Профессиональная техника освещения и световое руководство: Часть 1 - Что такое правильная экспозиция?

Предисловие "Профессиональная техника освещения и управление светом"

С профессиональной вспышкой фотографии не обязательно становятся лучше. Но в беспокойной рабочей жизни профессионального фотографа также очень важна эффективность. Ведь на фотосъемке у вас не всегда есть время для длительных экспериментов. Обычно важно соотношение цены и качества в предопределенный (и всегда слишком короткий) промежуток времени. В конце концов, большинство фотографов оценивают свою работу по времени ("суточные ставки"). И клиенты, конечно же, ожидают быстрого и безупречного процесса производства. (Что это может привести к утрате креативности, можно сказать лишь в поле видения) …

При выполнении фотосъемок всегда полезна освещение, на которое можно положиться и которое можно быстро и без проблем использовать!

• Что такое "правильная" экспозиция?

• Зачем фотографу нужна техника освещения?

• Какие источники света подходят для профессиональной фотографии и как их лучше использовать?

• Какие камерные настройки необходимы?

• Существуют ли вспышки, подходящие одинаково как для помещения, так и для улицы?

• Какие ошибки могут возникнуть при использовании вспышек и как их избежать?

• Какие отличия в подсветке на открытом воздухе и в помещении?

• На что обратить внимание при покупке вспышек?

• Каким требованиям должны соответствовать профессиональные установки?

• Какие установки рекомендуется - и почему?

На все эти вопросы я постараюсь ответить в течение этой серии уроков.

Вот обзор основных глав:

Часть 1 - Что такое "правильная" экспозиция?

Часть 2 - Три причины использования техники освещения

Часть 3 - Источники света, важные для профессиональной фотографии (?)

Часть 4 - Требования к профессиональным вспышкам

Часть 5 - Вспышки для помещения и на улицу?

Часть 6 - Альтернативы?

Часть 7 - Настройки камер при работе со студийными и портативными вспышками

Часть 8 - Практические советы по работе со студийными и уличными вспышками

Часть 9 - Профессиональное управление светом в помещении

Часть 10 - Профессиональное управление светом на улице

Помимо множества советов по экспозиции и освещению я расскажу о различных профессиональных вспышках. Акцент будет сделан на "профессиональных" вспышках. Я не буду здесь обсуждать "электронный мусор" из интернета. Я сосредоточусь на устройствах, с которыми я уже работал в течение 15 лет как рекламный фотограф и преподаватель техники освещения, или которые мне порекомендовали другие профессиональные фотографы как особенно подходящие для профессиональных задач.

Это не будет обзором рынка; мне важно рассказать только о технике, которую я лично знаю. Отчет будет очень субъективным и иногда критическим. В конце концов я хочу дать вам настоящую помощь при выборе подходящей вспышки (и не просто собирать технические данные различных устройств, как это обычно делается).

Ведь при покупке вспышек речь идет об инвестиционных решениях, которые будут действовать как минимум двадцать лет. Поэтому полезно точно знать, какое устройство лучше всего соответствует индивидуальным требованиям.

В заключение будут представлены различные световые модификаторы для сравнения. Таким образом, вы сможете увидеть по характеристикам света, какой световой модификатор подходит для каких задач. Примеры профессиональных световых сцен (фотографии, сделанные как в помещении, так и на улице) закроют этот учебник.

Рисунок 0.1: Наслаждайтесь чтением и всегда "Светлого времени суток" вам желает Йенс Брюггеманн, www.jensbrueggemann.de, апрель 2013 года.



(Фото © 2013 год: Ходжич; Свет: Брюггеманн).

1. Экспозиция и Освещение

Для "правильной" экспозиции фотографии сначала необходимо измерить яркость съемки. Комбинация значений времени, диафрагмы и ISO-чувствительности затем дает "правильную" экспозицию. За исключением случаев, когда слишком темно. Тогда фотограф должен обеспечить освещение, чтобы камера могла экспонировать так, чтобы объект был достаточно ярким.

Рисунок 1.1: Человеческий глаз привыкает к разной яркости, поэтому даже профессиональным фотографам сложно оценить "правильную" экспозицию. Даже в ручном режиме профессионалы ориентируются на результаты автоматической экспозиции, которые отображаются в видоискателе и пересчитываются фотографом так, чтобы выбиралась подходящая комбинация времени, диафрагмы и ISO-чувствительности (подстройка за засветкой).



(Фото © 2013 год: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)



Но действительно ли это так просто? Всегда ли это работает гладко?

1.1 Что такое «правильная» экспозиция?

Прежде всего возникает вопрос, что такое «правильная» экспозиция. Чтобы ответить на него, необходимо сначала разобраться, что такое различные методы измерения экспозиции и почему они часто приводят к разным результатам.

1.1.1 Методы измерения экспозиции: измерение по свету против измерения по объекту

Различают между измерением по свету и измерением по объекту. При измерении по свету измеряется реально присутствующий свет в том месте, которое важно для изображения, например, лицо, при съемке продукции – объект и т. д. Для этого необходим ручной экспонометр.

В большинстве случаев экспонометр держат таким образом, чтобы белая калотта указывала в сторону точки съемки (точки съемки фотографа во время съемки).

Обычно время и ISO-чувствительность задает фотограф, поэтому результатом измерения является диафрагма. Комбинация предустановленного времени, предустановленной ISO-чувствительности и определенной диафрагмы дает экспозицию, которая предоставляет правильно экспонированное изображение. Следует отметить, что экспозиция считается правильной исходя из места, где было измерено освещение.

Рисунок 1.2: Этот экспонометр от broncolor позволяет не только измерять реальный свет и вспышку, но также позволяет (беспроводное) управление вспышкой в 1/10 диафрагмы. Это позволяет сэкономить время при повышении или понижении. Измерение реального света (надпись ambi для окружающей среды) в этом примере (с предварительно установленным ISO 100 и временем 1/60 секунды) дало результат диафрагмы 4.0 ½ (или 4.8).

Экспонометр измеряет количество света реально присутствующего света. Это называется измерением по свету. Оно намного точнее, чем измерение отраженного света (измерение по объекту), как это делают встроенные в камеры экспонометры. Это происходит из-за отражательных свойств объекта съемки, что может привести к неправильной экспозиции, например, при съемке очень светлого или очень темного объекта. Этот намного более точный метод измерения отраженного света лучше называть: измерение отражений.



(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Рисунок 1.3: Белая полусфера на экспонометре называется калоттой. Во время измерения экспонометр обычно держат так, чтобы она указывала на фотографа. Однако есть исключения: при боковом или контровом освещении его лучше держать так, чтобы калотта указывала в сторону биссектрисы (то есть в среднем направлении от точки съемки фотографа и направления света). Другими словами, без правильного измерения света не обойтись.



(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Измерение по объекту, напротив, проводится непосредственно камерой. Таким образом, используется встроенный в камеру экспонометр. Принцип заключается в том, что перед съемкой яркость объекта измеряется встроенным экспонометром с точки зрения фотографа (то есть с расстояния).

Но что же на самом деле измеряется? Яркость объекта для съемки? Нет! Измеряется только отражение света, то есть то, что отражается от объекта в сторону камеры. Этот метод подвержен большой вероятности ошибок, потому что есть объекты, которые, например, из-за цветов отражают много света, и есть те, которые отражают мало света.

При этом не имеет значения, используется ли матричный (многозонный), точечный или интегральный метод измерения. Принцип измерения отраженного света общ для всех трех.

Рисунок 1.4: Я сфотографировал белую поверхность и черную поверхность с программным режимом при абсолютно одинаковых условиях (особенно при абсолютно одинаковых освещенных условиях). Встроенный в камеру экспонометр превратил их обе в серую поверхность. Причина в том, что экспонометр откалиброван на средний серый цвет (18%). Метод измерения по объекту дает неверные результаты, если средняя яркость объекта не соответствует 18% серому.

Рисунок 1.5: Если бы я использовал ручной экспонометр (и тем самым метод измерения по свету), результат был бы таким, как показано здесь. Этот метод намного эффективнее метода измерения по объекту, он более точный.

Тем не менее, справедливости ради следует признать, что в подавляющем большинстве случаев метод измерения по объекту дает приемлемые результаты. Объекты, такие как семейные торжества, пейзажи, толпы людей и т. д., в среднем дают в сумме всех яркостей примерно среднюю серую. Тем не менее, фотограф должен уметь распознавать исключения и действовать соответственно, чтобы добиться приемлемых результатов.

Рисунок 1.6: При съемке с использованием одной из автоматических функций камеры, можно с помощью коррекции экспозиции (также называемой плюс-минус-коррекцией) достичь оптимальных результатов даже при критических объектах (которые, из-за своих свойств отражения, могут ожидать слишком темного или слишком светлого изображения). Если есть опасность, что объект будет изображен слишком темным (например, если блондинка в белом платье стоит перед белой стеной), то коррекцию экспозиции следует установить примерно на +2.

То же самое относится к съемке снеговика на снежном поле. Если он должен выглядеть ярко-белым на фотографиях вместо пыльно-серого, коррекцию экспозиции также следует установить на +. Но совсем по-другому, если, например, нужно сфотографировать трубочиста из Южной Африки перед черной стеной. Тогда необходима коррекция экспозиции примерно -1 или -2, чтобы изображение не стало слишком ярким.



(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Преимущество объектного измерения (которое должно называться скорей измерением отражений) заключается в удобстве использования для фотографа. Без дополнительных усилий перед съемкой он передает измерение встроенному в камеру экспонометру. Ему не нужно для этого покидать свою позицию и терять время. Идеально подходит для пресс- и спортивных фотографов или при съемке далеких объектов (например, пейзажей), где невозможно измерить фактическое освещение у объекта съемки.

Фотограф, который понимает проблематику и действует по ситуации (и соответственно компенсирует экспозицию в критических ситуациях), может достичь оптимальных результатов с использованием объектного измерения. Тот, у кого есть ручной экспонометр и есть время использовать его, получит точные результаты и предоставит соответственно правильно экспонированные фотографии.

Однако затруднение с ручным экспонометром заключается в том, что время между измерением света и фактической съемкой может быть достаточным, чтобы условия освещения незаметно, но значительно изменились, так что, при новых условиях измеренные значения могут уже устареть. (Это касается только доступного освещения; вспышки в студии, как правило, остаются постоянными по отношению к выходу мощности).

Рисунок 1.7: Человеческий глаз быстро привыкает к изменяющимся световым условиям. Различия в яркости, если они не происходят резко, могут остаться незамеченными. Комбинация облаков и ветра (особенно у моря) часто приводит к постоянно меняющимся условиям освещения. Тот, кто пытается сделать снимок вручную, без встроенной экспозиции и без использования экспонометра, "потерян":



(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Даже профессиональные фотографы не могут просто оценить экспозицию таким образом, чтобы время, диафрагма и настройка ISO были выбраны таким образом, что все фотографии были правильно экспонированы. Профессионалам тоже нужен отправной пункт, по которому они определяют свои настройки.

Ручная работа с экспозицией не означает, что фотограф оценивает все параметры, а означает, что он выбирает комбинацию времени, диафрагмы и значения ISO таким образом, как ему кажется подходящим, но ориентирующийся на измерение встроенного (или внешнего) экспонометра.

1.1.2 High key и Low key

Однако не всегда полученное "правильное" измерение приводит к желаемому результату. Достаточно много примеров, когда не хотим видеть фотографии, основанные на среднем значении яркости. Кто, например, хотел бы посмотреть фотографии зимнего отпуска, на которых заснеженный пейзаж выглядит грязно-серым? Или когда новый черный свитер на фото выглядит выцветшим?

Рисунок 1.8: Тот, кто полагается на встроенный экспонометр при съемке этого объекта, получит слишком темное фото как результат. Такие фотографии, где светлые участки преобладают, называют High-key съемкой.



(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)



Многие фотографы ошибочно считают High key как "много света" и Low key как "мало света". Это неверно! Характер High-key или Low-key фотографии не зависит от того, есть много света или он использовался, а зависит только от того, насколько она пере- или недоэкспонирована или от свойств цветов или отражения фотографируемого объекта и его окружения.

Рисунок 1.9: На этой Low-key фотографии я использовал "очень много" света, чтобы смочь сильно закрыть диафрагму, чтобы получить максимальную глубину резкости. "Много света" здесь означает: 1.200 Вт/с. Nikon D3X с 2,8/70-200mm Nikkor на фокусном расстоянии 200 мм. 1/160 секунды, диафрагма 22, ISO 100.



(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Итак, есть два способа получить High-key или Low-key фото:

1. путем целенаправленного пере- или недоэкспонирования или 2. когда объект съемки в основном состоит из светлых (или темных) элементов изображения (и правильно экспонируется, например, через измерение света с помощью ручного экспонометра).
   
   Иногда очень яркие места в снимке (например, фары автомобилей, светящиеся в камеру) могут привести к тому, что снимок (часто нежелательно) недоэкспонирован и становится Low-key фотографией.
   
   Рисунок 1.10: Этот снимок был сделан под прямыми солнечными лучами 21 октября 2008 года, днем в 15:57 на Ибице. Чтобы выразить формы скал и тела, я решил не корректировать яркость контрового снимка. Canon PowerShot G9 с 7,4-44,4 мм при 7,4 мм фокусном расстоянии. 1/6000 секунды, диафрагма 8, ISO 80. Автоматическая программа. Многозонное измерение.
   
   
   
   (Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
   
   

1.1.3 «Теория относительности» в фотографии

То, что мы люди очень субъективно воспринимаем как "много света" или "мало света", количественно не определяемо. Нет "много света" или "мало света" в фотографии, потому что это зависит от того,

1. сколько света мы
2. как долго
3. оставляем на светочувствительном носителе.
   
   Утверждение "много света было" относительно. Оно не говорит о том, правильно ли экспонировано фото или оно пере- или недоэкспонировано.
   
   Таким образом, летом днем может быть очень светло – но если фотограф хочет, он все равно может сделать недоэкспонированные снимки. Точно так же можно (с использованием штатива и долгой выдержкой или выбора ультравысокой чувствительности ISO) сделать переэкспонированные снимки в сумерках. Только фотограф один (в идеале) решает, как будет выглядеть его фотография.
   
   

1.1.4 Значимость гистограммы

Я уже несколько раз на моих семинарах был подходен участниками и указывался на то, что фотография, казалось бы, выглядит довольно хорошо, но экспозицию все еще нужно скорректировать, потому что гистограмма пока не имеет идеального хода. Эти участники жаловались, что кривая имеет выбросы практически исключительно в засветках. И это, по их мнению, как минимум неоптимально, если не совсем неверно.

Моя ремарка, следует оценивать снимок на основе фотографии, а не исходя из хода кривой гистограммы, осталась незамеченной: нет, гистограмма ясно показывает, что снимок переэкспонирован и поэтому неверный, утверждали участники. Однако они ошибались. Все было сделано абсолютно правильно, потому что фотография была сделана с блондинкой-моделью в белой блузке перед белой стеной. В этом случае гистограмма должна иметь описанный ход. Коррекция в данном случае привела бы к тому, что блузка модели казалась бы серой; также и стена. И это было бы неправильно!

Немало фотографов сразу после съемки предпочитают не смотреть сделанное изображение, а использовать гистограмму для проверки. Они надеются обнаружить возможные ошибки в экспозиции на снимке с помощью гистограммы.

Для меня гистограмма не имеет никакого значения. Я не вижу ничего с ее помощью, что не смогу увидеть на сделанной фотографии. Не всегда все, что технически возможно, является также разумным …! Не стоит пытаться поймать фотографа, который вместо того чтобы делать снимки, предпочитает смотреть на гистограмму для контроля - почему же тогда так цепляться за гистограмму как за источник предполагаемой всеединственной истины? Гистограмма всего лишь отображает распределение различных уровней яркости на снимке. Гистограмма показывает долю точек изображения различной яркости/цвета.

Это столбчатая диаграмма, поскольку она показывает множество различных значений яркости, от самого темного черного до самого яркого белого. Поскольку на фото обычно отсутствуют равномерные переходы цветов, а есть различно светлые и темные области с тенью и высокими светами, гистограмма имеет зубчатые кривые. Эти зубцы отражают распределение частоты определенного значения яркости. Нередко гистограмма приводит к неправильному толкованию у неопытных пользователей, например, при съемке с высокими контрастами, необычным распределением цветов (как у монохромных сюжетов) и при использовании High-key и Low-key сюжетов.

Рисунок 1.11: На рисунке показана гистограмма с часто утверждаемым "нормальным распределением". Выбросы наиболее ярко выражены в середине. У краев можно найти всего немного выбросов, что означает, что на снимке есть всего несколько областей с крайне темными и светлыми участками.



(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Многие фотографы остаются довольными только после того, как сделают фотографию, которая, с учетом частотного распределения яркости, соответствует приведенному здесь примеру. Если у гистограммы имеется показанный здесь ход, тогда также говорят о "нормальном распределении" гистограммы.

При другой форме кривой экспозиционная коррекция продолжается до тех пор, пока не будет достигнут приблизительно такой же ход. Причиной этого является стремление осуществить почти "математически вычисленную" (правильную) экспозицию. Но то, что здесь ложно рассматривается как оптимум, есть неверная вера в непогрешимость (папы и) математики.

Это неправильно!

Фотографии нельзя рассчитать. Соблюдение определенного хода кривой гистограммы, например, нисколько не говорит о качестве фотографии!

Наоборот! Часто именно необычные фотографии вдохновляют, даже с точки зрения экспозиции. Сюжеты High-key и Low-key популярны среди фотографов, потому что они представляют собой альтернативу (экспозиционно) стандартному, обыденному.

Но давайте взглянем еще на гистограммы фотографий с определенной экспозиционной целью:

Рисунок 1.12: Фотография двух целующихся блондинок с хорошим светлым тоном должна выглядеть экспозиционно иначе, чем фотография двух целующихся черных девушек. В левом примере выбросы в светлых областях явно видны на гистограмме, в то время как наоборот, в правом примере выбросы происходят в темных областях.



(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Вывод

Гистограмма подсовывает фотографу, кажется, научно обоснованный инструмент для принятия решений о том, была ли сделана правильная экспозиция фотографии. Тот, кто интерпретирует гистограмму таким образом, будет постоянно разочаровываться результатами. Лучше оценить фотографию в целом и тогда решить, подходит ли выбранная экспозиция под сюжет - или же другая экспозиция, пере- или недоэкспозиция, например, приведет к лучшему результату.

1.2 Диафрагменные числа

Чтобы сделать количество света сравнимым, даже когда речь идет об изменении различных параметров экспозиции, в фотографии часто используется расчет в диафрагменных числах. Увеличение на одно диафрагменное число означает увеличение света (яркости) вдвое. Уменьшение на одно диафрагменное число соответственно означает уменьшение света (яркости) вдвое.

Термин "диафрагменное число" происходит от апертуры в объективе: открытие на одно число означает, что в объектив попадает вдвое больше света (при одинаковых условиях, то есть при постоянном времени и том же ISO-значении).

Также для выдержки и чувствительности к ISO можно записывать данные в диафрагменных числах: удвоение продолжительности выдержки, например с 1/60 секунды до 1/30 секунды (2* 1/60 = 2/60 = 1/30), приводит к тому, что фотография становится вдвое ярче, чем ранее. И то же самое с удвоением чувствительности к ISO от 200 до 400 ISO: сенсор становится вдвое более чувствительным к падающему свету, и фотография становится вдвое ярче.

Примечание: Свет складывается

Свет складывается. Об этом знает каждый, кто хоть раз включал лампу в гостиной, а затем, почувствовав, что темно, включал еще светильники. Удвоение количества света (во временном отношении или удвоение через два одинаковых источника света) приводит к удвоению яркости (в нашем случае: получаемого изображения).

Рисунок 1.13: Даже во вспышечных установках используются диафрагмы. Этот генератор вспышки (broncolor Scoro) имеет три разъема для осветительных приборов, чья мощность может быть индивидуально установлена («асимметричным» образом). Для разъема осветительного прибора 1 было установлено значение 9 (в качестве максимального значения производители вспышечных установок обычно используют 10). Таким образом, он находится на 5 диафрагменных ступеней выше, чем разъем для осветительного прибора 2. И еще на 3 ступени выше, чем разъем для осветительного прибора 1 (то есть в общей сложности на 8 диафрагменных ступеней больше мощности, чем у разъема 1). Кроме указания в диафрагменных ступенях, в меню можно отображать мощность в джоулях (= ватт-секундах).

Для проверки: 25 джоулей меньше, чем 800 джоулей в 5 диафрагменных ступенях: 800 – 400 – 200 – 100 – 50 – 25. Каждое уменьшение мощности (здесь: каждый шаг вправо) соответствует диафрагменной ступени. Scoro позволяет использовать максимальную мощность 1600 джоулей и минимальную мощность 3,1 джоуля. Это позволяет фотографу как реализовать съемку продуктов с использованием большой мощности освещения, так и портретные снимки с небольшой глубиной резкости с помощью всего немного мощности вспышки. В этом контексте говорят о диапазоне регулирования вспышечной установки. Этот генератор можно регулировать от 10 (1600 джоулей) до 1 (3,1 джоуля) вниз. Диапазон регулирования составляет 9 диафрагменных ступеней. Девять раз мощность (начиная с максимальной мощности 1...

Проверьте правильность своих расчетов здесь: www.jensbrueggemann.de/news.html (запись от 31.12.2012).

Рисунок 1.17: В конечном счете у фотографа – с точки зрения экспозиции – есть только три параметра: время, диафрагма и чувствительность ISO. Их взаимодействие приводит к правильной или неправильной экспозиции. Кроме того, они также являются важными факторами для творческого оформления. Например, выбор соответствующего времени выдержки позволяет заморозить движение (например, летящие волосы бегуна) или показать его (например, текущая вода горного ручья). Nikon D700 с объективом Nikkor 4,0/24-120мм при использованном фокусном расстоянии 120мм. 1/800 секунды, диафрагма 7,1, ISO 200.



(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

С точки зрения возможностей камеры у нас есть три параметра – время, диафрагма и чувствительность ISO, – которые влияют на экспозицию. Однако существует еще четвертая возможность влиять на экспозицию, а именно, сознательное добавление (или отрицание) света. Но для этого мы покидаем техническую сторону камеры и расширяем наши творческие возможности за счет освещения.

Фотографы расширяют свои творческие возможности, когда активно добавляют (или убирают) свет к объекту. Таким образом, к трем параметрам экспозиции добавляется четвертый: активно добавленный (или удаленный) свет. Теперь у фотографа есть четыре параметра для контроля яркости изображения:

• Время выдержки = Камера

• Диафрагма = Камера

• Чувствительность ISO = Камера

• Дополнительное освещение = Освещение

Заметка

Существует три причины использования освещения: 1. практические причины, 2. технические причины и 3. креативно-художественные причины. С этим мы более подробно познакомимся в следующей части этого учебного пособия: Глава 2: "Три причины, почему следует использовать освещение".