4.1 Локации в помещении
Когда я, тогда еще преданный любитель фотографии, не имел собственной студии, моя мечта заключалась в том, чтобы иметь такую. Или по крайней мере иметь постоянный доступ к ней, без необходимости тратить деньги на аренду студии при каждом использовании. Тогда, в летнюю пору 2000 года, я арендовал помещение для оборудования студии и не мог дождаться возможности начать работать уже в собственной профессионально оборудованной студии.
Но спустя всего 4 или 5 недель я понял, что нейтральные фоны, хоть и лучший выбор для некоторых сюжетов, для многих других идей слишком скучны. И тогда я начал заполнять свою студию более подходящими реквизитами и фонами.
На данный момент у меня есть установка для фонов (с колесами для перемещения в пределах студии), но кроме того в моей студии есть несколько "жилых" зон с диванами, комодами, креслами и другой мебелью, так что, когда впервые посмотреть на студию, она больше похожа на огромную гостиную с различными стилями интерьера, а не на фотостудию.
Рисунок 4.1: Для некоторых фотографий типичный черный фон подходит наилучшим образом. Особенно популярен он для фотографий в стиле классического актового искусства. Nikon D3X с 2,8/105 мм Микро Никкор. 1/125 секунды, диафрагма 7,1, ISO 100.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 4.2: Это не типичный белый студийный фон. Я часто предпочитаю использовать белую стену вместо белого фона, потому что модель тогда может опираться на нее. Это расширяет возможности для множества (непринужденных) поз. Кроме того, мне нравится, когда отчетливо виден отбрасываемый на стену тень. Это добавляет фото глубину (пространство, трехмерность). При съемке перед типичным (белым) студийным фоном тени обычно устраняются вспышкой или они выглядят неестественно (из-за изгиба пустоты). Nikon D3X с 1,4/85мм Никкор. 1/125 секунды, диафрагма 5, ISO 200.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Часто мы, фотографы, думаем, что определенные фотографии могут быть сделаны только в фотостудии, потому что это было бы идеально. Но часто для запланированных снимков вовсе не нужно студии и специального оборудования, достаточно немного места и уголка с нейтральным (или иногда узорным) фоном.
Рисунок 4.7: В ванной комнате обнаженность эффективна, абсолютно не играна. Идеально для эротических фотографий! Однако имейте в виду, что в зависимости от температуры окружающей среды и воды в парах воды время для съемки будет ограничено на несколько минут. (За исключением того, если вы убедите модель делать горячие позы даже при холодной воде …) Nikon D3S с объективом 2,8/105mm Makro Nikkor. 1/100 секунды, диафрагма 5,6, ISO 640.
(Фото © 2010: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Однако не всегда местами должны быть помещения, используемые для жилья. Также и особенно (старые, заброшенные) промышленные цеха и руины могут быть идеальным фоном для ваших фотосессий. Просто попробуйте! Рисунок 4.8: Я фотографировал Микаэлу Шефер в 2008 году в старом промышленном цеху в Парке культуры и отдыха Дуйсбург-Норд. Однако здесь требуется разрешение на фотосъемку, если эти снимки планируется опубликовать. Однако существует много других заброшенных промышленных развалин, где можно сделать фото (но по соображениям безопасности, конечно, это делать не следует!). Nikon D3 с объективом 2,8/24-70mm Nikkor. 1/125 секунды, диафрагма 9, ISO 200.
(Фото © 2008: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Существует еще много других замечательных мест, которые здесь все не могут быть перечислены. В качестве примера можно назвать: замки и дворцы, виллы, гостиничные номера (требуется разрешение письменно! Договор аренды гостиничного номера предусматривает только аренду на ночь. Все остальное не подпадает под договор!), старые амбары и фермы, дискотеки и клубы, бассейны, музеи и т. д. Однако всегда имейте в виду, что желательно получить разрешение от владельца письменно! Разрешение должно охватывать право на фотографирование на месте, а также право использовать фотографии после этого (возможно, даже в коммерческих целях).
Property-Release для помещений (бесплатное использование)
Подписью под этим документом владелец/арендатор …………………………………….. (помещения) подтверждает, что помещения …………………………………….. (улица, дом, номер), в …………………………………….. (место) на …………………………………….. (дата) с ………. часов по ………. часов могут быть использованы фотографом …………………………………….. вместе с командой для фотографических целей бесплатно.
Фотографии могут быть использованы и опубликованы неограниченно как указанным фотографом, так и третьими лицами. Вышеупомянутый фотограф обязуется оставить помещения в порядке.
…………………………………….
(Подпись фотографа)
…………………………………….
(Подпись владельца/арендатора)
исх.: „Fotografie und Recht – Die wichtigsten Rechtsfälle für die Fotopraxis“ (Кёц/Брюггеманн), mitp-Verlag, 2009, 34,95 евро, ISBN 978-3826659447
Рисунок 4.9: Фотографировать в этом старом амбаре было (правово) непроблематично. Он принадлежит старой ферме где-то в Андалусии, которая была покинута уже много лет. Nikon D3S с объективом 1,4/85mm Nikkor. 1/160 секунды, диафрагма 2,5, ISO 2000.
(Фото © 2011: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Если вы хотите сделать фотографии в дискотеке или клубе, используйте имеющееся освещение вместе с эффектными светильниками. Сами помещения часто далеко не так впечатляющи, по крайней мере, когда освещение выключено. При белом (дневном) свете дискотеки и клубы часто кажутся даже довольно пошлыми.
Тогда становятся видны пятна от напитков на мебели и полу, царапины и краска-записи на стенах, ожоги от сигарет на обивке, частично разбитая мебель из дерева и – барные стойки, и т. д. Все это, что из-за тусклого, разноцветного и быстро меняющегося освещения обычно не видно, становится видимым при использовании вспышки, без всякой жалости.
Рисунок 4.10: Я люблю фотографировать в клубах. Однако я использую слабую вспышку; основной свет должен исходить от имеющегося освещения. В результате этого смешения разных цветов и цветовых температур цветовые оттенки становятся в значительной степени частью результата. С помощью Оттенок/Насыщенность в Photoshop можно немного смягчить слишком яркие цвета. Однако полное их устранение было бы контрапродуктивным, ведь атмосфера клуба должна передаваться также и на фотографиях. Nikon D3 с объективом 2,8/24-70mm Nikkor. 1/125 секунды, диафрагма 4,5, ISO 3200.
(Фото © 2008: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Примечание
Не всегда необходимо иметь "особые" помещения в помещениях для воплощения идей в изображениях. Часто достаточно уже имеющихся помещений или даже нескольких квадратных метров. С помощью простых средств (например, – для портретов – с прикрепленной к стене временной клееной подарочной бумагой с узорами) также можно добиться эффектных задних планов.
4.2 Места на свежем воздухе
Выбор места играет не в последнюю очередь важную роль в фотографическом конечном результате. Он также сильно может повлиять на выражение изображения. Это особенно верно для мест на свежем воздухе. Так что ищите места тщательно! Но как найти интересные, на фото наиболее эффектные места?
Примечание: Тот, кто отправляется на поиски мест, должен бы сделать это минимум 3 раза в день: утром, днем и поздним днем. То, подходит ли место для фотографии («фотогенично»), в значительной степени зависит также от господствующей световой атмосферы! Положение солнца (и следовательно, тень) оказывает значительное влияние на то, как места выглядят на фотографиях!
Рисунок 4.11: Этот замечательный лес я обнаружил, катаясь на горном велосипеде. Платье было заблеснуто сзади для эффекта просвечивающегося с помощью мобильной вспышки (Elinchrom Ranger Quadra RX Hybrid). Для этого я установил вспышку на ламповое шасси за моделью, а также небольшой генератор. Срабатывание осуществлялось с помощью беспроводного пультового срабатывания Elinchrom "Skyport" (который входит в комплект Ranger Quadra-Sets).
Ranger Quadra RX – отличается от других оутдор-генераторов на рынке своим небольшим весом и идеально подходит, чтобы быть транспортированным фотографом даже во время длительных походов. Относительно труднее, чем транспортировка оборудования и освещение, было удаление клещей после фотосессии... :-( Nikon D4 с объективом Nikkor 2,8/14-24мм на фокусном расстоянии 20мм. 1/60 секунды, диафрагма 6,3, ISO 100.
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 4.12: Многие парки и ботанические сады приглашают быть "обнаруженным" в качестве локации для фотографий! Но чтобы избежать проблем с управляющими, учитывайте прохожих! Как само собой разумеющееся, мы фотографы не оставляем мусора и не топчем цветы или другие растения. Nikon D3X с объективом Nikkor 2,8/14-24мм. 1/250 секунды, диафрагма 22, ISO 125. Фото было вспышкой 1200 ватт-секунд.
(Фото © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Особенно на побережье часто сталкиваются с очень сложными световыми условиями. А именно, это происходит, когда небо голубое и безоблачное, и солнце создает яркий жесткий свет (и также отвечает за "брутальные" тени). Счастлив тот фотограф, у которого есть рефлекторы и затенители (для борьбы с контрастами). Или же он может подождать, пока световые условия изменятся, и мутное небо сделает свет мягким и приятным.
Рисунок 4.13: Здесь у меня повезло: облачное небо создало идеальный свет, который был легко обрабатываем без световых приборов. Nikon 1 J1 с объективом Nikkor 3,5-5,6/10-30мм. 1/640 секунды, диафрагма 6,3, ISO 100.
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 4.14: Ибица – мой любимый остров, потому что там есть много потрясающих "фотогеничных" локаций. Помимо пляжа и пальм, там также есть великолепные красноватые скалы, которые отлично сочетаются с многими модельными фотографиями. Поэтому уже в течение 9 лет я летаю туда несколько раз в год для фотосессий. С 12 по 19 мая 2014 года там пройдет мой следующий фото-семинар (темы: эротическая, красоты и модная фотография). Чтобы профессионально освещать сцену, я также предоставляю участникам пользоваться рефлекторами и затенителями от California Sunbounce и портативным генератором от Elinchrom (Ranger Quadra RX Hybrid). Nikon D3X с объективом Nikkor 2,8/14-24мм. 1/200 секунды, диафрагма 22, ISO 100.
(Фото © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 4.15: Заброшенные исторические замки служат отличной кулисой для необычных модельных фотографий. Эта знаменитая мавританская крепость также является одной из локаций моих недельных мастер-классов по Андалусии, которые проводятся каждый год в октябре.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
В то время как в Германии все старые заброшенные постройки были вследствие безопасности огорожены, восстановлены или даже снесены, в зарубежье на это смотрят спокойнее. Я знаю несколько потрясающих (заброшенных) локаций в Испании, к которым можно свободно подойти, что в Германии было бы невозможно. Тем не менее, во время моих фотосессий или мастер-классов я бы ни в коем случае не предпринимал ничего опасного. Локации, как мавританская крепость, объективно рассматриваются не как более опасные, чем, скажем, скальные образования на пляже.
Коварны те скалы, на которых много свободных мелких камней, потому что там очень легко поскользнуться. Поэтому прочная стабильная обувь является неотъемлемой частью снаряжения на всех моих заграничных мастер-классах.
Рисунок 4.16: Не обязательно лететь в США, чтобы найти локацию для съемок, как в вестерне. Здесь в Андалусии было снято уже много фильмов, таких как "Индиана Джонс", "Шу Шу Маниту", "Лоуренс Аравийский", "По одной руке Доллара", "За горсть долларов" и практически все фильмы Серджо Леоне.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Кто ищет интересные "фотогеничные" локации, не всегда находит их в путеводителе. Типичная "идиллия открыток" не всегда подходит в качестве фона для фотографий. Идеальные локации отличаются глубиной, интересным световым теневым переходом, наличием структур в местности, и цветовая гамма также играет большую роль в пригодности.
Так, с фотографической точки зрения, высушенная земля Ибицы и Андалусии с желто-коричнево-красными оттенками считаются, по моему мнению, более уместными для модельных съемок, чем, например, сочная зелень полей в Германии.
В зависимости от идеи снимка, особенно в фэшн-фотографии, также интересны урбанистические места для фотосессий. Поэтому городские пейзажи также пользуются популярностью в модельной фотографии. Однако здесь также важную роль играют монохромные цвета бетона при оценке его пригодности.
Примечание: Существует много "прекрасных" ландшафтов, которые я с большим удовольствием рассматриваю, но которые я не нахожу достаточно интересными для фотографий. Я чаще считаю подходящими не целые виды, а скорее небольшие фрагменты ландшафта. Я считаю, что важнее, чтобы модель могла быть интегрирована в задний план; чтобы я мог манипулировать объемом, имея как передний, так и задний план.
Рисунок 4.17: В зависимости от выражения изображения, бетон в качестве заднего плана может быть более подходящим, чем зеленая лужайка. При этом цвета одежды также имеют значение, ведь они должны соответствовать цветовой гамме локации. Nikon D3S с объективом Nikkor 2/200мм. 1/640 секунды, диафрагма 4, ISO 200.
(Фото © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Примечание: "Часто бывает, что для фотосъемки особенно подходят скромные места, где обычные люди ходят мимо, не замечая потенциала. Поэтому будьте бдительны и представьте, что можно сделать из имеющихся обстоятельств с помощью умного выбора кадра, освещения и других камерных возможностей! Если у вас есть такое "фотографическое зрение", локации никогда не закончатся!"
Источник: "Модельная фотография - профессиональное мастерство в области красоты, моды и эротики" (Иенс Брюггеманн), издательство mitp, 2013 г., 39,95 евро, ISBN 978-3-8266-9212-3
