С этим изображением я хочу передать тебе некоторые правила и мысли о композиции и структуре изображения.
Я покажу тебе, как выглядело оригинальное изображение. Цель или задача тут была перенести это в Олимпийский парк в Мюнхене. Изображение было сделано в обычных условиях освещения, возможно, с небольшим вспышкой, по моим предположениям, так как здесь (1) возможно видно софтбокс, но это также мог быть вспышкой.
Однако сделано довольно незаметно, так что здесь нет ярких светов и везде есть оттенки. Я могу хорошо различить тормоза, диски и т. д., лицо, куртку, все имеет хорошие оттенки. Это хорошее базовое изображение для ретуши.
Давайте пойдем вместе по стеклянному столбу, чтобы ты знал, что происходит в этом композите. Вероятно, это немного слишком быстро, чтобы понять, но у тебя есть все исходные файлы и ты можешь постепенно собрать их вместе.
Выделение и слой контроля
Когда я выделяю что-то подобное, я сначала думаю: с какого инструмента для выделения мне начать? Мне это сделать довольно легко, потому что если я немного увеличу масштаб: у меня есть относительно ровные края из-за ограждения парковки на заднем плане (1). Для такой задачи мной выбирается лассо полигона, потому что тут я могу очень легко выделить все пошагово. И даже у модели у меня нет больших проблем, особенно с прической, я могу хорошо обвести вокруг. Таким образом, с Лассо полигона я получу очень хороший результат.
Прежде чем начать выделение, я всегда добавляю цвет в изображение, просто цветной слой с заполнением (1), которого нет в изображении и который достаточно яркий. Я делаю это, чтобы с помощью этого слоя, когда я активизирую свой выделитель (2), очень хорошо контролировать, как у меня выделение.
Теперь если я увеличу до 100 % (1) зум, я могу сразу увидеть края и понять: а не забыл ли я что-то? Выделение действительно идеально, потому что оно просто идеально.
И как бы близко я ни увеличился здесь … Да, я мог бы убрать еще два пикселя отсюда укрыться от крыла (1) Porsche, но мне это совершенно не нужно, это все равно больше не будет видно на изображении. Так что этот слой контроля (2) я тебе настоятельно рекомендую, когда что-то выделяешь.
Композиция изображения и ретушь
Здесь легко лежит новый фон (1) под выделением. Это Олимпийский центр в Мюнхене. Видно, что это сделано при облачной погоде, так что здесь также нет ярких светов. Это уже довольно гармонично вписывается. Если я не обработаю оба изображения, то у меня не будет больших различий в контрасте. Это уже вполне хорошо. Теперь из головы растет вышка, ее мне обязательно нужно убрать ретушью.
Это я делаю на пустом слое (1).
Я немного подсветил свет и воду, просто белым мягким кистевым пятном с режимом Мягкий свет (2). Я удалил недочеты от автомобиля и модели на пустом слое (3).
Тогда я вставил сюда выделенное дерево (1), добавил виньетку (2) и определенный цветовой вид (3). И это в принципе все. Теперь все хорошо сочетается в целом.
Структура изображения
Касательно структуры изображения и почему это все гармонично, мы теперь к этому приходим. Это не тренировка для совместной работы, а скорее объяснение правил композиции. Для этого я сделал пустой слой. На этом слое я просто хочу нарисовать тебе несколько вещей.
Правило третей
По разделению изображения это все держится на правилах третей. Может быть, ты знаешь правило золотого сечения. Я его здесь не применял, а немного адаптировал к своим целям, потому что я установил, что когда я располагаю элементы изображения таким образом в рамках правил третей, это визуально интересно.
На оригинальном изображении было еще немного больше свободного места. Первое, что я подумал, когда обрезал изображение, это что модель должна стоять где-то в правом трети. Porsche и ограничитель – все это в основном находится в нижнем трети. Это делает изображение уже довольно увлекательным для зрителя.
Я мог бы теперь это отразить, тогда получим зеркальное изображение. Это уже вопрос вкуса. На этот раз мне понравилось так. Вот так вот: Следите за правилами третей при композиции изображения.
Линия горизонта
Второе: Если мне нужно заменить фоновое изображение здесь, я удаляю все и возвращаю оригинальное изображение (1), то мне нужно подумать, где находится линия горизонта на моем изображении.
На этом изображении это довольно просто. Через парковочные полосы я могу нарисовать вспомогательные линии и посмотреть, где они пересекаются. И в этой точке, это хорошо видно даже сзади в фоне, вот моя линия горизонта (2).
Это значит, что если я вставлю новый фон (1), то я также должен обратить внимание на то, что у этого фона также должна быть линия горизонта.
Покажу тебе, как это выглядит, если бы я неправильно установил фон. Для этого я воспользуюсь инструментом перемещения и просто подниму фон. Теперь внезапно всё изображение выглядит так, будто автомобиль вместе с человеком почти уже съезжает в Олимпийское озеро. Автомобиль съезжает – и поражает, почему человек еще держится так прямо. На самом деле, он должен был бы откинуться назад, потому что сила тяжести должна была бы опустить его или ему нужно было бы немного больше наклониться вперед. Но перспектива не сходится, потому что линия горизонта слишком высока.
То же самое, конечно, касается и слишком низкой линии горизонта. Сейчас я вижу здесь много неба, но это не подходит, потому что фото – оно же примерно на уровне талии или живота сделано, и как результат, всё это уходит назад. Также не подходит.
Итак: Очень важно, чтобы линия горизонта примерно соответствовала оригинальной линии горизонта на вашем изображении.
Элементы в переднем плане
Затем я добавил здесь еще один элемент – это дерево. Я его вырезал. Сейчас можно сделать деревья с помощью Filter>Renderfilter, тогда можно упростить себе задачу, если вы хотите добавить здесь дерево. И я превратил его в умный фильтр и применил размытие по Гауссу.
Сейчас я вам покажу, почему. Вот так дерево добавлено остро. Вы видите здесь каждый лист, каждую маленькую веточку. Маску дерева у вас, кстати, в отдельном файле, и вы можете посмотреть, как это сделано.
На мой взгляд, композит построен всегда из трех элементов. У меня есть передний план, здесь происходит действие – здесь я разместил мою модель или автомобиль. Туда сосредоточен фокус. У меня есть фон, в данном случае это также новый смонтированный фон. И, если я хочу сделать всё более интересным для зрителя, я также создаю передний план. Таким образом, создаются нечеткие элементы, которые оптически находятся перед моделью.
Для этого я вырезал это дерево и пустил его сюда слева. Это также соответствует отражению в окне, потому что его практически невозможно замаскировать в оригинале, и поставить за ним озеро, это никогда не будет выглядеть действительно реалистично.
Поэтому я просто хотел добавить элемент в переднем плане. Если я добавлю его сюда один к одному – дерево хоть и идеально вырезано – но резкость тут гораздо больше, чем у моей модели и всего изображения, это просто не соответствует. Но если я применю к нему умный фильтр и добавлю размытие по Гауссу, например, так 6-7 пикселей, тогда я намекаю зрителю: Ага, это нечетко, значит это должно находиться перед всей сценой. И всё это начинает лучше вписываться.
Даже фотомонтаж уже не так заметен. Я думаю, у меня неплохо получилось, но возможно линия горизонта не совсем точная, и кто-то измерит это или скажет: «Ну, вот, как свет и тень здесь распределяются», и так далее – тогда это можно разоблачить. Но если вы вставите нечеткие элементы в передний план перед своей моделью, то вы сможете сделать так, чтобы всё слилось. Всё больше и больше. Люди уже не так сосредоточены на Олимпийском центре сзади, на фоне, потому что именно здесь находится это дерево.
Обзор
И я уверен, что если вы покажете это людям и спросите: «И как вы думаете, что я тут все сделал?» Они скажут: «Да, не знаю. Где-то посветил на автомобиль, на человека, на цвет и так далее». Но обычно, если линия горизонта соответствует и у вас хорошо вставлен нечеткий передний план, то монтаж уже не так быстро распознается. Конечно, специалисты по Photoshop, которые ежедневно с ним работают, они уже скажут: «Ну, вероятно, дерево вставили, может и нет, посмотрим». И тогда они посмотрят на стекло слоев.
Но если вы покажете это людям, которые не разбираются в Photoshop, они примут это изображение как данность, потому что они, возможно, смотрят на Олимпийский центр сзади, на автомобиль – а не на дерево. И это цель и задача такой композиции.
Итак, помните всегда: подгоняйте линию горизонта, подгоняйте перспективу, выравнивайте яркость и контраст монтажных элементов, также насыщенность очень, очень важна. Это не имеет смысла, если зелень сзади на холме выбивается так сильно. Тогда сразу видно, что эти два элемента должны быть смонтированы, это не сочетается. И поэтому всегда помните добавлять в передний план нечеткие элементы, направлять фокус здесь с помощью правила трети на вашу модель и подгонять фон в соответствии с перспективой. Тогда у вас будет фотомонтаж, который визуально и относительно реалистично выглядит.
