Развитие идей для изображений
Прежде всего, хорошая новость: нет, не всегда нужно иметь продуманную идею для изображения, чтобы сделать примечательное фото. Можно обойтись и без (предварительной) идеи, без концепции.
Рисунок 5.1: Просто хороший портрет. Возник спонтанно; без концепции. Nikon D4 с 2,8/105mm Микро Никкор. 1/160 секунды, диафрагма 8, ISO 100.
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Однако: Иметь идею для изображения очень помогает. Большинству фотографов намного легче, когда они получают задание, которое фактически заменяет функцию идеи для изображения и дает им указания, которые можно использовать как начало работы на фотосъемке, в качестве ориентира.
С тех пор, как я это понял, примерно 5 лет назад, я давал участникам моих недельных мастер-классов по фотографии в других странах задания на день. Они должны помочь им быстрее и легче начать фотосъемку. И хотя выполнение задания на день было добровольным, почти все участники всегда участвовали. Это показывает, насколько приятнее работать с идеей для изображения для нас, фотографов.
Примечание: Некоторые фотографы дословно копируют фото 1: 1 (по крайней мере, пытаются); вероятно, из-за отсутствия собственных идей для изображения. С одной стороны, это не совсем справедливо по отношению к оригинальному автору изображения, а с другой стороны, успех, вероятно, никогда не придет так, как ожидалось, потому что крайне сложно точно скопировать классное изображение.
Причин для этого много: на изображении изображен другая модель с другим характером и выражением лица; его фотографирует другой фотограф; местоположение (вероятно) другое; макияж будет сделан по-другому; вероятно, использовался другой объектив и настройки камеры были изменены; возможно, время съемки было другое, и, следовательно, световые условия также были другие; также дистанция, высота съемки и угол камеры были разными.
В общем, есть 1000 причин, почему скопированное фото никогда не будет таким же хорошим, как оригинал. Так что лучше проявите свою индивидуальность, придумайте свою собственную идею для изображения или просто фотографируйте наобум. Все лучше и удовлетворительнее, чем копировать произведения других фотографов!
5.1 Фотографирование без конкретной идеи для изображения
Иногда проще фотографировать без конкретной идеи, чем бесполезно ломать голову заранее. Есть моменты, когда, вместо того чтобы колебаться, лучше всего просто начать действовать.
Рисунок 5.2: Часто уже достаточно фотографировать красивую модель (легко одетую) перед экзотическим фоном. Лично я не вижу в этом фото необычной идеи для изображения. Иногда достаточно, чтобы фото было просто приятно смотреть. Nikon D3X с 2,8/14-24мм Никкор. 1/250 секунды, диафрагма 20, ISO 100.
(Фото © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
5.2 Самостоятельные задания
Ничто не бывает более неприятным, чем начало фотосъемки, когда фотограф просит модель выйти на фон и после этого берет в руки камеру и вдруг не знает, с чего начать …
Ситуация неприятна, потому что модель ожидает и думает, что у фотографа должны быть идеи, ведь ведь он-кунственный;!
Тот, кто хочет избежать подобных ситуаций, должен просто поставить перед собой задачу перед съемкой. Это помогает найти начало фотосессии, в отсутствие конкретной идеи для изображения.
Например, фотограф может решить фотографировать только в черно-белом стиле. Или, как я часто делаю, выбрать определенное фокусное расстояние, которым фотографируется во время съемки. Концентрация на одном (фиксированном) фокусном расстоянии имеет преимущество, потому что можно полностью сосредоточиться на возможностях этого фокусного расстояния.
Другая самостоятельная задача может заключаться в том, чтобы фотограф установил (по крайней мере, сначала) определенный аксессуар для всех фотографий (например, зеркало, через которое фотографируется модель).
Примечание: Самостоятельные задачи являются предшественником идеи для изображения. Они помогают фотографу начать фотосъемку.
Рисунок 5.3: На Photokina 2008, где меня пригласила Nikon, чтобы провести несколько живых фотосессий с моделями на сцене, у меня была полная свобода в разработке концепции (идеи для изображения). Только бюджет был указан. Но то, что я буду делать, находилось исключительно в моих руках. В конечном итоге я решил создать футуристическую сцену. Ведь на Photokina и на презентации обновлений в камерах шла речь о технологических инновациях.
Я воплотил футуристическую сцену с соответствующими огнями на заднем плане (с цветной подсветкой заправочных шлангов). Также стиль, одежда и реквизит были подобраны по идее изображения. В конце концов был использован искусственный туман, чтобы создать настроение, как в научно-фантастических фильмах, а также сделать видимыми огни, потому что свет сам по себе невидим; ему нужны частицы в воздухе, чтобы отражать его.
Задача "футуристическая сцена" всегда развивалась у меня в конкретную идею для изображения. Nikon D3 с 2,8/105мм Микро Никкор. 1/100 секунды, диафрагма 4, ISO 1000.
(Фото © 2008: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
5.3 Вдохновляться окружающей средой
Все мы являемся «продуктами» нашей окружающей среды. Влияние на нас оказывает то, что мы видим, чувствуем, слышим, чем пахнем и т. д. Поскольку мы, фотографы, склонны к «визуальному» восприятию, мы должны привыкнуть, если еще этого не делаем, открывать глаза на окружающий мир.
Брать вдохновение от окружающей среды означает, что на нас обрушивается множество чувственных впечатлений, которые мы затем можем превратить во что-то новое и что в идеальном случае становится идеей для изображения.
Даже если обрабатываются всего лишь некоторые фрагменты, происхождение многих идей для изображения все же заключается в том, что мы осознанно или безосознанно воспринимаем (например, гуляя по улицам и природе). По моему мнению, это работает только в том случае, если позволить окружающей среде воздействовать на нас без стресса и суеты.
Рис. 5.4: Для Nikon Solutions 2012, которая проходила в Эссене, мне пришлось придумать несколько идейных моментов для проводимых мною живых фотосессий. Я гулял по улицам и по магазинам, в том числе зашел в готический магазин, где месяцев три назад видел элегантный чёрный юбку с шипами. На этот раз я обнаружил также болеро, изображенное здесь, и даже стильно-ужасный (декоративный) гроб.
Именно так сложилось, что я разработал идею съемки «вампирской фотосессии». Соответствующие реквизиты (вампирские зубы, костюм, череп, наклеиваемая кирпичная стена, …) я купил в Дюссельдорфе в магазине карнавальных товаров, который открыт круглый год. Nikon D4 с объективом Nikkor 2,8/24-70 мм. 1/125 секунды, диафрагма 8, ISO 100.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
5.4 Вдохновляться моделью
Для фотографа модельного рода вполне легитимно броситься на съемку без подготовки, чтобы вдохновиться самой моделью. Именно интенсивное взаимодействие открывает новые перспективы и позволяет создавать необычные фотографии, выходящие за пределы мейнстрима.
Ведь мы фотографируем не только моделей – но и «индивидуумов», личности. И поэтому фотографу сначала нужно найти подход к модели, чтобы потом сделать фотографии, которые не являются просто отражением внешнего облика. Но такие вещи нельзя спланировать. Они происходят (при хорошем, доверительном взаимодействии) само собой.
Рис. 5.5: Я уже фотографировал Ким несколько раз. Но на нашем первом фотосете я сделал фотографии, полные силы и интенсивности, которые я до сих пор с удовольствием пересматриваю. Тогда наша съемка уже закончилась. Но я предложил сделать еще несколько свободных работ с ней, которые должны были быть менее застенчивыми и немного более свободными и «безумными».
И вот так появилась эта серия, для съемки которой я включил на всю свою музыкальную установку. Инструкции я мог давать только знаками рук; но хорошее настроение заразило нас обоих, и результаты (дополнительные фотографии из этой серии можно найти в моей книге «Модельная фотография», 2013 г., издательство mitp) по-прежнему впечатляют. Nikon D3X с объективом Nikkor 2,8/105 мм макро. 1/125 секунды, диафрагма 10, ISO 100.
(Фото © 2010: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Заказные съемки
При заказных фотосессиях обычно идею для изображения предоставляет заказчик. Это удобно, поскольку тогда у клиента уже отбирается задача фотографа. Тем не менее, фотограф (или фотографессе) обычно всё еще должен тщательно размышлять о точной реализации и оформлении.
За последние 15 лет, проведенные мною как фотографом в своей собственной практике, я получал весьма разные по деталям заказы. Иногда была дана лишь тематика (например, фото для календаря на следующий год) и иногда указывалось даже детальное описание в виде макета, который нужно было воссоздать. (К счастью для меня, это происходит очень редко, возможно, раз в 2 года. Это те фотосессии, которые не доставляют удовольствия и скучны. Мне просто нужно мое (художественное) пространство).
Рис. 5.6: Если заказчик присутствует на съемке, это имеет только плюсы, поскольку я как фотограф всегда могу проконсультироваться и получить его одобрение для моей реализации.
Nikon D3S с объективом Nikkor 2,8/105 мм макро. 1/200 секунды, диафрагма 5, ISO 640.
(Фото © 2011: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
5.6 Разработка идеи изображения совместно с моделью
Во время предварительного обсуждения (которое желательно проводить за несколько дней до фотосессии) модель и фотограф не только знакомятся (если у них еще не было сотрудничества), но и уточняют фотографическое направление (например, намереваются ли делать фэшн-, красоты- или эротические снимки). После того как модель и фотограф согласовали определенный тип снимков, можно начинать разрабатывать идею изображения вместе. Это позволяет модели также идентифицироваться с фотографиями. Таким образом, она будет более мотивированной приступать к съемке, нежели если бы идея изображения определялась только фотографом.
Важно, чтобы поиск идей происходил максимально креативно и непринужденно. Обе стороны должны беспрепятственно высказывать свои спонтанные мысли на этапе мозгового штурма - не подвергая первоначально их же выполнимость проверке. Первоначально просто фиксируются моменты инспирации. И лишь после этого идеи обсуждаются и затем проверяются на выполнимость.
Даже идеи, которые кажутся неосуществимыми, должны собираться в на начальном этапе. Кто знает, возможно в будущем появится возможность их реализовать.
Когда будет найдена идея изображения, которая (даже с учетом ограничений по финансам) может быть реализована, можно начинать планирование по закупке реквизита, аренде подходящего места и т. д.
Примечание: если модель была вовлечена в процесс поиска идей с самого начала и идентифицируется с идеей изображения, то съемка будет выполнена гораздо более восторженно и с большим усердием!
Кроме того, благодаря мозговому штурму вы используете не только свой собственный креативный потенциал, но и хотя бы одного дополнительного человека. Предполагая, что таким образом также возникают синергетические эффекты, становится ясно, что участие модели в поиске идей с точки зрения креативной фотографии является обязательным!
Рисунок 5.7: Часто идеи для изображений возникают, если брать хобби модели в качестве отправной точки.
Преимущество заключается в том, что люди чувствуют себя комфортно и уверенно перед камерой, когда дело касается их хобби (или они просто более расслаблены, чем, например, в фотостудии). Это относится как к детским моделям, так и к взрослым. Nikon D3S с объективом Nikkor 4/24-120 мм на используемом фокусе 98 мм. 1/500 секунды, диафрагма 4,5, ISO 1000.
(Фото © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 5.8: Дети любят наряжаться! Поэтому идеи, связанные с этим, всегда будут востребованы в детской съемке. Nikon D4 с объективом Nikkor 1,4/85 мм. 1/160 секунды, диафрагма 5,6, ISO 100.
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
5.7 Используйте (счастливый) случай!
Фотографы должны быть не просто креативными, но и гибкими! Это очень важно в профессиональной деятельности, потому что условия не всегда оптимальны. Часто все идет не так, как планировалось. Только гибкий человек может успешно справиться с жестким рабочим днем фотографом. Однако также часто бывает, что условия изменяются, но не всегда к худшему! (Любое изменение, тем не менее, сначала воспринимается как плохое, потому что требуется адаптация).
Иногда случаются события, которые, если фотограф их использует, могут привести к новой идее для изображения или по крайней мере положительно повлиять на фотографический результат. Так что не всегда считайте изменения параметров недостатком; рассматривайте их как шанс! Воспользуйтесь этим!
Рисунок 5.9: Сначала я просто хотел сделать несколько романтических фотографий модели в длинном белом платье в лесу. Поскольку у модели был винтажный зеркальный столик, мне пришла идея включить его в кадр. Следовательно, я изменил обработку изображения так, как сначала не планировал, поскольку считал, что зеркало лучше будет изображено в серо-коричневой цветовой гамме. Просто само изображение модели я хотел изобразить цветным (с десатурированными цветами). Nikon D4 с объективом Nikkor 2,8/14-24 мм. 1/60 секунды, диафрагма 8, ISO 100.
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 5.10: На эту съемку модель опоздала на целых два часа! Я уже почти потерял интерес; кроме того, небо начало покрываться облаками. Однако я не планировал облака; я хотел делать фотографии с лучезарно голубым небом. В конце концов я все-таки сделал несколько снимков. Но после того как я изменил свою концепцию и облака и угрожающее небо стали частью моей идеи об изображении, результат меня впечатлил. Nikon D3X с объективом Nikkor 2,8/24-70 мм на используемом фокусе 31 мм. 1/200 секунды, диафрагма 22, ISO 100.
(Фото © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
5.8 Каждый год снова ...
То, что идея для изображения задается временем года, случается не так уж часто. Но именно на Рождество имеет смысл фотографировать соответствующие мотивы.
Рисунок 5.11: По меньшей мере, как поздравление с Рождеством для лучшего друга, такая фотография всегда подойдет … Nikon D3S с объективом Nikkor 1,4/85 мм. 1/160 секунды, диафрагма 6,3, ISO 200.
(Фото © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Примечание: После того как куплено оборудование, найдено модель и место, разработана идея изображения, в следующей части этого учебного пособия идет речь об осуществлении, практике фотосъемки. Несколько важных советов по композиции помогут вам в фотосъемке моделей.
