2.1 Критерии выбора камеры
Какие критерии следует учитывать при покупке камеры? Помимо цены, есть еще много других аспектов. На этом списке вы найдете несколько из наиболее важных.
Рисунок 2.1: Удобство использования, безусловно, один из наиболее важных критериев выбора. Только если камера удобно лежит в руке, можно с удовольствием снимать в течение часов. Поэтому необходимо лично опробовать выбранную модель. Nikon D3 с 2,8/105мм Mikro Nikkor. 1/200 секунды, диафрагма 7,1, ISO 800.
(Фото © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Сколько мегапикселей нужно человеку?
Многие фотографы при покупке в первую очередь обращают внимание на большое количество мегапикселей. Но это действительно необходимо? Конечно, хорошо иметь достаточно большие объемы данных для 18/1-плакатов или выставочных дисплеев. Но как часто это бывает?
Рабочий день выглядит по-другому: Больше 70% фотографий, которые я делаю, нужны в первую очередь для публикации в интернете. Поэтому я не ставлю большого значения на десятки мегапикселей. Для меня важное качество изображения! А не количество.
Кроме того, большие объемы данных необходимо архивировать. И это занимает место и время. Так что лучше дважды подумайте, нужно ли вам действительно камера с таким количеством пикселей!?
Рисунок 2.2: У меня есть все, что мне нужно с этими двумя камерами. Nikon D4 (разработан с помощью www.pimpyourcam.com) с эффективностью 16,2 мегапикселя и Nikon D3X с разрешением 24,5 мегапикселя.
(Фото © Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
2.1.2 Динамический диапазон
Рука на сердце: Кто из вас знает динамический диапазон своей камеры?
Динамический диапазон показывает, сколько диафрагмов конрастности может обрабатывать камера (при определенном значении ISO). Все, что находится вне динамического диапазона, будет либо воспроизведено без деталей черным цветом, либо выгорев белым.
Динамический диапазон, который технически задан, имеет существенное значение для того, насколько технически правильными будут ваши фото или будут области, которые перегорают или выгорают.
Таким образом, становится ясно, что как можно больший динамический диапазон существенно влияет на техническое качество ваших фотографий!
Рисунок 2.3: Если в самых темных и светлых участках фото все еще видны детали, это указывает на большой динамический диапазон. Например, динамический диапазон сейчас используемой мной камеры Nikon D4 составляет 13,4 диафрагмы (при ISO 100); это один из самых больших динамических диапазонов на данный момент. Тот, кто хочет узнать динамический диапазон своей камеры, должен поискать информацию в фотожурналах или в интернете. Nikon D3S с 2,8/14-24 мм Nikkor. 1/1000 секунды, диафрагма 8, ISO 200.
(Фото © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
2.1.3 Важно ли (размер дисплея!)
На моих проводимых мной мастер-классах я часто замечаю, что некоторые участники снимают с камерами, которые, казалось бы, им полюбились - но которые уже устарели. Это часто проявляется не в качестве изображения, а в слишком маленьком дисплее; потому что большие, качественные дисплеи, на которых можно просматривать изображение даже на улице (здесь ключевое слово - трансрефлексивное), появляются - в зависимости от модели камеры - только в последние годы.
Тем не менее, большой дисплей стоит своих денег, потому что каждый будет многократно просматривать отдельные результаты фотосъемки на дисплее своей камеры. Особенно, если изменена освещенность или сделан снимок вручную, стоит посмотреть на дисплей для контроля.
Рисунок 2.4: Мне бы действительно было интересно, сколько раз я во время фотосессии смотрю на дисплей своей камеры. Несколько десятков раз, наверное. Особенно в энергичной рабочей среде хорошо, если у дисплея достаточно большие размер и хорошее разрешение, чтобы можно было быстро увидеть и проверить много деталей.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de (1) и LI-Design(2))
Чтобы сэкономить время, рекомендую использовать функцию автоматического воспроизведения изображения. После каждого кадра сделанное фото будет отображаться на короткое время (как много секунд можно установить в меню камеры). Отображение прекратится сразу же, как только вы снова коснетесь кнопки спуска. (Или же через несколько секунд. Эта функция экономит время, кроме того, можно сохранить положение рук на камере, потому что не нужно нажимать кнопку для просмотра последнего сделанного фото.
Примечание: Даже если вы все еще довольны своей «старой» (камерой), переход на следующую модель может быть разумным. Помимо технических улучшений, которые в основном проявятся в качестве изображения, большой, современный дисплей поможет вам работать более эффективно и быстро. Для профессиональных фотографов это абсолютно необходимо!
2.1.4 Быстрый снимок
Краткая задержка срабатывания важна, если вы не хотите упустить момент. Фотографирование моделей иногда похоже на спортивную съемку: решающим является момент. Есть доли секунды, когда модель выглядит намного лучше обычного; эти моменты не стоит упускать!
Тот, кто не верит, насколько удобнее крайне короткая задержка срабатывания, должен сравнить использование камеры с коротким и сразу же после длинным временем срабатывания. Разница огромна! Просто попробуйте!
Рисунок 2.5: Очень короткая задержка съемки позволяет работать точно. Я решаю, когда сделать фото; а не камера! Тот, кто когда-либо фотографировал с камерой с короткой задержкой съемки, никогда не захочет отказаться от этой функции.
(Фото © 2010: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
2.1.5 Поиск изображения на 100 %
Еще во времена аналоговой фотографии я привык фотографировать как можно более точно и заполнять кадр. До сих пор я тщательно выбираю область кадра, и избегаю обрезки фотографий на компьютере.
Такой способ работы гарантирует мне максимальное качество; я использую полностью матрицу камеры, поэтому даже с 16 мегапикселями (в моей D4) возможно увеличение изображений. Однако тот, кто всегда обрезает свои фотографии, упускает ненужный потенциал.
Использование всей матрицы требует того, чтобы я видел в видоискателе своего зеркального фотоаппарата 100 % изображения, иначе съемка без обрезки не возможна (не имеет смысла). Однако только у некоторых камер (только у профессиональных моделей) есть этая функция. Для меня при покупке камеры это, тем не менее, является принципиальным критерием.
2.1.6 Надежность и прочность
Я очень бережно отношусь к своему оборудованию. В отличие от других фотографов, я не оставляю свой фотоаппарат открытым на пляже. Я также следлю за тем, чтобы не касаться заднего стеклянного элемента при смене объектива. Я никогда не трогал бы камеру грязными или липкими руками, и также избегаю ставить напитки рядом с фотоаппаратурой. Короче говоря, я знаю ценность своего оборудования и соответствующим образом обращаюсь с ним.
Тем не менее, есть ситуации в профессиональной деятельности, когда мне приходится фотографировать в неблагоприятных условиях: это может быть дождь, пыльное место или съемка наполовину лежа в соленой воде на пляже. Поэтому хорошо знать, что мой фотоаппарат защищен от пыли и брызг воды.
Рисунок 2.6: Много лет я считал, что упоминание производителями камер о защите от пыли и воды их камер было лишь маркетинговым аргументом. Однако после того, как я (уже несколько раз) лежал с моими камерами на пляже наполовину в соленой воде, и волна за волной накрывала меня и мою камеру, я понял, что они намного прочнее, чем я мог надеяться в самых смелых мечтах.
(Фото © Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
2.1.7 Низкий уровень шума на высоких значениях ISO
Все чаще встречаются границы, с которыми сталкивается фотограф. Однако благодаря техническому прогрессу за последние 10 лет, эти границы постоянно отодвигаются назад.
Одним из наиболее значимых технологических достижений в области фототехники является возможность даже в условиях слабого освещения делать снимки в очень хорошем качестве, практически без шумов.
Почему это так важно? Ведь есть прекрасные системы вспышек, которые благодаря TTL-управлению обеспечивают беспроблемную подсветку.
Причина заключается в том, что зачастую куда более атмосферно улавливать как можно больше из имеющегося слабого постоянного света (например, на вечеринках, в ночных съемках и т. д.) в фотографии, а затем лишь немного подсветить сцену при помощи вспышки. Те, кто фотографирует на вечеринках с ISO 100 и имеет, возможно, объектив с низкой светосилой, их фотографии быстро выглядят «зафотканными». :-(
Рисунок 2.7: Чтобы характер вспышки не преобладал, я учел освещение стеллажей на этом фото. Я добился этого, установив чувствительность ISO на 3.200 ISO. Nikon D3 с 2,8/105 мм Микро-Никкором. 1/100 секунды, диафрагма 7,1, ISO 3200.
(Фото © 2008: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
2.2 Покупка качественных объективов
Объективы - это «глаза» вашей камеры. Соответственно важно иметь соответствующее оптическое качество этих линз.
Однако еще более важно наличие «светосилы» объективов. Здесь решается, какой фотограф в сумерках или полумраке может продолжать фотографировать, пока другие уже собрали свои камеры.
Как сильно отличается качество объективов различной светосилы, можно продемонстрировать на примере фотографий с вечеринок:
Пример «Фотографии с вечеринок»:
• A использует обычный объектив 50 мм с светосилой 1,4.
• B в свою очередь использует зум-объектив с светосилой 4.
• Разница составляет 3 (целых) диафрагменных ступени.
• Разница в одной диафрагменной ступени означает двойное количество света (или половину, в зависимости от точки зрения).
• A требуется всего 1/8 света, который нужен B (при одинаковых условиях) для того, чтобы сделать фотографии.
• Другими словами: B нуждается в 8 раз больше света, чем A.
Так становится понятно, насколько велики различия в апертурных значениях различных объективов. Вот почему профессиональные фотографы так ценят светосильные объективы. На вечеринках, когда они проходят ночью в плохо освещенных комнатах, важно использовать светосильные объективы. Это может быть решающим вопросом для создания полезных фотографий в условиях плохого освещения.
Однако светосильные объективы имеют еще одно (важное для художественной фотографии) преимущество: когда их используют при почти открытой апертуре, с ними можно очень красиво работать с ограниченной глубиной резкости. Таким образом, можно делать фотографии с очень малой глубиной резкости, что может выглядеть очень красиво, особенно в портретах (или также в фотографиях продуктов).
Рисунок 2.8: Небольшой диапазон глубины резкости был запланирован мной по художественным соображениям. Чтобы оптимизировать резкость, я закрыл диафрагму на одну ступень благодаря открытию. Объективы наиболее резки при закрытии на одну-две диафрагменные ступени в открытом состоянии. Если их дальше закрывать, увеличивается только объем глубины резкости, но не резкость самой фотографии. Наоборот, она даже слегка уменьшается. Так что тот, кто хочет сделать впечатляющие резкие снимки, должен установить диафрагму между 4 и 5,6 для объектива с изначальным значением диафрагмы 2,8. Nikon D4 с 2,8/105 мм Микро Никкором. 1/125 секунды, диафрагма 4, ISO 100.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рис. 2.9: Фрагмент, оригинальный размер (100%). Легко заточено. Здесь становится понятно, почему объектив Микро Nikkor 105 мм является одним из любимцев многих портретных фотографов.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеман - www.jensbrueggemann.de)
2.3 Техника освещения
Примечание: Тем, кто делает профессиональные модельные съемки и не хочет ограничивать себя в творчестве, нельзя обойтись без приобретения подходящей техники освещения.
По крайней мере, "базовое оборудование", состоящее из рефлектора и заслонки, а также вспышки с возможностью без провода, должен иметь каждый модельный фотограф.
Тем, кто хочет "рисовать светом" и реализовать более сложное освещение, необходимо приобрести студийный или наружный световой блок в долгосрочной перспективе. Однако перед покупкой вам обязательно следует ознакомиться с моими советами по выбору светового оборудования, которые опубликованы на PSD-Tutorials.de в 10-частной серии учебных материалов "Профессиональное освещение". Вам действительно придется найти подходящий световой блок, который удовлетворит ваши индивидуальные требования!
Прежде чем покупать дорогой световой блок, я бы рекомендовал посетить мастер-класс, где вас научат управлять и понимать принцип работы световых установок.
Кроме того, некоторые фотомагазины предлагают возможность арендовать различные световые установки, например, в магазинах фототехники Calumet (магазины в Берлине, Дюссельдорфе, Мюнхене, Штутгарте, Эссене), чтобы их протестировать. Это разумно, поскольку так вы можете попробовать выбранный блок перед покупкой, чтобы удостовериться, что он соответствует вашим требованиям.
Какие вспомогательные средства в профессиональном освещении фотографии моделей можно использовать, подробно описано в части 8 ("Умело освещение моделей") этой учебной серии!
2.4 Компьютерная техника
Компьютер за последние 10-13 лет стал неотъемлемым инструментом фотографов. У многих моих коллег работа на компьютере занимает больше времени, чем с камерой.
Цифровые фотографии сохраняются и архивируются, их необходимо просмотреть, выбрать лучшие и затем (в зависимости от понимания фотографа) более или менее тщательно отредактировать.
В общем: Компьютер вместе соответствующим комплектующим равноценен камере и световому оборудованию - самому важному инструменту фотографа. Поэтому при покупке вам следует тщательно продумать, какие требования должна удовлетворять компьютерная техника. Ведь в конечном итоге вы хотите использовать ее продуктивно на протяжении нескольких лет.
Очень рекомендуется, по крайней мере для профессиональных фотографов, которые часто находятся под давлением времени в ходе выполнения заказа, установка внутреннего SSD-накопителя. Для меня это было самым большим улучшением работы за последние годы, после того, как у меня были заменены жесткие диски на Mac. Сейчас компьютер (операционная система) загружается примерно за 5 секунд, и программы, в первую очередь Photoshop, запускаются сразу. До улучшения я после нажатия на кнопку включения уходил заваривать кофе (или чай), чтобы скоротать время ожидания. Сегодня, включив компьютер, я ввожу пароль и начинаю работать. Гениально! :-)
Кроме того, компьютер, на котором вы выполняете обработку изображений, должен обладать хорошей графической картой и максимально большим объемом оперативной памяти (ОЗУ). Чем больше ОЗУ, тем лучше!
Также монитор необходимо выбирать не только по критерию "цена": ведь вы будете проводить за ним множество часов во время концентрированной работы по обработке изображений. Поэтому качество монитора (с возможностью калибровки) важнее всего!
Для фотографов, зарабатывающих на продаже своих фотографий, тема резервного копирования и архивирования данных особенно важна. Представьте себе катастрофу, если ваши фотографии пропали бесследно, были удалены или уничтожены ...!
Рис. 2.10: Поэтому я использую для архивирования системы RAID (на рисунке слева система RAID "Blueline" от Certon, которая также имеет преимущество, что ее можно использовать как FTP-сервер). В системах RAID один из нескольких имеющихся жестких дисков может отказать (в случае "Blueline" даже 2 из 8), но все данные все равно останутся 100% сохраненными.
(Фото © 2011: Йенс Брюггеман - www.jensbrueggemann.de)
Для максимальной безопасности (чтобы предотвратить угрозы, такие как кража, пожар или водяные повреждения), я создал двойное резервное копирование своих фотографий на системах RAID, которые находятся на расстоянии 100 км друг от друга в независимых местах.
Также необходимо использовать портативные жесткие диски, по крайней мере, если вы фотографируете на местности и не можете немедленно архивировать изображения. Или если клиенты хотят забрать сделанные фотографии немедленно после съемки, что на практике почти всегда бывает в случае рекламных фотосессий.
Рис. 2.11: Для обмена данными фотографии особо чувствительной природы, такие как портреты знаменитостей или фотографии продуктов еще не представленных на рынке, весьма полезными оказываются жесткие диски высокой безопасности от Digittrade, обладающие двухуровневой системой безопасности. Чтобы получить доступ к данным, зашифрованным на жестком диске по 256 бит AES, необходимо иметь как карту доступа, так и ПИН-код.
Таким образом, например, после съемки вы можете сначала отправить клиенту жесткий диск, а затем (после получения хранилища данных) карту доступа. После успешного получения клиент обоих элементов, последним этапом может быть передача 8-значного ПИН-кода по телефону. Только после этого можно получить доступ к фотографиям. То, что эти жесткие диски-сейфы также доступны в виде SSD и что криптоключ автоматически уничтожает при попытках несанкционированного вмешательства (без поражения самих данных), дополняет удивительную систему, которая была удостоена премии за инновации в области информационных технологий в 2012 году.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеман - www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 2.12: Графический планшет с датчиком давления теперь есть практически у каждого фотографа. Но и для тех, кто предпочитает или чаще всего работает с мышью, существуют интересные новшества: эта беспроводная игровая мышь R.A.T.9 не только имеет множество настроек под конкретный размер руки и стиль работы (включая возможность регулировки угла подложки для большого пальца, изменение длины, высоты и веса мыши), но также можно назначать отдельные команды или макросы кнопкам и колесу с помощью различных профилей (программируемых через программное обеспечение) и назначений клавиш. Так работа в Photoshop становится удовольствием даже без знания клавиатурных команд!
Например, я назначил красному колесу прокрутки изменение диаметра кисти (вправо: увеличить; влево: уменьшить). Регулируемая и меняющаяся с помощью переключателя точность отслеживания (до 6 400 DPI), эргономичный дизайн и возможность зарядки второго Li-Io-аккумулятора, входящего в комплект, с помощью USB-зарядного устройства делают это пакетом, который стоит рекомендовать (цена от 99 до 159 евро).
(Фото © Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
2.5 Другие аксессуары
Примечание: Для фотографов существует еще много полезных аксессуаров! Тем, кто хочет получить обзор всего многообразия предложений, рекомендуется каталог от Brenner Fotoversand (запросить на www.fotobrenner.de). Там перечислено более 10 000 товаров, связанных с фотографией!
Рисунок 2.13: Поскольку мои фото-семинары проходят не только в студии в Дюссельдорфе, но и за границей, например, на юге, где много солнца, контроль изображений на месте из-за яркого окружающего света часто бывает затруднителен. Поэтому у некоторых опытных участников занятий сложилась практика использования увеличивающих луп на дисплей, которые точно подгоняются для просмотра после надевания.
Покрытие из резины предотвращает царапины дисплея. И для регулярного, частого контроля над изображениями лупу можно, например, носить на шее на плечевом ремне (чтобы она была под рукой).
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Примечание: Одной из наибольших проблем многих модельных фотографов является не приобретение подходящего оборудования, а поиск подходящих моделей. В следующей части этого учебного пособия я дам вам ценные советы о том, где и как можно найти отличных моделей.
