Часть 1: Введение
Часть 2: Подходящее снаряжение
Камеры и объективы
Адекватное осветительное оборудование
Встроенная вспышка и вспышки системы
Рефлекторы и диффузоры
Студийное вспышечное оборудование
На что обязательно стоит обратить внимание при покупке студийного вспышечного оборудования
Мобильные вспышечные установки с аккумуляторами
Реквизит
Часть 3: Веселая фотосессия
Часть 4: От беременного живота до подростка
Часть 5: Фотосъемка в помещении
Часть 6: Фотосъемка на улице
Часть 7: Семейная жизнь
Часть 8: Советы и хитрости (I)
Часть 9: Советы и хитрости (II)
Часть 10: Архивирование, обработка и представление детских фотографий
Текст: Jens Brüggemann
Фотографии от: Jens Brüggemann (147), Leonie Ebbert (44), Elli Bezensek (61), Radmila Kerl (26), Ramona Prosch (5), Kay Johannsen (4)
Скетчи: Jens Brüggemann (27)
Часть 2: Подходящее снаряжение
Когда вы фотографируете детей, это совершенно другое занятие, чем, например, съемка взрослых. Дети либо увлечены процессом, либо им не хочется и они показывают это (фотографу). Детям следует дать достаточно свободы для творчества перед камерой, таким образом они не потеряют интерес к этой новой "игре".
(Фото: Kay Johannsen)
Это, конечно же, ставит перед фотографом и его снаряжением особые требования. Фотографирование детей требует быстрой и гибкой реакции, замораживания движения (ведь дети ВСЕГДА в движении), но в то же время мотивирования и вдохновения молодых моделей. Коротко говоря, здесь требуются качества, лежащие между спортивным и портретным фотографом!
(Фото: Jens Brüggemann)
Камеры и объективы
Цифровые зеркальные камеры формата APS-C, конечно же, являются предпочтительным выбором при покупке соответствующего фотооборудования. В отличие от камер среднего формата, камеры APS-C зеркального типа намного более гибко используемы, позволяют лучшую мобильность и обладают великолепными техническими характеристиками и отличным качеством изображения.
Так, у топовых моделей возможны частоты съемки 7, 8 или 9 кадров в секунду, при разрешениях изображений от 12 до 24 мегапикселей, что для большинства задач является более чем достаточным!
(Фото: Jens Brüggemann)
Важнее "многих мегапикселей" являются такие критерии, как надежность, широкая программа аксессуаров, выдающиеся характеристики объективов, минимальная задержка затвора, быстрый запуск после включения, удобство использования, 100% кадровый видоискатель, низкий уровень шума изображения даже при высоких ISO, быстрый автофокус и прочее.
(Фото: Jens Brüggemann)
Когда две такие прекрасные модели смотрят в камеру, каждому быстро становится ясно, насколько важно иметь камеру, которая быстро готова к съемке, ведь даже самая красивая улыбка может быстро угаснуть и стать выглядеть принужденной.
(Фото: Jens Brüggemann)
Я предпочитаю камеры с 100% кадровым видоискателем уже 26 лет, и с тех пор я привык точно кадрировать изображение, чтобы в конечном итоге не требовалось никакой обрезки, чтобы кадр оставался таким же (как сфотографирован), за исключением случаев, когда мне нужно использовать другой формат, например квадратный или панорамный).
Преимущество очевидно: используя весь чип и все технически доступные мне (мега-) пиксели, я достигаю максимального уровня технического качества, и в прошлом, даже галерейщики с видимо феноменальным взглядом обращали внимание на мои баритные отпечатки (сделанные с чб-негативов APS-C), признавая, что, судя по качеству, мне явно приходится фотографировать на среднеформатной камере... ; ;-)
(Фото: Jens Brüggemann)
Для фотографии детей идеально подходят камеры с очень хорошим (т.е. низким) уровнем шума при высоких ISO, потому что с их помощью даже в условиях плохого освещения (например, в сумерках или в помещении) всегда можно делать технически хорошие или по крайней мере приемлемые снимки. В настоящее время лидирует Nikon D3S в этой области. На этом снимке с футбольного турнира минифутболистов я использовал предыдущую модель, Nikon D3 при ISO 1.600 (1/250 сек., диафрагма 3,5, 105 мм).
(Фото: Jens Brüggemann)
Также без использования каких-либо светотехнических устройств, только с использованием доступного естественного света, я сделал это фото, которое было сделано в "фабрике игр".
Низкий уровень шума при высоких ISO у моей Nikon D3 помог мне сделать красивый снимок моего сына во время восхождения на горку, когда только атмосферное освещение (дневной свет падал через большое окно на крыше и через открытые ворота на заднем плане) служило освещением. Если бы я использовал для этого снимка вспышку, это бы непременно разрушило прекрасную атмосферу.
(Фото: Jens Brüggemann)
Хороший автофокус и быстрая частота съемки серийных кадров помогают, как в спортивной фотографии, поймать "правильный" момент. Дети чаще всего двигаются настолько быстро, что нельзя полагаться на то, что увидишь "самый впечатляющий" момент и в то же время успеешь нажать на кнопку. Серия из 5-6 быстрых снимков друг за другом помогает не упустить самый прекрасный момент.
(Фото: Кай Йохансен)
Но лучшее фотооборудование ни к чему, если его нет с собой… Нередко оставляют свою DSLR вместе с аксессуарами (по крайней мере объектив и вспышка системных подсветок всегда в фотосумке вместе) дома, потому что стесняются тащить это (тяжелое и громоздкое) оборудование на выходные, на прогулку, на лодочную прогулку или на катание на санках.
Однако даже если встреча у бабушки будет всего на короткое время - всегда стоит иметь при себе фотоаппарат, и с этой целью я, кроме своих DSLRs, имею еще маленькую цифровую компактную камеру с встроенным зум-объективом (несколько лет назад это была Leica Digilux 2 с гениальной выдвижной поворотной встроенной вспышкой, затем прочная Canon G9 с множеством ручных настроек, и сегодня это новая модель, G11).
(Фото: Йенс Брюггеман)
Компактная камера как вторая или даже третья камера помещается в любом кармане куртки, и с ее помощью вам не упадут из виду многие незаменимые ситуации, которые вы больше никогда не повторите, но которые вы бы упустили, не беря с собой DSLR из-за удобства и отсутствия компактной камеры.
Даже если вы просто идете по магазинам вместе с семьей (и я не знаю никого, кто таскал свое зеркальное оборудование специально для этого!), могут произойти запоминающиеся моменты, которые, если их запечатлели с помощью компакта, позже заставят вас с теплотой вспомнить о прекрасном времени, когда "Младший" был еще маленьким и делал свои первые попытки езды на карусели в торговом центре.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Примерно так же важны, как фотоаппарат, используемые объективы, так как они определяют качество изображения и возможности съемки. Хотя я в основном поклонник фиксированных фокусных расстояний, потому что только они обеспечивают максимально возможное качество изображения и наивысшую возможную начальную диафрагму (потому что любой зум-объектив, как бы хорошо он ни был сконструирован, представляет собой компромисс), я все же рекомендую использовать зум-объективы в детской фотографии.
Это обусловлено тем, что наши молодые модели редко следуют указаниям режиссера. Они не стоят на месте, а бегают, прыгают, танцуют, бегут, прыгают, карабкаются и ползают; и все это с тем темпом, которое делает невозможным замену фиксированных фокусных расстояний, чтобы приспособиться к новым условиям, или изменить точку съемки.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Зум-объективы, напротив, позволяют быстро изменять кадр, и я не раз использую переход от портретного кадра к общему, чтобы запечатлеть обзор происходящего для потомства на карте памяти.
(Фото: Йенс Брюггеман)
В то время как широкоугольные зум-объективы имеют преимущество в том, что ситуация практически разворачивается перед фотографом, и он оказывается по среди событий (и, следовательно, и зритель фотографии!), что придает снимкам репортажную достоверность и вовлеченность, съемки с телефотообъективов выглядят немного отстраненными, но в то же время "скомпонованными". Выделение объекта от фона (объект четкий, фон размыт), если съемка произведена с практически открытой диафрагмой, придает фотографии характер профессиональной рекламы. Nikon D2X с объективом Nikkor AF 2,8/300мм IF-ED. (Фото: Йенс Брюггеман)
Если вы задумываетесь о приобретении одного или нескольких объективов в ближайшее время, обратите внимание на то, чтобы они были достаточно светосильными! Я предпочитаю, если я уже изредка фотографирую с зум-объективами, модели с начальной диафрагмой 2,8 (а лучше еще и постоянно открытой).
Помните: чем светосильнее объективы, тем меньше замечательных моментов вы упустите в условиях слабого освещения. Или, по крайней мере, не часто вам нужно будет поддерживать свет от вспышки или системной подсветки "доступного света". И даже если потребуется немного вспышки, доля (неестественного) света от вспышки будет меньше, чем если использовать объективы с начальной диафрагмой например 5,6.
Короче говоря: портреты детей будут намного более естественными, если - с точки зрения пропорции - при создании фотографии использовано как можно меньше вспышки.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Еще один способ сделать снимки максимально естественными - это косвенная подсветка по белому потолку, белой стене или на отражатель. Но это уже относится к следующей главе: "Смысловое световое оборудование".
Смысловое световое оборудование
Осветительная техника для кармана и кошелька
Существует много способов делать фотографии при дневном свете, то есть избегать использования осветительной технике: использование камер с высокочувствительными сенсорами (и сниженным уровнем шума на изображении), использование объективов с максимальной светосилой, применение средств уменьшения размытия движения (встроенных в камеру или объектив) и традиционные средства, такие как треноги или столы.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Однако рано или поздно наступает момент, когда без дополнительного освещения уже не обойтись.
(Эскиз: Йенс Брюггеман)
Встроенная вспышка и вспышки системы
В помещениях с небольшим количеством и маленькими окнами или когда уже вечером (или зимой уже поздно днем) становится темно, даже самый светосильный объектив, лучшее снижение дрожания и наименьшее шумоподавление при высоких значениях ISO уже ничем не помогут. По крайней мере тогда наступает момент, когда нужно фотографировать с вспышкой, чтобы достаточно осветить сцену.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Очевидным недостатком жесткой встроенной в камеру вспышки (см. фотографию выше, снятую с камерой Canon G9 с встроенной вспышкой) является то, что свет идет прямо спереди, что делает снимок плоским, и самое беспокойное, появляются неприятные тени на фоне, которые столь малы только потому, что мальчик опирается прямо на фон, а также потому, что я пытался использовать как можно больше существующего освещения помещения, обращаясь к долгому времени экспозиции и открытой диафрагме.
В целом лучше использовать внешнюю вспышку системы и использовать ее косвенно (!) с использованием белого покрывала, белой стены или рефлектора. Для этого красивого портрета мальчика со своей игрушечной машинкой я использовал свою системную вспышку Nikon SB800, которая была направлена косвенно - из-за отсутствия белого покрывала или стены - на большое оконное стекло (находящееся слева от модели), которое отражало свет обратно на модель по формуле Угол вхождения = Угол выхода.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Другим полезным методом умелого использования камер можно назвать использование аксессуаров, позволяющих без проводов, "отпустить" вспышку. Системная вспышка теперь устанавливается там, где фотограф захочет из световых соображений, и больше не остается на камере.
Вспышка срабатывает с помощью мастер-вспышки или другого триггера, находящегося на штативе, и управляется количеством света (через продолжительность свечения). На этой фотографии братьев и сестер в контровом свете солнца, сделанной на поляне лесного озера, фотограф использовал вспышку Canon Speedlite вместе с ST-E (управляющий блок для беспроводной автоматической вспышки E-TTL), чтобы осветить передний план, модели. Результат - красивая и сбалансированная световая атмосфера.
(Фото: Радмила Керл)
Если бы фотограф вообще не использовала никаких световых приборов, либо лица обоих детей на фотографии были бы слишком темными, либо, с предварительным замером света на лица, трава на переднем плане и освещенные солнцем участки на заднем плане были бы слишком яркими (и, возможно, даже "выгорели").
(Эскиз: Радмила Керл)
Мы используем световое оборудование не только «для создания света», то есть чтобы сделать его светлым, но также часто по эстетическим соображениям.
(Фото: Радмила Керл)
Таким образом, у мастера на этой фотографии была использована мощная системная вспышка беспроводно (слева, наверху от точки съемки, установленного на штативе), чтобы придать модели немного «более драматический» свет, но также чтобы выделить модель и ее белое платье.
(Эскиз: Радмила Керл)
Как третью важную причину использования осветительной техники (помимо недостаточной яркости и творческого использования света), можно назвать смягчение контрастов (особенно при съемках в контровом свете).
(Фото: Радмила Керл)
Это было также причиной использования встроенной в камеру вспышки на этой фотографии: на снимках в контровом свете, чтобы технически создавать безупречные фотографии, в большинстве случаев есть только возможность осветить передний план с помощью вспышки или рефлектора, чтобы модель на фотографии казалась достаточно светлой, и в то же время оставлять светлые участки на заднем плане без потери деталей.
Рефлекторы и диффузоры
Рефлекторы бывают во многих различных вариантах исполнения, размерах, качествах и поверхностях. Самыми распространенными являются так называемые «Pop-up»-рефлекторы, которые складывают для транспортировки и хранения удобными и автоматически разворачиваются при распаковке, принимая свой истинный (рабочий) размер.
Складывание рефлекторов типа «Pop-up» имеет преимущество простоты транспортировки и они также очень легкие. Это противостоит тому недостатку, что они очень чувствительны к ветру, потому что даже слабое дуновение ветра делает их поверхности незастойчивыми для отражения света.
Короче говоря: уже при малейшем ветре с этими рефлекторами нельзя постоянно освещать модель.
(Фото: Элли Безенсек)
Этот очевидный недостаток привел к разработке рефлекторов California Sunbounce и к созданию конструкции с прочной алюминиевой рамой, которая натягивает ткань рефлектора и обеспечивает хорошую фиксацию даже при сильных порывах ветра, обеспечивая таким образом бесперебойное отражение, поэтому эта съемочная аппаратура из профессиональной фотосъемки невозможно не учитывать.
(Эскиз: Элли Безенсек)
При съемке при ясном небе, особенно в контровом свете, часто бывает, что волосы и плечи модели, несмотря на использование заполняющего света, оказываются слишком яркими и иногда даже "выбитыми" от солнца, светящегося сзади.
В таких случаях поможет диффузор - белая, полупрозрачная ткань, которая держится над моделью. Существуют различные конструкции - от мгновенных диффузоров различных производителей до Sun-Swatter от California Sunbounce.
Sun-Swatter очень легкий, но в то же время стабильный, и может быть удерживаем ассистентом на длинной стоек. Стойка служит для того, чтобы человек, удерживающий ее над моделью, не появлялся мешающим образом на фотографии (и его тень тоже).
Однако не всегда можно предпринять такие усилия: либо нет диффузора, либо нет второго ассистента, который бы держал его над головой моделей.
Иногда можно найти временное решение, если модели помещаются под "естественный" диффузор, например, под листву дерева. Это также позволяет моделям избежать жесткого освещения и получить мягкий, рассеянный свет.
Однако будьте осторожны: свет, проходящий через листья, имеет заметный зеленоватый оттенок, поэтому необходимо использовать фильтр (например, фильтр Skylight), корректировать камеру или после обработки изображения убрать цветовой оттенок!
(Фото: Jens Brüggemann)
Студийная вспышечная система
Каждый, кто когда-либо работал с настоящей студийной вспышечной системой, после этого заражается "вирусом" и больше не хочет отказываться от нее; это я постоянно убеждаюсь во время организуемых мной мастер-классов по освещению!
В отличие от многих людей, работа с студийной вспышечной системой намного проще, чем кажется; нужно лишь правильно объяснить принцип один раз. Поняв принцип и принцип работы, можно сосредоточиться на съемке с молодыми моделями и полностью использовать все преимущества вспышечной системы.
(Фото: Elli Bezensek)
Большим преимуществом по сравнению с системными вспышками является помощников.) С его помощью можно точно настроить освещение в хороших студийных вспышечных системах и почти на 100 % контролировать освещение уже до съемки.
(Фото: Elli Bezensek)
Это работает только в том случае, если свет для установки пропорционален вспышке, что происходит только в хороших системах, и если нет - нет регулируемого - окружающего света (то есть когда снимается в затемненном помещении).
(Схема Elli Bezensek)
Этот момент крайне важен и часто недооценивается многими профессиональными фотографами, так как только при пропорциональном отношении света настройка будет действительно креативной и можно будет осуществить направленное освещение согласно своим пожеланиям ("what you see is what you get"!)
(Фото: Jens Brüggemann)
Еще одним большим преимуществом студийных вспышечных систем является обширная выборка аксессуаров, особенно разнообразие различных форм источников света. Источники света, как следует из их названия, "формируют" свет в зависимости от вкуса фотографа и задачи. Существуют источники света, создающие очень мягкий, плоский свет.
(Схема: Jens Brüggemann)
Также существуют другие, создающие очень жесткий, узконаправленный свет. А также многое между ними и еще множество специальных моделей для специальных применений. В двух словах: для практически любого вкуса и любой задачи есть что-то, позволяющее раскрепостить свою креативность.
(Фото: Kay Johannsen)
Существуют два вида студийных вспышечных систем: системы с генератором и световыми головами и системы, состоящие из нескольких компактных вспышек. В системе с генератором и несколькими световыми головами провода идут от каждой световой головки к генератору, через который каждая головка получает питание.
Только сам генератор подключен к сети. Он также включает необходимую технику. Световые головки, с другой стороны, состоят главным образом из вспышечной трубки, контрольного света и вентилятора для охлаждения; больше ничего. В системе, состоящей из нескольких компактных вспышек, от каждого устройства идет кабель к розетке; таким образом, каждую отдельную компактную вспышку можно использовать отдельно, техника находится в каждом устройстве.
(Фото: Elli Bezensek)
Преимущества студийных вспышечных систем на основе генератора - более высокая мощность, более быстрые интервалы между вспышками (важно для быстро движущихся детей, чтобы не упустить решающий момент!), яркость контрольного света и больший функционал.
Кроме того, в обычном случае можно централизованно («асимметрично») регулировать несколько световых головок на генераторе, который, в идеале, должен стоять у ног фотографа. Современные генераторы имеют диапазон регулировки в десять диафрагм (в 9 целых шагах). Это означает, что мощность можно регулировать в течение 10 полных диафрагм.
Асимметричным является также управление каждым устройством в студийной вспышечной системе, состоящей из нескольких компактных вспышек: каждое устройство можно настроить индивидуально.
Обычно у систем на основе компактных вспышек меньший диапазон регулировки, слабее контрольный свет и меньше (общая) мощность, но они в целом компактнее и легче чем генераторные системы, то есть компактнее.
Это и более низкая цена (за примерно 2.000 евро чистой прибыли можно получить набор из трех вспышек в чемодане) являются причинами их более широкого распространения, особенно среди заинтересованных любителей фотографии, тогда как крупные фотостудии по-прежнему ориентируются на системы с генератором, не забывая также о наличии набора компактных вспышек для съемок "на местности".
В конце концов, все равно, какое решение вы выберете. Будь то использование студийной вспышечной системы с генератором и световыми головами или несколькими компактными вспышками - по фотографии вы не сможете определить.
Решение о том, какая система используется, не влияет на качество света, различия скорее касаются удобства использования и функциональности.
На что обязательно стоит обратить внимание при покупке студийной вспышечной системы
- Качество и надежность имеют свою цену, система с тремя головами и аксессуарами может стоить не менее 1000 евро даже в виде компактной версии вспышечной системы, если только не было сэкономлено на важных моментах, таких как качество изготовления, надежность или, что еще хуже, безопасность.
На автомобиль мощностью 320 л.с., который стоит всего 800 евро, вы бы тоже не полагались! Поэтому лучше потратить несколько сотен евро больше и иметь уверенность в покупке стоимостной системы, которая также имеет преимущество не угрожать вам ложными электрическими разрядами … - Никто не купил бы автомобиль исключительно по критерию "мощность" (количества л.с.). Безопасность, комфорт вождения, расход топлива, возможности перевозки груза, дизайн и прочие факторы также важны при принятии решения о покупке. Однако многие продавцы студийных вспышечных систем именно это и делают: сравнивают различные системы исключительно по критерию "мощность", измеряемой в ватт-секундах (джоулях).
Однако другие аспекты гораздо важнее высокой световой мощности: быстрое время зарядки, широкий диапазон регулирования, яркое вспомогательное освещение, асимметрия вспомогательного освещения по отношению к вспышке и др. Для меня критерий "мощность" становится решающим на последнем этапе, ведь в общей фотографии и фотографии детей обычно предпочитают съемку с широко открытой диафрагмой (то есть модель четко в фокусе, фон размыт), а для этого требуется очень мало световой мощности.
Однако если бы вы купили систему с (слишком) большой мощностью (например, 3 компактных вспышки по 750 Вт/сек) и, в крайнем случае, из-за ограничений бюджета с ограниченным диапазоном регулирования (например, всего на 4 диафрагмы), при съемке портретов вы получили бы явно "слишком много света", чтобы снимать с открытой диафрагмой. Тем более что многие камеры в настоящее время начинают не с ISO 100, а имеют стандартное значение ISO 200.
- Качество и надежность - всё! Лучшая вспышечная система бесполезна, если она не работает во время съемки. Нередко именно "мелкие" принадлежности играют решающую роль. Поэтому настоятельно рекомендуется потратить немного больше на амортизированные стойки для ламп, так как если лампа упадет во время перемещения, это может привести к разрушению вспышечной лампы, что потребует дополнительных расходов в несколько сотен евро. Еще одной незначительной, но значимой деталью является качество колес у сумок для транспортировки.
Понятно, что сумка для фотопринадлежностей без колес - это само собой разумеющееся, но также важно качество и размер колес, поскольку только крепкие колеса размером с ролики могут легко передвигаться по неровной местности (а к ним можно отнести и немецкие тротуары). Не все места для фотосъемки имеют такие гладкие полы, как в фотомагазинах, где каждую сумку с небольшим наполнителем легко тянуть! - Сегодняшняя мобильность - это все. Я летаю по всему миру вместе с вспышками, платя за избыточный багаж, тащу их на место съемки с одной позиции на другую, загружаю их в универсал и через несколько часов снова выгружаю, и нередко ставлю их в труднодоступных местах. Я поэтому приветствую каждый сохраненный грамм веса, потому что вес отдельных компонентов снаряжения значительно накапливается. Поэтому при покупке обязательно обращайте внимание на вес и мобильность системы, поэтому следует рассмотреть аккумуляторную мобильную вспышечную установку как реальную альтернативу.
Аккумулятрные мобильные вспышечные установки
В последние годы все более популярной альтернативой студийным вспышечным установкам стали мобильные вспышечные установки, которые могут быть использованы везде и независимо от электросети, в частности, на открытом воздухе.
(Фото: Jens Brüggemann)
Чаще всего используются аккумуляторные генераторы, к которым (как правило, двум) подключаются и регулируются отдельно светильники.
Однако существуют также так называемые "путевые пакеты", с помощью которых можно использовать отдельные компактные вспышечные установки на открытом воздухе, хотя данное решение пока не получило широкого распространения на рынке. У меня уже есть три различных аккумуляторных генератора (с разными "качествами"), что показывает, насколько ценными я считаю светотехнические возможности, которые предлагают эти мобильные вспышечные установки фотографу.
Для того чтобы быть гибким, что очень важно в детской фотографии, я рекомендую скорее выбрать генераторы мощностью от 600 до 1200 Вт/сек (с меньшими габаритами и меньшим весом по сравнению с более мощными генераторами).
Обратите внимание, что нужно приобрести систему, которую можно легко превратить в генератор для студийной съемки без лишних трудозатрат, например, заменой аккумулятора на сетевой адаптер.
Так вы сразу решите две проблемы. И вы увидите: в использовании вспышечной установки и работе со светом "играть" станет еще интереснее, особенно когда можно быть независимым от розетки!
Также успешно пишутся фотографии "на месте", далеко от розетки, как здесь, в детском уголке большого мебельного магазина!
(Фото: Элли Безенсек)
Реквизит
"Реквизит - лишнее дополнение, неважное для хорошего фото". - Говорят большинство фотографов. "Реквизит - это соль в супе, штрих на букву Ж." - Утверждаю я.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Факт в том, что использование реквизита, также называемых "аксессуарами", может помочь фотографу придать идею "ничего не говорящему" фото.
(Фото: Элли Безенсек)
Часто у красивого портрета чего-то не хватает, это просто "только" портрет. С помощью реквизита фото приобретает высказывание, рассказывает историю.
(Фото: Леони Эбберт)
Часто фотографу даже не нужно заботиться о поиске реквизита, потому что многие из них просто "есть", нужно лишь "видеть" и использовать. На этой фотографии, сделанной фотографом в Уганде, быстро становится ясно, что реквизит - будь то доставленный самостоятельно или просто "обнаруженный" - влияет на высказывание и, таким образом, может подарить наблюдателю небольшую историю для улыбки.
(Фото: Радмила Керл)
Наблюдая и фотографируя детей, играющих на улице, не проходит и часа, как они сами подтаскивают какой-нибудь "интересный" предмет (который для фотографии становится реквизитом): мертвую лягушку, живого паука-крестовика, размягченный огарок от салюта, гладкий камень, выброшенную перчатку, обломанный ветвь и т. д.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Вопрос о том, какой реквизит придется дополнительно достать для фотосессии, детей в фотографии приходится задаваться едва ли. Каждый ребенок, когда идет к фотографу, но также когда посещает родственников или встречается с друзьями, приносит свою (временную) любимую игрушку.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Тем не менее, может быть разумным иметь несколько мелочей для игр в студии, если вы собираетесь сфотографировать ребенка. Дети обожают свою любимую игрушку, но всегда радуются, когда могут поиграть с новой игрушкой, которой у них дома нет.
Тогда их собственную любимую игрушку иногда быстро "выбрасывают в угол" и занимаются новой игрушкой на несколько часов. Идеально для фотографа, незаметно и в любом случае терпимо, стрелять красивые и интенсивные портреты играющего ребенка.
(Фото: Йенс Брюггеман)
В качестве аксессуара можно использовать не только игрушку; в конечном итоге все, что видно на фотографии и влияет на высказывание, а также не было убрано фотографом (или специально перемещено в кадр), подходит как аксессуар. Даже если обычно людей не следует фотографировать во время еды, во время поедания картошки фри во время поездки с моим сыном в зоопарк Дортмунда получались столь милые "гримасы", что я не мог удержаться от съемки.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Кстати, почти каждый ребенок потеряет страх перед фотографом и с радостью (по крайней мере, на короткое время) ожидает, чтобы стать моделью, стоя со своим любимым медвежонком (или зайцем, тигром, уткой, мышью...) .
(Фото: Йенс Брюггеман)
Если вы используете детскую прямоту, честность и наивность, и пытаетесь "подкупить" молодую модель видом на маленький подарок (в знак благодарности за фотосессию), ребенок наверное будет довольно долго терпеливо позировать перед камерой! Однако не переставайте задаваться вопросом, что же это за подарок...
