Мои нервы были на пределе уже несколько дней. Несколько заказчиков давили на меня. Они настаивали на том, чтобы ускорить производство, поскольку они были "удивлены" летом. Лето, оно, лето, просто пришло в этом году так, для кого-то казалось неожиданным, да так, что можно сказать, совершенно неожиданным и непланируемым. Плюс к этому предстоящая выставка на открытом воздухе в Фридрихсхафене. Каталоги, баннеры, сроки печати, просто обычное безумие. Между этим всем - горные и фотографы открытого воздуха. Но прогнозы погоды были неудовлетворительными, ничего не двигалось, и я сидел на раскалённых углях. Но в конце концов приказ моей жены "прикрутить еще одну полку к стене" переполнил чашу терпения. Мне нужно было уйти, лучше всего в Карвендел, без заказа, без цели, просто так - только для себя, чтобы фотографировать цветочки. Конечно же, не забыв предварительно нежно прикрепить полку к стене...
На следующее утро я отправился в Ронталь с большим фото-рюкзаком. С юности я люблю этот кусочек земли. Огромная котловина, возвышающаяся над мощными северными стенами Восточной Карвендельшпитце и Вогелькаршпитце. В середине две мечтательные пастбища, а вокруг тонны цветов.
Этот горечавок из Ронтала. Сфотографировано с помощью макрообъектива 100 мм (Zeiss f2,8 100 мм макро, Contax RTS III) и с небольшим подсветителем (золотисто-серым зеброй), чтобы создать цветовой акцент, я специально оставил желтый цветок вне фокуса в переднем плане. Горная гряда Карвендель, Австрия.
Как близко близко, как близко хорошо?
"Если фотография не хороша, значит, ты не был достаточно близок" - уже говорил Роберт Капа. В современной горной и фотографии на открытом воздухе это утверждение более актуально чем когда-либо. В близкой съемке перед нами открываются совершенно новые и разнообразные возможности. Речь идет не только о традиционных цветках и деталях в природе, но и о спорте и действиях в горах. Неважно, веревка, карбидные накладки или компас, все, что иллюстрирует активность или визуализирует действие наблюдателю, приветствуется как передний план или главная тема. Конечно же, близкими планами автоматически снова становится обрубание вещей и людей в тему.
Но с быстрым развитием в производстве объективов значительно сократилось минимальное фокусное расстояние всех объективов. Особенно с современными зум-объективами мы уже очень близко подходим к нашему объекту. Несколько указаний: Для телефото с фокусным расстоянием 70-200 мм, например, минимальное фокусное расстояние в 1 метр отлично и вполне подходит для съемки вблизи. Для стандартных зум-объективов, например, объектива 24-105 мм, она должна быть уже в 0,5 метрах. В обоих случаях она отлично подходит для самого длинного фокусного расстояния (телефото), но для самого короткого она является умеренной. Для сравнения: Хороший широкоугольный фикс объектив с фокусным расстоянием 24 мм может фокусироваться до 20 сантиметров, то есть мы можем подходить к нашему объекту гораздо ближе, чем с упомянутым зум-объективом - с тем же фокусным расстоянием!! Мой способ работы следующий: На чисто макроэкскурсии (см. выше, Карвендел) я беру дополнительно объектив макро 100 мм, на всех остальных экскурсиях у меня есть макро кольца и макро линза в рюкзаке. Полезным является небольшая вспышка включая проводное крепление, чтобы частично подсветить передний план.
Деталь восхождения на скалу на пути Ашаффенбургской возвышенности, сфотографирована широкоугольным зумом с фокусным расстоянием 17 мм при диафрагме 4, чтобы оставить задний план нечётким. Циллертальские Альпы, Австрия. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L.
Слабую вспышку я направил только на передний план. Действительно ли это фотография интересна? Я не знаю. Она была снята в рамках репортажа для журнала, который всегда хочет "много, много крупных планов".
Как альтернатива, сильный LED-фонарь (= дневной свет!!). Он прекрасно работает для подсветки, но предпочтительно для статичных объектов (цветы) и съёмки с штатива.
Две обрезанные цветоносы астрагала на фоне сильно облачного неба. "Солнечное" впечатление создано при помощи использования светодиода, настроенного как контровое освещение. Canon EOS 5D, Zeiss f2,8 100 мм макро с макро кольцом, Национальный парк Доломитов Беллунезе, Италия.
Даже с небольшим, складным отражателем можно, особенно при солнечном свете, очень целенаправленно и дозированно подсвечивать. Надёжный штатив, желательно с обратимым центральным столбом для возможности съёмки снизу, в макрофотографии является абсолютно необходимым. Регулируемая опора, чтобы ноги штатива можно было развернуть в стороны на неровном грунте, очень полезна.
Какие у нас есть варианты?
Классическая зона макросъёмки является стандартной и одновременно вызовом. По поводу цветов и многих других деталей природы мы (кроме весны и мелких насекомых) буквально ничего не потеряли. 
Счастье - это "когда подготовка встречается с возможностью". Картинка была готова, я уже сделал несколько снимков, когда эта муха на пару секунд уселась на идеальное место. Мне оставалось только нажать на кнопку. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 мм с макро линзой Canon 500D, Национальный парк Гезёйзе, Австрия.
У нас есть и безграничное количество времени - если мы его только найдём! Для удачного снимка приходится пролежать в поле иногда час. Например, кто-нибудь с макро-объективом 100 мм отправляется в горы, может найти бесконечное количество мотивов. Рекомендуется для съёмок вблизи природы обязательно использовать штатив, если возможно с обратимым центральным столбом, чтобы можно было фотографировать даже на низком уровне.
Не только в том, чтобы сделать снимок не размытым (ведь ведь современными камерами мы можем просто максимально увеличить чувствительность ISO), но и в моей задаче сделать снимок на миллиметр точным. Для меня в природе происходит в основном творчество, и здесь просто необходим идеальный композиционный монтаж, несмотря на все возможности в фотошопе!! Какой художник бы обрезал свою картины на холсте после завершения, просто потому что есть ножницы?
Больше контрастов не бывает. К счастью, объект находился в тени. Конечно, я мог бы обрезать в этом месте, взять кадры, вертикальный формат, квадратный и т. д., но зачем? Contax 645, объектив 80 мм с макро кольцом. Лондрангар, Исландия.
Быстрее, внезапнее и даже без штатива можно реализовать детали обрезанного общего сюжета. Здесь я обычно ставлю в фокус только одну (важную, красивую или безумную) деталь, и всё остальное растворяется в нечёткости.
Косячная, косая, обрезанная, люди не в фокусе. Почему бы и нет? Если нравится. Благодаря сильному широкоугольнику (17 мм) девочки всё же хорошо различимы при открытой диафрагме (f 4) - не больше и не меньше. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L, Цигспиц, Баварские Альпы, Германия.
Конечно, я могу и этот стиль съёмки изменить: Вместо переднего плана я тогда сфокусировался на задний план. Мягкий и абстрактный одновременно передний план тогда ведёт меня внутрь изображения.
На этом снимке нечёткие области переднего плана относительно большие. Однако я их воспринимаю как приятные из-за живой, тёплой окраски лишайников. Глубина резкости действительно дело вкуса и должна контролироваться кнопкой предпросмотра глубины резкости при создании изображений подобного рода. Contax RTS III, Zeiss f4-5,6 100-300 мм, Высокий Гёль, Берхтесгаденские Альпы, Германия.
Путем крайнего затемнения, т. е. закрытия диафрагмы на 22 или даже 32, можно объединить оба стиля съемки и создать снимки, глубина резкости которых достигает от ближнего переднего плана до заднего плана. Но будьте осторожны, здесь особенно важен принцип "меньше значит лучше". Такие изображения очень быстро могут начать выглядеть беспорядочно и перегруженно. Кроме того, они выходят за оптические границы большинства объективов. Из-за так называемого дифракционного размытия максимальная резкость при этих значениях диафрагмы снова уменьшается.
Первые цветы на переднем плане находились примерно в 5 сантиметрах от передней линзы 15-миллиметрового объектива для полнокадровой камеры. При закрытии на 22 глубина резкости расширилась достаточно, чтобы достичь горизонта. Canon EOS 5D, объектив EF f2,8 15 мм, Barre des Ecrins, Dauphine, Франция.
Подход и техника
При фотографировании с штативом:
Как только я нахожу объект (в непосредственной близости зачастую после длительного поиска), сначала я обхожу его, рассматриваю со всех сторон, и только потом ставлю штатив в подходящем месте. Затем я выбираю фокусное расстояние и создаю изображение. Затем идет тестовый снимок для контроля экспозиции и нажатие кнопки диафрагмы для определения и контроля глубины резкости.
Куда направить фокус? Решение о направлении фокуса в таких ситуациях для меня часто непросто. Canon EOS 5D, объектив Zeiss f4-5,6 100-300 мм с макрокольцом Canon 500D. Национальный парк Kalkalpen, Австрия.
Кстати, в макросъемке я почти всегда отказываюсь от автофокуса. С одной стороны, я не хочу постоянно переключаться между точками автофокуса, с другой стороны, здесь Live View является великолепной помощью, когда речь идет о точной макрофокусировке через монитор. Затем идет основное изображение: с предварительным срабатыванием затвора (для избегания вибраций от удара зеркала) я снимаю при помощи самосъемки через две секунды задержки. Возможно, работаю с ISO 50 или ISO 100, только с "двигающимися" объектами (цветы на ветру) перехожу на ISO 800 для уменьшения времени экспозиции.
Благодаря ISO 400 я смог замедлить ветер, дующий на тростнике, на 1/250 секунду. Склон, освещенный теплым утренним солнцем, отражался в озере, что подарило мне необычный цветной фон. Canon EOS 5D, объектив Zeiss f4-5,6 100-300 мм. Лаго Лейта, Национальный парк Гран Парадизо, Италия.
Так что, если все цветы радостно колышутся на ветру, я ищу альтернативы, которые могут быть интересны по цвету, форме или структуре.
Contax 645, объектив 80 мм с макрокольцом. Кварцы на Шварцзее, Высокий Таурен, Австрия.
Для съемки крупным планом в области спортивных событий я в целом использую более высокие значения ISO, так как здесь я практически всегда работаю без штатива. Фотосъемка здесь более спонтанная, быстрая и часто более импровизированная, чем в фотографии природы. Поднося камеру к объекту взглядом через видоискатель, я рассматриваю, насколько близко я могу подойти (ограничиваясь предельным макро-расстоянием объектива), одновременно рассматриваю задний план и общую композицию кадра. Зачастую это становится «решением в момент». вопрос, сосредотачиваться ли только на переднем плане или расширить глубину резкости путем закрытия диафрагмы в сторону заднего плана.
Мы не всегда должны фокусироваться на "ожидаемом". Что действительно важно на изображении? Здесь начинаются свобода и креативность одновременно.
Canon EOS 5D, объектив EF f1,4 50 мм. В горах Циллерталь, Австрия.
Мне действительно нравится процесс съемки через видоискатель. Работа вблизи действительно является фотографическим путешествием и в любом случае лучше, чем вешать полки.
Мой заключительный совет: поезжайте в Карвендел и ложитесь на цветочное поле, прежде чем вам упадет потолок (или полка) на голову…
Хорошего времени в непосредственной близости!
