плоскости для рисования проекции на соответствующей плоскости эти грани легко удаляются. Кажется сложным, но на самом деле просто и легко понять.

Чтобы создать настоящие повреждения лака, нам понадобится второй материал. Он должен быть металлическим и, удивительно, полностью скрыт черным альфа-текстуром. Если вы перетащите его на абажур, он будет подчиняться тому же UV-тегу, что и материал лака.

Коллекция кистей в Cinema 4D обширна, но вам определенно поможет возможность создания собственных кистей в Photoshop для их сохранения и использования в BodyPaint. С помощью одной из этих кистей мы раскрасим альфа-текстуру и рельефную текстуру металла, чтобы они стали заметными.

Пятнышко краски - это не что иное, как кончик кисти, вставленный во вновь созданный слой цветового канала, тем не менее, очень полезно видеть, как переходить от одного материала к другому и где можно наступить на грабли. Или и не наступить.

Простые материалы можно дублировать, чтобы легко назначить их слегка измененным другим объектам. Это довольно хитро при материалах, отредактированных с помощью BodyPaint, которые назначены с помощью UV-тега и состоят из нескольких слоев. Здесь вы узнаете, какие информации шейдера ​​можно использовать и какие лучше заменить.

Материалы PBR представляют собой поверхности, которые производят физически правильные отражения света и сочетают в себе как информацию о цвете, канал диффузии, так и рельефные и светоотражающие свойства. Их нужно, например, для экспорта в GLTF или при использовании (в версии R23 отсутствующего) Prorender. Мы полностью трансформируем классически созданный материал в материал PBR.

В этом коротком видео вы узнаете настройки рендеринга физического рендерера. Вы увидите, как выглядит окончательная модель лампы, и сможете сравнить ее с вашей собственной моделью или при необходимости ее изменить. Шаги, ведущие к окончательному результату, больше не показываются, так как они идентичны представленным ранее техникам.