Часть 1: Введение
Часть 2: Подходящее оборудование
Часть 3: Веселая фотосъемка
Часть 4: От беременности к подростку
Часть 5: Съемка в помещении
Советы по освещению
Дети в квартирной студии
Фотографии в собственной квартире
Залы для спорта
Часть 6: Фотосъемка на улице
Часть 7: Семейная жизнь
Часть 8: Советы и трюки (I)
Часть 9: Советы и трюки (II)
Часть 10: Архивирование, обработка и представление детских фотографий
Текст: Jens Brüggemann
Фотографии предоставлены: Jens Brüggemann (147), Leonie Ebbert (44), Elli Bezensek (61), Radmila Kerl (26), Ramona Prosch (5), Kay Johannsen (4)
Эскизы: Jens Brüggemann (27)
Часть 5: Съемка в помещении
Советы по освещению
Хотите сделать атмосферные фотографии в помещении, сначала следует проанализировать условия освещения на месте, а затем решить, какое из множества вариантов освещения выбрать.
(Фото: Jens Brüggemann)
В помещениях редко бывает подходящее и достаточное освещение, поэтому нам часто приходится использовать дополнительные источники света для освещения более или менее существующего (слабого) света. Одним из вариантов является использование вспышки системного типа. Однако при её прямом использовании, как встроеной вспышки, складываются довольно неприятные тени, и её следует использовать только тогда, когда отсутствуют белые отражающие поверхности (например, потолок или стена), чтобы осуществлять косое освещение.
(Фото: Elli Bezensek)
Значительно лучше поворот (подвижный) вспышечного отражателя в сторону белого потолка или стены или на специально установленный отражатель (некоторые модели, например, от California Sunbounce, можно закрепить на штативе с помощью адаптера «Grip Head»).
Это позволяет избежать резких теней и обеспечить мягкое освещение сверху, однако иногда это сопряжено с риском появления теней под глазами, под носом и под подбородком модели.
Если к косому использованию вспышки добавить большую площадь оконного стекла для освещения извне, получится красивое и сбалансированное освещение детей. В этом фото слева от моего сына было большое окно, и я вспыхнул своей системной вспышкой Nikon SB900 также направо на белый потолок.
(Фото: Jens Brüggemann)
Сбалансированное освещение достигается только в том случае, если доля вспышки на фоне остального света как можно меньше, то есть вспышка используется только для подсветки, в то время как используется также существующий свет (будь то свет из окна или искусственное освещение помещения, например, потолочные светильники или прожекторы и т. д.). Лучше всего это удается, если на камере (преимущественно ручные настройки!) выбрана максимально открытая диафрагма (установите маленькое числовое значение диафрагмы!), установлена достаточно длительная выдержка (насколько это возможно для ручной съёмки, например, 1/60 секунды) и для чувствительности ISO выбран высокий, но не слишком высокий уровень, поскольку начинается появление шумов на изображении камеры при высоких значениях ISO (в зависимости от модели явным образом неблагозвучный шум на изображении начинается уже при 400 ISO, а в других камерах только при 3200 ISO, см. главу 2: Подходящее оборудование).
На этом фото я установил чувствительность ISO моего Nikon D3 (оснащенного 2.8/70-200mm VR) на высокий уровень 1250. Это позволяет делать четкие фото без шумов (диафрагма 4 при 1/125 сек.). Для подсветки я вспыхнул косо на (высокий) потолок спортзала, и совместно с вспышкой и имеющимся освещением зала светило дневное освещение через окна слева от группы.
(Фото: Jens Brüggemann)
Для косого вспышечного освещения рефлектор может быть направлен, в недостатке других вариантов, также на оконное стекло. Оно практически отражает свет, как зеркало. В результате получается довольно жесткое боковое освещение, однако оно не слишком беспокоит, если работать с TTL-управлением, установив максимально открытую диафрагму и длительное время экспозиции, чтобы также использовать имеющийся свет.
(Фото: Jens Brüggemann)
Или, в качестве варианта освещения, можно использовать исключительно дневной свет снаружи! Не такое уж и редкое явление фотографировать в помещении при слабом внутреннем освещении:
Мы выбираем место съемки детской модели возле большого окна. Если не хочется использовать вспышку, остается только выбор высокой чувствительности ISO, чтобы избежать риска смазывания кадра.
Фотограф на этом фото, как можно ясно видеть слева по краю изображения, раскрыла занавески большого окна, чтобы в комнату поступало как можно больше света. Дополнительно она фотографировала с высокой чувствительностью ISO (800 ASA), что, однако, при увеличении фотографии приводит к довольно заметному шуму (Canon EOS 350D, 1/60 сек. при диафрагме 5,6).
(Фото: Elli Bezensek)
Дети в домашней студии
В фотостудии, напротив, у нас есть студийная вспышечная система, которая делает нас полностью независимыми от доступного света. С помощью (достаточно мощного) модельного света (лучше всего: 650 Вт) мы видим, при условии, что модельный свет пропорционален вспышечному свету (см. главу 2: Подходящее оборудование), точное направление света и можем изменить его по нашему желанию.
(Фото: Elli Bezensek)
Работа со студийной вспышечной системой намного проще, чем думают большинство фотографов, …
(Фото: Jens Brüggemann)
… это я всегда слышу от участников моих мастер-классов по освещению.
(Эскиз: Jens Brüggemann)
С помощью студийной вспышечной системы мы можем создавать различные световые настроения. Большой выбор светоформеров, отвечающих за то, будет ли свет (а следовательно, и тень) жестким или мягким, помогает нам воплотить наши идеи. Особенно для черно-белой фотографии вспышечная система благодаря множеству возможностей тонкой регулировки света является отличным инструментом.
(Фото: Elli Bezensek)
Мощность вспышечной системы (измеряется в джоулях или вт-секундах) определяет количество света, которое выделяется. Затем настраивается диафрагменное число (измеренное вручную экспонометром), которое нам нужно установить на камере. Например: если измеренное диафрагменное число при срабатывании вспышечной системы равно, например, диафрагме 11, то использование, например, диафрагмы 4 возможно только в том случае, если мощность системы может быть снижена на (еще) 3 диафрагменных ступени. Если это невозможно (например, потому что систему нельзя снизить на такое количество диафрагменных ступеней), остается только увеличивать расстояние между вспышечными головками и моделью.
Поскольку свет уменьшается квадратично по мере удаления, это означает, что удвоение расстояния между вспышечной головкой и моделью требует четверть мощности вспышки. С учетом нашего примера, при удвоении расстояния вместо диафрагмы 11 мы получим диафрагму 5.6. Поскольку при изменении расстояния между вспышечной головкой (со светоформером) и моделью также изменяется световая характеристика, всегда лучше регулировать мощность на устройстве самого аппарата, поэтому при покупке предпочтение следует отдавать вспышечным системам со значительным диапазоном регулировки (большой диапазон регулировки может быть, например, более 10 диафрагменных ступеней).
Таким образом, фотографу абсолютно свободно выбирать, хотите ли вы фотографировать с малой или большой глубиной резкости, вспышка позволяет оба варианта (и все, что между ними). (Nikon D2X, 1/125 сек. на диафрагме 9)
(Фото: Elli Bezensek)
Фотографии в собственной квартире
Дома
Здесь у молодых моделей есть свое преимущество; здесь они чувствуют себя комфортно, здесь они знают все условия и укрытия, здесь они - «звезды». Их первоначальная стеснительность от фотографирования, которая в чужой обстановке будет гораздо больше, чем дома, быстро уступает детскому желанию показать «иностранцу» много замечательных любимых игрушек, которыми их, возможно, только что порадовал прошедший не так давно Новый Год.
(Фото: Jens Brüggemann)
Огромный выбор реквизита (ведь целая детская комната полна им!) делает задачу фотографа легкой, чтобы занять ребенка, …
(Фото: Jens Brüggemann)
… создать идею для снимка и также обеспечить разнообразие для фотографий.
(Фото: Elli Bezensek)
Однако обратите внимание, когда фотографируете в домашней обстановке, что некрасивый фон (ведро, розетка и т. д.) не попадает на фото благодаря умному выбору кадра. Другой способ «скрыть» такие неподходящие предметы (или нефотогеничную мебель и т. д.) заключается в использовании легких телеобъективов, которые используются с открытой или почти открытой диафрагмой.
Результатирующее размытие заднего фона делает позднее наблюдение зрителю фотографии практически невозможным, чтобы увидеть, что находилось в фоне.
(Фото: Jens Brüggemann)
Если использование телеобъективов невозможно, например, потому что помещения слишком малы, остается только шанс, если вы не хотите фотографировать интерьер, играть в грузчиков и убирать все нежелательное или же выбирать наиболее нейтральные места для фотосессии, которые вообще не отвлекают или отвлекают от непосредственной темы. Примером может быть голая стена (здесь с диваном впереди) …
(Фото: Jens Brüggemann)
… или просто пол:
(Фото: Jens Brüggemann)
В каждой, даже самой маленькой квартире можно найти места и уголки, которые можно превратить в подходящий фон для фотографии благодаря умному выбору ракурса, съемке с открытой диафрагмой или небольшому приборку! И, может быть, ребенок поможет немного прибрать…?
(Фото: Йенс Брюггеман)
Занятия в зале
На занятиях в зале обычно сталкиваешься с довольно сложными и, прежде всего, различными условиями освещения. Ни один спортивный зал не похож на другой, некоторые имеют большие оконные фасады, через которые проникает много дневного света, в то время как другие имеют только несколько или маленькие окна и, следовательно, требуют много искусственного света.
Этот свет может сильно колебаться: Я уже делал фотографии в залах, где я установил баланс белого на дневной свет и получил отличные результаты, в то время как другие были оснащены старыми люминесцентными лампами, которые были менее яркими и изменяли цветовую температуру. Короче говоря, я не могу дать общий совет по настройкам камеры в этом месте.
Просто опробуйте условия освещения на месте перед тем, как приступить к важным фотосъемкам!
(Фото: Йенс Брюггеман)
Для фотографирования занятий в залах лучше всего подходят объективы, которые очень светлые, потому что именно в спорте дети двигаются с такой скоростью, что фотографии с выдержкой 1/60 секунды или даже дольше делают невозможными с четким изображением детей. Это фото показывает моего сына на батуте. Оно было сделано с выдержкой 1/250 секунды в ручном режиме (105 мм, диафрагма 4.0) и, из-за отсутствия подходящей поверхности для отражения, без вспышки (зато с ISO 6400).
(Фото: Йенс Брюггеман)
Обычно у вас не будет возможности направить системную вспышку косвенно через белый потолок, во-первых, потому что потолки в спортивных залах слишком высокие, и, во-вторых, потому что они редко бывают белыми. И напрямую вспышка создает - к несчастью - некрасивые тени, что не выглядит профессионально (см. пример).
(Фото: Йенс Брюггеман)
Соответствующий набросок:
(Набросок: Йенс Брюггеман)
Поэтому, фотографируя спортивные занятия в зале без использования вспышки, фотографии сразу выглядят намного естественнее:
(Фото: Йенс Брюггеман)
Однако, если не использовать системную вспышку, то увеличивается риск того, что фотографии быстро будут выглядеть нечеткими. Преимущество вспышки заключается также в том, что она "замораживает" движения детей, даже при длительных выдержках. Без вспышки этот эффект отсутствует, и нам остается только возможность сделать фото с помощью как можно более короткой выдержки, чтобы дети были четко изображены.
Это фото показывает, что этот эффект движения можно использовать, например, для демонстрации динамики занятий спортом. Здесь я хотел показать с какой силой молодой вратарь отталкивается. Вратарь изображен четко, мяч же летит с полной силой, что зритель сразу понимает по эффекту размытия.
(Фото: Йенс Брюггеман)
