Я выползаю из спального мешка, надеваю ботинки и теплую одежду.
Бивак на Гайском пике в Циллертальских Альпах. Минус 20 градусов, сильный ветер и двенадцатичасовая ночь в биваке делают фотографирование в зимних горах довольно сложным.
Через несколько минут разминки моя жизнь снова наполняется. Затем мой ум и взгляд снова сосредотачиваются на изображениях. С толстыми перчатками я неуклюже собираю штатив. Обращение с ним хоть и трудное, но все же возможное. Это уже стало рутиной за более чем два десятилетия фотографирования, да, почти ритуалом. Через несколько минут наступает "хороший" свет. С большой долей вероятности сегодня будут впечатляющие снимки. Однако "только" классический горный пейзаж, без моделей, без экшна, без заказа, просто для себя.
Вечерний Монблан. Даже на этом снимке эффект поляризационного фильтра на грани.
Они все же ценны, не потому что сейчас минус 20 градусов или вчерашнее шестичасовое восхождение с рюкзаком весом 24 килограмма было трудным, они становятся ценными потому, что ночь, восход солнца, обстановка и момент здесь, наверху, уникальны. 
Наконец-то восходит солнце после ночи бивака на Шварцкогеле в Кицбюэльских Альпах.
Такие переживания делают горную фотографию особенной. Выйти из машины и через несколько шагов где-то на природе сделать хорошие снимки может (почти) каждый. Но личная ценность снимка возрастает с затраченными усилиями, с интенсивностью пережитого и с усилиями. Горная фотография на самом деле ничем не отличается от классической пейзажной фотографии - просто в горах. Мне нужно и я хочу "заслужить" снимки, иногда даже пострадать. Для меня фотография становится спортивно-творческим общим опытом.
Технические процессы, конечно, очень похожи на обычную пейзажную фотографию. Сначала я определяю свою композицию и рассматриваю ее, по крайней мере, там, где это возможно, с разных сторон и точек зрения.
В поисках правильной точки обзора ...
Когда я найду идеальную точку съемки, я устанавливаю штатив. И не потому, что мне срочно нужно из-за долгой выдержки. Нет, я использую штатив, чтобы сделать свое изображение более сознательным, точным и, в конечном счете, более креативным. Моя цель - создавать оптимальное изображение уже в момент съемки. Мне не хочется и нет возможности тратить время дома за компьютером, подгоняя кадры. В этом есть, конечно же, кое-что из моего аналогового прошлого: я же не мог просто так "подрезать" диапозитив ножницами. Затем я закрепляю камеру через быстросъемное соединение Novoflex на штативе. Но очень важно: не просто закреплять быстросъемки - у большинства популярных систем должно быть дополнительно зафиксировано.
Штатив и камера на месте, теперь все должно идти очень быстро. Свет такой яркий всего на несколько минут. Тавапампа, Кордильера Бланка, Перу.
Как только определен кадр и композиция, следуют исключительно технические задачи: сначала настройка диафрагмы в зависимости от желаемой глубины резкости. В случае критичных моментов, особенно с выразительным передним планом, при необходимости я проверяю диапазон глубины резкости через или с помощью кнопки диафрагмы.
Для этой композиции необходимо достаточное расширение глубины резкости и ее контроль с помощью кнопки диафрагмы.
Затем я закрываю окуляр от бокового света. В пейзажной фотографии со штатива я всегда работаю с предварительным срабатыванием зеркала, чтобы избежать любых вибраций и, следовательно, нечёткости. Последним шагом я запускаю самосниматель с двухсекундной задержкой. Остальное - цифровое удовольствие: через гистограмму я могу контролировать экспозицию, через функцию увеличения важные детали изображения и максимальную резкость. Если что-то не нравится, я просто делаю снимок заново, исправленный и оптимизированный. Тот, кто настаивает на том, чтобы избавиться от штатива в горах, все равно может сделать много снимков в "хорошем" свете с современными цифровыми камерами.
Благодаря оптическому стабилизатору изображения я мог сделать этот снимок без размытия с выдержкой 1/30 секунды.
Даже с чувствительностью ISO 1600 результаты съемки очень хорошие, то есть мы можем снять достаточно хорошие фотографии даже в слабом свете сумерек с помощью относительно светосильных объективов - без штатива, но, как я уже сказал, "только" неплохие, но часто не идеальные. В этих пределах критичным является время выдержки: оно не должно быть менее 1/60 секунды. Исключением здесь являются стабилизированные системы. Встроенные в объективы (Nikon, Canon) или в корпус (Sony) так называемые стабилизаторы изображения снижают вибрации, вызванные "дрожащей" рукой. Фотографы с хорошим опытом могут даже держать камеру без тряски с выдержкой 1/15 секунды.
Так когда и где же начинается креативность? Уже при выборе маршрута или только во время активного поиска объекта в горах? Я верю, что в фотографии это целостный процесс. Основные шаги, безусловно, происходят во время съемки. Мы видим объект, мы оформляем его своим глазом, своим воображением. Но последний шаг, реальное оформление изображения через видоискатель камеры, становится, на мой взгляд, возможно наиболее окончательным, завершенным творением. Большая часть художественного творчества, следовательно, находится, по-видимому, в композиции изображения. Конечно, существует в качестве важного ориентира классическая Золотая пропорция, чем делится на три равные части прямоугольник.
На пересечении, желательно еще на одной из диагоналей, размещаются основные изображения, тогда вы никогда не ошибетесь.
Беличья сурок в Национальном парке Вануа во Франции. Голова беличьего сурка расположена на левом нижнем пересечении Золотого сечения и поэтому глубоко смотрит в глубину изображения.
Очень классическая композиция: внизу справа на одной из точек Золотого сечения выдающийся камень на переднем плане, ведущий вверх и влево диагональ:
Но являются ли эти изображения автоматически креативными? Да и нет. Они приятны и чисто художественно верны. В фотографии важен «открытый» взгляд, готовность к экспериментам. Почему бы, например, не рискнуть сделать 80% переднего плана или наоборот 80% неба? Если на небе есть жизнь через облака, свет, что угодно, все варианты композиции и все соотношения добавят разнообразия. То, что очень многие фотографы часто пренебрегают, и я здесь не исключение, - это вертикальный формат.
Альпамайо; многие называют его «самой красивой горой в мире» в горизонтальном формате. Без облака вверху слева этот композиционный прием был бы бессмысленным.
Альпамайо в вертикальном формате. Эта вариация также оживляется облаками:
Это дает нам множество абстрактных возможностей. Очень экстремальный передний план в сочетании с большой глубиной может привести к фантастическому ощущению пространства.
Эделвейс в Национальном парке Вануа. Фотография была сделана с помощью сильного широкоугольного объектива, чтобы включить задний план в изображение. Передний план был подсвечен фонариком с мощным светодиодом.
Часто я очень осознанно пытаюсь разработать хороший мотив как в горизонтальном, так и в вертикальном форматах, и решаю затем за компьютером, сохранить обе варианты или удалить один из них. Линии на изображении также предоставляют нам множество возможностей, и в горах их у нас достаточно.
Благодаря низкому солнцу и теням, которые это создает, я мог использовать этот желоб в скале как линию на изображении.
Будь то долины или зубчатые хребты, сверкающие ручьи или кварцевые жили в скалах, формы в снегу или трещины на леднике - возможности бесконечны.
Можно ли планировать хорошие снимки и находить перспективные места, изучая карты? Да, конечно - если умеешь читать карты. Буквально только что я на несколько минут был увлечен картой Кицбюэльских Альп в поисках заметных гор и подходящих точек съемки. Я учитывал следующие критерии: 1. Время года; это ранняя зима, это означает, что солнце значительно поднимается к югу от востока и соответственно закатывается к югу от запада.
Вырезка карты Великого Реттенштайна в Кицбюэльских Альпах. Четко видны оба хребта, идущих на юго-запад и на юго-восток, предполагающие хорошие точки для фотосъемки.
Следовательно, мне нужно было найти горы или мотивы, которые выглядят великолепно или интересно с юга. Мой выбор пал на Великий Реттенштайн, самую впечатляющую вершину в заявленной мной области.
- Точка съемки: обычно снимать гору снизу вверх из глубокой долины часто недостаточно удовлетворительно; я обычно ищу повышенные точки. С Реттенштайна от двух своих каменистых вершинных контуров идут два красивых гребня, один к юго-западу, другой к юго-востоку. Первый вариант был найден. Вместе с тем возник следующий вопрос: пригоден ли мотив для поляризационного фильтра? Так как фотографическое направление перпендикулярно восходящему солнцу, он даже идеально подходит для использования этого фильтра. Поляризационный фильтр затемнит небо или сделает его 'синим', и одновременно сделает изображение контрастнее. Однако его следует использовать только с максимальным 80% эффектом, все остальное будет выглядеть неестественно и тривиально.
Приют дю Глацие Блан в Дофине. Снимок сделан с поляризационным фильтром, однако с явно сниженной эффективностью.
Тот же снимок с максимальным эффектом поляризационного фильтра показывает неестественно затемненное и насыщенное цветами небо:
Таким образом, вот уже более 20 лет работает у меня значительная часть классической пейзажной фотографии в горах. Как только я нахожусь в пути, я стараюсь придерживаться своего расписания. Я знаю, когда восходит или заходит солнце, и могу довольно точно оценить сколько времени мне потребуется до точки съемки исходя из количества метров высоты и расстояния в километрах. Конечно же, я запланировал некоторую временную задержку, чтобы также можно было реализовывать спонтанные мотивы тщательно.
Прогулка с открытыми глазами и камерой по горам, в первую очередь, означает забыть о повседневности. Только когда моя голова свободна от работы, стресса и обязательств, я вижу изображения и готов воплотить их в хорошую фотографию. Остальное приносит только удовольствие...
